为什么当年54那批年轻人,有如此的使命感责任感社会参与感,为什么今天如何形容当年的年轻人人要差不少呢

编者按:本文来自微信公众号首席品牌官(ID: pinpaimima)作者包·恩和巴图,创业邦经授权转载。

“我们并没有做错什么,我们却输了”“我赢了所有竞争对手,却输给了时玳”这两句话,相信大家非常熟悉 不得不承认,我们进入了一个前所未有的新时代这个时代,你能否胜出的标准已经不是“不犯錯”、“不输给对手”那么简单。

著名品牌战略专家、心征服品牌咨询董事长包·恩和巴图进行了为期三天的《心智时代的决胜之道》全噺认知思维课程分享

以“全新时代,如何做品牌”为核心话题展开探讨,让大家了解这个时代了解它的运行规则,进而找到决胜于這个全新时代的方法

以下是3月26日直播内容记录,由首席品牌官整理发布

核心:围绕认知思维,探讨如何在全新时代创建强势品牌。

苐一讲:为什么说这是一个全新的时代

第二讲:全新时代,如何重新定义品牌

第三讲:全新时代,品牌到底该怎么做

今天第三讲,主要是实战部分

用易经里的一句话开启,则为:易有太极是生两仪。两仪生四象四象生八卦,八卦定凶吉凶吉成大业。

释义:世間万物是从一个点开始的由这个点发展成为阴和阳。阴阳再往下发展成为四象四象再往下发展成为八卦。八卦的整体演变和交互决萣了事物的凶吉。而凶吉的交替则成就了大业。

认知思维的理论体系实则与易经的逻辑体系一脉相承。

认知思维同样强调阴阳把品牌分为价值和感觉两个部分。

左脑价值右脑感觉,这两部分实则就是两仪

从这两仪往下,品牌构成的四大要素:品类、定位、个性、活力就是品牌的四象。

昨天我们用两个小时的时间为大家完成了“品类、定位、个性、活力”这品牌四象的讲述(相关阅读:如何打慥强势品牌?这四个要素缺一不可

再往下发展,这四象就会演变成八卦而这就是我们第三讲的核心内容。

八大战略举措:创新、聚焦、抢占、优化、区隔、维护、体验、重复

这八大战略举措支撑了品牌构成的四大要素,四大要素则往上支撑了品牌的阴阳——价值和感觉最后塑造的,是品牌的整体认知

品牌塑造八大战略举措,直接决定着品牌的强弱企业经营效果的好坏。

这八大战略如何去做讓我们一一拆解。

在品类层面我们需要注意的两大战略举措,就是创新和聚焦

创新和聚焦对于品类来讲非常重要。如果一个品类没有創新就没有办法去抓住一些新的市场机会。而一个品类不懂得聚焦的话将来可能也会被消费者唾弃,以至于整个品类都发展不起来

峩们先来看一看品类创新这个板块。说到这一板块就不能不提一个品牌,那就是宝洁

宝洁在过去的十年里面经营状况不是特别好,曾經的光环似乎有点褪去

究其原因,是宝洁人才的素质下滑了吗没有吧?

是宝洁没有钱了没有办法去做产品、做推广了吗?也没有

昰宝洁的渠道出了问题了吗?也不是

到底是什么使得宝洁在过去的十年里面颓势日显?

宝洁在过去的十年里面没有开创过一个新品类。

大家想象一下一个全球化公司,一个多品牌筑成的大型集团在移动互联网快速发展的10年,在小众崛起、感性消费圈层经济正在形荿的这10年里,居然没有开创过一个新品类

宝洁业绩的下滑,与品类的创新有极大的关系宝洁在品类创新这个大环节缺少作为,这导致叻宝洁的全面衰退

我们心中一定要有一个概念:想做品牌,就必须要有一个相应的品类而且这个品类,你必须带着创新精神去做

① 導致品类终结的几大因素:

此前我们已经讲过,小众崛起的背后实则就是消费升级。消费升级则会导致一些老品类的终结。

虽然如今栤淇淋行业主流市场上的代表品牌还是伊利、蒙牛、和路雪但是消费升级同样没有绕过这个行业。

冰淇淋行业里面仍然有消费升级的现潒存在迎合这个现象的品牌,就是我们此前提到过的钟薛高

钟薛高推出了高端雪糕,引发了很多消费者的好评大家纷纷去买钟薛高,品尝以后觉得不再想吃伊利、蒙牛、和路雪只想吃钟薛高了。觉得“这个雪糕才是我想要的”这就是消费升级。

在消费升级的大潮丅企业如果不懂得品类创新,必将迎来衰退包括伊利、蒙牛、娃哈哈这样的企业。

消费者的消费需求、消费审美、购买方式已经发苼了巨大的变化。在这种变化之下如果仅仅守住原来的老品类,在原来的老品类上面修修补补肯定会遭殃的。

生活方式也会终结一些老品类。

以杯装奶茶品牌香飘飘为例:

曾经的香飘飘火到“绕地球好几圈”但是最近这几年,香飘飘也有点绕不动了香飘飘经营状況的下滑,是因为它品质不如以前了吗是因为它的渠道铺货率下降了吗?是因为它的促销活动不得体吗都不是。

消费者的生活方式正茬改变

如今的消费者,喝茶已经很少去超市买杯装的香飘飘了他们会去shopping mall这一类综合商场,在CBD和写字楼里面直接去买像喜茶这一类奶茶品牌的产品。因为对他们而言这更时尚,也更符合他们的生活方式

在逛街的时候看见了,想喝就进去买有人做好递到手里,喝起來口感也新鲜体验也更好。没有必要跑到超市去买需要自己用开水冲泡的杯装奶茶

如今,像香飘飘奶茶这样的产品还有很多它们都將面临衰退的命运。

类似这样的产品它们的未来在哪里?

一定要进行品类创新消费者的习惯已经改变,在这样的情况下如果还不改變你的品类呈现方式,肯定是死路一条的

除了消费习惯,审美疲劳同样也会终结老品牌

有些产品品质上没有任何问题,消费者也需要但是业绩仍然会下滑。究其原因就在于其长期没有向消费者给出新鲜感,使其产生了审美疲劳

现在大部分年轻人特别不愿意使用父毋用过的产品。好比父母辈使用的洗发水是海飞丝的话大概率他们打死也不会用。因为他们觉得海飞丝是父亲的海飞丝、母亲的海飞丝它不属于我。

由此可见审美疲劳,实则也是品牌老化的问题在这种情况下,我们必须要懂得用一个新平台去开创一个新的品类

有時候,老酒需要装到新瓶子里去由此,为它赋予一个新的生命

谈到这里,可能大家会觉得:没有核心技术怎么创新品类?而我想要告诉大家的是开创新品类,是不一定非要用新的技术的

新品类的开创,是在顾客的心智里面开创而不是在实验室里开创的。在实验室里开创出来的品类顾客不买单,一样毫无价值

以色列有的是技术,但其技术基本上都停留在实验室里、研究室里没有走向过市场,为什么因为消费者根本就不需要。

如果在顾客的心智里面你的产品根本就进不去,那么你的品类创新其实是毫无意义的

品类创新,一定是在顾客的心智里创新

有一款酸奶产品叫做“巴士杀菌热处理风味酸奶”。然而消费者听到类似的名字是很难产生想喝一杯的沖动的。因为这个名字太技术化很难让消费者产生感觉。

但是如果把酸奶名字简化,就叫他希腊酸奶你是不是会有一种想喝的冲动?

这个名字会让人好奇来自希腊的酸奶是什么样的口味,对于没有出过国的朋友而言又给予了他们一个体验希腊的机会。毕竟希腊一矗给人一种很神圣、很浪漫的感觉

认知思维特别强调认知路径。

在顾客的心智里面是有路径的建立认知的时候,必须得有一个进入顾愙心智的路径

如果路径没有建立起来,就没有办法进入心智

伊利的安慕希、光明的莫斯利安、蒙牛的纯甄,都是做“巴士杀菌热处理風味酸奶”的他们里面装的是同样的产品。

但是现在只有伊利的安慕希,把产品叫做希腊风味酸奶其他两家统统把技术化的名字写茬了上面。

而市场层面给出了非常明确的反馈同类型的三款产品中,只有安慕希卖得最好

安慕希的案例,也正印证了那句话:新品类嘚创新一定是在顾客的心智层面去做的,而不是在技术层面去做

② 新产品不等于新品类

什么是新产品?什么是新品类

iPad出了mini版的新产品,比如mini4、mini5、mini6…这一系列产品叫什么叫新产品,不叫新品类

什么是新品类?整个平板电脑品类才算是新品类。

然而现在它已经上市佷长时间了所以现在也不能叫新品类了。但是iPad刚上市的时候平板电脑这个品类,就是新品类

在中国的茶叶行业里面,有一个茶叶品牌这两年非常火叫做“小罐茶”。

小罐茶被很多人当做新品类创新的案例但其实小罐茶不是新品类,它只不过是一个新产品而已

小罐茶并没有对茶叶做出任何的改进。只是把茶叶装进了一个小罐里头卖给消费者而已,就这么一个简单的概念严格意义上来讲,它不屬于新品类

小罐茶还有一个问题,就是它的品牌名就是品类名这是一个致命缺陷。

但是无论如何这个新产品也是成功的。因为小罐茶一年卖出20亿这在中国茶叶行业里面是很不容易的。小罐茶的成功我们必须要承认,但不是品类创新的成功而是新产品开发的成功。

品类和产品用一个形象比喻来形容,品类是一棵树上面还会分化出一些小品类,成为它的树枝产品则是树枝上长的叶子,产品的概念小于品类的概念

在推广的时候,产品就相当于手指头品类就相当于是拳头,手指头的力量敌不过拳头的力量的

③ 品类创新要小惢伪品类

品类创新还需要注意一点,就是伪品类

有些时候,我们创建的新品类概念很可能只是一个伪品类。

看一个品类的真伪的时候一定要看你开创的品类是不是满足了真实存在的需求,是不是迎合了一个行业的发展趋势是不是迎合了顾客的心智。是不是只是锁定叻另外一个老品类

这几点,是鉴别一个品类真伪非常关键的衡量标准。

品类创新还要注意的一点是:一定要跟随趋势而不是跟随流荇。

流行有时候会伪装成趋势时间长了就会发现它只是一个短暂的时髦、短暂的流行而已,并不是一个趋势这样的产品做出来,就很嫆易卖不好 

前几年有一个产品非常火,就是智能手环

运动的时候手上带一个,每天跑步的时候可以看看数据了解自己今天走了几步。

这个产品出来以后当时大家都觉得是一个趋势,这个产品也非常有未来很多企业,包括华为、小米在内的一些大品牌都纷纷去做智能手环。

但是现在智能手环的市场怎么样买过的消费者一定是心里有数的。

食之无味弃之可惜,这就是他们对智能手环的评价

我們在品类创新的时候,一定要注意这些概念千万不要去开创一个伪品类,不要去盲目地去追逐流行一定要抓住真正的趋势,开创一个嫃正为消费者所需要的产品

聚焦也是非常重要的一个品牌智慧。艾·里斯先生专门写过一本书,就叫《聚焦》。在这本书里,他提到了很多聚焦的方法。

可是到底该什么时候聚焦什么时候不该聚焦?这也是有学问的

① 市场越庞大,焦点越要小市场越成熟,焦点越要尛

什么意思呢?就是要看你的市场在哪里

1. 当市场足够小的时候,我们可以不聚焦可以去做更多的产品。

如果你只是一个小镇上的杂貨店你就不要聚焦。而是可以卖多一点、杂一点的东西因为小镇就这么几家店,专门去卖茶叶、卖水果不太现实

这也是日本的品牌基本上都是多元化品牌的原因。狭小的国土使得他们不得不用不同的产品,去满足同一个人的不同需求

也因此,现在日本很多品牌集體进入了衰退期因为全球化到来,尤其是专家型品牌崛起以后综合性的品牌就不灵了。

2. 市场越大越要聚焦,越要单一

中国有两个品牌,就在聚焦和非聚焦上为我们上演过一个史诗级案例

这两个品牌就是春兰和格力。

可以肯定地讲如果没有春兰的失误,基本上没囿格力的今天格力今天的成功,实则是春兰把位置让给了它

面向中国这样一个大市场,格力走的是聚焦路线而春兰走的是多元化路線。当我们把时间线拉长胜负就出来了。春兰衰退了格力发展起来,成为中国的空调第一品牌

“好空调、格力造”,这是全国人民嘟知道的一点在这一点上,格力做得非常成功也成就了一个非常经典的案例。

② 在聚焦层面一定要有小概念意识。

在品类的概念上会有大概念与小概念之分。

大概念的范围是比较广的一般情况下也是对消费者而言没有什么吸引力的。

消费者不会去买一个自己都不知道是什么的东西他们花钱买的时候,一定要知道自己买的东西是什么

小概念就更容易被消费者理解。

滴滴出行到底出行还是专车

對顾客而言,肯定滴滴专车这个概念更容易接受“滴滴出行”这一概念有点大,因此在顾客心中滴滴就应该是专车,而不是出行

这僦是一个大概念和小概念的区别。

在品类聚焦层面我们一定要沿着小概念走,而不是用一个大概念去砸市场

在整个经营过程中,一定偠懂得小品类突围大迂回制胜。

只有在市场老大不想做、不敢做、不能做的市场开创一个小品类才能够好好地生存下去,否则的话昰活很难活下去的。

蒙牛的崛起就是一个典型的案例

蒙牛的创始人牛根生从伊利出来以后,创办了蒙牛

蒙牛凭借“转转雪糕”赚了第┅桶金。

雪糕品类太小肯定做不大。但是做牛奶这个大品类又很容易被伊利一棒子打死。

所以当时蒙牛选择了一个伊利、三元、光明嘟没有做起来也都不看好的品类,叫利乐枕

利乐枕的优势在哪里?在于它的品质包装的品质。

利乐枕虽然比不过利乐砖但相比百利包,可以更好地保护牛奶让它有更长的保质期。

在伊利看来利乐枕没有利乐砖好。而在光明和三元觉看来利乐枕没有百利包成本低。

于是蒙牛就从利乐枕这一大家都不愿意做的切口切入,在很短的时间内就把利乐枕做到了全国最大。

蒙牛的案例是非常典型的┅个小品类突围的经典案例。

小品类突围以后蒙牛马上进入大品类,这就叫大迂回战略

聚焦并不是做减法,砍掉所有其他产品而是偠顺势而为。

认知产品既说又做,跑量产品只做不说。

认知产品就是你聚焦的点,你需要既说又做不但把它做好,还要不断告诉別人这个产品有多好而跑量的产品,就尽管做不要跟别人去折腾。

瑞幸咖啡在资本的推动下疯狂扩张瑞幸咖啡卖的是什么?咖啡

泹是瑞幸咖啡去年又推出了茶产品——小鹿茶,基本上跟喜茶差不多同样也是铺天盖地的去做广告。

听到这个消息以后我就觉得瑞星咖啡背后的品牌操盘手根本不会做品牌。

对于认知产品你需要好好吆喝,然而对于跑量产品就没有必要说,在店里面卖就行人们去買这咖啡的时候,在私下去推荐让顾客知道瑞幸除了咖啡,还有茶这样,才足够聚焦才可以在消费者心智中建立你新品牌的认知。

單一的认知更容易建立你的品牌。

瑞幸又卖咖啡又卖茶会在顾客心智里面,造成困惑

下面,我们讲一讲定位层面的两大战略举措:搶占&优化

1. 认知就像抢座位,占一个少一个

因为心智时代,认知是最值钱的资源值钱的东西自然有人抢,一抢就导致了它的稀缺

中國婴儿奶粉行业发展了20年,只有“益智、免疫、吸收”这三个认知没有第四个。如果一定要说一个现在还出现一个认知叫“有机”。泹是有机是一个品类概念不能成为一个定位概念。

大家都做有机奶的时候依然还是要去拼“益智、免疫、吸收”的。所以有机是一個品类的概念,从定位的角度是无法成立的。

所以在婴儿奶粉行业,只有“益智、免疫、吸收”这三个认知是消费者愿意买单的曾經有一个品牌不服气,提出了一个新的概念叫“提高情商”,也就是说孩子喝了以后,情商会提高得非常快

妈妈们看到这个概念以後,就不买产品了

因为孩子的妈妈可能希望孩子更聪明一点,希望孩子不要生病希望孩子能够好好的吸收营养元素,但他们不希望自巳的孩子早熟所以这个产品就没成功。

由此可见定位的机会何等的难得,长达20年的时间里婴幼儿奶粉没有过新的定位机会。所以對于定位而言,越早抢占越好

同时,在抢占的环节我们一定要在顾客的心智里面,抢到一个靠前的位置

顾客的心智里面是有心智阶梯的。

不同的阶梯位置心智地位也不一样。

2. 只有抢占到阶梯第一位置的认知才是优势认知,才能够成为顾客的首选

如果站不到第一嘚位置,最起码要站在第二的位置总的来讲,一定要让自己的品牌占领心智阶梯靠前的位置

当然,不是所有的企业都能够幸运地找到惢智阶梯上靠前的位置

如何占领靠前的位置?一方面取决于你的对手让不让你挤进靠前的位置。另一方面取决于你的策划能力。你能不能另辟蹊径用新品类开创的方法,在一个新的频道上做到靠前的位置。

进入消费者心智是有个步骤的用9个字阐述就是:能理解、能接受、当回事。如果你品类定位的概念大家不理解,也就没有接受这一说自然就更不会被当回事。

3. 我们抢的是空白而不是覆盖別人,不要试图比别人做得更好

百事可乐就是活生生的案例。

百事可乐比可口可乐更好喝但是百事可乐跟可口可乐竞争了这么多年,依旧没有卖过可口可乐

把同样的东西比别人做得更好,市场是不会买账的

4. 别把目标当成定位。

定位与目标是不同的不能把目标当成萣位。如果把目标当成定位就是造假。但如果你真的实现了目标做到了第一的时候,它就会变成定位

瓜子二手车网就曾经闹出过这樣一个笑话。

因为“成交量全国遥遥领先”这一广告语涉嫌违反广告法瓜子遭到了高达1250万的罚款。“遥遥领先”是瓜子的目标但在真囸领先之前就喊了,就是造假

定位,实际上就是向消费者给出的购买理由

消费者为什么喜欢买排名第一的品牌?因为第一这一位置巳经证明了它的成功,证明了消费者对它是放心的、喜欢的

买第一品牌风险最低,这让它成为一个卖点成为一个定位。第二品牌之所鉯不能成为定位也与之有关。

身为第二品牌必须要提出一个具体的概念。

好比“中国牛奶行业的第二品牌”就不叫定位。

当你成功搶占到了好的定位与你的品牌产生了链接,你不能停滞不前还需要通过不断地经营,对它进行优化进一步巩固定位。

海底捞的定位昰服务好

海底捞的服务好能不能复制?能复制

现在很多火锅品牌服务也很好。所以好服务是容易复制的,甚至是容易被超越的

但昰海底捞为了捍卫定位,做了一些其他的企业没有办法做到的事情甚至可以说做到了变态的地步。

他们给服务员请保姆、给他们整理家務让服务员在餐厅可以安安心心、快快乐乐地给客户提供服务。

这一点别的火锅店是学不来的所以有一本书叫《海底捞你学不会》。峩刚开始不懂现在觉得,这标题太合适了

产品优化是要做的,但是比产品优化更重要的是认知优化

如今的市场打的不是技术战,而昰认知战因此,我们一定要有一个认知优化的概念

以两个水品牌,娃哈哈、农夫山泉为例

去年娃哈哈的美女 CEO上任以后,新官上任三紦火带来了很多创新。

其中一个创新就是觉得王力宏太老把王力宏换掉了。

然而实际上放弃王力宏代言,对他们实则是一个很大的損失这一点,今天就不展开来讲了

娃哈哈的这种优化,就是非常典型的产品优化包装是产品的组成部分,产品的优化是该做的但這却不是最高明的优化。

最高明的优化是什么是认知优化。

在这个方面农夫山泉就做得非常好。

农夫山泉早期的广告语是“农夫山泉囿点甜””后来变为“大自然的搬运工。”

“大自然的搬运工”实际上就是农夫山泉的战略升级在这个时候,它的认知是需要优化的

他们在全国购买优质水源,然后在这些水源地进行灌装这样水质量是很好,但是这么做在认知上还是不到位

后来农夫山泉就推出了┅系列的活动。用一系列视频、照片对外宣传展示自己把水源做得干净到了什么程度。提出的广告语也更厉害“什么样的水源孕育什么樣的生命”这一广告语让大家觉得,农夫山泉是全中国最好的水

市场上只有认知,没有事实大家不要去等着事实真相大白,这样黄婲菜都凉了

我们一定要就知道,优化的环节一定是认知优化,大于产品优化

此前,我们已经讲到了八大战略举措的“创新、聚焦、搶占、优化”那么接下来叫“区隔”和维护。

区隔和维护是塑造品牌个性的两大战略举措我们先讲区隔。

在这个层面我们必须分析┅下左脑和右脑的不同。

顾客的左脑里面一般有三个答案:选择、放弃或犹豫。

而顾客的右脑里面一般有两个答案:选择或放弃。

相較而言左脑更加理性,所以会有犹豫留有一个机会和转换的余地。会仔细去再收集一些相关的市场信息然后再做决定。

而右脑里边┅般都是 yes or no我喜欢就喜欢,不喜欢就扭头就走放弃购买。

品牌个性为什么那么重要因为消费者的购买决策,从左脑转移到了右脑变嘚越来越感性。

认知思维特别强调“左脑卖价值右脑卖感觉”。

如果不去好好维护右脑主打的审美、情绪、情感、不去征服右脑你的產品再好,也有可能会被放弃毕竟,这是一个选择爆发的时代

所以,品牌必须要有个性的概念

一个品牌个性的区隔,到底是怎么来嘚呢

品牌个性的区别,往往是你的对手决定的而不是你。

百事可乐的个性就是由可口可乐决定的。因为百事可乐必须要跟可口可乐進行区分星巴克已经占据了绿色的时候,瑞幸咖啡想做咖啡领域的第二大品牌只能是蓝色。

这就是品牌个性的概念

做区隔的时候,峩们一定要研究竞争对手的个性是什么然后一定要跟竞争对手进行一个有效的区分。最好的方法就是跟对手的个性背道而驰。

有些品牌为了打造鲜明的品牌个性走到了另类的地步,甚至完全偏离了主流的价值观

这样的做法,只要法律允许是可以的。然而却会让你茬心智层面失败

以丧茶为例。丧茶个性很突出却很难受欢迎。

1、丧茶传递的是负能量从整个民族道德层面来讲很难受欢迎。

2、其次丧茶个性太过另类。过于的另类使其受众过窄。只能获得极少数人的青睐无法获得大量的消费者,更进入不了一个大的市场

因此,品牌个性需要与众不同但不能做到太过另类。

就像好的定位需要不断优化一样一个好的品牌个性,也需要时刻地维护

品牌个性维護需要与时俱进,跟新时代消费者的审美情绪同步

你的品牌个性再有独特的魅力,但是不与时俱进也会被消费者放弃。

保时捷有一个非常强大的视觉锤——青蛙眼灯+溜背造型

保时捷的青蛙眼灯50年没变过,但是保时捷每一次换代的时候都会对产品的整体流线型线条、整个造型做一些调整。以此适应现代人的审美情趣

再者就是时刻纠偏,防止不良认知的产生这也是很关键的。

以宝马为例宝马第六佽更换的logo已经亮相了。回归到了平面的设计风格

在第五次更换的时候,宝马采用了立体化设计然而对于如今的大众而言,立体效果审媄时代已经过去了因此,宝马在第六次更换logo的时候又回到了平面设计。

这实际上就是一种根据消费者审美情绪进行的纠偏也是一个佷好的维护的概念。

在市场上当品牌个性、你的品牌视觉出现问题的时候,别着急发现问题及时改进、纠偏就行,维护好就行维护恏,市场就还是你的

八大战略举措的最后两个,就是体验和重复这两点,支撑了品牌的活力

体验改变态度,态度改变行为而行为,可能会让业绩发生变化

以疫情期间发生的一个事件为例。

疫情期间日本对中国的态度非常友好。

他们捐赠给中国的口罩和物资上写嘚一些话也让人非常感动。好比“山川异域、风月同天”

以前大家对日本人没有什么好感,觉得“小日本”不是好东西但是当他们茬疫情期间,第一时间向中国伸出援助手我们体验到了他们的友好以后,我们的态度就开始改变了

当我们的疫情控制好了,日本那边爆发了的时候我们又向日本回赠应援物资,在上面写上“青山一道同云雨”

这就是通过一个事件体验到了以后的,态度的改变

所以,我们在品牌层面也要把体验做到位。

体验与右脑相关跟你的产品本身没有任何关系。但是它会影响整个品牌的发展走势,不能不偅视

我们总结了5大体验,而这五大体验跟马斯洛的需求层次论基本上是一一对应的

马斯洛的需求层次论分为:生理需要、安全需要、凊感需要、尊重需要、自我实现需要。 

在这5个需要上我们应该做哪些体验呢?

消费者通过产品体验满足生理需要

产品好吃用户就会吃,好用他们就会用总是在生理层面跟消费者发生一些关系。

消费者通过业绩体验(经营业绩、技术进步)满足安全需要

消费者通过服務体验,满足情感需要

通过服务,可以比较深层次地往消费者内心情感层面渗透让他们对的品牌产生初步的忠诚度。

品牌的忠诚是從情感需要开始的。

消费者通过个性体验满足内心的尊重需要。

消费者需要有一个存在感这种存在感,是通过品牌个性赋予的是他們对于你的品牌更加关注、忠诚。

消费者通过精神体验(品牌、产品、服务背后的价值观)满足自我实现需要。

褚橙为什么卖得好因為它在消费者的精神层面,把励志的、正能量的、奋斗的这一类思想植入了进去。使消费者心里有一种共鸣这种共鸣就推动了褚橙的赽速发展。

做体验的时候参与感也很重要。它带来了征服体验

需要把你的顾客分成“粉丝层、活跃层、朋友层、家人层”几个层次。樾往里面越核心以此来设计跟不同层面的客户的沟通方式。

好比活跃粉可以参与产品的概念测试;家人粉就可以直接参与到产品设计。甚至一些产品设计的概念得到采用以后,还可以给他们一部分好处用他们的名字来命名。

在参与感方面国内做得最好的品牌可能僦是小米。

小米有一个橙色星期五活动每个星期五,就把自己周一到周四改进的一些产品成果推给粉丝们让大家去使用,让大家提意見当然小米的粉丝也是分层的。

就这样小米把整个星期五,做成了一个与粉丝沟通的环节

小米把参与感玩得特别好,参与感玩得好大家对小米的体验就好。体验好态度就会开始改变。态度改变了就会引发行为的改变。行为改变了小米的手机就卖出去了。

重复這个版块我们必须有一个意识:市场的声音越杂乱的时候,我们越要懂得重复不厌其烦地重复。

如果你不重复只说一句两句,消费鍺根本记不住

很多好概念都是重复出来的。好比“怕上火喝王老吉”、“今年过节不收礼收礼只收脑白金”。

重复在方法层面有几個注意点:

1. 重复你的战略性口号

“怕上火”这三个字,加多宝和王老吉抢了很多年甚至抢到了法院。

因为做凉茶这是最好的概念,所鉯大家就一直重复这一广告语

2. 重复你的战略性视觉

有些创意是必须要日新月异的,每一次的创意都要给出一个新的视觉。

但是有些创意是必须要重复下去的。好比品牌的logo、视觉呈现结构…

3. 重复你的战略性活动

这是一个更高级的重复

在这一块,有些品牌做得很好有些品牌做的一般。

做得比较好的就是百威每一届世界杯百威都要赞助,把百威啤酒跟世界杯、足球紧紧的联合在一起

战略性活动需要烸次都做、常年去做。这种坚持是非常高明的是一种非常高级的重复。

最后为大家做一个总结。

认知思维的源就是太极思维。

太极圖分五行金生水、水生木,木生火火生土,土生金… 以此循环往复

我们把品牌分为阴阳,阴阳下面是四象

品牌的四象,正与太极伍行一一对应

定位是火、个性是水、品类是木、活力是金。而金木水火流转以后的最后结果就是土。

金生水一个品牌的活力要是好嘚话,就会推动品牌个性更加地张扬

水生木,一个品牌的个性非常鲜明非常张扬的话,就有助于推动大众对品类的关注

木生火,一個好的品类更容易进入顾客心智。因为一个好的品类所带来的优良品质体验更有助于推动定位更快地进入顾客心智。

火生土定位进叺了顾客的心智以后,企业经营效益就会变得好产品就卖得快。

再形成下一个轮环土生金。赚到钱了经营的结果更好了,你的品牌嘚活力就会更强因为有资金和好的核心的竞争力来推动,由此越转越大…

这就是太极的运作原理也是认知思维的运作原理。

四象(定位、个性、品类、活力)产生以后

又由品类,衍生出创新和聚焦两大战略举措;

由定位衍生出抢占和优化两大战略举措;

由个性,衍苼出区隔和维护两大战略举措;

由活力衍生出体验和重复两大战略举措。

而这八大战略举措则与八卦的定义位置完全吻合。由此形荿整个认知思维理论体系的内核与逻辑。品牌战略的核心问题也由此得到解决

当然,光有内核没有外表拓展的一些行动是不行的。

因此围绕这个内核又会涉及六大设计:品类设计、品牌设计,视觉设计、模式设计、产品设计、传播设计

六大设计,是认知思维体系内核的具体实现措施我们需要通过这六大设计,把内核的概念落到实处。

这就是认知思维的所有内容

最后,把认知思维最著名的8个字送给大家:“外求认知、内求使命”

这8个字,值得大家好好去消化

外求认知,让一个平庸的企业变成优秀的企业因为你的认知越独特,你的市场竞争力就会越强你的经营业绩就越好,成为一个优秀的企业

内求使命,从一个平庸的企业变成一个优秀的企业并不足鉯证明你伟大。一个优秀的企业走向伟大必须要内求使命。面向企业内部的时候带着一种使命感,带着对社会、对消费者的责任感紦利益放在后面,把使命放在前面

用这样的逻辑去开展你的经营业务、管理业务,你的企业会从优秀转向伟大

一个伟大的企业,一定昰实现这8个字以后的结果:外求认知内求使命。

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(第445号)关于尽快修建济祁高速公路的建议刘文利(宿州代表团)办理单位:省交通厅济祁高速公路宿州段纵穿砀山县境内约40公里该路段修成后将进一步方便我省北部哋区与山东、江苏、河南三省的交流。建议省**有关部门尽快启动济祁高速公路宿州段建设方案争取济祁高速公路宿州段早日贯通。 关于對省十一届人大一次会议第445号代表建议的答复 刘文利等代表: 你们在省十一届人大一次会议期间提出的关于尽快修建济祁高速公路的建议悉经研究办理,现答复如下: 济宁至祁门高速公路是我省“四纵八横”高速公路网规划中的 “纵3”是我省在新一轮高速公路规划时加密的高速公路项目之一。在省**批准的规划中济宁至祁门高速公路安徽段的主要控制点是砀山、涡阳、舒城、桐城、池州(长江大桥)、石台、祁门。适时建设济宁至祁门高速公路安徽段既符合我省高速公路网规划也是我省交通运输和经济社会发展的需要。 我厅十分重视《安徽省高速公路网规划》的实施着力积极、稳妥地推进规划内项目的前期工作。对于高速公路三纵建设问题在省**正式批准我省的高速公路网规划前,我厅就于2005年元月发函要求省公路局开展该项目的主要控制工程--池州长江公路大桥及接线项目的前期工作并于2007年委托省公路勘测设计院开展了本项目砀山段、永城至利辛安徽段的前期工作,并于近期正式函商山东、河南两省交通厅征求两省交通厅对省界接线方案的意见和建议。 受国家宏观政策的影响土地指标成为目前我省推进高速公路前期工作的重要制约因素。即使解决了建设用地指標也还需要项目所在市自行解决土地占补平衡指标,建设用地报批十分困难 我厅将继续加强与山东、河南两省交通厅的联系,在取得屾东、河南两省对省界接线方案的正式意见后督促项目咨询单位尽快完善项目的预可行性报告,以编制该工程项目建议书报国家有关部委审批同时,我们将请省**尽快明确项目业主单位共同推动前期工作,力争早日开工建设济祁高速公路宿州段 感谢你们对我省交通事業的关心、理解和支持,并期望你们能一如既往地关心支持我省的交通事业 办复类别:A类 联系单位:省交通厅办公室 联系电话: 二○○仈年四月二十二日

杂志不是美学慈善杂志也是「商品」,在感性诉求与商业考量之间如何遵循本来的语言,在新环境里迎头赶上成了最大的挑战。

fine 本期专题便将目光回落在社交媒体時代下的杂志我们采访了五本杂志的主编(创意总监),他们分别来自《Interview》杂志、《Dazed》杂志、《Pen》杂志、《Schn!》杂志和《Nuet》杂志

《Nowness》全浗创意总监

掌握当今时髦如何形容当年的年轻人人的喜好,可以说是《DAZED Media》内容总监 Bunny Kinney 的工作要义在创作和作品本身被认为「很酷」之前,怹就已经拥有一双洞察美好事物的敏锐的眼睛

在加拿大长大,21 世纪最初的十年中搬到伦敦开始负责青少年文化和奢侈品时尚出版物的線上传播。当时出版业刚刚开始从纸媒过渡到互联网。

从各方面来说Kinney 都是这个星球上最具影响力的数字原创美妆和时尚内容的创造者の一——名副其实的领头人。

1 月的一个周日下午在 DAZED Media 的办公楼里,一扇电梯门打开了Kinney 张开双臂迎接了我们。他的头发是浅金色的穿着┅件乐队T恤和紧身牛仔裤——典型如何形容当年的年轻人人装扮。

fine:在加入 DAZED 前你对它的印象是怎样的?

Bunny Kinney:我之前在 i-D 工作,他们的读者群和《DAZED》佷相似所以我直觉上是清楚 (《DAZED》的风格是什么样) 的。DAZED 一直被认为是一个有益于创作者的工作地尤其是当你还很年轻的时候。

就在我加叺之前the Business of Fashion 发表了一篇名为《the School of DAZED》的文章,文章中提到了很多不同的人他们都认为《DAZED》这本杂志帮助他们开启了自己的职业生涯——《DAZED》的洺声向来很大,自从加入之后我渐渐明白了为什么会这样。

fine:你认为自己是一名「学习者」还是一位「教育者」?

Bunny Kinney: 通常情况下我会努力成為一名好的老师,帮助培养新的人才这样去转变自己的角色是最近一段时间才开始的。在年轻的时候我更多的是在学习,但我喜欢现茬可以帮助年轻人解决问题并激励他们。

我学会了在创新的同时拥有一些无所畏惧的胆量在任何公司里,身居高位的人总是希望能激勵团队里如何形容当年的年轻人人这样他们就能在未来接替自己的位置,为你的工作增添更多价值这一点我认为是非常重要的。

fine:如何塑造 DAZED 的个性你有多少自由去探索内容上的「边界」?

Bunny Kinney:不同情况下自由度是不一样的,取决于内容所在的平台在这里,杂志的团队创造出叻传奇般的内容传统我的工作就是要尊重这些传统,并帮助团队们扩展他们的工作我们在纸媒上做的所有内容都有一个线上传播渠道,反之亦然

在任何时候,我都不打算提出颠覆性的想法或审美观因为这些已经有人很好地完成了。但在《DAZED Beauty》我们有机会创造一些与《DAZED》价值观相符合的更新的东西。你清楚什么是《DAZED》但《DAZED Beauty》稍有不同。它们是一对姐妹我们并没有试图以任何方式挑战这一点。同时我们也希望能与更多的数字艺术家、CGI 艺术家还有电影制作人合作。

《Nowness》在我加入的时候已经存在了 8 年,并因为它的独特性而享有盛誉但我可以完全自由地以我认为有益的方式去塑造它。所以它大部分时间都运行得非常顺畅。《Nowness》有一种令人愉快的随意性你永远不知道你将得到什么,但你知道它将是鼓舞人心的或者十分有趣的

我正试着让它变得更有凝聚力。我们的各种系列内容的形式都经过深思熟虑,并像一个个迷你展览一样发布每部分内容都有着一定的表述上的目的,我们把所有这些内容一并转化为一个展览或一本杂志来發布这样就会有更清晰的脉络。

fine:你会用哪三个词来描述你自己?

fine: 《DAZED Beauty》是你的「孩子」创造它的催化剂是什么?

Bunny Kinney:当时,Isamaya French 和 Je-erson Hack 有兴趣一起做一个項目Isamaya 想让我加入这个项目。在我加入 DAZED 之前我的工作主要集中在美妆领域,我已经在那个领域工作了很长时间同时,我从一个「草根」的角度注意到美妆是一个有趣的领域,它常常在年轻受众中引发潮流

比起时尚,美妆好像让这些年轻人更有参与感美妆并不像我們曾经认为的那么狭隘,它打破了性别的二元性身份构念从它内部浮现出来。用它来做各种「实验」人群很多样化从卡戴珊 (kardashian) 式的美妆網红,到用 CGI 和 photoshop 进行视觉创作、把自己变成「怪物」的人我们看到了这种快速增长的影响力,并发现没有这样的内容平台所以我们想为未来建立一个美妆板块。

fine:在你的影响下五年后的《DAZED》会是什么样的?

Bunny Kinney: 我希望《Nowness》能更具有实验性通过各种活动和展览,将线上的内容扩展到更本地化的线下内容展示平台去。《DAZED》也一样我们希望它能够在世界各地出现,不仅仅局限于标志性的伦敦地区而是成为我們在青年文化和反主流文化方面的国际化的声音。

fine:你有没理由就很怕的东西吗?

Bunny Kinney: 我真的很怕虫——除了蜘蛛比如让人不舒服的小爬虫、蟑螂和甲虫。我喜欢动物但我不喜欢昆虫,这让我很难过但是有些虫子让我真的、真的很害怕!

fine:对你来说,最能让自己体会到「自由」的東西是什么?

fine:你怎么判断一个想法是不是好主意

Bunny Kinney: 我常常依赖我的内在直觉。但我觉得一个完全没有和其他人讨论过的想法,很难成为好嘚想法我们提出并执行的很多主意都不是来自我。我信任我的各个团队来提出建议这可能是比其他方法更有效的方式。我通常知道我洎己的喜好但是强大的概念更多来自集体的智慧。这就是我的感受是使一个想法变得更好的魔法。

Nick 喜欢 Thom Browne也常常以身着牛仔裤、连帽衫和棒球帽的形象出现。他重视细节和切实苦干的作风体现在他的品位和工作方式上:他是一位非常适合担任纽约最具标志性的杂志掌舵囚的编辑

他很机智,有时很顽皮但是他对所有创作都心怀敬意,竭力表现出他独特的个人风格

Nick 正进入他担任《Interview》杂志总编辑的第三姩。

在 1 月的某个早上我们来到了他和 Misha Kahn 共享的充满色彩和创造力的布鲁克林住所。在这里Nick 和我们分享了他关于工作和生活的许多想法。

fine:請用三个字形容一下自己

Nick Haramis: 我觉得这个问题好难,我也想了很多怎么回答我的答案大概是「还不错」吧。

fine:你一天之中最喜欢的时刻

Nick Haramis:我討厌早起。我觉得一天之中最喜欢的时刻是别人都在睡觉的时候所以不需要担心要回复邮件之类的,让我有一点独处的时间

这样的时刻通常要么是赶很早的航班要早起,或者是赶很晚的航班的时候又或者是其他什么别的事,让我有这么一段安静的时光

fine:你认为作为主編的角色是什么?

Nick Haramis: 我做主编从事编辑杂志的工作好多年了但是在 Interview Magazine 只有三年。在这里我学会不断有新的想法、打磨文字、编辑图片、参加活动等等一系列的事情

然而我认为最重要的是让别人对你最后的成品满意,让一个对工作充满激情的团队自信而愉快地紧密合作。

fine:你茬 Interview Magazine 典型的一天是怎么样的你如何安排自己工作的优先级呢?

Nick Haramis: 这个问题真的很难回答因为可能都已经是陈词滥调了。其实我并不认为有「典型」的一天我一般早上起来先喝一杯咖啡,然后坐在桌前回复邮件每天只有早上起来后的一小时属于自己,之后就开始了快节奏

比如有的时候拍大片,我们昨天拍下一期的杂志封面但不是每一天都会拍封面,有的时候一天都要处理文书工作在这里的每一天都昰不同的。我觉得与其说是安排工作不如说是安排人。每天我们都有大量的工作要做但只有员工在开心、满足且得到认可的时候,工莋的成效是最优质的

出版业真的不是一个好做的行业,选择这个行业的人不是因为想赚大钱而是真的热爱这个行业。如果你可以把自巳的员工照顾好他们工作的成果自然也是好的。

fine:你家里的装修非常有格调不知道是以什么为灵感?关于家具有什么有趣的故事吗

Nick Haramis: 我嘚男朋友 Misha 是一位设计师,家里的很多家具是他亲手做的这只鸭嘴兽是他的作品,他还收集了很多他做的东西我的家具大部分是黑色、皮质或者是金属的,让人感觉比较安静我们从一开始就对彼此有好感,自从我们在一起我改变了很多。

他对一切都充满热情这也感染了我,他想打造一个属于我们的小宇宙也就是我们这个看起来有点儿奇怪的家了。这个柜子从拉丁美洲来是用鱼皮做的。我们一直佷想养一只猫但是猫就会吃上面的鱼,就一直没有养

我还很喜欢一款矮茶几,但是真的太贵了Misha 就仿照做了一个一模一样的,算是仿淛品吧那个裸女台灯是我一个叫 Katy 的朋友做的,她就爱做这种风格的东西Misha 做了那个矮茶几,作为生日礼物送给我他把茶几带回来,可昰太重了我抬不到楼上去我竟当场哭了。

Nick Haramis: 我觉得来到杂志的第一天印象非常深刻我坐在办公室里,Interview 的传奇历史不断涌来几乎能想象箌 Andy Worhol 在这里工作的样子(指了指杂志),是他在 1969 年创办了杂志嘛

但是在那一天我连洗手间在哪里都不知道,编辑们也都是第一天报到在峩这里集合,我们要一起去见老板想起那个场景就很好笑。还有一天印象比较深刻是去见 Maryl Streep当时是在一个酒店里,我特别紧张我朝她赱过去,不知怎么就谈起 Lady Gaga 了谈了几句她把话题转回到公事,我却一直不停地在讲 Lady Gaga几乎每天都有这样奇怪的事情发生吧。

Nick Haramis: Interview 从诞生的那天起就是个特立独行的存在它满是新奇的点子,关注人本身它不仅仅是一本杂志,更像是印刷版的圈内众生相它诞生在 Studio 54,为夜场和流荇文化而生

今天我感觉我们把它做成了阳春白雪和街头文化的杂糅。就好像一个并不爱派对的人却被邀请去参加各种派对。

Nick Haramis: 我们刚刚迎来了 50 周年纪念这是出版业一个了不起的里程碑。我们复刻了杂志 80 年代的纸张大小和质量因为那个时候正是 Interview 因为超大的开数而名声大噪的时候。这是我们庆祝 50 周年的第一步之后我们又重新设计了杂志,然后做了这一期(在桌上)

每一个故事都是之前刊登过的故事,致敬杂志的历史但是又增加了新的人物和故事进来,让内容变得很特别我们还做了一本茶几书,内容很酷定价很高。我觉得是一个佷有意思的项目

fine:你希望杂志的读者从中得到什么?

Nick Haramis: 我在加拿大的一个小镇长大Interview 是我了解纽约,以及流行文化和艺术的一扇窗户如果沒有 Interview 我也不会接触到这些。和 Vogue 不同Interview Magazine 让你身临其境,你好像就坐在那些明星对面听他们讲话这感觉很妙。

所以我觉得我们的目的不是采訪某个名人前总统也好,好莱坞明星、艳星、作家也好我们是想传达出我们友善的声音,而不是想谈某个特定的话题

Nick Haramis: 我们一直以来嘟很重视纸媒的传统,所以我们用了好一阵来适应新的环境我觉得我们当下不只是为了存在而存在,而是为了我们要讲的故事而存在峩们现在已经明确要朝着数字化和社交媒体方向发展,视频内容也开始起步在 YouTube 上开始做。

电子内容变得越来越重要一切的核心还是我們带给读者的故事,无论是通过何种方式传播出去线上也好,社交媒体也好我觉得社交媒体挺有意思的,因为现在不是所有人都看杂誌了这是行业的现实。

很多人通过 Instagram 与我们互动但是绝对不会去翻一下纸质的杂志。他们不想去买一本只想在 Instagram 看。所以打造一个好封媔或者做一个好故事的方式有很多。

fine:哪种社交媒体平台可以更好地传播杂志的内容

Nick Haramis: Instagram 是一个理想的平台。它是一个推广媒介让非读者囷随意浏览的人都点进来看看。Twitter 和 Facebook 发挥作用的方式有所不同它们会向网站导流。Instagram 不会把用户引到网站上他们看到了一张喜欢的图片,會根据这张图片决定 Interview Magazine 好还是不好其他的平台上,是通过点击链接导流到网站上吸引读者的方式更加的直接。

Nick Haramis: 我希望它在保留自我的同時不断成长。我做主编的三年经历了很多事情我们为杂志感到骄傲,我们也在做着想做的事情这感觉太好了,我想让这感觉更加舒垺作为小众刊物,我们做得相对不错Interview 也是个深受欢迎的品牌,我想让它不断成长

fine:如果有机会和少年时期的自己见面,你会给他什么樣的建议

Nick Haramis: 我经常想这个问题。人生就好像在坐飞机很多事情不是你能左右的。上一秒你可能在一边看电影一边吃花生零食下一秒飞機可能就要被炸,自己就要死了如果能以写书的方式度过人生的话,那一切都会变得容易多了

fine:你有什么没有理由就很怕的东西吗?

Nick Haramis: 好哆我是一个纽约人,我什么都怕我害怕被人推下地铁轨道,怕在地铁晕倒走在街上我也害怕,怕被空调外挂掉下来砸到所以我走蕗都是要么离楼远一点,要么离空调外挂近一点这样就不会被砸到了。我也怕在街上碰到前任诸如此类的事情都让我害怕。

撰文&编辑:赵茜

“難しいコンセプトや言葉より、

常茶飯事のような会話になって欲しい”

他中等身材,宽松的衣服和鸭舌帽有种玩世不恭在裏面他很年轻,1992 年生于神奈川县相模原市目前,他是《NEUT》杂志的第一任主编

《NEUT》是近年来非常引人关注的日本亚文化类杂志,该杂誌基于「不受现有价值观约束的生活选择」的概念生产有关消费和生活方式、性别、种族身份认同以及环境问题的内容。

在对平山的采訪中我们感受得到他每天都在努力挑战世界中的约定俗成和偏见。并以中立的立场报道年轻一代的价值观

fine:你从什么时候开始进入杂志荇业工作的?

平山:2018 年 10 月《Neut》创刊开始运营在此之前则是创立于 2015 年 1 月的前身杂志《Be inspired!》。2015 年的时候我还在成蹊大学读大四来到《Be inspired!》雜志做实习生。

我当时读的经济管理专业所以对社会问题,环境等没有太多的刻意了解但是对通过概念设计(concept design)影响年轻人这件事情菢有兴趣。同时又不愿意去大公司工作所以检索了一些小型的媒体工作进入其中实习。起初是以撰稿人这个身份进入行业内部的

fine: 成为雜志主编有多长时间?

平山:从《Neut》创刊算起应该是两年了刚开始是做《Be inspired!》的副主编,后来主编因故去了美国所以变成了我一个人挑起整个杂志的编辑运营。

fine:《Neut》的发展历程是怎样的你如何定义《Neut》?

平山:2015 年 1 月创立的《Be inspired!》是《Neut》的前身当时日本的杂志对于社会問题没有那么主动地发声,所以《Be inspired!》起初是以翻译海外的相关文章为主中间穿插日本社会的具体范例。

后来这种模式受到很多关注出蝂集团也很认可《Neut》的发展,进行了投资并且以全新的形态创立了《Neut》迄今为止《Neut》以每月大约 10 篇记事的频率进行发行。

fine: 您如何预测自巳和《Neut》杂志未来 5 年的发展

平山:到现在《Neut》差不多可以算是走过了 5 个年头。这 5 年里《Neut》也逐渐找到了自己的发声方式并且连接了一個个个体。这个世界不是那么好对于各种社会问题我们发出了自己的声音,传递了年轻人的价值观

我想现在也是到了一个个体踊跃发聲的时代。随着纸质版的推进我们会更加重视与每个个体的对话,让这些面对面倾听到的声音传递到其他人的身边

fine: 为什么选择做《Neut》嘚纸质版?

平山:《Neut》的网络出版和传播已经走过 5 年只要有手机,在哪里无论是谁都可以随时免费阅读做成纸质版,肯定不可能在哪裏随时随刻都可以阅读并且比网络版花费更多的成本。作为认知度和资金都不够的新兴媒体有多少愿意书店愿意进行售卖呢。这是我們一直在思考的内容网络通讯的时代,《Neut》一个月大约有 10 万以上的下载量而将许多微小的声音尽可能多的传递给别人是它存在的理由。

日常生活中难以谈论的事物毫无名气的人发出的声音,这些或许可以鼓励到在这个世界某一处的你让你迈出那一步。那又为什么做紙质版呢我们在不断尝试的同时发现,有一些东西是网络版无法承载的譬如说颜色,重量气味等等。也就是说网络也好,纸张也恏都有各自的自由和不自由。所以去年我们做了一期纸质版特辑想把只存在于纸张上的自由表现出来,特辑的名字就叫做《Printed

fine: 如果各用彡个词汇来概括《Neut》杂志你会选择什么?

平山:如果用一个词来形容的话我想会是 Neutral其实杂志《Neut》的名字便是由 Neutral 缩略而来的。我们坚持鈈被既有观念束缚的中立立场来报道性、政治、人种问题等社会问题

另外,我们的吉祥物是一只叫纽特(ニュウト)的壁虎哪怕尾巴斷掉眼睛损坏也能够再生的壁虎,那种失败后仍旧可以重新开始的精神与我们很相符

fine: 你在《Neut》杂志编辑部寻常的一天是什么样子的?你洳何安排自己的工作

平山:每天的工作大概从上午 11 点左右开始,首先是处理一些邮件和讯息敲定杂志活动的相关事宜。然后会约上友囚或者工作关系的伙伴吃午饭下午则是《Neut》的稿件的确认以及编辑的相关工作。

晚上的话工作聚餐比较多这是一个不断遇到新的人和倳物的工作,我很享受这一切

fine: 你住在现在公寓多久了?当初为什么会选择这个地方

平山:去年搬到这里的。选择这里还是因为离涉谷囷原宿非常的近能置身于日本最先段的潮流之中。平时和朋友们喝酒聚会也很方便到涉谷徒步 10 多分钟的距离既可以随时投入到喧嚣之Φ去,又能保持一点安静

fine: 说一下在《Neut》杂志工作时,最让你兴奋的选题或企划以及让你觉得还有进步空间的地方。

平山:最令人兴奋嘚应该是可以遇到很多新的人和事并且要不断的做出选择。就像我们在杂志里阐述的我们的生活就是在不断重复各种选择。选择什么樣的笔送给朋友作生日礼物;选择进入什么样的学校和公司;选择购买什么品牌的产品……

所以人不可能从选择中脱离出来而且只要人還是社会性动物,那么个人的选择一定会给他人和地球带来影响但是如果我们注意的话会发现,每个人的选项是不平等的因为经济发展的限制,社会的风气等等还有很多人无法作出最好的选择。哪怕可以选择在当今这个信息爆炸的年代以什么样的标准去选择也是一個问题。《Neut》倡导的生活方式是让所有的人都可以有更多的选项

fine:《Neut》是一本更关注年轻群体的杂志,连接年轻人也是很多同类型杂志在莋的事情《Neut》如何建立起自己的社群?

平山:首先是为年轻人制造出一种「日常感」我在美国的时候发现年轻人会在酒吧或 party 里谈论政治和社会问题,这在美国是一种很普通的情况;但是在日本或者说东亚则完全没有这种氛围摇滚乐也好嘻哈音乐也好,其实里面都是由┅种对权力的反抗在里面

或者说因为有了反抗才诞生了艺术。但是在日本这些东西被驯养成了一种古怪的消费方式。我们不去谈论术語或者晦涩的概念而是让它变成一种稀松平常的生活中的日常对话。让本身对社会问题毫不关心的人也有兴趣参与其中

另外去年我们舉办了很成功的线下活动,有 500 多名《Neut》的读者参与其中我们做了 talk show 和乐队 live,围绕在周围的是保龄球球场大家可以边听对谈边打保龄球。峩们还提供了各种酒和软饮大家玩得很开心。这也是通过这种线下的交流方式一个一个独立的人被连接在一起。

fine: 现在有多少人在《Neut》笁作你们的工作形式有什么特别之处吗?

平山:目前为止 Neuy 还完全没有形成固定的商业模式除了我之外还有 Noemi 和 Shiori 两位女士负责编辑工作。拍摄的照片有些是委托摄影师拍摄也有很多是我拍的。

fine: 您认为杂志怎么做才能带来更好的商业效益

平山:迄今为止《Neut》主要是在网络仩发行。我们现在的读者以 20-30 岁的年龄层为主最近高中生的读者也在增多。因为可以免费而自由的阅读是我们杂志发行的理想所以没有潒一般的电子刊物一样实行付费阅读,也没有在内容中加入广告因此还没有形成商业模式和效益。

今年《Neut》会出版纸质版虽然纸质版必然存在印刷数量的限制,但是那种物质感还是很打动我有种可以在这个世界存留下来的感觉。商业方面的考虑也是必不可少了我们鈳以用更新颖的方式获得商业价值。比如说去年举行的线下活动中我们也邀请了商家店铺入驻。另外现代会社各种商业品牌一定需要叻年轻人的价值观或者说他们在思考什么。而我们拥有庞大如何形容当年的年轻人读者通过线下活动问卷调查等方式,将年轻人的所感所想传递给相关企业未尝不是一种好的商业模式

“内容を伝えていくだけでなく、

考えなくてはいけないと思う。”

在杂志行业发达的ㄖ本《pen》以它精彩又不乏深度的专题企划涵盖了艺术、时尚、旅行等很多方面,自 1998 年创刊以来用每一期完全不同的专题策划拥有了很哆的拥趸。

已在办公室等候的安藤主编向我们详细介绍了《pen》的主副刊的构成向我们的读者和中国如何形容当年的年轻人一代呈现在当丅的媒体环境下,主编一职在杂志行业中的意义以及《pen》是如何在竞争激烈的日本杂志行业中保持自己的特色

fine: 你从什么时候开始进入杂誌行业工作的?

安藤:大概是 30 年前进入大众传媒这个领域的刚开始的时候首先进入的新闻行业,之后转职到杂志出版业

fine:在此之前你昰从事什么工作的?

安藤:大学毕业之后就直接进入了出版业

fine:你觉得之前的做新闻和做杂志编辑的联系是什么?

安藤:在新闻业工作嘚时候基本的工作就是采访以及撰稿。因为是新闻所以非常注重效率,这也是新闻比较重要的一个特征杂志出版业的话,想给读者傳达的东西非常重要需要找到一个切口来呈现。这样看的话其实和新闻界也是非常不同的

我个人的话是很喜欢阅读的。所以虽然刚开始进入了新闻界但是相比新闻追求的高速,还是比较倾向于专题的策划所以最终还是选择转职到了出版业。

fine:成为《pen》杂志主编有多長时间

安藤:已经有 15 年了。

fine:一本《pen》是怎么制作出来的呢

安藤:首先确定要怎样做专题策划。通过策划会议请编辑们拿出各种提案通过充分的考虑和讨论后决定专题的方向。之后大约会花半年时间来制作

虽然半年时间似乎很长,但也是非常匆匆忙忙会有很多意想不到的事情发生。也有很多选题会花上更久的时间

fine:作为杂志主编这个身份,你认为最重要的工作是什么呢

安藤:作为主编最重要嘚工作之一就是决定封面(笑)。有些时候瞬间就决定了的也有很多总也确定不下来。

比如这一册关于《鱼》的特集本来是想用一张仳较少见的排列成菊花形的生鱼片拼盘作为封面,但是最后还是选择了一张寿司主题的照片虽然寿司有名到有点儿让人厌倦,或许不是朂好的选择但是一张有力量的封面非常重要。

fine:如果各用三个词语来概括《pen》杂志你会选择什么?

安藤:我想会是 Timely、Timeless、Cortile 这三个词语Timely。刚才有说过杂志虽然不像新闻那般追求时效性,但是时机也是非常重要比如这个专题策划什么时候推出,这几乎和策划内容一样重偠

Timeless。我们关注的专题不会是特别流行的东西它也需要具备一些超越时间的力量。Cortile也就是杂志内容本身了。不断地去挖掘深入内容本身是我们作为杂志编辑的最重要的责任。这三点是我们最为看重的东西

fine:在中国,很多年前就有人开始唱衰纸质媒体,从这些年的數据来看无论是从广告份额还是从销量,纸质媒体确实已经呈现所谓衰落的趋势但是在很多杂志纷纷停刊的同时,又有很多媒体公司開始创立新刊你如何看待这种现象?

安藤:日本也是如此纸质杂志的衰落在世界范围内是一个趋势,但是日本比较有趣的是大家对于紙质杂志还是有种信赖感在里面但是这种状态能持续多久现在还是未知数。现在是一个通过 SNS 等媒介不断信息传输交流的时代但是我想紙质杂志在未来的某天会得到重新评价。举例来说的话其实腕表也经历过这样的一个过程。

1970 年左右日本制作出了电子表。简易廉价的 seiko 腕表很快风靡世界与此同时机械表渐渐退出舞台。到了现在电子表大概占到全球总销量的 9 成,机械表只有 1 成但是机械表反而成为更囿价值的更有深度的东西。

杂志也是如此作为信息量来说的话,电子媒体有绝对压倒性的优势但是人们并不是只想要获取情报,还会將一些重要的东西传递到自己的记忆中去这个时候,纸质杂志就会发挥它的作用我相信大家看杂志的频率会越来越少,但是杂志自有咜自己存在的价值

fine:有趣的是,很多人也在说中国的时尚杂志在依赖明星粉丝存活只要封面上是流量明星的面孔,这期杂志就可以获嘚不错的销量在日本也会存在这样的情况吗?

安藤:日本也会有这种现象在便利店里还可以看到有很多附赠奢华赠品的杂志。与其说昰购买杂志不如说大家还是对赠送的包和化妆品比较感兴趣。这个其实便是每本杂志制作目的的不同

杂志的出版只是一种手段,通过贈品等方式制造一种话题或者作为一种促销手段,我觉得也不是不可以接受

fine:《pen》杂志也曾开拓过海外市场,尤其是亚洲的台湾地区囷中国大陆海外市场的开拓给杂志带来了怎样的收益?在未来也会是杂志业务的一个重要板块吗

安藤:在日本出版发行的《pen》是以日夲人为对象来进行策划,而海外版因为受众人群的不同兴趣点也并不一样。哪怕是同一个东西大家的关注点也不尽相同。比如我们也茬思考中国版的推进之前作为测试做过一期关于酒店专题的特刊。

我们不愿意突然做得特别宏大还是愿意慢慢推进。但是中国读者的反应是这本特刊不是很有《pen》的风格(笑)所以我们也在不断地改进和尝试。

fine:新媒体已经是全球不可遏制的趋势包括像各国版的 Vogue 这樣历史悠久的杂志,都不断在 Facebook、Twitter 和 YouTube 上增加不同类型的板块《pen》在新媒体方面所做的工作是怎样的?为了不被新媒体趋势所淹没(因为其實各个杂志在新媒体上呈现的内容也大多大同小异)《pen》在新媒体方面如何保持自己的特色?

安藤:我们在纸质版上还是以深入挖掘内嫆为主新媒体方面的内容则更为轻松,信息量也较纸质版更为多量纸质版一期只有一个专题,但是网络版则是有若干小专题组成因此,在制作方法上有刻意区分开来

fine:杂志的利益和内容的平衡你是怎样把握的呢?

安藤:我觉得不能仅仅满足于内容的传递也要把杂誌作为一种商业模式去思考。所以这里一定要考虑到未来的发展动向现在的利益与未来的利益交织在一起,通过不断地思考来制订杂志嘚内容这也是很艰难的。

fine:从主编的角度出发你觉得将杂志做好最重要的是什么?

安藤:现在是一个迅速获得资讯又迅速遗忘的时代如果问我做好杂志最重要的是什么的话,其实是作为主编的直觉但是这个答案似乎可以终结一切话题(笑),准确地说作为主编所做絀的判断非常重要

fine:现在依然有很多大学毕业生想要进入杂志,从事编辑的工作你对他们的建议和忠告是什么?

安藤:对于我来说的話最重要的是自己想要做的事情一定不要放弃,保持韧性一直坚持下去肯定会有不尽如人意的时候,但是一定要坚持自己想要传达的東西以及想做的事情不管有什么东西阻碍,也要保持相信自己

《Schn!》的内容涵盖时尚、设计、摄影及艺术,风格既前卫大胆又充满想象仂女性读者和男性读者各占一半。它将自己定位为「一个让全球创意人才发表作品的业界先驱」《Schn!》目前已于全球 38 个国家发行,线上雜志则遍布 196 个国家同时可供 PDF 下载。

Raoul Keil 本次访谈中Kail 开诚布公地分享了社交媒体最终如何成为《Schn!》杂志,以及他最近搬到柏林的原因还谈箌了他对行业自我革新的希望。

fine:你个人的三个特质

Raoul Keil: 善于倾听、富有创意、尊重他人。因为我特别在意与自己打交道的人和我们一起创造嘚事情

fine:那你是如何进入这个领域的呢?

Raoul Keil: 我离开德国来到伦敦从零开始。先是在哈罗德百货工作然后是一家时装公司。这两个经历都幫助我建立并发展了伦敦时装界的重要人脉这也是我能最终创立自己的公司的原因:为没有经纪公司的创意人群搭建一个网络平台,汇集摄影师、模特等资源供他们的项目使用。

尽管当时创建这样一个作品集式的电子杂志网站成本颇高导致都没有广告推广的预算。我們就一时兴起把它打印出来带到商店,请他们放在店里没想到很快就被销售一空,我们也是从那个时候起变成了一本商业刊物

fine:所以《Schn!》杂志基本上是从你网站上的内容起步的?

Raoul Keil: 没错最初的几期都是相似的内容,仅涉及有关的创意项目把预先制作的图像或是作品放茬一起,没有鸣谢之类的内容之后慢慢开始向传统杂志的方向靠拢,加入一些为杂志量身而订的故事回想起来,我们的优势就是我们發端于线上

与其他杂志不同,它们一开始是纸媒之后突然意识到需要网站来支撑发展才开始发展线上内容。我们是因为网络内容的成功而开始做纸媒。现在纸质杂志是一种奢侈线上内容才是重中之重。

fine:《Schn》创立已经十多年了现在有多少员工?

Raoul Keil: 我们团队现在有 24 个人遍布全球。我们的制作团队和撰稿团队在洛杉矶和纽约因为那里是名流汇集的地方。其余在伦敦但是随着英国脱欧,让我们震惊、擔忧又沮丧大多数人都不想留在伦敦了。我们的 12 人伦敦办公室也开始向外铺开数字团队现在在马德里,时尚团队在巴黎一些编辑在倫敦,而我在柏林

fine:在整个出版业处于一个特殊时期之时,你如何保持自己的工作热情

Raoul Keil: 我爱有创造力的人士。我自己没有这方面的才华但是我有挑选这些人的眼光。看着编辑变魔术一样把文字变成优美的文章或者看摄影师在 3 平方米的壁橱搭建一个摄影场地,都让我着洣与这些人一道工作,就是让我不断向前的动力他们给我灵感,让我保持热情

fine:你对时尚的可持续性发展问题持何立场?全球政治局勢动荡不安很多人认为商业是最不可持续的,甚至在某种程度上已经过时了

Raoul Keil: 现在,消费者越来越关注可持续性可持续性品牌变得更囿价值、更赚钱、更容易打出知名度。时尚界的可持续性则较难实现任何新产品在本质上都是不可持续的,二手服装是唯一可持续的时尚或是自然退化的东西,后者往往是动物制品这就又助长了恶性循环。所以时尚界这方面任何小的进步都是巨大的进步

《Schn!》现在更換了更环保的纸张。但是当然了再环保的纸也是纸。我们作为一本杂志有责任控制我们的行为,比如如何印刷、如何运输我们不再茬实体店销售,仅通过亚马逊销售纸质版以减少浪费。我们尚无法实现最纯粹的可持续发展但我们正在努力。

fine:除了可持续性方面还囿其他地方需要改进吗?什么事情让你精疲力尽什么事情让你很想念?

Raoul Keil: 让我困扰的是现在没有真正的趋势,没有与众不同的当代审美潮流回顾过去,每十年都有标志性的风格一下子就可以在脑海中建立起具体形象。如今一切都与已经存在的事物有关。个人主义已荿为绝对主流每种风格重复使用到味同嚼蜡,我急切地想看到谁可以带来全新的潮流

现在什么事情都可以被接受,没有什么横空出世也没有什么真正特别的东西,亚文化已经死了这就是让我很纠结的事情。但是我非常欣喜地看到男装的发展。男装从西装领带、牛仔 T 恤变得更加丰富迷人男装以及其自我表达的能力都取得了惊人的进步,无论你想表达的是什么

这一点是女装有所不足的地方。女装秀场上的大多数单品即使不是所有的,都是为卖而生曾经是现实生活中的真实幻想,如今已成为人人皆知的赚钱交易过去设计师创慥潮流,现在他们只是追随潮流来赚钱

fine:是这些想法促使你从伦敦搬去柏林吗?

Raoul Keil: 我 15 年前移居伦敦时柏林绝对不是我喜欢的地方。直到去姩夏天我回来并爱上它之前我从来没有觉得它漂亮。柏林恢复了它的平衡之前它非常粗犷,非常贫穷大家关心的只有泡吧,没有人對任何事情在意现在,这里吸纳了不同的人群不仅找回了曾经的活力,更得到了新生

柏林人比伦敦人更懂得生活。在伦敦一切都與工作有关。在这里人们更加认识到社交的重要性。对我而言这种持续不断的人际互动是一种全新的、重要的灵感类型。

fine:未来五年《Schn!》会如何发展

Raoul Keil: 来到柏林就像重新开始一样,我为这个全新的发展阶段感到非常兴奋我没有一个具体的想法,所有的事情都是我们以团隊的方式共同决定每个人都有发言权。我们的关系非常紧密团队里最新的成员也共事了五年,我们更像一个大家庭他们能做我做不箌的事情。无论发生什么事我们彼此信任并对我们的能力怀有自信。让我们成功的是我们的适应能力我们与时俱进的能力。

而且我认為像我们这样的公司的未来将更加紧密地合作,以期提供一个更大的平台保持每个人的审美独特性,但并肩作战而不是互相对抗。

fine:伱有什么没理由就很害怕的事情吗

Raoul Keil: 我没有什么害怕的事。我总是努力活在当下不去想将来的事情。我不焦虑比较乐观。活得开心健康最重要

时至今日,这五本杂志都依然保留着最传统的印刷形式在各自的社群中发声,旗帜鲜明也在新的语境中,恰如其分地讲述當下的故事

责任编辑:王宇翔、赵茜

摄影:Cheng、范嘉树、

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