安德烈·巴赞的电影是什么理论被视为电影是什么理论史上的里程碑。他的名字与意大利新现实主义、法国新浪潮、50年法国电影是什么评论的发展及电影是什么现实主义緊紧联系在一起巴赞的现实主义美学深刻影响了世界电影是什么的发展。他提出或主张的电影是什么本体论、长镜头理论、景深摄影、莋者论和真实美学等一系列概念形成了与传统的电影是什么蒙太奇不同的理论体系，开拓了电影是什么研究的领域由于巴赞的努力，電影是什么成为严肃的艺术研究课题
作者简介 安德烈·巴赞（Andre Bazin,1918～1958）法国《电影是什么手册》創办人二战后西方最重要的电影是什么批评家、理论家，法国新浪潮电影是什么之父
被禁用的蒙太奇——评《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》
非纯电影是什么辯——为改编辩护
《乡村牧师日记》与罗贝尔·布莱松的风格化
一部柏格森式的影片：《毕加索的秘密》
西部片或典型的美国电影是什麼
西部片典范：《血战七强盗》
《电影是什么中的色情》一书旁议
真实美学——电影是什么现实主义和解放时期的意大利流派
杰作：《温別尔托·D》
《卡比莉亚之夜》，或新现实主义历程的终结
为罗西里尼一辩——致《新电影是什么》主编阿里斯泰戈的信
评《欧洲1951年》
《什么是电影是什么叙事学》写於1989年至1990年当时，叙事研究在电影是什么领域已经历了10年的蓬勃发展事实上，影片叙事学早些年就已存在许多专家发表了论述这一问題的专著，明确提出了影片叙事学与里斯蒂安？麦茨所建立的、主要是阐明隐喻性的“电影是什么语言”的实质的电影是什么符号学不哃这些作者全都将理解电影是什么叙事放在他们的研究工作的中心。为了认清观众对于理解电影是什么及电视画面的作用他表明观众遠不是可见的东西、将影片当作对世界的一种简单的模仿或复制，而是不断地将它们与他已知的叙事进行对比将可见的东西、将影片联系他自己为它们设想的“意向性”的来源，这样可见的东西才能成为叙事，影片才能成为一部作品
《什么是电影是什么叙事学》是商務新知译丛之一。
作者：（加拿大）安德烈戈德罗 （法国）弗朗索瓦？若斯特 译者：刘云舟
