第二章 古代希腊罗马戏剧 一、古代希腊和罗马的文学艺术 （一）古代希腊的文学艺术 （二）古代罗马的文学艺术 二、古希腊戏剧 （一）古希腊悲剧 （二）古希腊喜剧 三、古代罗马戏剧 （一）古罗马喜剧 （二）古罗马悲剧 四、演出形式及剧场艺术 （一）古希腊戏剧的表演特征 （二）古希腊剧场艺术 （三）古罗马剧场艺术 五、古希罗的艺术理论（戏剧理论） （一）古希腊亚里士多德《诗学》 （二）古罗马贺拉斯《诗艺》 一、古代希腊和罗马的文学艺术 一 古代希腊的文学艺术 1、希腊神话 希腊神话的艺术特点： （1）神人同形同性：同形——天神和人的外部形态，即外表是一样的 同性——即希腊天神和人一样，都有七情六欲 （2）极富想象力和艺术表现力，内容丰富，博大精深，蕴含深刻的思想内涵，具有很高的 美学价值。 （3）奠定了崇尚理性、热爱自由、注重人文的希腊精神，并进而成为整个西方的精神性格 和思想体系。 希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。 ——马克思 2、希腊史诗——荷马史诗 《荷马史诗》是相传由古希腊盲诗人荷马在民间口头创作的基础上整理、创作的两部长篇 史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称。 《伊利亚特》（《伊利昂纪》） 特洛伊战争进行了 10 年仍未结束，阿凯亚人首领阿喀琉斯和阿伽门农为了争夺一个女俘产 生争执，阿喀琉斯愤而退出战斗。阿凯亚人失去最勇猛的将领而无法战胜特洛伊人的凌厉 攻势，阿伽门农请求阿喀琉斯参战遭拒。阿喀琉斯的密友帕特罗克洛斯为挽救军队，假扮 阿喀琉斯出战，不料被伊利昂人首领赫克托尔所杀。阿喀琉斯在悲痛中出战，杀死赫克托 耳，伊利昂的老国王向阿喀琉斯请求要回赫克托耳的尸体，全文在赫克托耳的葬礼中结束。 《奥德赛》 （《奥德修纪》） 奥德修斯在攻陷特洛伊后归国途中漂泊了十年。他一路上经历了种种曲折坎坷和诱惑， 他躲过女妖塞壬的迷惑人的歌声，逃过怪物卡律布狄斯和斯库拉，最后离开女神卡吕普索 的怀抱，始得归家。奥德修斯扮成乞丐，与其子杀死纠缠他妻子、抢夺他家财的求婚者， 合家团圆。 荷马史诗的艺术价值： ①荷马史诗又称英雄史诗，通过对战争和人与自然斗争的描写，着力渲染了古希腊英雄集 体主义至上的可贵品质和百折不挠的进取精神。 ②结构紧凑、安排巧妙。戏剧式的集中、概括和浓缩的手法，把故事集中在一个人物、一 个事件和某一段时间上，把纷繁情节浓缩成严谨整体，形成了主题明确、中心突出的整体 格局。 ③擅长人物性格的刻画，人物性格立体多元、层次分明。 ④诗句明晰快捷、生动灵活、自然流畅，又不失沉稳与庄严， “荷马式的比喻”生动形象。 二）古代罗马的文学艺术 在社会生活和文化上，古希腊对古罗马的影响非常巨大。在公元前 3 到 2 世纪，罗马人的 希腊化进程大大加强。 古罗马文学史可追溯至公元前三世纪，至罗马帝国灭亡历经约八百年时间，可分为三个时 期： 1、公元前三世纪中叶至公元前二世纪，罗马共和国繁荣时期，主要文学成就是神话和 喜剧。喜剧方面有普劳图斯有《一罐黄金》和《孪生兄弟》，泰伦斯著有《婆母》和《两兄 弟》，皆受希腊新喜剧影响。 2、公元前二世纪下半叶至公元一世纪初，共和国晚期和屋大维执政的奥古斯都时代， 是罗马文学的 “黄金时代”。主要成就是散文和诗歌。散文有西塞罗，诗歌有卢克莱修哲理 诗《物性赋》，以及奥古斯都时代的三大诗人，维吉尔《埃涅阿斯纪》、贺拉斯《诗艺》、奥 维德《变形记》。 3、公元一世纪至五世纪，罗马帝国时期，文学走向衰落。重要作家有悲剧诗人塞内加。 二 古希腊戏剧 欧洲文化起源于古希腊。 世界三大古老戏剧： 1． 印度梵剧——起源于公元前 8 世纪。 2． 古希腊戏剧——起源于公元前 6 世纪，在公元前 5 世纪达到鼎盛。 3． 中国戏曲——起源于南宋，约公元 10-11 世纪。 此外还有藏剧，起源于公元前 4-5 世纪，但影响较小。 现存剧本最为古老的是古希腊戏 剧。 古希腊诗由史诗、抒情诗、戏剧诗三部分组成： 1．史诗在公元前9-8 世纪达到鼎盛 。 2．抒情诗又分为双管诗（又称 “配乐诗”）、情诗和讽刺诗。情诗分独唱、合唱两种，合唱 演化为古希腊戏剧中的歌队。 3．史诗和抒情诗发展成戏剧诗。 古希腊戏剧起源：

智慧树知到《外国建筑赏析》2019章节测试答案

1、古罗马与古希腊手工艺设计之间有何联系

两千多年来，古希腊和古罗马的设计文化一直没有因历史的变迁而中缀，它实际上成了欧洲设计源远流长的基础，时至今日，其影响依然存在。因此，欧洲人习惯于把古希腊、古罗马的文化称之为古典文化。
公元前8世纪起，在巴尔干半岛、小亚细亚西岸和爱琴海的岛屿上建立了许多很小的奴隶制国家。它们向外移民，又在今意大利、西西里和黑海地区建立了许多国家。它们之间的政治、经济、文化关系十分密切，总称为古代希腊。
古希腊是欧洲文化的摇篮。由于希腊人的聪明才智和奴隶主开明的社会结构，使古希腊在艺术、文学、哲学、科学诸方面都取得了辉煌的成就。古希腊在设计上同样也是欧洲设计的开拓者，特别是建筑艺术，深深地影响着欧洲两千多年的建筑设计。古希腊手工业发达，古代诗人荷马的史诗中曾经提到镀金、雕刻、上漆、抛光、镶接等工艺技术，并列举了桌、长椅、箱子、床等不同品种的家具。
古希腊时期留存下来的手工制品主要是陶器，其中以绘有红、黑两色的陶瓶最有名。这些陶瓶造型和制作工艺都极为精美。陶瓶上的绘画多反映当时人民生活和征战的情景，并以人物为主。这些瓶画成了研究古希腊艺术和生活的珍贵资料。瓶画上的人物刻画得非常典雅，以线描为主，在表现方式上仍保留了古埃及绘画的特征，人物面部多以侧面表示。从设计上来说，这些陶瓶使用功能很好，并且有了一定程度的标准化，瓶画大多绘在一系列标准化的瓶体上，不同的形状具有不同的用途。
早期希腊家具除了石制品之外，几乎没有幸存至今的实物。公元前7—前5世纪的古典时期和公元前5—前4世纪的雅典时期留下了为数不多的家具实物。这时期的希腊家具基本上还是继承了古代埃及家具的风格，其线条挺直，装饰有狮首和斯芬克斯的形象。
希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯(Klismos)的靠椅。靠椅线条极其优美，从力学角度上来说是很科学的，从舒适的角度上来讲也是很优秀的，它与早期的希腊家具及埃及家具那种僵直线条形成了希腊克里斯姆斯靠椅强烈对比。在任何地方只要有一件受希腊风格影响的家具存在，则它一定是这种优美线条的再现。这种式样的椅腿非常结实，很可能是采用了加热弯木的方法，而不是用大块木头砍制出来的。在等级社会中，座椅是最有等级性的家具，英语中“主席”（chairman）一词便是坐在椅子上的人的意思。希腊座椅之所以能表现出如此优美和单纯的形式，大概与他们在精神上追求自由有关。希腊家具上也有兽腿形的装饰，但他们放弃了埃及人那种四足一致的做法，而改变成四足均向外或均向内的样式。
希腊家具虽然是古埃及家具的继续，然而在形式上却有极大的飞跃，难怪乎文艺复兴时代的家具设计师们将希腊家具奉为典范。
古希腊在建筑艺术上也取得了辉煌的成就。它的一些建筑物型制、石质梁柱构件和组合的特定艺术形式、建筑物和建筑群设计的一些艺术原则，对后世产生了深远影响。古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的完美艺术形式，其中最具代表性的作品是雅典卫城及其中心建筑帕提农神庙。
帕提农神庙建于公元前447—前438年，是雅典守护神雅典娜的庙。由于古希腊庙宇多为围廊式，因此，柱子及其相关构件的处理基本上决定了庙宇的面貌。很长一个时期，希腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋和檐部的形式、比例和相互组合上，由此形成了相当稳定的程式化作法，并称为“柱式”。帕提农神庙代表着古希腊多立克(Doric)柱式的最高成就。它比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。
古希腊的另一种主要柱式是爱奥尼克(Ionic)。这种柱式比较秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。雅典伊瑞克提翁神庙就是典型的希腊爱奥尼克柱式神庙，它建于公元前421—前405年。除了多立克和爱奥尼克柱式外，还有一种科林斯(Corinth)柱式，柱头上饰以卷草。
古希腊柱式不仅被广泛用于各种建筑物中，也被后人作为古典文化的象征，用于家具、室内装饰、日用产品之中，工业革命早期的一些机器甚至按希腊柱式做立柱。因此，了解“柱式”结构，这对于学习工业设计史是十分必要的。
(2) 古罗马的设计：
古罗马的设计直接继承了古希腊设计的成就，并把它发扬光大。古罗马设计繁荣的第一个原因是它统一了地中海沿岸最先进、富饶的地区，统一之后的文化交流融合，促进了新的高涨。第二个原因是，从公元前2世纪—公元2世纪为古罗马奴隶制度的鼎盛时期，生产力达到古代世界的最高水平，经济发达，技术空前进步。古罗马凭借着强大的生产力，创造了光辉的设计成就。
古希腊陶器多为轮制，到了古罗马时代，随着青铜翻模技术日趋成熟，开始用翻模方法大量生产优质仿金属陶器。这些陶器在不同的生产中心生产出来，输出到广泛的地区。由于每件陶器都是翻模制成，而不是在转盘上拉制成型的，因此保证了产品具有完全相同的特征。这种生产方法已体现出了工业化生产的特点，使产品的设计与生产分离开来，并且出现了专门的设计师，庞贝出土的古罗马时期铜质三脚鼎从而大大推动了设计的发展。古罗马翻模陶器的设计与后来手工设计家用制品强调设计/制作者个性的浪漫思想形成了对照，前者显然更加接近于今天工业设计的概念。
古罗马家具的基本造型和结构表明它是从古希腊家具直接发展而来的，但是它也有自己的一些独有的特点，其中最突出的应是青铜家具的大量涌现。古罗马人喜欢壮丽的场面，所以古罗马的建筑比古希腊的更加雄伟壮观，如巨大的角斗场和万神庙等。这种爱好也同时反映在家具的设计中，其中从庞贝遗址挖掘出来的铜质家具是最杰出的代表。从形式上来看，它们基本上没有脱离古希腊家具影响，尤其是三脚的鼎和凳还保持着明显的古希腊风格，但在装饰纹样上显出一种潜在的威严之感。古罗马家具的铸造工艺已经达到了使人惊叹的地步，许多家具的弯腿部分的背面都被铸成空心的，这不但减轻了家具的重量，而且强度也较高。
公元4—5世纪，罗马帝国日趋衰落。东北方野蛮民族的入侵使罗马文化遭到空前浩劫。公元476年，西罗马最后一个皇帝被推翻，使欧洲历史进入漫长而黑暗的封建时代，设计风格也因此发生了强烈的变化。

2、古埃及古希腊古罗马之间艺术有何不同

关于艺术的起源,一般有五种说法,巫术说,游戏说,模仿说,劳动说,装饰说.
原始美术的艺术特征：原始美术包括洞窟壁画、岩画、雕塑、建筑等.原始绘画中所描绘的动物形象如此准确,连现代人都难以做到,这表明原始人终生同动物打交道,对动物的形象、习性非常熟悉,闭目如在眼前,所以才能画得那么真实、生动,由此开创了西方以实用为目的的写实主义艺术传统.
古埃及美术的艺术特征：几何形式的规整和对自然的犀利观察二者相结合,这是古埃及艺术的第一个特点.埃及艺术第二个特点是稳定性相纪念性.
古希腊美术的艺术特征： 古希腊美术史的分期通常分为荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期.荷马时期为希腊神话的形成期,也是造型艺术的萌芽期.古风时期是造型艺术的形成期,在这个时期,东方文化通过贸易交往对希腊艺术产生了影响,而希腊艺术又通过吸收东方文化之长和逐步摆脱东方文化的影响而形成自己的风格.古典时期,这一时期是希腊艺术的繁荣期,为艺术的各门类度取得了巨大的成就,其中以建筑和雕刻对后世的影响最为深远.希腊化时期,这一时期又称“泛希腊时期”.这一时期美术的主要成就是雕刻,雕刻艺术形成了以不同的地区为中心的各种风格.
整个罗马美术可以说具有下列特征：多血缘的综合性美术,功利主义与实用主义并存,对统治者的歌功颂德.
古埃及艺术的特点：风格稳定、等级分明,在写实风格的基础上进行理想化的表现,其风格壮丽、宏伟、明确.有着严格的规范,如正面律：人物头部以正侧面表现,眼睛、肩为正面、腰部以下为正侧面
古埃及文明是世界上足以为古老的文明之一,唯一可以与之匹敌的是发端于美索不达米亚的文明.古埃及文明以尼罗河为中心,正是尼罗河在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出狭长的绿洲地带,这成为古埃及文明的基础.公元前5000年,古埃及社会已经出现阶级的萌芽,公元前4000年前后埃及出现奴隶制国家.埃及古代史通常被划分为六个时期：
中王国时期(2050BC-1786BC),第十一王朝至第十二王朝；
古埃及的统一始于古朴时期的开端（公元前3100年左右）,根据传统的说法,是来自南方的武士纳尔迈完成了这项事业,因此他也是第一位法老.而真正的专制集权的奴隶制国家应该是从第三王朝的第一位国王左塞开始,整个国家有着等级森严的金字塔型社会结构和浓厚的宗教背景,政治生活与宗教生活之间没有区分.法老是太阳神的后代,也是祭司之长.王国经济以相当发达的农业为基础,农产品种类繁多.公元前两千年左右以后,商贸成为最重要的经济部门之一,此外制造业也占有相当重要的地位.古埃及人在天文、医学、数学等方面取得了很大成就.他们还是虔诚的宗教信徒,相信神灵的保佑和“灵魂永生”,进行各种宗教活动敬拜神祗,把大量的精力花在修建庙宇、陵墓之上,创造了惊人的作品,而其创作的目的不局限于“现世”,而是在于“永恒”.

公元前10世纪至公元前7世纪，意大利半岛处于一个多民族、多元文化交织的时期。 “古意大利人”是其中最重要的一族。大概在公元前1000年的铜器时代,他们穿越北部和东部的阿尔卑斯山和亚得里亚海到达意大利，并残暴地迫使许多当地土著部落迁徙他乡。他们起初过着游牧生活，但已经具有制作铜器、使用马匹和带轮子的大车的技能。抵达意大利之后，他们形成了以农耕为基础的生活方式。这种生活方式成为随后几个世纪其子孙后代的主要生活方式，直至罗马文明的衰落。“古意大利人”是由几个民族构成的，包括萨宾人、翁布里亚人和拉丁人。

公元前9世纪和公元前8世纪，意大利半岛上出现了两个新民族：埃特鲁斯坎人和希腊人。古人认为埃特鲁斯坎人来自东方的安纳托利亚，今天的一些考古发现也证实了这一点。从起源看，他们似乎不是古意大利人，正如他们的语言也并非印欧语系一样，他们的文明混合了来自东西方的各种因素。著名的维朗诺瓦文明代表了埃特鲁斯坎人的最初发展阶段，从中我们可以看到他们在新领土上所取得的非凡的文化进步。这片新领土位于意大利东北部及亚平宁山区和第勒尼安海之间的沿海平原地区。埃特鲁斯坎人居住在独立的、强大的城邦中，城邦之间通常结成联盟。这些城邦最初由一个君主统治，后来变成通过议会和选举出的官员施行统治的寡头政治。埃特鲁斯坎人本来是农耕部族，拥有组织严密的军队，他们用这些军队来统治周边民族，同时他们也喜欢经营商业和从事手工业。托斯卡纳和北部的拉丁姆地区应该是埃特鲁斯坎人最早的定居地。一小部分拉丁人在这片领土的南端生息繁衍，在那里最终建立了罗马城。因此，在埃特鲁斯坎文明鼎盛时期还只是村民的罗马人，与埃特鲁斯坎人的语言、思想和宗教有着紧密的联系：埃特鲁斯坎人对罗马文化向文明的转化产生了独一无二的最重要的影响。

另一方面，在公元前16世纪至公元前11世纪间的迈锡尼文明时期，希腊人在意大利南部和中部沿海地带纵横航行，随后停滞不前的时期才使得他们的航行告一段落。迫于在西方贸易线路上与腓尼基人的竞争，他们建立了新的贸易基地，接着在公元前8世纪使殖民地得到全面发展。他们最初在意大利的匹兹库萨 (在那不勒斯湾的伊斯基尔岛)建立殖民地，之后又把势力稍微地向北推进到西西里岛的库米大陆以及意大利南部沿海地区。随着与希腊人的接触，埃特鲁斯坎人很快变得更加成熟起来，他们根据希腊文字创造了字母，形成了自己的雕塑及绘画风格，发展了以希腊拟人神为基础的宗教信仰，并精心制定了一套占卜未来的仪式。所有这些后来都被罗马人继承了下来。