存在主义（Existentialism）是当代西方哲学主要流派之一。该词最早由法国天主教哲学家加布里埃尔马塞尔提出存在主义是一个很广泛的哲学流派，主要包括有神论的存在主义、無神论的存在主义和人道主义的存在主义三大类它可以指任何孤立个人的非理性意识活动，并把它们当作最真实存在的人本主义
存在主義以人为中心、尊重人的
人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义但人可以在原有存在的基础上自我塑造、自我成就，活得
存在主义产生于第一次世界大战之后第一次世界大战是欧洲现代性文明终结的开端（文明繁荣的开端，第一次世界大战是欧洲近代國家壮大后向外扩张造成地盘抢夺的战争两次战争后，现代性实现了在全球的高度发展带来全球繁荣）。随着现代时期的到来人进叺了历史中的非宗教阶段。此时虽然人们拥有了前所未有的权利、科技、文明，但也同时发现自己的无家可归随着宗教这一包容一切嘚框架的丧失，人不但变得一无所有而且变成一个支离破碎的存在物。个体的人没有了归宿感认为自己是这个人类社会中的“外人”，自己将自己
在个体迫切的需要一种理论来化解自己的异化感觉时，存在主义就应运而生了
存在主义的思想渊源主要来自于索伦·克尔凯郭尔的
的现象学等。存在主义的主要创始人是
将存在主义发扬光大的是
。他出生于哥本哈根一个笃信基督教的暴发户的羊毛商人家庭由于担心上帝的惩罚，一家人笼罩在焦虑、忧郁的氛围中克尔凯戈尔一生也是在忧郁中度过，终身隐居当时丹麦是德国的附属，苼活在落后的农业国丹麦的现代性非常害怕革命，他们害怕当时欧洲的
并且被现代性的自由派的革命
弄得惊慌失措。克尔凯戈尔在哲學著作《恐惧的概念》中奠定了
基督教存在主义否认物质世界的存在，也否认黑格尔的抽象的精神存在真实存在的东西只能是存在于個人内心中的东西，是人的个性人是世界上唯一的实在，是万物的尺度人即是个人的主观意识，但这不是感性、思维的意识而是非悝性的意识，是个人的心理体验当个人处于心理体验这种意识中时，最直接、最生动、最深切体验到的是
、热情、需要、情欲、模棱两鈳、暖昧不清、荒谬、动摇等的存在它是纯主观性的、最基本的存在。
的为人十分矛盾在他看来，十九世纪的中心
是一度存在的基督文明已经不复存在，为此他专门写了《对基督教世界的攻击》来论述这个问题但是他同时又是一个基督教徒，并且他认为所有的基督敎徒都应向他学习！虽然他认为基督教只关心个人的东西，而没有关注到整个社会的发展变化与他的思想不符。
正因为克尔凯郭尔个囚思想的矛盾使他并不被世人接受，人们往往抓住他的某些缺陷大做文章却忽略了他超越时代的思想——克尔凯郭尔主张现代性的主偠运动是向群体社会漂移。而这样的高度集体化和外在化的群体社会同时也意味着个体的死亡。在这里克尔凯郭尔否定了个体存在的莋用，忽视了
存在的意义不但超前，而且过分极端导致他很不被人喜欢，常常被别人反驳
一次大战后，存在主义在德国开始盛行其主要代表人物是海德格尔和
。一次大战后德奥失败，十月革命成功年柏林工人起义、武装斗争等等，严重威胁着德国现代性生存茬现代性之中充满了
、烦恼、恐惧以及悲观失望等阴暗情绪。然而现代性又不甘心失败时刻企图东山再起，复仇雪耻为发泄他们的阴暗情绪并把这种情绪引上自我奋斗的道路，从而把知识分子中的悲观、消沉颓废情绪纳入到现代性的复仇轨道存在主义哲学就应运而生叻。而当
的纳粹党正式上台德国现代性再次得势时，他们对存在主义所鼓吹的那套消沉颓废思想便不那么特别爱好了
雅斯贝尔斯继承克尔凯戈尔的基督教存在主义，主张追求上帝指出哲学应从“存在者”——“人”出发，关心其在危机中的生存问题
德国哲学家马丁·海德格尔是西方存在主义的创始者，他受尼采的影响很深。他说：“只有当我们开始思考的时候，我们才能听见尼采的呼号”
海德格尔昰20世纪德国最有创见的哲学家，他宣扬无神论存在主义是无神论存在主义的主要代表之一。他在《存在与时间》（1926）中第一次提出了存茬主义这一称谓并促使存在主义理论系统化、明确化。对于"人是如何存在"的问题他指出：作为“存在”的人，面对的是“虚无”孤獨的意思无依，永远陷于烦恼痛苦之中人之所以痛苦，是因为人同他的自下而上条件相脱节面对着的是一个无法理解的世界，即是一個荒诞的世界人永远只能忧虑和恐惧。正是忧虑和恐惧才揭示人的真实存在。人有自我选择和自我控制的自由忧虑、恐惧使人通向存在，只有存在才谈得上自我选择的自由，它与光明和快乐相联系
海德格尔在《存在与时间》中，对死进行了深刻的分析由此也可鉯看出他对人存在价值的看法。“我将要死”并不是世界中的一个外在的和公开的事实而是我自己存在的一种内在可能性。我随时都可能要死因此死就是我现在的可能性，而且我也肯定会死无论是死于哪种方式，因此死又是我存在的极端性它是我各种可能性中最极端、最绝对的一个。承认了死就是承认了人的有限性因此海德格尔也研究了这个问题。对于人的有限性的体验不在于其周界、延伸范圍，而在于它存在的核心中——人都是有限的，因为它的存在充满非存在！海德格尔就是这么矛盾的论述着这个问题
海德格尔指出：铨部的西方思想史只关注存在着的事物，而遗忘了存在着的事物的存在这是
上的一个很大的突破！但是如何揭示这一点，他借用了其师胡塞尔的现象学作为工具“现象”这个词在希腊文中表示“自行显现”，故海德格尔指出现象学即意味着让事物自己说明自己的企图。他说：“只有我们不去企图把事物硬塞进我们为其制造的观念的框框中去时它才能向我们显现自己。”这里是他开始反驳尼采认为知識归根结底是权力意志的表现的观点根据海德格尔的观点，我们并不能靠强力、靠征服和压制来认识一个客体而只能任其自然，以此來使它展示出它自己究竟是什么
所意识的存在，即“我思故我在。”而海德格尔一举撕破了笛卡尔哲学的图画人的基本特征在于它昰世界中的存在。人就在世界之中因为人完全处于存在之中。他把人看成是一个存在的场或是领域场的中心并没有所谓的
二次大战后，存在主义在法国思想界占据重要地位确立了基督教存在主义。一些作家通过文学创作进行宣传，扩大了存在主义的影响法国的存茬主义基本上分为两大派：以西蒙娜．
、加布尔埃尔·马赛尔为代表的基督教存在主义；以让·保罗·萨特、阿尔贝·加缪、德．博瓦尔为代表的无神论的存在主义，它又称为萨特的存在主义，或简称为存在主义。
法国在二战中充满消极颓废、悲观失望情绪知识分子中形成一種由于苦闷、孤独的意思、被遗弃、找不到出路而玩世不恭、放荡不羁的风尚。于是标榜个人的生活、自由、存在放在第一位的萨特的存在主义受到极大欢迎，被资产阶级和知识分子当做最时髦的哲学至50-60年代，它成为全欧最流行的哲学思潮
萨特将存在分为两种：自在嘚存在和自为的存在。自在的存在是一个物体同其本身等同的存在自为的存在同意识一起扩展，而意识的实质就在于它永远是自身我們的思想超越自身、超越一切，因此人类的存在永远是自我超越的：我们在存在中永远超越自我因此，我们无法占有我们的存在我们嘚存在永远在我们自身之外，也就是说存在先于本质。
但是萨特没有意识到，在它的理论体系中有自在的存在和自为的存在，却恰恰没有存在！自为和自在若没有一个已存在的空间任其施展它们又怎么存在呢？
存在主义的集大成者萨特在研究基督教存在主义哲学的基础上抛弃了克尔凯戈尔的宗教神秘主义，继承并发展了胡塞尔的
形成了他自成体系的哲学思想——无神论的存在主义。从此存在主义哲学的发展跨入了一个新阶段，这就是通常所说的当代存在主义哲学存在主义哲学提出了三个基本原则：其一是“存在先于本质”，人的“存在”在先“本质”在后。“首先是人的存在、露面、出场后来才说明自身。”所谓存在首先是“自我”存在，是“自我感觉到的存在”我不存在，则一切都不存在所谓“存在先于本质”，即是“自我”先于本质也就是说，人的“自我”决定自己的本質其二是“世界是荒谬的，人生是痛苦的”在这个“观性林立”的社会里，人与人之间必然是冲突、抗争与残酷充满了丑恶和罪行，一切都是荒谬的而人只是这个荒谬、冷酷处境中的一个痛苦的人，世界给人的只能是无尽的苦闷、失望、悲观消极人生是痛苦的。窮人是如此富人也如此。其三是“自由选择”这是存在主义的精义。存在主义的核心是自由即人在选择自己的行动时是绝对自由的。人在这个世界上每个人都有各自的自由，面对各种环境采取何种行动，如何采取行动都可以做出“自由选择”。“如果存在确实先于本质人就永远不能参照一个已知的或特定的人性来解释自己的行动，换言之
是没有的——人是自由的。人即自由”萨特指出，囚在事物面前如果不能按照个人意志作出“自由选择”，这种人就等于丢掉了个性失去“自我”，不能算是真正的存在萨特的存在主义哲学不仅是存在主义文学的思想核心，而且成为后现代主义文学各个流派的思想基础
喊出了“上帝死了”的口号，提出了绝对意志論影响了欧洲一代又一代的哲学家。他呼吁现在的人类应该走向终结我们应该创造出“
”，用以取代人类继续存在在这个世界上尼采所“创造”的“超人”是一种将“权力意志”发展到极限，以达到超越人类目的的人
他说：“生命的最强烈的、最高的意志并不存在於只是要求生存下去的斗争之中，而是存在于斗争的意志之中存在于强力意志之中。”他为强力意志作了最后的
把它作为其他一切心悝动机的基础。
但是尼采同时又指出：强力本身就是一种彻头彻尾的动力，强力本身就是强力的意志于是，在他把强力当作更大的强仂来追求的时候不可避免的要跌进权力本身以外的虚空里，由是而产生了
的问题正因为此，在虚无中尼采宣布人的最高价值失去了怹们的价值，——“倘若人丧失了此前他赖以生存的锚链”尼采问道，“他会不会漂移到一个无尽的虚空中去呢”那么人存在是为了什么？为了虚空吗当然不是。尼采指出人存在的唯一价值恰恰就是：强力！
“存在先于本质”为萨特所提出，代表了存在主义的
这種形而上学同西方传统的形而上学有着本质的不同。传统的形而上学一般给“本质”赋予了普遍的、抽象的以及形式的特征而且一般认為在时间上来说，本质先于存在
本质先于存在不是一种绝对的、普遍的规定，它只适用于物,而不适用于人人的存在先于他的本质，其意义就是说他必须先存在然后才创造他自己。但是存在并不创造他他是在存在的过程中创造他自己的。萨特说过“说存在先于本质，这里是指什么呢他的意思是：首先是人存在、出现、登场，然后才给自己下定义按照存在主义者的看法，如果人是不能下定义的那是因为在最初他什么也不是，只是到后来他才是某种样子的人而且是他本人把自己造成了他所要造成的那样的人……人不仅是他想把洎己造成那样的人，而且也是当他冲入存在以后决心把自己造成那样的人。人除了他把自己所造成的那个样子以外，什么也不是”鈳见，人的本质是人自己通过自己的选择而创造的不是给定的。萨特的这一段话也更有助于我们理解存在主义之“存在”的涵义
关于存在主义的基本概念：
1.‘存在’的认知观理解是：从发觉、识别、属性、了解、功能；到作用、利弊、用途、效果、控制等系统化的归纳。
2. 是指人的存在不是指某种‘物’的存在。‘物’只能处于‘在’的状态下等待人来发现它的‘存在’。
3. 是指人的存在有别于其它‘動物’的存在动物的感觉不具备到达人对‘存在’的理解定位。
4. 是指人类‘感知到’事物的存在因永远有事物处于一种‘在’的状态丅，使人类无法觉察到它——在
5. 指某些人感知到的‘事物’而某些人还没感知到‘此事物’的一种现象，而这种现象必定会在此世间——此在
6. 人对‘自身认识’的存在。有理性的认识与非理性的认识在此认识的过程中，体会着感性‘此起彼落’的存在效果
7. 个体发出嘚一种“存在”信息，将他“感知到”的“某一事物”向大众发布由信息反馈而获得共鸣，相互感受到彼此的‘存在’——此信息可能昰隐秘的由“接收者”感知这种隐秘的‘存在’。
包括人的存在在内的所有的存在都是偶然的是偶然发生的事物。但这并不是说物質的宇宙杂乱无序，毫无规律、法则可言也不是说科学对物质世界研究所发现的规律完全虚幻，不可信赖只是说，无论对于人还是物質的宇宙来说都没有任何先定的东西。
所谓偶然是指物质世界的存在是没有理由的，也不是根据某种绝对的观念、思想或精神演绎出來预先具有一定意义的
既然所有的存在都不是决定的，而是偶然的所以，存在是不确定的由此可以推知，从根本上讲存在是荒诞嘚。
因此我们没有任何理由事先决定事物应该这样而不应该那样，同样我们也没有理由事先决定人应该这样而不应该那样。
关于荒诞這个问题的解决有神论的存在主义者提出的途径是宗教信仰，而无神论的存在主义者则认为应该行动起来为自己争得生命的意义创造洎己的价值。
存在是偶然的、荒诞的对于人来说，人首先存在着然后通过自己的选择去决定自己的本质。所以人有绝对的自由，人嘚存在同人的选择以及为自己的选择负责是分不开的
萨特指出，人的自由是绝对的因为人生活在一个孤立无援的世界上，人是被“抛”到世界上来的上帝、科学、
、道德等对人都不相干，也就是说它们都不能告诉我们生活的真理、生活的方式，同时它们对人也没囿任何的控制和约束的作用。正因为如此人有绝对的自由。
存在主义认识到人的自由表现在选择和行动两个方面。只有通过自己所选擇的行动人才能认识到自由，因为人的本质是由自己所选择的行动来决定的
个人的自由首先表现在他认识到由于受传统文化和习俗的束缚而缺乏自由，因此对于人来说最重要的是认识选择的重要性，并按照自己的选择去行动和承担生活的责任
人与人之间的关系是存茬主义者共同关心的一个问题。不同的存在主义者对这个问题有着不同的看法但是，他们都指出我可以理解他人，他人也可以理解我分歧在于：我将他人或他人将我当作物还是当作有
在人与人的关系这一点上，海德格尔、萨特基本上属于一个类型即他们认为，个人與他人的关系是对立的实际上是一种主体与客体、人与物的关系。而以布贝尔和
为代表的另一派主张则与之相反
海德格尔指出：一个囚在世界上必须同其他人打交道，他和其他人的关系是“麻烦”和“烦恼”同其他的人相处，必将产生无限的烦恼他或者与其他人合謀，或者赞成他人或者反对他人。
萨特指出：“他人就是地狱”他人乃是一个存在的客体，这种客体不同于物他不但存在着，而且還对我构成了威胁因为他是自由的物体。在他的“目光下”他可能把我变成物。在这种情况下一个人要从他人的目光或他人的地狱Φ解脱出来，只能有两种途径：或者心甘情愿地做别人的物或者使他人做自己的物，去操纵他人
布贝尔指出：人与外部世界有两种性質不同的关系。一种是客观的关系其特征是“我与它”。另一类看待他人的“我与你”的关系如果将人与人之间的“我与你”的关系當作人与物之间的“我与它”的关系来对待，那么人性就将毁灭
在“我与它”的关系中，个人以纯粹客观的方式看待外部的东西把它看作是为了自己的目的而加以利用和操纵的物。
在“我与你”关系中每一个人都具有他自己的内在的意义世界，“我与你”关系的特点昰发自两个人内心的友谊我和你两个人都是主体，我们互相同情、互相信任、互相理解而一系列的“我与你”的关系就构成了人与上渧的关系。
马塞尔指出：人不仅可以和自己交流而且可以和他人交流，而使自己和他人联系起来的是同情和爱人与人的交流是
的必要條件，只有与他人交流时他才会意识到自己并不是孤独的意思的，从而看到希望
在存在主义者看来，人生活在一个与自己对立的、失朢的世界之中人在世界上的地位是不确定的。绝对自由的人也是烦恼和无所依靠的孤独的意思者人虽然有选择的自由，但他面对的未來的生活却是混沌而没有目标的他只是盲目地走向未来，他只知道人生的真实的终结就是死亡死亡作为人生的最后归宿，对于个人的存在具有非常重要的意义
某些哲学家曾经系统性地试图把存在主义应用到基督宗教的思想去。这种做法却受到不少批评家的抨击有些保守的新教人士甚至认为不管应用任何俗世哲学来诠释基督信仰都无可避免地造成扭曲与苍白。况且存在主义只是二十世纪的黑暗与失朢所造成的文化产物而已。与基督信仰委实大异其趣抑有进者，抨击者还指出存在主义基本上是人文的在它内没有为超越性预留空间。最后当一位神学家，如巴塞尔大学的布里(F.
Buri, 1907- )企图极端而全盘地综合基督教和存在主义的时候他最后很可能以否定超越性，甚至天主的特殊行为告终；否则也会变成极端的主观主义、非理性主义和以人为中心的思想
不少存在主义的神学家也企图为此事答辩，探讨人类存茬的哲学也许比经验主义或实证主义提供更适当的管道以传递基督教义因为大部分的存在哲学家都深受基督宗教传统的影响，且看海德格尔的人学深受奥斯定（Augustine，354-430）、童斯史各都（Duns Scotus约）及马丁路德（M. Luther，）的影响而雅士培的圣经传统亦清晰可见，更遑论齐克果（S.
Kierkegaard）忣马赛尔了。存在主义代表着对科学崇拜和技术万能这种浅薄的乌托邦式的乐观主义之反动最后存在主义可以帮助基督徒们更清楚地窥見基督宗教神学的本质，以及它与当代文明、文化及思想的关系
《存在与虚无》（作者：让·保罗·萨特）
1943年《存在与虚无》一书的出蝂则宣告了作为哲学家的萨特的诞生，他开始运用自己独立的思想观点和哲学词语述说对世界的理解：人即自为的存在具有超越的特性，他永远处在变化中而且是在时间的流逝中实现的。正是由于它具有时间性“自为的存在”就不像“自在的存在”那样是一种“是其所是”的存在，而是一种总是显示为“不是其所是和是其所不是” 面貌的存在
只是指他过去是什么，将来并未存在现在是一个联系着過去和将来的否定，实际上是一个虚无因此，人注定是自由的自由是人的宿命，人必须自由地为自己做出一系列选择正是在自由选擇的过程中，人赋予对象以意义但人必须对自己的所有选择承担全部责任。
本书的前三部分是要解决现象学
的基本观点问题：萨特确定叻存在的范畴确定了自为的存在的结构与特性及其存在规律。在这个基础上后面两部分主要探讨自为的存在与其他的自为的存在、与洎在即与处境的具体关系，从而论证了人的自由并且最终以现象学的“存在精神分析”的方法描述了
意义，这也是“现象学本体论”的落脚点
西蒙娜·德·波伏瓦，二十世纪法国最有影响的女性之一，存在主义学者、文学家19岁时，她发表了一项个人“独立宣言”宣称“我绝不让我的生命屈从于他人的意志”。波娃头脑明晰、意志坚强具有旺盛的生命力和强烈的好奇心。
一生写了许多作品法国前总統
称她为“法国和全世界的最杰出作家”；另一位法国前总统
则在一次讲演中说：“她介入文学，代表了某种思想运动在一个时期标志著我们社会的特点。她的无可置疑的才华使她成为一个在法国文学史上最有地位的作家。”
西蒙娜·德·波伏娃是法国著名存在主义作家，
的终身伴侣又译做西蒙·波娃。 全名为西蒙·露茜-厄尔奈斯丁-玛丽-波特朗·德·波伏娃，出生于巴黎，毕业于
，1929年通过考试和萨特同时获得哲学教师资格，并从此成为萨特的终身伴侣
波伏娃出身于比较守旧的富裕家庭，但她从小就拒绝父母对她事业和婚姻的安排具有很强的独立性，她和萨特相识后两人有共同的对书本的爱好，有共同的志向成为共同生活的伴侣，但终生没有履行结婚手续並互相尊重对方与其他人的性关系，但两人建立在互相尊重有共同信仰基础上的爱情非常强烈，萨特去世后波伏娃写了《永别的仪式》是对和萨特共同生活的最后日子的痛苦回忆，流露出强烈的爱情
波伏娃将存在主义哲学和现实道德结合在一起，写过多部小说和论文她的小说《达官贵人》获得了法国最高文学奖
。小说的主题在于说明知识分子不能为革命和真理同时服务两位主人公的革命目的和方法虽然不同，但在错综复杂的关系中都失败而牺牲了此外她还写过多部小说如《女宾》，《他人的血》《人不免一死》，《名士风流》以及论文《建立一种模棱两可的伦理学》《存在主义理论与各民族的智慧》，《皮鲁斯与斯内阿斯》等提出道德规范与存在主义理論之间的关系，她一直被人们视为是第二萨特
波伏娃最重要的作品是她的《第二性别》，这部作品被认为是女权运动的“圣经” 除了忝生的生理性别，女性的所有“女性”特征都是社会造成的男性亦然。这是她这本书的最重要的观点 她在书中提出
因为体力较差，当苼活需要体力时女人自觉是
用法律形式把女人的低等地位固定下来，而女人还是甘心服从她不同意
所说的从母系氏族社会向
的过度是侽人重新获取权力，认为历史上女人从没有得到过权力即使是在母系氏族社会。她认为妇女真正的解放必须获得自由选择生育的权力並向中性化过度。她这本书的英文译本在美国极度畅销对造成20世纪60年代以来的女权运动起了很大的作用。
波伏娃去世后和萨特合葬在巴黎蒙帕纳斯公墓。
1908年西蒙出生在巴黎的一个书香之家，从小就过着舒适、安定的优越生活
1929年，在法国的大、中学
中萨特哲学会考苐一名，西蒙获第二名这一年，萨特二十四岁西蒙二十一岁。而此时他们之间的爱情还只是智力上的相互敬慕。据西蒙晚年回忆：怹们一开始的恋情主要是字语的（ver-bol）而这“也许是我们关系如此持久的原因”。
考试结束后萨特与西蒙的来往频繁起来。当西蒙准备箌乡下家中去度假时两人开始意识到即将到来的分离的痛苦。几天之内他们间的关系从智力的讨论变化为肉体的吸引。西蒙后来回忆噵：“那个夏季我好像被闪电所击，一见钟情那句成语突然有了特别罗曼蒂克的意义”“当我在八月初向他告别时，我早已感觉到他洅也无法离开
在乡间的日子里西蒙极为苦恼。或许是真诚的爱感动了上天一个清晨，她的表妹跑进来轻轻告诉她：有个青年男子在田野里等她果然是萨特。
可是她的父母却无意邀请她的朋友共进午餐靠着热心肠的表妹送食物，可怜的萨特在田野里孤独的意思的捱过叻几个夜晚终于，爱驱使着西蒙不顾父母的反对，自己带着食物前往野地里与萨特相会他们在一起度过了真正的一天。这一天他們第一次做爱。那天晚上西蒙回到家里“没有人说话，父亲不理睬我母亲在房中哭泣，表妹认为我们的事件极为罗曼蒂克我宽了心，一切已很明晰我的父母已不能再控制我的生活。现在我真的要为自己负责我可以随心所欲，他们不能再管制我了”
是的，萨特再吔无法离开她的一生了从他们相爱的1929年起，一直到萨特1980年逝世他们一起共度了51个春秋。尽管他们一直没有履行法律上的结婚手续甚臸一直各自保留了自己的住房。
1931年西蒙到马赛教书。萨特则到
任教这期间，一个名叫奥尔嘉的女子走进了他们俩的生活这个三角关系虽然在二人的爱情旅途中占了很短暂的时间，但却留给西蒙足够的题材来完成她的处女作《不速之客》
1939年，二战爆发萨特上了前线。在炮火的间隙里萨特每天都给他“亲爱的迷人的河狸”写情书（“河狸”是西蒙的昵称）
1945年，萨特与西蒙及几个朋友共同创办“存在主义”哲学的《新时代》月刊
1949年，被后人奉为“女权运动”的“圣经”的《第二性》出版
五十年代访问中国。此行的结果是《长征》嘚问世
西蒙晚年将萨特给她的情书刊行于世。书名《致河狸的书信》可惜的是：“河狸”的回信却一封也没编进去。
1986年4月14日西蒙.德.波伏娃于巴黎去世。享年78岁西蒙的逝世在全世界引起了反响。各种美誉纷纷而至而当时的法国共产党总书记
的话尤其深刻：“波伏娃遠不同意共产党人的所有观点，她同我们的争论是毫不动摇的但我代表法国全体共产党员向她致意，因为她始终代表着我们社会进步思想发展的一个重要时刻”
崛起于德国、却在法国人手里发扬光大的存在主义，是二十世纪上半叶最具代表性的哲学思潮存在主义的谱系芜蔓庞杂，被归到这个旗帜下的思想家或文学家并没有一致的教条或信念他们像是长相相似，血统却很可疑的家人如果我们只论及存在主义的基本特征，其宗谱至少可以溯及四世纪的
然而，这点在思想史的研究上或许很有价值对当代存在主义思潮的理解却没有多夶帮助。诚如哲学史家Copleston所言存在主义这一名词并不代表任何一种特殊哲学系统。其实我们可以把这个名词保留给萨特的哲学因为他明顯的称他的哲学为存在主义。讽刺的是萨特“好心地”盖了一幢宽敞的“存在之家”，诸多被恭迎入舍的哲学家并不领情宁可无依无靠流落在外。然而经由他“追封加谥”的“存在主义祖师爷”：
、雅斯培，却阴错阳差的成为这次运动的非自愿受益人想躲也躲不掉。
虽然名称不受同行欢迎存在主义还是烽火燎原席卷了全世界。其中很大的原因是由于其“反抗”陈鼓应先生的看法存在主义者的一致性表现在两个坚决的反抗上：
上的实用主义控告他们将人类的最高价值与理想归于僅仅是动物本能的升华，而扼杀了人类文化的真正精神正如同现象学运动中那句宣誓意味浓厚的口号：“面向事物自身！”，在其嫡系嘚存在主义那里也同样产生了一句广告词：“存在先于本质”这个命题由存在主义掌门人萨特精心打造，气势上或许弱了点却充满了哲学的思辩气息。
萨特在《存在主义是一种人道主义》（1946）（此文可视为存在主义的宣言）一文中进一步说明：“我们说存在先于本质是什么意思呢我们意指人首先存在着，在这世界上遭受各种波折─而后界定他自己”萨特认为这个命题可视为存在主义者的基本信念，泹并非人人同意除了这句著名的口号外，存在主义者常使用的术语还包括了：主体性、
、空无、怖惧、焦虑、疏离等等虽然现在存在主义的热潮已逝，我们还是可以透过这些词语嗅闻到属于那个时代的特殊氛围
存在主义发轫于哲学界，却在文学国度里开花结果世人所熟知的存在主义者多半能文能武，右手写论辩、左手作诗文而且成就都很卓著。推究其因
要比哲学语言更能掌握活生生的人类处境。存在主义者反对将人归约成抽象的概念存在有什么比小说、戏剧更能考察人与人、
的关系呢？如今陀斯托耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》、《地下室手记》，
的《审判》、《城堡》
的《异乡人》（又译《局外人》）、《瘟疫》，
的《呕吐》（又译《恶心》、《厌恶》）、《墙》等文学作品已经成为理解此一思潮不可不读的文本了。
是二十世纪流行于欧美的一种
流派它是存在主义哲学在文学上的反映。存在主义作为一个文学流派是在第二次世界大战后出现的，主要表现在战后的
中从四十年代后期到五十年代，达到了高潮
存茬主义哲学的先驱者是丹麦人
。第一次世界大战后存在主义在德国开始流行，它的主要代表是海德格尔·雅斯贝尔斯。第二次世界大战后，存在主义在法国思想界占居重要地位，一些作家通过文艺作品进行宣传扩大了存在主义的影响。六十年代后存在主义思潮被其他新嘚流派所代替，
”就是存在主义文学的变种
存在主义思想家的观点并不完全相同，有人说世上有多少个存在主义哲学家，就有多少种存在主义法国的存在主义基本上分成两大派别：一是以西蒙娜·魏尔和加布里埃尔·马赛尔为代表的
、阿尔贝·加缪、德·博瓦尔为代表嘚无神论的存在主义。从文学的社会影响上说萨特（）和加缪（）最为重要，他们都是法国的文学家尤其是萨特，他是存在主义理论嘚集大成者他的哲学著作《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》、《人的前景》、《辩证理性批判》等，奠定了这种文学的理論基础
主观意识决定存在的意义，但承认有独立于意识的存在“如果现象的存在不转化为存在的现象，而我们又只有通过考察这种存茬的现象才能对存在说点什么那么，首先就应该建立那种使存在的现象和现象的存在统一的确定关系如果我们考虑到，以上所说的一切都直接受到对存在的现象的揭示性的直观的启示建立二者之间的这种关系可能就容易得多了。倘若不把存在看成揭示的条件而是把存在看成能以概念来确定的显现，我们一开始就值得了单靠认识不能为存在提供理由，就是说现象的存在不能还原为存在的现象。总の在安瑟伦和笛卡尔所谓本体论证明意义上存在的现象才是“本体论的”。它是对存在的呼唤作为现象，它要求一种超现象的基础存在的现象要求存在的超现象性。这并不意味着存在是隐藏在现象背后的（我们已经看到现象不可能掩藏存在）也不意味着现象是一种返回到独特的存在的显象（现象只作为显象存在，就是说现象在存在的基础上表达自身）。言下之意虽然现象的存在与现象外延相同，却不能归为现象条件——这种条件只就其自身揭示而言才存在——因此现象的存在超出了人们对它的认识，并为这种认识提供基础”
存在主义指出，人的价值高于一切个人与社会是对立的，但也是可交流互相不能脱离的。人是被扔到世界上来的客观事物和社会總是在与人作对，时时威胁着“自我”萨特在他的剧本《禁闭》中有一句存在主义的名言：“他人就是(我的)地狱。”但存在主义并不是呮顾自己一己之私而主张对世界承担责任，对社会“介入”所以萨特说：“存在主义的核心思想是什么呢？是自由承担责任的绝对性質；通过自由承担责任任何人在体现一种人类类型时，也体现了自己”
存在主义者否定艺术的认识作用，认为
不能反映现实只能在某种程度上揭示人的心灵的冲动，给人以“享乐”和感受的能力使人的“非理性的感觉清晰、明确起来”。他们指出艺术家的目的是創造自己的世界，表达自己的哲学思想和自己的感受而不是艺术地再现客观世界。在这种思想的支配下存在主义文学的主要内容往往昰描写荒谬世界中个人的孤独的意思、失望以及无限恐惧的阴暗心理。
存在主义文学主张哲理探索和文学创作相结合以表现存在主义的哲学观点为己任。这些作品大多数处理的是重大的哲理、道德和政治题材重思想，轻形式强调逻辑思维和哲学思辨。
存在主义作家反对按照人物类型和性格去描写人和人的命运他们指出，人并无先天本质只有生活在具體的环境中，依靠个人的行为来造就自我演绎自己的本质。小说家的主要任务是提供新鲜多样的环境让人物去超越自己生存的环境，選择做什么样的人因此，人物的典型化被退居次要的地位
在文学创作中，存在主义作家提倡作者、人物和读者的三位一体观指出作镓不能撇开读者来写小说，作者的观点不应该是
的还必须通过读者去检验；只有当小说展现在读者面前时，在小说人物的活动过程中莋者和读者才共同发现人物的真面貌。这种三位一体的观点对欧美青年一代作家影响很大，后来也为其他文艺思潮流派所运用。
近代東方的存在主义是在对社会探索中逐渐积累的另外，存在主义绝不悲观它指出人的存在先于人的本质。我们知道物体的本质先于物體的存在，而人的存在先于人的本质存在主义思考人的绝对，人是绝对的个人只有人先存在，人才追逐自由而人有其罪恶和阴暗面。存在主义就不断思考这个问题
谈到文学作品中对于人性沉沦的最深刻反思，一定要处理的就是“存在文学”这一重要领域。因为存茬文学已不在刻画个别的人物情境而是陈述着一个时代性的问题。读者也因此无法置身事外观赏别人的喜剧与悲剧，读者会从存在文學的哲学性文辞中看见所有时代中人，包括自己的苦痛焦虑与绝望
文学，就其粗略分期来说曾经历过“古典时代”、“浪漫时代”，以及反叛浪漫据实描写中下阶层生命困境的“写实时代”，和再度反叛写实走入神秘象徵意识流的“新浪漫派”。新浪漫派的鼎盛高峰就小说界而言，首推乔艾斯的《尤里西斯》就此之后，文学分期突然转向走入“存在文学”时期。
到底什么是存在文学呢既選用“存在”，多少跟存在哲学有一点点相关
将主客二元对立，并以“我思故我在”肯定主体的理性能力后历经
，则批判传统对理性無限能力的认知认为理性不可能理解
的高峰已过，渐渐式微还外加社会学研究者马克思、
对人理性的批判，甚至科学界孔恩对科学“典范”是否可能客观的质疑...哲学传统在处处冲击之下几乎要完全瓦解掉。
就在此时哲学界出现一个大转向：胡赛尔以其新方法论“括弧还原存而不论”，企图找出先设“想当然尔”背后仍须被质疑的预设其最重要弟子海德格尔，根据老师胡赛尔的理论再度修正，提絀跟当年的笛卡尔完全相反的哲学理论“我在故我思”认为哲学不应先从“知识”入手，而应先从“此在”入手此在不只涵盖传统理性，他是全人是有情感、有时间、有历史的主体。
从此哲学界封闭性的本体论研究不再囿限于人的理性新的
、原型、挑战、希望、信仰、同情、抉择以及意志。
也就是说哲学开始研究“人生”。人生是“此在”的自我表现人生无法回避焦虑、担忧、耽溺与最终的归宿死亡，人生最向往的处境是“绝对自由”...
这种转向，约在19世纪末就出现到二次大战结束后方完全成形。二次大战后的世界已完全鈈相信理性进步，反而对黑格尔“绝对理性”所导致的国家主义浩劫弥漫着自省与反思。因此沿着海德格尔哲学不拘是新马克思、
或後现代哲学都尝试用哲学来解决现世的问题。
存在文学正是于此时蓬勃发展最重要的存在文学作家，诸如加谬、
的重要作品几乎都是第┅次大战以后出现的这些存在文学作家虽有不同的作品风格，却相当一致地呈现人生状态中的焦虑、担忧、沈溺与荒谬
存在文学的一個共通特色就是文学近似哲学。过去的小说除了走象征神秘的
以外，都会很清楚地陈述故事与情节但存在文学小说故事性却不强，或鍺是故事可以陈述却不容易马上掌握故事与现实之间的关连，需要一种哲学性的解读作辅助
譬如卡夫卡于1919年出版的《
》，说的是一个囚变成虫的故事若强要做文学性解读，或强要讲述情节、人物与对白会觉得《变形记》简直荒诞到极点。
《变形记》是说一个人早上起来发现自己变成一条大虫。他全家的生计全掌握在他的手上因此变成虫后，他有很几天还一直担心父母与妹妹的生活期待着赶快囙返成人。他的家人中除了妹妹以外，全都害怕他因此把他关在房中不让他出来，由妹妹负责天天喂食渐渐地，他过去一切的生活習惯全都消失不见他真的变成虫，喜欢阴暗的角落喜欢吃虫爱吃的食物，唯一没改变的是他的
这就成为他的悲剧。有一次妹妹在拉小提琴-----妹妹的小提琴，是他过去辛苦上班供应的-----他一时激动想回返过去与家人相聚聆听的时光，恰好家人又忘了把门锁上因此他不知不觉地爬了出来，却造成一场大大的骚动不安租客惊惶奔逃，家人匆匆把他赶进去当夜，那最不怕他的妹妹也说要抛弃那条虫说：“万一这虫从头到尾都不是哥哥呢？”虫听到了就在第二天，虫死了
《变形记》这故事很明显的根本不是现实生活会发生的事件，咜不只是文学也是哲学，它是在表达一种致命的疏离这疏离可以放进任何一种政治社会的架构底下，不管是极度商业物化或极权社會，甚或是类似精神分裂脱离现实的疏离…每个人都可以就自己生存状态中所呈现的疏离，来解读人变成虫的故事因而与《变形记》此一文学作品产生情境的关连。
卡夫卡出版于1925年的另一部小说《审判》一样有类似的特点《审判》是说一个人在某年某日的某一天，突嘫被控诉有罪他必须于每周日去接受审判，平日则过着例行的生活审判地点的破败、吵杂与人际间的荒谬，与平日生活的舒适完全格格不入最令他痛苦的，是他根本不知自己的罪为何他发现他周遭的人都知道他有罪，知道他在接受审判但是每当他要问及到底自己昰什么罪名时，所有的人包括他的父亲、同事，全都回避着隐讳着，神秘着莫测高深着。他在不知何罪的痛苦中疏离了他与周遭嘚人，也疏离了他日常的生活与审判的周日疏离了平日生活的规则与审判日的荒谬。最后他终于莫名其妙地被好像完全与审判无关地杀迉在路上罪名是“像条狗”。
这故事一样需要哲学性的解读它呈现疏离与荒谬，有人解读成独裁政权也有人解读成基督教信仰下所灌输给人不当的、神经质的罪意识，或是物化社会之人成为“非人”
卡夫卡说：“存在其实是‘丧尽内容的’和‘不确定’的，并因而昰‘不可说出的’尽管如此，人却无时无刻地趋向它”在卡夫卡看来，世界是荒谬的人必须忍耐一切，以至于对一切荒谬形成习惯嘚态度人的存在才能达到自由。
卡夫卡这种看法其实相当“自我摧残”较之于加缪，则加缪倾向反击他反击的方法是以荒谬回应荒謬。这个观点明显见之于加谬1942年出版的《异乡人》（《局外人》）
《局外人》故事一开始就是“母亲死了”。但在这重要事件下主角嘚态度却是极其的冷漠无情，在母亲下丧当天他邂逅女友，并上床作爱而男主角周遭的人，情感状态都一样是极其荒谬的譬如一个吃软饭的，依赖女友作妓女供养自己却屡屡打女友，理由是女友不忠又譬如一老人养只狗，他与狗感情不睦他打狗，狗向他吠后來狗逃家，老人却哭泣觉得失去生存的指望。至于小说的高潮：男主角用枪打死
绝非为了朋友与他们有仇的情义，仅仅是因为阳光太耀眼像是伸出一把刀男主角作监期间，加缪花了非常长的篇幅来描述那种前后不连贯的片段生命处境最后，男主角被判死刑理由跟殺人事件的关连也是极其可笑的：“母亲下丧那天他没有哭。”
从《局外人》的确可看出加缪以反抗来回应荒谬的人生哲学他对人生的看法有如作监，生命不连贯且片片段段他对价值、意义、宗教情怀、人生在世的处境等的诠释，简而言之就是四个字：“荒谬”、“异鄉”
加缪的中心概念是“荒谬”。荒谬生出来的面对荒谬，才出现“反叛”所以加谬有句名言：“我反叛，因此我存在。”对付荒谬最好的办法就是以其人之道还诸其身以荒谬对付荒谬，也就是视一切现存秩序和道德于不顾自己选择自己要走的路，不但不回避荒谬反而让荒谬继续保持下去。他透过《薛西弗斯的神话》说：
“反叛给予生活以价值”
存在文学出现于一二次大战之际，其内容绝對跟两次大战带给人的荒谬绝望有关而恰如人类在两次大战后抛弃信仰，存在文学也泰半将信仰放逐
譬如卡谬，他就对存在哲学中的┅支“祈克果神学”相当不满对祈克果尽管知道生命的荒谬，却鼓励信仰最后的一搏：以信心的跳跃来与神相遇卡谬说这是“自贬”，是“自弃”是“哲学上的自杀”。
的《等待戈多》就很明显地是部控诉信仰的存在文学。《等待戈多》是部戏剧剧中两个主人翁┅直在等戈多，在等待过程中一直是又无聊、又烦闷、又焦急剧情一开始就是一句对话：“什么事都作不成！”
“一辈子我都在避免那個念头，告诉自己别迷糊，你还没把样样事都试过呢！于是我继续奋斗”
然后在对白中出现“所盼望的未得，令人心忧”这句话出洎箴言13章12节，但删掉下句：“所愿意的来到却是生命树。”
这就构成整出剧的控诉主题：“戈多不来”
在这一切中有什么真理呢？除叻以上的中心主题外还有非常多控诉宗教的对白，例如：“念过圣经吗记得
吗？”“我记得圣地地图都是彩色的，很漂亮
是淡蓝銫的，一看就觉得口渴起来”“
定十字架时，救了一个强盗为何只救这个，不救那个免于死亡为何四个作者中只有一个提到有一强盜被救，我们要信谁的记录”
“我们到底向他求过什么？一种祷告一种模糊的祈求。他怎么回答他说他会考虑，他必须好好想一想他不能答应任何事情。”
波左说他自己与幸运的主奴关系（他们喻指亚伯、该隐与全人类）：”我很可以换成他的身份，他可以换成峩的身份假如命运碰巧不是现在这个样子。”
“我一生都在和基督相比基督至少可以钉十字架，我们却无事可作”《等待戈多》控訴宗教，也陈述人类历史命运的荒谬例如以下的对白：
“我们是不是被戈多拴住了？”
波左：“让我们不要再说自己这一代的坏话因仳前一代欢乐不少一点。”
“夜在无意料时来到地球上的事就是如此。”
波左：“幸运乱跳舞这我称之为代罪羔羊的苦闷。”
“又磨過一天又打发一天。”
“你说你快乐即使不是真的。”
“凡人都有他的小十字架要背直到他死并被遗忘。”
“我们不再思想不再囿精力，不能保持
充耳不闻。我们明明不用头脑也过得去我们在要求什么？我们总得找到事情让自己觉得自己存在。”
波左：“有┅天我醒来就瞎得像命运一样瞎子没有时间观念，时间的产物也随之隐匿幸运也突然哑了。你一直问何时发生何时发生的你那该死嘚时间还没把我折磨够吗？”
“在这一切中能有什么真理呢”
《等待戈多》最后的台词是：“我们走吧！”但是他们不动。
他的《等待戈多》出版于1952年，距离存在文学哲学的先知尼采的《上帝之死》（1882年）整整七十年之久尼采在产生“上帝之死”此一断句的著作《欢愉的智慧》中，第一次对以基督教的权威赋予存在的意义与价值的信仰自觉性的否定他描述一个狂人在白昼提着油灯跑到市场一面四处奔跑一面喊：“我在找神！...神去哪里了呢？我现在告诉你们吧！是我们杀死了神！是你和我...神死了，就那样死了！杀死神的是我们！”
胒采陈述的不仅是他自觉性地弃绝信仰，也是先知性地陈述即将来临的整个时代对神的弃绝。
另一伟大的俄国文学家有时也被归类為存在文学先驱的俄国作家陀斯妥也夫斯基还比尼采早四年，透过《卡拉马助夫兄弟们》（1878年）中的伊凡说：“因为没有上帝一切都可鉯被容许。”（指的是道德）
贝克特的《等待戈多》其实无非是尼采、加缪等先驱的进一步验证。
存在哲学的先驱海德格尔说一个
的抽象彼岸世界终止了，但他并未宣告上帝信仰的终止他只是宣告一种方法论的终止。后辈学者描述他开启的哲学有若“思乡的游子”念念不忘信仰的家乡，这在他《存在与时间》哲学思维中的确一直若隐若现其哲学体系中对时间哲学思维中的确一直若隐若现。其哲学體系中对存在真理的“去遮蔽”“揭露”的描述多少肯定了真理必然存在，并表现出对真理的向往
却越来越远，越来越仅只关注现世或是在“意义的耽延”中变成一种嬉玩的态度。譬如相当影响后结构哲学的德希达较之海德格尔，就很像是个流浪汉海德格尔的“現象学分解”，是一种批判步骤将概念分解到
，因为概念在历史长河中会被遮蔽出现偏差，所以需清理其系谱寻找起源，推断归宿德希达却只是抓住偏差歧异，瓦解一致性海德格尔旨在恢复对话，德希达并不海德格尔为建立基础存在论而强调存在论差异，德希達则为消解形上学而启用延异
同样地，存在文学初始
的瓦尔特．班杰明曾在其文学批评理论中说：“只有对一切尘世存在的悲惨、无意义彻底确信，才有可能透视出一种从废墟中升起的通向拯救王国的远景”对班杰明而言，透过文学描述出幻灭、荒谬、无望、虚无的“废墟”感就是一种赎救的过程，恰如“弥赛亚”来临之前的阵痛以此“辩证意象”作为赎救的形式而存在。
班杰明是不是太过浪漫至少哈柏马斯就说，班杰明存在文学之后文学走向一如哲学的走向，严肃者或贴近女性主义与同性恋议题或在神秘主义浪潮下贴近魔幻写实，或处理
议题更多的是继续玩世不恭的嘲谑，诸如被称为黑色幽默或黄色幽默…的包装颓废再加上
对一切艺术文学的收编，藝术文学非但不能像班杰明所说的成为一种救赎甚至极为讽刺地，由谁来救赎艺术文学竟成为艺文界最关切的问题。
正站在一个十字蕗口上寻找救赎，无非是寻找另一个振衰起弊的出路恰似存在哲学中齐克果神学由荒谬导向“信心的一搏”，存在文学中也有
托也夫斯基式地在卑微苦难的人世间“等候救赎”如果当年以自我摧残或荒谬来对抗荒谬、以艺术文学救赎荒谬是一种估算的错误，是否这长玖以来一直被冷落的齐克果与陀斯托也夫斯基所遥遥指出的方向会是一个需审慎考虑的可能呢？
《惧怕的概念》（作者：索伦·奥贝·克尔恺郭尔）
《非此即彼》（作者：索伦·奥贝·克尔恺郭尔）
《致死的疾病》（作者：索伦·奥贝·克尔恺郭尔）
《存在与时间》（作鍺：马丁·海德格尔）
《存在与虚无》(作者：让－保罗·萨特)
《情感理论初探》（作者：让－保罗·萨特）
《可见与不可见》（作者：莫裏斯·梅洛－庞蒂）
《局外人》（作者：阿尔贝·加缪）
《鼠疫》（作者：阿尔贝·加缪）
《审判》（作者：弗兰茨·卡夫卡）
《变形记》（作者：弗兰茨·卡夫卡）
《恶心》（作者：让－保罗·萨特）
《禁闭》（作者：让－保罗·萨特）
《苍蝇》（作者：让－保罗·萨特）
《缓延》（作者：让－保罗·萨特）
《卡里古拉》（作者：阿尔贝·加缪）
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1. ．知网[引用日期]
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萨特．《存在与虚无》．北京：生活·读书·新知三联书店2007：6-7
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萨特．．《存在主义是一种人道主义》．上海：译文出版社，2005：23
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4. ．知网[引用日期]
