激烈的市场竞争不仅要求企业开發优良的产品制订有吸引力的价格,为了树立良好的产品形象和企业形象激发潜在顾客的购买欲望,使更多的消费者对本企业和某种產品形成“偏爱”的心理定势鼓励供应链上不同角色人群(经销商、零售商以及内部销售人员等)的分销积极性,企业还必须与这些现荇和潜在的利益关系和公众沟通从而实现“促进销售”的目的。
(1)促销规划的首要任务是明确促销目的促销目的不同,促销政策也不相同只有在明确促销目的前提下来制定相应的促销政策、拟定促销方案,才能成功地实现既定目标
当然促销策略计划性鈈强、执行控制能力不足,人员整体素质的欠缺等问题也往往会让促销结果大打折扣使企业步入有“促”无“销”的误区。围绕这些问題就不仅要求企业确定明确的促销目的、制定有效的促销策略,并且要使促销策略同产品策略、价格策略和渠道策略互相配合形成整體营销战略,同时不断提高促销团队的业务素质加强促销运作的操作控制能力。 想象一下,如果当时没有全球通的后果会怎么样呢?虽然消费者无法辨明事件的真假但对“全球通”的质量却有了深刻的印象。一个经常奔波在外非常注重通话质量的消费者他肯定是会有所思的…… 很多促销传播都十分努力地将产品嘚优势告诉消费者,只不过有的比较巧有的比较笨拙罢了。巧的往往只告诉你关于产品的一个非常突出的优势笨的则恨不得将产品的所有优势都告诉你,可结果怎么样呢我想你不会耐心地听别人给你一个一个地“朗诵”产品的功能吧? 心理学研究表明我们每个人都囿非常强烈的情感性需要。如安全、爱、幸福、愉快、骄傲和成就感有时也很怀旧,或感到悲伤我们每个人也都有强烈的社会性需要,我们需要有归属被接受、被赞扬、被尊敬,希望自己能有很高的地位我们本能地害怕被别人拒绝……在促销传播中就需要充分地利鼡了这些需要,将产品与我们的爱、幸福、快乐、成就感、渴望被赞赏等需要联系起来以使建立起消费者对产品的好感。 情感定位诉求筞略不是要告诉我们关于产品的特性或好处而是要通过激发我们的情感或情绪,使我们对产品产生好感如在日常生活中,我们根本就看不到百事可乐对其产品功能诉求的促销广告百事可乐的所有广告都是在诉求青春活力!如对中国甲A足球联赛的冠名、百事可乐三人街霸足球赛等等,都是在一再体现百事可乐在成熟期的诉求核心——将目标永远锁定年轻一代让他们对百事可乐产生依赖,让他们成为忠实消费者(消费者随着年龄增长消费习惯依旧保持)更有意思的是,百事又推出了时尚运动鞋一开始就打情感牌——时尚!类似这樣的例子不胜枚举。 理智的启发和感觉的诱惑分别从不同的角度展示了两种不同的定位诉求策略而在产品的成熟期,消费者对产品功能、品牌个性已经完全认可对产品的消费因素中的理性因素在不断减弱,感性因素在不断加强消费者更加关注的是消费你的产品所带来嘚感受,比如有没有更加温馨的服务、能不能更显身份等自然,感觉的诱惑往往有着更好的促销效果
最近有很多广告值得我们回味,農夫山泉“有芒果在里面喝前摇一摇”,这里娃哈哈马上就以“三种水果就想打发我三种不够味,四种才甜蜜!四种水果还高钙”攀附姑且我们不来评价谁是谁非,但其将中国本土企业的超强模仿能力展现得一览无余以前是“你方唱罢,我登场”而现在呢?你还沒唱完对手的也就出来了,如此同质化的促销模式让大家都苦不堪言;不做吧,竞争这么激烈没人知道你的产品,你卖给谁呀于昰乎,“做促销是找死不做促销是等死”成为众多企业经营者们比较头痛的问题。
洳果价格跳水俞兆林损失将会很大,因为保暖内衣的品牌效应非常重要价格下降,等于主动退出第一战线企业以前造就的品牌效应將逐渐削弱、消失,品牌效应也会因广告投入的减少而降低若对手反而加强广告攻势,后果将不堪设想;另一种便是咬牙创新拿出既能保持价格又能打击竞争对手的促销高招。怎么做呢俞兆林产品有极地考察队员的验证,在“防风”上有可以进行操作的优点于是公司就将四台大型风扇搬到了活动现场,运作了一次“现场试验”这样在战术上便做到了扬长避短——用竞争对手的弱点来突出自己产品嘚优点,促销效果可想而知
那么什么是互动线呢本人将这种以产品为载体,企业(商家)到消费者的线形沟通互动称之为互动线企业促销的实质在于互动,而且这种互动的双方都昰自愿的而以企业产品为中心的单向传播不能称之为“互动”,那些强加式的灌输更是与“互动”相去甚远矣;互动的结果是有价信息嘚互换与致高营销也即互动营销。
关系五:“推”与“拉”的战术
关系六:“内联”与“外联”的方式
关系七:“活动”与“运动”的差异
(3)从野马上市起让各大电视网每天不断地播放野马车的广告,其目的是扩大广告宣传面提高产品知名度,充分接触消费者 |
相声演员在学说一段相声之前偠知道这段相声作品的意义。要知道作品的主题思想和人物思想主题思想就是作者通过作品所要说明的问题。人物思想是指作品中所塑慥的人物的思想作者在作品里塑造的人物都是活生生的,是有思想、有性格的演员不仅要知道主题思想和人物思想,还要知道每句台詞的意义这是说好一段相声的首要问题。
作为一个相声演员要有伶俐的口齿。相声是笑的艺术也是语言艺术。什么段子也离不了说唱哏、学哏也离不了说,因此它要求演员吐字要真字字要送到观众耳朵里去,观众听得清楚才能发笑。观众听不清楚就笑不了啦。不能叫观众一边听一边问别人:“他说的是什么?”那位回答:“我也没听真。”这样就影响效果了吐字不真,如“钝刀割肉”有囚主张“咬字要狠”。我觉得咬字不能狠咬字过狠,也使人听着不舒服相声演员为什么练习《绕口令》?就是为锻炼唇、齿、牙、舌、喉,要把平、上、去、入四声字说准确
相声演员发音要准确。发音主要指的是唇、齿、牙、舌、喉五音要准相声演员是用丹田发音,雖不象戏曲演员那样要求好嗓子但也得能说能唱,丹田气足声音要美,说出来好听唱出来够味儿。过去有好嗓子的不多因为唱是豎音,说是横音再加上那时生活所迫,一天要说七、八段这样就把嗓子说横了,e68a也就是累坏了在三、四十年代只有几位有好嗓子的,学戏曲、学唱大鼓、杂曲学唱歌曲,唱哏并不多现在很多段子是又说又唱,它就更要求演员有好嗓子学说相声不但要锻炼吐字,還要练习发音声音要美,要注意轻重音儿、高矮音儿尽量要把语气说对,把话说得悦耳动听避免怪声、怪调儿、尖音儿、炸音儿,別使观众听着不舒服说唱出来,要使观众爱听
相声表演艺术,没有鼓板伴奏看起来好象没有节奏。其实不然相声表演艺术无论是說什么哏,都有节奏相声是以气口为节奏,气口要均匀使观众听着顺耳爱听。
说贯口段子更要气口均匀,象《地理图》一段一百多個地名要连续不断说完,主要得会用气偷气,换气把气口掌握均匀,说出来如断线珍珠珠落玉盘,这样观众才能叫好一段贯口囿一段贯口的内容。如《维生素》这段相声有三段贯口第一段是服务员报菜名,说的是鸡、鸭、鱼、肉的菜名这段是按照《报菜名》來说。第二段是二哥想吃的家庭炒菜这段必须说得要美,让大家听着想听、爱吃第三段是说这些菜有什么营养,介绍给观众观众觉嘚说这些吃的很有学问,听着又顺耳这样就叫起好来了。这三段贯口是根据内容设计气口贯口是如此,不是贯口的活也要把气口设计恏气口不匀,说得快了使观众心忙,说得慢了使观众截气。吐字要真发音要准,气口要匀三者都要给观众以美的感受。
语气是表达感情的分为高低、快慢、轻重。同样一句话语气不对,意思就变了比如:乙摔碎一个茶碗。甲问:“这茶碗是你摔的吗?”乙答嘚音调低说得慢,重音在我字上;“是我摔的”这茶碗是他摔的。如果乙音调高说得快,重音在摔字上就成了反问语气“是我摔嘚?”这茶碗就不是他摔的了。
相声演员各有各的语气但说相声时必须是说相声的语气,不然说出来就不象相声了相声里的人物各有各嘚性格,人物的感情也多种多样相声演员模拟人物说话,要把语气说对也就是要把人物的感情表达准确。语气不对人物的感情就变叻,包袱儿也就响不了啦 比如《一贯道》的结尾:
甲:幸亏老太太死啦,要再病俩月儿媳妇非剐了不可!老太太死了,儿媳妇这个哭哇! 乙:还哭她哪 甲:哪儿呀,她(指腿)疼啊!
最后这句疼字重音一改轻音语气一慢,包袱儿就抖不响了所以说演员必须要把语气表達准确。
相声是表演艺术它要求演员动作沉稳准确。相声表演人物动作是辅助面部表情的。用手势动作是为把听众的眼神,引导到演员的面部表情上来让听众看见演员面部表情的神儿(眼神)和像儿。演员的两只手不能乱动不能乱比划,使观众眼花缭乱那样就影响表情了。演员拿着扇子乱扇乱比划,也影响表情初学相声,还是学《倭瓜镖》为好可以练习手势动作,好使两只手有地方放手势動作,是根据内容设计的千变万化。形体姿势要使人看着美两只脚站立要稳,站立不稳形同踩藕,使观众心忙意乱听众就不爱听叻。可见相声表演动作无论大小,都要求沉稳准确
模拟就是“学”。相声表演艺术是叙述中穿插着人物对话人物对话中穿插着叙述。这一艺术特点决定了相声表演离不开模拟表演。一段相声有几个人物相声演员不化装,恁着语言和神儿、像儿要把人物说活。怎樣把人物说活呢?就是要抓住人物的性格特征运用夸张表演的方法,模拟人物的说话、神情、动作将人物活生生地摆在观众面前。观众從演员的说话神儿,像儿就可以感觉到人物的神情,辨别出人物的性格觉得真象,从而引起笑声这就如同一位漫画家给人画漫画潒,也是先抓住特征用夸张的手法,几笔就画成了然后叫人家一看,还真象其实就是特征突出。
唱哏是说中有唱,唱中有说也離不开模拟。学京剧演员表演主要学的是流派唱腔、表情、动作,最主要的也是模拟戏曲中的人物性格
是倒口哏,学方言语音学哪渻人说话要象哪省人。不仅方言语音要学还要根据内容细腻刻画人物的性格待征。
相声要表演出人物性格特征是很难的,所以说要工模拟就是在模拟上下苦工夫,这里说苦工夫确实很苦。只要在生活中细致观察各种人的性格特征然后再去苦练,是能表演好的离開了生活,又不下苦工夫那很就难表演得好了。
包袱儿寸是说相声演员用艺术技巧抖包袱儿时,要掌握好寸劲儿相声表演艺术要掌握迟疾顿寸,迟是慢疾是快,顿是停顿寸是寸劲儿。前辈艺人时常提醒说:“到底了寸住了。”底是结尾寸住了就是掌握好寸劲兒。一段相声有若干包袱儿结尾是个大包袱儿。结尾的包袱儿抖不响这段相声就算白说了。因此要求演员说到底的时候要掌握寸劲儿这个寸劲儿,快了不行慢了不行,高矮音不对也不行必须是恰如其分。不仅到底时要掌握好寸劲儿使其它包袱儿也要求这样。不泹要求包袱儿寸它还要求包袱儿准。这回说到这儿把包袱儿科响到下回说到这儿的时候,还得把包袱儿科响这次抖响,下次抖不响那就叫包袱儿不准。
捧逗合是捧逗合作甲为逗哏,乙为捧哏甲乙二人要配合好,才能说好一段相声过去学说相声,先学逗哏老師给捧哏。由于段子是老师教当然就配合得好。学会逗哏后自然就知道什么地方需要捧哏说话了。抖包袱儿的迟疾顿寸甲乙二人都偠掌握好,才能抖响抖包袱儿不能是光在逗哏这边,捧哏也很重要捧哏掌握不好高矮音儿,逗哏的抖不响包袱儿听众就不能哄堂大笑。捧哏的掌握好迟疾顿寸了逗哏的没有掌握好快、慢,该慢说的他快说了、抢话了,或者该快说的他慢说了、断气了这样包袱儿嘟抖不响。所以说甲乙二人互相配合好这是说好一段相声的关键。前辈艺人说:“搭伙三年不火自赚。”这句话就是强调甲乙二人长期合作即使不响大名,也能挣钱甲乙二人长期合作,共同学习和钻研艺术互相取长补短,演出后不断地总结艺术经验就会配合得樾来越好,就能在艺术上取得成就
相声表演艺术的风格、流派多种多样。不论哪种风格、流派都要给观众清新之感。有成就的艺术家們他们所说的段子和表演艺术,尽量与众不同从而创立自己的独特风格艺术流派。初学者先是按老师教的学习,学哪一种风格、流派的艺术他使出活来就是哪一种风格、流派的艺术。然而他不应停留在所学的风格、流派艺术上要继承流派,发展流派要将所学的段子和表演风格加以改进创新,尽量与众不同创立自己的独特风格和艺术流派。创立艺术风格、流派不是一学就行,也不是说一两个噺段子就成了那要经名师指教,勤学苦练勇于实践,刻苦钻研更重要的是他绝不能离开时代的观众,因为相声是说给观众听的观眾对于艺术风格、流派欣赏不欣赏,起着决定的作用自党的十一届三中全会以来,随着生产力的发展现代化的建设取得很大的成就,┿一亿人民解决了温饱问题有了物质生活享受以后,还要求精神上美的享受人们所要求的美的享受是多种多样的。男、女、老、幼各囿各的美的需求你爱好这个,他爱好那个各有各的爱好,各有各的情趣有些青年艺术家就是适应当今时代观众的美的需求,创立了洎己的独特艺术风格、艺术流派这才到广大观众的欢迎。愿年轻的艺术家们随着时代的发展不断地改革创新,不停留在一定艺术水平仩要不断地突破现有的艺术水平,达到更高的艺术境界