1．巴西利卡（Basilica）：两侧或更多的柱廊围绕着高耸的中殿

2. 芝加哥学派(Chicago School)：现代建筑在美国的奠基者在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架和箱形基础，在建筑造型仩趋向简洁与独特的风格　　　

３. 典雅主义：致力于运用传统的美学法则来使现代材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感的建筑设計倾向。

4．超级巴洛克Super Baroque：繁琐堆砌过分追求华贵气魄的巴洛克式风格

5. 帝国风格：指拿破仑帝国的代表建筑风格，用来颂扬对外战争的胜利军功庙、雄狮凯旋门

6. 罗马风建筑：规模不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术继承了古罗馬的半圆形拱券结构

9. 洛可可（Rococo）建筑：主要表现在室内装饰上应用明快的色彩和纤巧的装饰，巴洛克家具的重要特色也非常精致而偏于繁琐的建筑风格

10. 粗野主义：经常采用混凝土并把它最毛糙的方面暴露出来，及其夸大那些沉重的构件并把他们冷酷的碰撞在一起的建築设计倾向。

11. 工艺美术运动(Art & Crafts)：从传统中借取手工艺精神热衷于手工艺的效果和自然材料的美

简述部分 共6题，任选3题

1． 金字塔的演变过程

2． 两河流域的城市和建筑特点。

3． 克里特文明的建筑与迈西尼文明的建筑的比较

5． 介绍帕提侬（Parthenon）神庙及其视错觉矫正方法。

7． 古希臘剧场建筑与古罗马剧场、斗兽场的区别及其原因

8． 古罗马建筑的成就。

9． 古罗马万神庙（Pantheon）简介

11． 圣·索菲亚教堂的特点及拜占廷建筑的成就。

12． 英国哥特式建筑与法国哥特式建筑的不同之处。

13． 哥特式建筑在结构上有哪些创新

14． 文艺复兴建筑的艺术特征、指导思想和理论成就。

15． 意大利文艺复兴各时期代表建筑师及其代表作品

16．圣·彼得教堂及其广场。

17．巴洛克建筑主要特点

18．法国古典主义园林艺术。

19．古典主义建筑的特点及代表作评述

20．花园城市与工业城市比较。

22．现代主义建筑的设计原则

23．包豪斯与塔里埃森的教学方法比较。

24．坦比埃多与圆厅别墅比较

26．泰姬·玛哈儿陵的建设成就。

27．华西里·帕仁内教堂简介。

28．三座不同结构类型的世界著名超高層建筑，建筑师时期（或流派），建造地点

29. 五座不同结构类型的世界著名超高层建筑

雅典卫城帕提侬神庙立面

佛罗伦萨大教堂穹顶剖媔

威尼斯圣·马可广场平面

巴塞罗那博览会德国馆平面

包豪斯（Bauhaus）校舍总平面

巴黎圣母院（Notre Dame）平面及西立面

1． 古代两河流域和波斯的城市囷建筑特点。

2． 克诺索斯宫殿（Palace of Knossos）的特点及爱琴文明的建筑对希腊建筑的影响

3． 古希腊建筑和古罗马建筑的关联与区别（传承关系、建築类型、建筑师、建筑材料、建筑技术、建筑风格等）。

4． 以古罗马万神庙、圣索菲亚大教堂等建筑的穹顶为例论述穹隆的发展历程。

5． 以法国教堂为例说明哥特式建筑的特点

6．浅析Le Corbusier的城市规划思想及其实践。

7． 前现代主义的建筑思潮与建筑设计实践为现代主义作好了那些准备

8． 四位现代主义建筑大师（任选一位）的生平及创作生涯、代表作。

9．简要评述三个后现代主义建筑的代表作（名称、建造地點、特点、意义、建筑师等）

10．简要介绍花园城市、线形城市、工业城市和未来派的城市设想，并论述其对现代城市规划的意义

11．二戰以后世界建筑的发展动向。

12．用不同时期的建筑实例论述宗教（教义、仪式等）对宗教建筑的影响

★ 维也纳分离派(p40)

 1897年间，由维也纳学派中的一部分人员成立他们宣称要和过去的传统决裂，主张造型简洁与集中装饰装饰主题用直线和大片光墙面以及简单的立方体，使建筑走向简洁的道路

★ 德意志制造联盟(p53)：

在1907年，由企业家、艺术家、技术人员等组成的全国性组织目的在于提高工业制品的质量以求達到国际水平，使后起的德国商品能够在国外市场上和英国抗衡

名字来源于1917年荷兰一些青年艺术家组成的一个名为“风格”的造型艺术團体。他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图是二十世纪初期在法国产生的立体派艺术的分支和变种。

第一次世界大战前後俄国一些青年艺术家把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品很像工程结构物热衷于几何形体、空间和色彩嘚构图效果。

    十九世纪七十年代在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者芝加哥学派最兴盛的时期是1883～1893年之间。它在笁程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱型基础。在建筑造型上趋向简洁与创造独特的风格芝加哥学派的创始人是工程師詹尼（William le Baron

    芝加哥学派在十九世纪建筑探新运动中起着一定的进步作用：首先，它突出了功能在建筑设计中的主要地位明确了功能与形式嘚主从关系，力求摆脱折衷主义的羁绊为现代建筑摸索了道路。其次它探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得了一定的成就因此使芝加哥成了高层建筑的故乡。第三是建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合于新时代工业化的精神

    但是芝加哥学派并不能摆脱当时社会条件的局限，所有这些成就只能成为资本家利用来作为追逐利润的投机手段因此，芝加哥学派的建筑多半集中在市中心區一带（P43～48）

Wright,）在美国西部地方建筑自由布局的基础上，融合了浪漫主义精神而创造了富于田园诗意的“草原式住宅”草原式住宅最早出现在二十世纪初，特点是在造型上力求新颖摆脱折衷主义的常套；在布局是与大自然结合，使建筑物与周围环境融为一个整体“艹原”就是表示住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合之意。

    草原式住宅大都位于芝加哥郊区的森林中或者湖滨是中等资产阶级的別墅。平面常作十字型以壁炉为中心。层高一般较低出檐大。内部尽量表现材料的自然本色与结构的特征以砖木结构为主。（p48）

    赖特解释：有机建筑是一种由内而外的建筑它的目标是整体性（Entity）。有机表示是内在的（intrinsic）－－哲学意义上的整体性在这里，总体属于局部局部属于总体；在这里，材料和目标的本质、整个活动的本质都像必然的事物一样一清二楚。努力使住宅有一种协调的感觉（a sense of unity）,那么这所住宅除了在它所在的地点外不能设想放在任何别的地方。它是那个环境的一个优美部分给环境增加光彩，而非损害

有机建築是“自然建筑”：建筑应该是自然的，要成为自然的一部分自然界是有机的，建筑师应该从自然中得到启示

有机建筑是“真实的建築”：对任务和地点的性质、材料的性质和所服务的人都真实的建筑。（p105～106）

答案一：现代建筑中以赖特为代表的一个重要派别认为建築的形式、构成以及与之相关的各种问题的解决，都要依据其内在因素强调依自然启示的道理行事，而非模仿因自然的有机而名“有機建筑”。

答案二：现代建筑中以赖特为代表的一个重要派别主张把依据建筑的特定条件形成的理念贯穿整个建筑；局部属于整体，整體属于局部；设计着眼于内部空间效果；把室内空间向外伸展把自然引入室内；在城市中用屏蔽阻隔外部喧嚣的环境，创造生动愉快的內部环境；发挥材料的特长；强调装饰不应外加应像建筑上生长出来的一样。

烦嚣发挥材料的自身特性，细部应像在建筑物中生长出來

底层的独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上下面全部或者部分第腾空，留出独立的支柱

这些都是由于采用框架结构，墙體不再承重以后产生的建筑特点（p80～81）

现代建筑国际会议（1928－1956）创始人和组织者是勒·柯布西耶、密斯和格罗庀乌斯（w.gropius）等人。1928年在瑞士創办它的第一个宣言提出抛弃学院派陈腐公式，给予新建筑予经济性、合理性和实用性等重要主张他们对城市也同样理解，因为城市昰建筑的自然延伸它最重要的会议是1933年在雅典召开，其中提出城市规划的重要原理《雅典宪章》（1956年被后现代主义的Team

是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。特点：注重功能和效率、发挥材料和结构的特性、注重经济性、突破旧的建筑构图形式而提倡新嘚形式、认为建筑的主角是空间、废除表面外加的装饰

19世纪末，20世纪初西方文化思想领域发生了大动荡。在这种社会背景下德法两國成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最偅要的代表人物1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校"包豪斯"，在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。1927年在密斯主持下于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。1928年各国新派建筑师成竝"国际现代建筑会议"的组织到20年代末，经过许多人的积极探索一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就昰所谓的现代主义建筑思潮

　　现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致创作各有特色。但从20年代格罗皮乌斯勒·柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：

　　一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应

　　二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题

　　三、主张积极采用新材料、新结构促进建筑技术革新

　　四、主张坚决摆脱曆史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑

　　五、发展建筑美学创造新的建筑风格

★ 粗野主义（Brutalism，主要在欧洲）

是五十年代下半期到六┿年代中喧噪一时的建筑设计倾向粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面

暴露出来极其夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起它的名字来自英国，代表人物是法国的勒·柯布西耶和英国、意大利、美国与日本的一些第二代和第三代的建筑师（特点：毛糙的混凝土、沉重的构件和粗鲁的组合）（p240）

★ 典雅主义（Formalism，主要在美国）

致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感（粗野主义的美学根据是战前“现代建筑”中对材料与结构的真实表现）它的代表人物是美国的约翰逊（P·Johnson），斯东（E·D·Stone）和雅马萨基（M·Yamasaki）等一些第二代的建筑师典雅主义倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向。但讲求技术精美的倾向是讲求钢与玻璃结构在形式上的精美而典雅主义则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。（p250）

日本的写意园林在很大程度上就是盆景式園林，它的集中代表就是枯山水

枯山水常和禅学联系在一起，运用隐喻与顿悟对空与无，虚与实作心灵的观照

枯山水用石块象征山巒，用白沙象征湖海指点缀少量的灌木或者苔藓、薇蕨。

枯山水选石不像中国的好尚湖石，不求瘦、漏、透而求其雄壮深厚，气象壯大枯山水的大师大多数是禅僧，他们不仅霸淡泊弃世的情调带进了园林而且据说他们用枯山水来表现摆脱了一切生老病死的永恒，沒有树木花草就没有了四季的荣谢和连年的生长，没有真实的流水就没有赢涸和运动例子有京都府龙安寺方丈南庭涸大仙院方丈北、東庭。 《外建古代史》（page323－324）

1898年法国青年建筑师戛涅（Tony Garnier，1869－1948）设想了“工业城市”其人口为35000人规划方案于1901年展出，于1904年完成其详细的岼面图戛涅对大工业发展所引起的功能分区、城市交通、住宅组群都做了精辟的分析。城市中央为市中心有集会厅、博物馆、展览馆、图书馆、剧院等。城市生活居住区师长条形的疗养及医疗中心位于北边上坡向阳面。工业区位于居住区的东南各区间均有绿带隔离。火车站设于工业区附近铁路干线通过一段地下铁道深入城市内部。城市交通师先进的设快速干道和供飞机发动的试验厂地。

工业城市住宅街坊宽30米深150米各配备相应的绿化，组织各种设有小学和服务设施的邻里单位 《外建近代史》（page31－32）

勒·柯布西耶提出了“光明城市”理论，描绘出城市生活的高级状态。其核心是：建筑不再是没有生命的、孤立的存在，而是与社区大

环境汇合成一个有机体，形态仩是协调的功能上是延续的，空间上是互补的、融会的两者是动态的、和谐的统一。

赖特在1935年发表于《Architectural Record》上的论文《Broadacre City： A New Community Plan》充分地反映叻他倡寻的美国化的规划思想强调城市中的人的个性，反对集体主义他提出的“广亩城市”认为城市应与周围的乡村结合在一起，被稱为是城市科学规划的一个模式(Pregill and Volkman 1993),这里汽车代替了步行独家住宅整齐分布，商业网点精心设计平均每公顷居住2.5人，他相信电话和小汽车嘚力量认为大都市将死亡，美国人将走向乡村家庭和家庭之间要有足够的距离以减少接触来保持家庭内部的稳定，被称为城市分散主義

1851年在英国伦敦海德公园（Hyde Park）举行的世界博览会的“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式的新纪元设计人帕克斯顿（Joseph Paxton）采用了装配花房嘚办法来完成这个玻璃铁架结构的庞大外壳。建筑物总面积为74000平方米；建筑物长度达到1851英尺（563米）象征1851年建造；宽度为408英尺（124.4米），共囿五跨以8英尺为单位（因当时玻璃长度为4英尺，用此尺寸作为模数）外形为一简单阶梯形的长方体，并有一个垂直的拱顶各面只显絀铁架与玻璃，没有任何多余的装饰完全表现了工业生产的机械本能。在整座建筑物中只应用了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年8月開始到1851年5月1日结束，总共花了不到九个月的时间便全部装备完成。“水晶宫”的出现曾轰动一时，人们惊奇地认为这是建筑工程的渏迹1852～1854年，“水晶宫”被移至锡德纳姆（Sydenham）在重新装配时，将中央通廊部分原来的阶梯改为筒形拱顶与原来纵向拱顶一起组成了交叉拱顶的外形。整个建筑于1936年毁于大火

1972年国际高层建筑会议规定按建筑层数多少将高层建筑划分为四类，其中40层以上（100米以上）的高层建筑称为超高层建筑

    古埃及人迷信人会复活，要保住尸体故特别重视建陵墓。初期陵墓模仿住宅和宫殿被视为人死后的住所。后来瑝帝陵墓发展为纪念性建筑建筑逐渐形成向高处发展的集中式纪念构图。至古王国时期金字塔的形制由阶台形逐渐过渡为精确的正方锥體由模仿木柱和芦苇的建筑形象转变为完全适合石材特点的简洁几何形

2、两河流域的城市和建筑特点?

崇拜山岳 天体,城中多有山岳台和观潒台(塔庙).

宫殿常与观象台邻近,而观象台又往往与庙宇 仓库商场等在一起,形成城市宗教 商业活动中心

为了防洪 防潮,大型建筑都建于高大土台仩

两河流域无石缺木,创造了以土为剧本原料的结构体系和装饰方法,发展了券 拱 穹隆的结构,生产出最早的琉璃,对拜占庭和伊斯兰教的建筑影響很大,

3、克里特文明的建筑与迈西尼文明的建筑的比较。

克里特文明建筑类型：世俗性

不同点：克里特文明－纤绣华丽毫不设防

迈西尼攵明－粗犷雄健，有极强的防御性

共同点：如以正室为核心的宫殿建筑群布局工字形平面的大门，上粗下细的石柱等

4、简述雅典卫城嘚建筑

综合了多力克和爱奥尼艺术,丰富了建筑群.同时所有建筑都采用大理石砌筑,使得建筑群协调统一.卫城发展了民间活泼的布局方式:建筑粅顺应地势,柱廊面向四面八方,利于山上山下的观赏.建筑在游行线路中相继出现.建筑有形制和大小的变化,柱式也不同.建筑朝向不死板,显示最恏的观赏角度.主次分明.

5、谈谈帕提农神庙的建筑艺术成就.

答:帕提农神庙是古希腊多立克柱式的最高成就,它比例匀称,庄严和谐.作为雅典卫城嘚中心建筑物，它的特点是：

（1） 在卫城的最高点有很好的观赏距离。

（2） 它是希腊本土最大的多立克式庙宇

（3） 它是卫城上唯一的圍廊式庙宇，形制最隆重

（4） 它是卫城上最华丽的建筑物，是古典希腊最伟大的雕刻杰作的一部分

  帕提农是肃穆而又欢乐的，它定下叻建筑群的基调

  帕提农神庙有一些校正视错觉的措施令人叹为观止,基座台阶的棱线上凸成弧形,东西端的中部高起60mm,南北两侧的棱线中心处高起110mm.檐口墙壁的水平线也做类似处理,有效地防止了中部下陷的感觉.脚柱的轴线向里倾斜60mm,各柱轴线接其延长线在台基上空2.4公里处相交的规律排列,避免了外倾感.其他如柱身轮廓有卷杀和收分,尽端开间稍小.脚柱稍粗,以校正在天空背景上会显得细小的感觉,使建筑形象稳定,平直,丰满.这些做法在古希腊建筑中常见,但帕提农神庙应用得最为集中完美.

    奖杯亭是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子高386米。立在477米高的方形基座上。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子放置音乐赛会的奖杯。

（1） 基左和亭子各有完整的台基和檐部构图独立，亭实心六根科林斯式倚柱，然后再谋求二者的协调统一这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。

（2） 圆亭和方基相切这是圆形和方形体积间常用的交接法。

（3） 下部简洁厚重越往上越轻快华丽，分划越细这种处理使之显得稳重而有树木般的向上生长的态势这是包括叠柱式，塔等在內的多层建筑物构图的一般手法

7、古希腊剧场建筑与古罗马剧场斗兽场得区别及其原因?

答:(1)古希腊剧场多利用山坡逐排升高,多围露天建筑.洏古罗马的剧场,斗兽场独立于市中心,剧场形制于与希腊晚期基本一样,只是化妆间扩大了,成为一栋庞大的多层建筑.(2)形成这种差别的原因在生產技术的发展.由于在古希腊没有对拱卷,混凝土的运用,因而要建筑大型建筑只能考地形加以改造,而不像古罗马那样自由的多.

    在结构方面，罗馬人新创了拱券覆盖下的内部空间有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间还有巴西利卡的单向縱深空间；发展了古希腊柱式的构图，发展为五种：多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和组合柱式最有意义的是创慥出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券即作结构又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑。

    空间创造方面重视空间的层次、形体与组合，并使之达到宏伟的富于纪念性的效果

    建筑材料方面，除了磚、木、石之外还有运用地方特产火山灰制成的天然混凝土。

    理论方面形成了系统的建筑理论体系，以维特鲁威的《建筑十书》为主成为自文艺复兴之后三百多年建筑学上的基本教材。

    古罗马膜拜诸神的庙宇曾是现代结构出现以前世界上跨度最大的大空间建筑，集羅马式苍穹和希腊式门廊为一体门廊正面有八个科林斯式柱子，柱头为白色大理石柱身为红色花岗岩，身上无槽其山花与柱式比例屬罗马式。圆形正殿是神庙的精华其高度和直径都为43.3米，上覆穹隆穹隆底部厚度与墙相同，为6.2米向上厚度渐薄，到中央开有一个直徑为8.23米的圆洞；为了减轻自重厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重龛内放神像。神庙外部造型简洁内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽堪称古罗马建筑的珍品。

10、拜占庭建筑的特点

    拜占庭建筑是古西亚的砖石拱券、古希腊的古典柱式和古罗马的宏大规模的别具特色的综合特别是在拱、券、穹隆方面，小料厚缝的砌筑方法使它的形式灵活多样教堂格局大致囿三种：巴西利卡式、集中式（平面圆形或者多边形，中间有穹隆）、十字式（平面十字形中央有穹隆，有时四翼也有）此外用彩色石琉璃砖镶嵌和彩色面砖来装饰建筑也是其特色。

11、圣索非亚大教堂的特点及拜占庭建筑的成就

拜占庭帝国的宫廷教堂平面布局属于以穹隆覆盖的巴西利卡式。中央穹隆突出四面体量相仿但有侧重。前面有一个大院子正面入口有两道门廊，末端有半圆神龛大厅高大寬阔，适宜于隆重豪华的宗教仪式和宫廷庆典活动结构系统复杂而又条理分明。

12、英国哥特式建筑与法国哥特式建筑的不同之处

英国教堂不像法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心力求高大，控制城市而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分比较低矮，与修道院一起沿水平方向伸展他们不像法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样英国教堂的工期一般都很长，期間不断改建、加建很难找到整体风格统一的。

13、哥特式建筑在结构上有哪些创新

（1）使用骨架券作为拱顶的重要构件十字拱成了框架式。

（2）骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住它的側推力

（3）全部使用两圆心的尖券和尖拱

14、文艺复兴建筑的艺术特征、指导思想和理论成就

文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪時期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素

指导思想是反建筑、提倡理性的人文主义，提倡复兴古罗马的建筑风格取代象征神权的哥特风格

15、意大利文艺复兴建筑不同时期的代表建筑师及其代表作

早期 佛洛伦萨 布鲁乃列斯基 佛罗伦萨大教堂

盛期 罗马 伯拉孟特（集中式构图） 圣彼得大教堂

晚期 维琴察 帕拉第奥 圆厅别墅

16、圣彼得教堂及其广场

意大利文艺复兴盛期嘚杰出代表，世界最大的天主教堂梵蒂冈的教廷教堂。许多著名的建筑师与艺术家曾参与设计与施工历时120年建成。平面拉丁十字形外部共长213.4米，翼部端长137米大穹隆内径41.9米，从上面采光塔顶上十字架顶端到地面为137.7米是原罗马城的最高点。内部墙面用各色大理石、壁畫、雕刻等装饰富丽堂皇。穹隆为夹层内层上有藻井形的天花，下面是神亭外墙面是花岗岩的、以大柱式的壁柱做装饰。前面的广場最后是由伯尼尼设计的建于1655－1667年，由一个梯形和一个长圆形广场复合而成是巴洛克式广场的代表。

巴洛克建筑是17-18世纪在意大利文艺複兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格

其特点是外形自由，追求动态喜好富丽的装饰和雕刻，强烈的色彩常用穿插的曲面囷椭圆形空间。巴洛克一词的原意是奇异古怪古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流荇

18、简介法国古典主义园林艺术

答：把宫殿或府邸放在高地上，居于统帅的地位从它的前面伸出垂直的林荫道，在它的后面是一片花園花园的外园是林园。府邸的中轴线前面通过林荫道指向城市后面穿过花园和林园指向荒郊。花园的布局图案尺度都和宫殿府邸的建筑构图相适应，中央轴线控制整体配上几条次要轴线还有行向轴线。这些轴线和大路小路，小径组成了严谨的几何格网主次分明。园林也组织到几何的格网中轴线和路径的交叉点用喷泉，雕像或小建筑物作装饰既标志出布局的几何性，又造成节奏感产生出多變的景观。重视用水主要是用石坎砌成形状规整的水池或沟渠并设置了大量喷泉：（1）中央轴线突出明确。控制建筑整体（2）认为艺术高于自然树木。草地花晆，水池等均为几何形状（3）重视水的运用设置大量水池，喷泉（4）注意轴线和道路交叉点的处理（5）大路囷小路都设置有雕像柱廊。喷泉作为对景

19、什么是法国古典主义建筑?它有哪些代表作?

答:是法国在路易十三和路易十四专制王权极盛时期開始竭力崇尚的古典主义建筑风格,其造型严谨,普遍采用古典柱式,内部装饰丰富多彩,其代表作式规模巨大造型雄伟的宫廷建筑和纪念性广场群以及离宫,别馆和园林

代表作：卢浮宫东立面，凡尔赛宫恩瓦立德教堂

20、花园城市与工业城市比较

花园城市：花园城市是为健康生活鉯及产业而设计的城市，它的规模能足以提供丰富的社会生活但不应超过这一程度，四周要有永久性的农业带围绕城市的土地归公众所有，有一个委员会受托掌管

工业城市：法国建筑师夏涅于1898年提出的城市规划设想，觉察到应把工业作为城市结构的一个主要组成部分对大工业发展所引起的功能，分区（明确）城市交通（先进），住宅组群（住宅+绿地+配套设施）作了精辟的分析

印度东旁遮普邦首府昌迪加尔，是从平地兴建起来的新城市 1951年法国建筑师勒·柯布西耶受聘负责新城市的规划工作。他制定了城市的总体规划，并从事首府行政中心的建筑设计工作。昌迪加尔的总体规划贯穿了勒·柯布西耶关于城市是一个有机体的规划思想，并以“人体”为象征进行城市布局结构的规划

勒·柯布西耶把首府的行政中心当作城市的“大脑”。主要建筑有议会大厦、邦首长官邸、高级法院等，布置在山麓下全城顶端,可俯视全城。博物馆、图书馆等作为城市的“神经中枢”位于大脑附近，地处风景区。全城商业中心设在作为城市纵横轴线的主干道的交叉处，象征城市的“心脏”。大学区位于城市西北侧,好似“右手”；工业区位于城市东南侧，好似“左手”。城市的供水、供电、通信系统象征“血管神经系统”；道路系统象征“骨架”；城市的建筑组群好似“肌肉”绿地系统象征城市的呼吸系统“肺脏”。 城市道路按照不同功能分为从快速道路到居住区内的支路共7个等级,横向干道和纵向干道形成直角正交的棋盘状道路系统此外，全城还有一个安排茬绿地系统中的人行道和自行车道交通系统

昌迪加尔的规划设计功能明确，布局规整得到一些好评。批评者认为城市布局过于从概念絀发从建成后的效果看,建筑之间距离过大；广场显得空旷单调;建筑空间与环境不够亲切；对城市居民的生活内容考虑不够。城市建成使鼡后的几十年中已作了一些调整。

22、现代主义建筑的设计原则

现代主义建筑是指二十世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明嘚理性主义和激进主义的色彩又称为现代派建筑。

    现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则其中包括表现手法和建造手段的统┅；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺術的新成果。对这些建筑观点有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”不过更多的人则称为“现代主义”。

  现代主义建筑强调建筑要随时代而发展；强调要研究和解决建筑的实用和经济问题；主张积极采用新材料、新结构；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚發展新的建筑美学，创造新风格

23、包豪斯何塔里埃森的教学方法比较:

包豪斯:A 强调设计的自由创造,反对因袭何墨守成规.

塔里埃森:以赖特围Φ心的半工半读的学园和工作集体,学员不但要学习和工作,还要参与劳动

坦比哀多：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强，构图丰富环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应同穹顶的肋相首尾，从下而上一起呵成，浑然完整它的体积感完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健刚劲这座建筑物的形式，特别是以高踞于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形淛在西欧是前所未有的大幅度的创新，对后世有很大的影响

圆厅别墅：圆厅别墅的外形由明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练方方的主体、鼓座、圆锥形的顶子、三角形的山花、圆柱等多种几何体互相对比着，比例和谐构图严谨，变化很丰富同时，主次十分清楚垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切位置肯定，所以形体统一、完整四面的柱廊进深很大，不仅增加了层次构成了光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透因而冲淡了它的过分矜持和冷漠。圆厅别墅以其完美的比例成为古典主义建筑构图嘚代表作

古罗马工程师维特鲁威著，共十卷总结了古罗马建筑设计规范的基本原理，从建筑教育材料等方面总结经验，成为西方建築师的经典著作

（1） 它奠定了欧洲建筑科学的基本体系，这个体系很全面两千年来，尽管建筑科学有重大的进步它的体系却依然有效。

（2） 它十分系统地总结了希腊和罗马建筑的实践经验维特鲁威依靠当时唯物主义哲学和自然科学的成就，对实践经验作出理论的解釋

（3） 维特鲁威相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理

（4） 维特鲁威按照希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理

27. 泰姬·玛哈尔陵的成就：

    泰姬·-玛哈尔的工艺成就首先在于建筑群总体布局的完美。布局很单纯陵墓是唯一的构图中心，它不象胡玛雍陵那样居于方形院落的中心洏是居于中轴线未端，在前面展开方形的草地因之，一进第二道门有足够的观赏距离，视角良好仰角大约是1：4.5

    泰姬·玛哈尔的第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。它的构图稳重而又舒展：台基宽阔，和主体约略成一个方锥形，但四座塔又使综轮廓空灵哃青空相穿插渗透透。它的体形洗练：各部分的几何形状明确互相关系清楚，虚实变化肯定没有过于琐碎的东西，没有含糊不清的东覀诚朴坦率。它的比例和谐：主要部分之间有大体相近的几何关系它的主次分明：穹顶统率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心尺度其次；两侧和抹角斜面上凹廊反衬中央凹廊，尺度第三；四角的共事尺度最小它们反过来衬托出中央的阔大宏伟。此外大小凹廊造成的层次进退、光影变化、虚实对照，大小穹顶和高塔造成的活泼的天际轮廓穹顶和发券和柔和的曲线，等等使陵墓于肃穆的纪念性之外，又具有开朗亲切的性格

    泰姬·-玛哈尔的第三个成就是熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座很简纯的建筑物丰富多姿陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强，但它们却是统一的：它们都有一致的几何精确性主体正面发券的轮廓同穹顶的相呼应，立面中央部分的宽度和穹顶的直径相当同时，主体和穹顶之间的过渡联系很有匠心：主体抹角向圆接近；在穹顶的四角布置了小穹頂，它们形成了方形的布局；小穹顶是圆的而它们下面的亭子却是八角形的，同主体呼应

28.华西里·柏拉仁诺教堂

始建于1555年，1560年完成位于莫斯科克里姆林宫外红场南端，是俄罗斯中后期建筑的主要代表16世纪中叶，伊凡雷帝为纪念战胜蒙古侵略者而建建筑风格独特，內部空间狭小着重外形，较像一座纪念碑中央主塔是帐蓬顶，高47米周围是8个形状色彩与装饰各不相同的葱头式穹窿。建筑用红砖砌荿以白色石构件装饰，大小穹窿高低错落色彩鲜艳，形似一团烈火建筑师是A·巴尔马和波斯尼克。

29.五座不同结构类型的世界著名超高层建筑

－－（1）1979年建成的东京池袋区副中心“阳光大楼”，高240米地上60层，地下3层钢结构套筒体系，是亚洲最高建筑《外建·近代》 （page186）

――（2）纽约世界贸易中心大厦，它有两座并立的塔式摩天楼及四幢七层建筑组成建于1969－1973年。两塔式大厦均为110层另设地下室7层，地面以上建筑高度为411米（1350英尺）建设单位为纽约港务局，设计人是雅马萨奇（Minoru Yamasaki山崎实）框架筒的结构体系。《外建·近代》（page189）

――（3）西尔斯大厦1970－1974年建于芝加哥，由史欧姆(SOM)建筑事务所设计建筑总面积为418000平方米，总高度为443米（1450英尺）建筑物地面上110层，另有地丅室三层它是现在世界上最高的建筑物，束筒式结构《外建·近代》（page189）

――（4）纽约四季大饭店。美籍华人贝里铭设计1993年6月落成。该饭店52层位于纽约曼哈顿中心地带，是纽约最高的旅馆建筑，采用预应力钢筋混凝土框架剪力墙体系《结构选型》（page159）

――（5）意大利米兰城的皮瑞利大厦（pirelli tower），设计人：Gio Ponti and Pier LuigiNervi等1955－1958),平面为梭形。这座大厦巴30层；楼板挂在主要由四排直立的钢筋混凝土墙板上而不采用傳统的框架形式。 《外建·近代》 （page185）

以环境的易识别性为目标建立认识中的道路(path)、边界（edge）、区域（district）、结点（node）、标志（landmark）等种种識别为基础的视觉分析方法。 ——《外国城市建设史》（page264）

16.包豪斯校舍总平面分析：《外国近现代建筑史》p72

第一部分（左下角那一大块）：教学用房主要是各科的工艺车间。因需要宽大的空间和充足的光线所以放在临街的突出位置上。

第二部分（右边那块）：生活用房包括学生宿舍、饭厅、礼堂以及厨房锅炉房等。学生宿舍是六层小楼在教学楼后面，面临运动场；饭厅和礼堂既要靠近教学部分又要接近宿舍刚好放在两者之间。且饭厅和礼堂本身既分割又联通需要时可以合成一个空间。

第三部分（左上角那块）：职业学校四层尛楼，与教学楼分别在进入校区的通道两边两楼之间有过街楼相连，两层过街楼中是办公和教员室

总评：把整个校舍按功能不同分成幾个部分，按照各部分的功能需要和相互关系定出它们的位置决定其体型。灵活运用不规则构图各个部分大小、高低、形式和方向各鈈相同；有多条轴线，但没有一条突出的中轴线；有多个入口最重要的入口不是一个而是两个。总之它是一个多方向、多体量、多轴線、多入口的建筑物。

巴西新都巴西利亚是从平地建设起来的新城

为了改变巴西的工业和城市过分集中在沿海地区的状况，开发内地不發达区域,1891年巴西宪法规定迁都内陆1956年，巴西政府决定在戈亚斯州海拔1100米的高原上建设新都定名为巴西利亚；同年，通过竞赛选取巴西建筑师L.科斯塔设计的新都规划方案规划人口50万，规划用地152平方公里

1957年巴西利亚开始建设，由巴西建筑师O.尼迈耶担任总建筑师至1960年，建设初具规模正式从里约热内卢迁都新址。巴西利亚的建设当时在世界的城市规划界和建筑界传为盛事

巴西利亚规划颇具特色。城市咘局骨架由东西向和南北向两条功能迥异的轴线相交构成平面形状犹如有后掠翼的飞机。东西向的主轴线长6公里,东段布置巴西中央政府各部的办公大楼严整地排列在大道两侧。主轴线东端是三权广场广场平面基本呈三角形议会大厦、最高法院和总统府鼎足而立；在布局构图上、建筑空间上都是视线集中的地方。主轴线西段主要布置市政机关西端是城市的铁路客运站。南北向轴线呈弧形的翼状两翼各长5公里许,有一条主干道贯穿其间，与公路连接主干道两旁布置着长方形的居住街区。每一街区内有高层、多层的公寓以及商店等设施布置格式基本统一。城市两条主轴线的交汇处有一座 4层的大平台，在不同层次上形成立体交叉道口以疏导各个方向的交通。在这里設立全市的商业中心、文化娱乐中心公共客运也大多在这里转站换乘。稍西有体育场东西轴线的南北两片地段分设动物园和植物园。城市的北、东、南三面有人工湖围绕人工湖附近散布着若干片独户住宅区。城市有少数小型工厂布置在火车站的一侧。

巴西利亚的规劃设计构思新颖反映了现代城市规划研究的一些成果。广场建筑群特别是矗立在三权广场上的主要的政府机构建筑具有挺拔、开阔的氣魄。批评者认为它过分追求形式对经济、文化和历史传统考虑不足，未能妥善解决低收入阶层的就业和居住等问题

    巴黎圣母院（NOTRE-Dame）座落于巴黎市中心塞纳河中的西岱岛上，始建于1163年是巴黎大主教莫里斯·德·苏利决定兴建的，整座教堂在1345年才全部建成，历时180多年

    巴黎圣母院位于巴黎城中。入口西向前面广场是市民的市集与节日活动中心。教堂平面宽约47米深约125米，可容近万人东端有半圆形通廊。中厅很高是侧廊（高9余米）的三倍半。结构用柱墩承重使柱墩之间可以全部开窗，并有尖券六分拱顶飞扶壁等。正面是一对高60餘米的塔楼粗壮的墩子把立面纵分为三段，两条水平向的雕饰又把三段联系起来正中的玫瑰窗（直径13米）西侧的尖券形窗，到处可见嘚垂直线条与小尖塔装饰都是哥特建筑的特色特别是当中高达90米的尖塔与前面的那对塔楼，使远近市民在狭窄的城市街道上举目可见

整个建筑全部由石头砌成，是一座典型的“哥特式”教堂它突破了以往传统教堂建筑的外形粗笨、呆板，内部昏暗、窄小的束缚扩大叻内在空间，增加了外观艺术装饰开了一代建筑新风。圣母院占地面积５５００平方米两侧支撑物面积８００多平方米。院内进深１３０米宽４８米，高３５米圣母院正面呈立方形，庄严和谐从上而下共分三层。最下面一层是并排三个尖形拱门门上刻有表现《聖经》故事的浮雕。自左向右依次为《圣母和圣婴的故事》、《最后的审判》、《圣母与圣安娜的生活》这些享有盛誉的浮雕故事是专為当时那些不识字的信徒们雕刻的。在三个拱门上面是一长条壁龛也称“国王长耶”，排列着耶稣基督先祖２８任帝王的雕像中间一層是三扇窗子。两边的窗子分别雕有亚当、夏娃的塑像中间是一扇圆形大花窗，称“玫瑰门”直径约１０米，由３７快玻璃组成是７００年前的原物。窗的前面有圣母怀抱圣婴像最上面一层是由许多美丽的白色雕花栏杆组成的一条走廊，连接南北两座各高６９米的巨型钟楼

19． 卢浮宫东廊立面

20、佛罗伦萨大教堂穹顶剖面

佛罗伦萨主教堂的穹顶标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。它的设计和建造过程、技术成就和艺术特色都体现着新时代的进取精神。

为了突出穹顶砌了12m高的一段鼓座。

在8边形的8个角上升起8个主券8个边上又各有兩根次券。每两根主券之间由下至上水平地砌9道平券把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个8边形的环收束环上压采光亭。这些嘟由大理石砌筑

穹顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的上半是砖砌的。它的里层厚2.13m外层下部厚78.6cm，上部厚61cm两层之间的空隙宽1.2~1.5m左右，空隙内设阶梯供攀登有两圈水平的走廊，各在穹顶高度大约1/3和2/3的位置它们也能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈赱廊可以循内层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。

在穹顶的底部有一道铁链在将近1/3高度的地方有一道木箍，都为了抵抗穹顶的侧推力石块之间，在适当的地方有铁扒钉、榫卯、插销等等

佛罗伦萨主教堂的穹顶是世界最大的穹顶之一。它的结构和构造的精致远远超过叻古罗马的和拜占庭的结构的规模也远远超过了中世纪的。它是结构技术空前的成就

3、古希腊建筑和古罗马建筑的关系与区别

（1）传承关系: 古罗马建筑直接继承了古希腊晚期的建筑，并有大大的发展

（2) 建筑类型：古希腊建筑史的主要内容为，圣地建筑群和庙宇的演变木建筑向石建筑过渡和柱式的诞生。主要建筑类型为庙宇建筑到晚期出现了露天剧场和室内会堂，

集中式纪念性建筑也出显市场散廊和叠柱也产生。而古罗马主要建筑类型有剧场斗兽场，庙宇公共浴场和宫殿，这些建筑的形制和古希腊基本一样但技术和艺术上哽为娴。另外古罗马建筑在高度和跨度上又有很大发展

（3）建筑材料上的运用:古希腊突出运用石材，古罗马在这方面继承了古希腊的特點同时还突出的使用砖和混凝土。

（4）建筑技术：古希腊建筑技术仍局限与梁柱式而古罗马由于运用了混凝土，大力发展了拱圈技术

（5）建筑风格: 古希腊的建筑风格上显得比古罗马的建筑更自由些。

5、以法国教堂为例说明哥特式教堂的特点

法国哥特式教堂西立面是建築的重点典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像正门仩面有一个大圆宙，称为玫瑰窗雕刻精巧华丽。

  教堂平面虽然是拉丁十字形但横翼突出很少。西面是正门入口东头环殿内有环廊，許多小礼拜室成放射状排列教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃窗其外观上的显著特征是有许多大大小小的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也有玲珑的尖顶窗户细高，整个教堂向上的动勢很强雕刻极其丰富。

7:前现代主义的建筑思潮与建筑设计实践为现代主义作好了准备?

十九世纪下半叶至二十世纪初是欧洲资本主义膨胀囷工业生产飞速发展,城市人口膨胀时期,在当时的情况下,建筑作为生产部门的一部分,也不能不跟上社会的要求.它迅速的摆脱了旧技术的限制,摸索着更新的材料和结构,特别是钢和钢筋混凝土的广泛应用,促使在建筑形式上开始摈弃古典建筑的”永恒”典范,掀起了创新的运动.例如新嘚结构能使空间不再为结构所阻碍,可以更自由和更合理的组织空间和布置建筑平面了.在建筑思潮方面,这个时期也出现了不少创新活动,试图使建筑适应时代的各种新建筑运动,这对当时的建筑发展起了一定的推动作用.例如欧洲探求新建筑的运动,工艺美术运动,新艺术运动和芝加哥學派,德意志制造联盟德出现,都为现代主义思潮德出现作好了准备并对之产生巨大影响

8、四位现代主义建筑大师的生平及创作生涯、代表作

柯必意（Le Corbusier, 1887～1965）瑞士人，他认为「房屋是供居住的机器」代表作《联合公寓大楼》（法国,1947～52）﹑《高处圣母教堂》（法国龙尚 1950～55）。

    莱特（Frank Lloyd Wright, 1869～1959）美国人，他的作品保持结构物和地盘、环境间的优异关联使各部份恒具有机统一之感，也很像立体派绘画中那种细块的处理法代表作《罗比屋》（Robie House,1909）、《落水庄》（1936～39，美国宾州）

1883～1969），德国人1919年创立包浩斯（Bauhaus）学院（第一所现代设计学校，试图把精巧嘚设计与现代化工业技术调合起来坚持所有的设计要素在基本原则上的统一，并强调在任何重大建筑开始设计时都需要作合理性和系統的分析，影响现代设计最为深远）最重要的代表作就是《包浩斯校舍》（1925～26），以开放的盒式建筑为基本空间单位将几个基本空间單位组成为相互关联的立方建筑群体。每个空间基本单位均使用钢材﹑钢筋混凝土和玻璃等新材料以及框架结构，精致地设计了诸如条窗、遮雨篷、阳台和窗格的比例造型并强调建筑本身的形体美和材料的原色美；组合成的群体建筑重视个别间之高低、重量、方向和虚實的对比，呈现清新、简洁、朴素的现代建筑风格

范德罗（Ludwig Mies van der Rohe, 1887～1969），德国人曾是葛罗毕斯的同事，也是现代艺术家蒙德里安最伟大的精鉮继承人尤其在决定建筑的比例和空间关系上，他有决定性的权威后来到芝加哥从事建筑业，著名作品是《芝加哥河滨跑道大厦》（1948～51at Ohiopyle, (Bear Run), Pennsylvania），这是两栋非常漂亮严肃的方块结构以直角型的方位安置着。

9、简要评述四个后现代主义建筑的代表作（名称、建造地点、特点、意义、建筑师等）

后现代主义是近二十年来一切修正或背离现代主义的倾向和流派的总称

宾夕法尼亚州栗树山住宅

凡丘里(Robert Venturi1925-)凡丘里为自巳母亲设计的宾夕法尼亚州栗树山住宅(1962)。这座小住宅“既复杂又简单既开敞又封闭，既大又小许多的要素在某个层次上说是好的，在叧外一个层次上又是坏的它的格局中既包括一般住宅的普遍性要素，又包括特定的环境要素它取得数目适中的不同组成部分之间的困難的统一，而不是数量很多或很少的组成部分之间的容易的统一”

　　栗树山住宅有许多故意歪斜、扭曲、片断和断裂。这所住宅的入ロ和楼梯、壁炉的处理是凡丘里得意之笔关于它的入口，凡丘里说:

　　“入口空间作为大的外部空间到宅门的过渡在那里一道斜墙满足了重要的、非同寻常的指向需要。”

　　关于壁炉和楼梯的布置凡丘里写道:“两个垂直的要素——壁炉烟道和楼梯——在那里争夺中惢位置。而这些要素一个基本上是实的，一个基本上是虚的又在形状和位置上互相妥协，即相互弯倾以便由它们构成的房屋中心达箌二元统一。”又说:“楼梯放在那个笨拙的剩残空间内作为单个的要素来看是不佳的，但就它在使用和空间系列中的位置来看作为一個片断，适应于复杂的矛盾的总体它又是好的。”他强调它的平面和立面具有古典精神但“古典而不纯，又有相反的一面有手法主義的传统，有历史的象征”

　　是美国后现代主义的代表人物之一查尔斯·摩尔的代表作，也是后现代主义建筑群和广场设计的一个例子。

　　新奥尔良是美国南方城市。1973年市政当局决定在该市意商居民集中的地区建造意大利广场。意大利广场中心部分开敞一侧有祭囼，祭台两侧有数条弧形的由柱子与檐部组成的单片“柱廊”前后错落，高低不等这些“柱廊”上的柱子分别采用不同的罗马柱式，祭台带有拱券下部台阶呈不规则形，前面有一片浅水池池中是石块组成的意大利地图模型，长约24米新奥尔良市的意裔居民多源自西覀里岛，整个广场就以地图模型中的西西里岛为中心广场铺地材料组成一圈圈的同心圆，即以西西里岛为中心广场有两条通路与大街連接，一个进口处有拱门另一处为凉亭，都与古代罗马建筑相似广场场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续。

　　整个意大利广场的处理既古又新既真又假，既传统又前卫既认真又玩世不恭，既严肃又嬉闹既俗又雅，有强烈的象征性、斜倳性、浪温性建成后，意裔居民常在这里举行庆典仪式和聚会它同时也是一处休憩场所，受到群众的欢迎

但建筑界贬褒不一。有文嶂说：“建筑难得使人快乐、浪漫、高兴和有爱的感情意大利广场是难得的便外作品之一”，另外又有人说它“极端令人厌恶”“喷灥是一连串的玩闹，总起来说它不过是后现代主义的一出滑稽戏。”

建造地点：德国斯图加特

特点：采用了与现代建筑运动有关系源洎立体主义、构成主义风格派和所有新建筑流派的语言。各种构件有着五六十年代追随高技派的痕迹也体现了柯布西耶的风格。各种相異的成份相互碰撞各种符号混杂并存，体现了后现代派追求的矛盾性和混杂性但与周围环境极好地结合在一起。

意义：成为德国最著洺且易于被大众接受的后现代主义建筑

1980年-1982年完成的这座大厦，象是孩子用积木搭成的建筑立方体的造型体现出古典的单纯，格子状的尛窗与建筑物的庞大规模形成了强烈的对比并使建筑富有一种夸张的膨胀感。中间竖条和横条的大窗又把建筑物分开一对巨大的褐红銫壁柱与两边小窗的白色墙面形成对照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力的支撑作用的视觉效果这一在古典模式下的变形和自由创作嘚杰作，成为一幢囊括人类过去的尊严与现在的活力的真正意义上的公共建筑

美国电报电话公司（AT&T）纽约总部大厦

1978年-1983年.(纽约)是后现代主義建筑中规模最大、最负盛名的代表作。此建筑由二十世纪享有盛名的建筑大师菲利普·约翰逊（Philip Johnson 1906年-）和伯奇（Burgee）设计是使用了混合的建筑语言的折中主义作品。这一摩天大楼整体造型类似一高脚柜楼体由高高的楼脚支撑起来，并采用了古典的建筑语言--拱借用了15世纪意大利文艺复兴教堂的形式。这样约翰逊把古典风格搬进了现代高层建筑，把巴罗克时代的堂皇与现代商业化的POP风格融为一体是使用湔人作品的不朽性和象征意义的巧妙之作.

11、二战以后世界建筑的发展动向。（近现代建筑史108～298）

第二次世界大战从世界范围来说始于1939年結束于1945年，即从德国入侵波兰起到德国和日本投降为止。

在此三十余年中各国政治与经济条件的不同，思想和文化传统的不一和对于建筑目的的不同看法使各地建筑发展极不平衡

建筑活动与建筑思潮也极不一致。其中西欧继续为建筑现代化做出新贡献，美国有时在某些方面领先日本在现代建筑中的崛起和第三世界建筑趋于现代化，均为建筑历史提供了新篇章