作为一个文科门门学的都不咋地的我来说，犹记中学时代背唐诗宋词背到哭睡着，第二天老师抽背，依旧磕磕巴巴的。

每次看到别人笔下生花，自己写的东西干巴巴的，就羡慕无比。但是无奈真的是没什么兴趣，觉得背诗词还不如被圆周率来得有趣，一直也只是羡慕而已。

最近两年，不知道是不是年纪大了，有一些阅历和体会了，在读一些词听一些曲的时候，觉得非常有味道。
特别是今天学陶笛，学了一曲“望春风”，不论是曲调还是歌词都觉得非常优美。
虽然这首曲和词不是古人所作，但是感觉非常有味道。

刚巧看到一本《宋词背后的秘密》，拿来翻了几页，全然没有生涩感。
书中以问答的方式介绍各种宋词的相关知识及一些佳作赏析。

我挑选了几个我觉得大家可能感兴趣的，分享一下我的感想，也算是解了我多年的一些困惑。

为什么作词又称为填词？

不知道从什么时候开始，我在听一首歌的时候会去寻找这首歌的词曲作者，而不是单纯的只关心是谁唱的。
而那种词曲、演唱出自同一人之手的歌，会更加让我关注。

我个人比较喜欢姚谦、林夕和方文山的词。
也因为我觉得自己的文学造诣永远达不到那样的程度，所以很是羡慕他们能写出那么有意境有味道的词。

我们现在会看到每首歌会写“作词：XXX”，但是在宋词中，却称之为填词。

因为古时是先有曲，然后词人们会根据曲填词，一曲配多词。
和我们现在很多经典的歌曲有粤语版、国语版、英文版……类似。

所以咯，人家是填进去的，所以是填词。
可惜的是只有词流传了下来，所以我们并不能知道这些词曲搭配起来是什么效果。

以前上学的时候就觉得很疑惑，怎么那么多词都叫“念奴娇”？
我曾经天真的认为只因为念奴这个女人太有名了，所以很多人写词纪念她。虽然看着词也没觉得和念奴有啥关系。
即便是老师一直强调那个是“词牌名”，不是词名，我也还是弄不懂。

当年老师如果用《宋词背后的秘密》中的解释，我就明白了。
词牌名其实指的是曲调的名字，配合这首曲调去填的词，就直接沿用这些词牌名了。

所以“念奴娇”确实是和一个叫做“念奴”的女子有关，只是人家是唱歌的。
她把唐玄宗作词作曲的歌曲演绎的很好，皇帝高兴了，就将相应的曲命名为“念奴娇”了。

简单说来，词牌名就是代表了某一个曲子。
你只要用这个曲子，相应词牌名的词都能哼唱。

瞬间觉得古代传唱经典的曲应该不是很多，词比曲多。

诗\\词\\曲的差别是什么？

耳熟能详的“唐诗宋词元曲”当年被我作为语文考试时的TIP。
提问“这首词的作者是哪个朝代的词人？”
我最反感这类题目，记性不好没办法。
但是因为提到词、词人，所以我至少能答对一个朝代“宋朝”。
至于北宋、南宋我就搞不清楚了。好吧，我历史学的也不咋地。
搞得我真心以为所有的唐朝人都是写诗的，宋朝人写词，元朝人写曲。
当时心里还想着，这分工真明确。

这个问题最终我在《宋词背后的秘密》中找到了答案：

其实和朝代没有特别大的关联，也没有规定诗只能在唐代写。
就是文人们写诗大都是抒发自己的意愿、抱负等等宏达的思想，写词是随手写写作为消遣，大都交由歌伎演唱。
所以在正统的诗人严重，词难登大雅之堂。

而词在宋朝兴盛的主要原因是风气，那个时候皇帝赵匡胤和建国功臣们说，你们辛苦了，也该找个良田过过舒坦日子了，天天听听曲，晒晒太阳，多惬意。
那既然老大都这么说了，上行下效，歌伎就流行起来了，曲和词也流行起来了。

为什么男性词人常用女性的角度写词？

这个问题，其实是上一个问题的延伸。
因为歌伎大都是女歌手啊。
你写个战沙场让个娇滴滴的女子来唱，感觉好奇怪。
再加上词牌名对应的曲也大都绵软，不合适。

所以填词的时候要和曲配合，考虑到演唱者，也就以女性角度来写词了。

词为何分为婉约和豪放两派？

我上学那会儿一直觉得“婉约”一听就是女性角度的，所以词人当然应该是女性了，比如李清照。
你瞧人家这性别，这名字，多“婉约”。
所以，柳永和张先你们凑的什么热闹，你们去“豪放”派好不？

唉，反正我上学的时候一遇到考古诗词必死无疑。特别是填上下句，写作者朝代和名字，什么字啊，号啊的。

其实人家的“婉约”指的是词委婉含蓄，要将情感藏在文字里，不过于外露。
而豪放派的词则要气势磅礴外放。

婉约比如：秋意浓；豪放比如：黄河大合唱。

《宋词背后的秘密》这本书里还有很多有意思的话题，比如宋代的“热门金曲榜”。
如果感兴趣的话可以买一本来看看。

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