孙赫廷的孙铎书法家老师是谁？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2023-11-24 05:00 标签： 孙铎书法家
近代书法艺术发展空前繁荣，书法名家辈出，引领着书法艺术新风尚，今天为大家分享近代书法名家的楷书，敬请欣赏！于右任草书名世的魏碑大家于右任楷书《曾孟鸣碑》于右任书法早年致力于魏碑，中年后精研草书，沉雄其本，飘逸其形，逐渐形成气势磅礴、自由烂漫的独特书风。他的对联作品，更把这种书风演绎到了极致。张大千但因画名太响，书名终为之所掩张大千（1899一1983），名爰，字季爰，又字大千，号南场丈人，70步后署爰翁、爰皤。四川内江人。当代享誉海内外的中国画大师。一生多富传奇色彩。早岁即有艺名。享高寿。富可敌国。书法以魏碑为宗，也习唐宋，从【瘗鹤铭】【石门铭】【云峰刻石】、〈郑文公碑〉等得趣最多。以行草书胜，长撇长捺，纵横有象，笺致老到，结字舒展，雄强中寸露秀逸之气。他的用笔和结体均异于常人，个性独特，人称“大千体”。张大千早年从曾熙、李瑞清学艺，可谓法门高深，学有巨源。20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为"东方之笔"，又被称为“临摹天下名画最多的画家”。他与二哥张善子昆仲创立"大风堂派"，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为"南张北齐"和"南张北溥"，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以"渡海三家"齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。李叔同入世的楷书，出世的佛法李叔同 楷书 五言联李叔同（1880一1942），名文涛，字叔同，别名很多。浙江平湖人，出生于天津。李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期，即出家前与出家后。李叔同受时代风气影响，早岁自然学习魏碑，对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习。不过李叔同写碑较一般人为润泽，似乎主要在取其奇妙的结构。基本上没有形成自己的面目。李叔同出家后，“诸艺俱舍，独书法不废。”他以书法弘扬经律，广结佛缘，但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了，代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔。李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。呈现一派肃穆、高古的佛家气象。陆维钊碑帖结合的楷书大家陆维钊临《石门铭》陆维钊（1899一1980），原名子平，字微昭，晚年多署劭翁。浙江平湖人。当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家。1979年始，受命招收国内第一批书法篆刻研究生，所以他又是一位书法教育家。陆维钊开始也师魏碑，但他决不抑帖，走的是碑帖并重的道路。他以“碑可强其骨，帖能养其气“，可谓善学者也。；他以篆隶为基础，融入草意，刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体，用笔方圆兼备，结体方中偏扁，人林“扁篆”，即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体”。赵朴初劲健雍容宽博的行楷赵朴初楷书《心经》赵朴初（1907——2000），安徽太湖人，著名学者、佛学家，、社会活动家，曾任中国佛教协会会长。同时又是一位著名的书法家。他的影响遍及海内外，尤以宗教家为甚。他的字以行楷书最擅长，脱胎于李北海、苏东坡，字的体势向右上方倾斜，结构严谨，笔力劲健而又有种雍容宽博的气度，隐隐透出一种佛家气象。其他以书法知名的学者还有罗振玉、章炳麟、梁启超、王国维、董作宾、沈从文、台静农、商承祚等人。溥心畲都说学柳体不出大家，小编认为溥二爷当之无愧溥心畲楷书对联溥心畲（shē）（1896年9月2日～1963）原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。潘龄皋潘的书法曾经风靡一时，当下已很少有人提及，但其楷书功底非今人可比。潘龄皋楷书潘龄皋（1867－1954），字锡九，河北安新人。1881年，15岁的潘龄皋考中秀才，清光绪二十年（1894年）中举人，后殿试中进士，授翰林院编修，曾先后在甘肃任知县．知州．知府。辛亥革命成功后，潘龄皋担任甘肃省省长，后因痛恨官场腐败，于1922年辞职回乡，之后移居天津、北平，以赋诗、写字为乐，成为民国时期北方著名的书法家。沈尹默沈老学书用功之深令人钦佩，据说一笔“捺”画研究八年。沈尹默楷书沈尹默（1883年－1971年），原名君默，祖籍浙江湖州人，1883年生于陕西兴安府汉阴厅（今陕西安康市汉阴县城关镇民主街）。早年留学日本，后任北京大学教授和校长、辅仁大学教授。唐驼练字把背写驼，何等苦功唐驼楷书唐驼（1871～1938），原名成烈，字孜权，号曲人，江苏武进人。我国近代印刷业的开拓者。其书法秀美遒劲，含蓄朴茂，时称唐体，与沈尹默、马公遇、天台山人并称题额写匾四大圣手。郑孝胥抛开政治不谈，书法堪称一代大家郑孝胥楷书郑孝胥（1860－1938），中国近代的政治人物、书法家。福建省闽侯人。1882年清光绪八年举人，曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑。所作苍劲朴茂。郑孝胥书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位。郑孝胥晚年因张静江引荐收南浔杨一萍为弟子,杨一萍亦以擅长行书著称。郑孝胥早年学颜真卿和苏轼，后学魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。他很注意笔划间的轻重对比，比如此幅对联中"朋"、"镌"、"版"、"薇"等字即是。他的捺笔也很有趣，成一弯曲笔，酷似冰球运动员手中的冰球棒，凡此种种，都成了他书法中的特色，沙孟海对郑孝胥的评价较高，他说:"可以矫正赵之谦的飘泛，陶浚宣的板滞和李瑞清的颤笔的弊端的，只有郑孝胥了。他的作品，有精悍之色，又松秀之趣，活象他的诗，于冲夷之中，带有激宕之气"，评价很高。张伯英齐白石老师，厉害了张伯英楷书张伯英（1871－1949），字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼，小来禽馆。徐州铜山区人，清代光绪朝时举人。书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。华世奎津门第一，颜楷近现代无出其右华世奎楷书华世奎(1863～1941)，字启臣，号璧臣，汉族，天津“八大家”之一。祖籍江苏无锡，后迁避于天津，是著名的书法家。其书法走笔取颜字之骨，气魄雄伟，骨力开张，功力甚厚。手书的“天津劝业场”五字巨匾，字大1米，苍劲雄伟，是其代表作。书法作品小至蝇头小楷，大至径尺以上榜书，结构都很凝重舒放，晚年更加苍劲挺拔。居近代天津四大书法家之首。谭延闿又一颜楷大家，翰林将军谭延闿楷书谭延闿（1880—1930），字组庵，号无畏、切斋，湖南茶陵人。与陈三立、谭嗣同并称“湖湘三公子”；与陈三立、徐仁铸、陶菊存并称“维新四公子”。生于浙江杭州，民国时期著名政治家、书法家、组庵湘菜创始人。潘伯鹰行书二王，楷书褚遂良，都有很高水平潘伯鹰临《阴符经》潘伯鹰（1904－1966），安徽怀宁人。原名式，字伯鹰，后以字行，号凫公有发翁、却曲翁，别署孤云。现代书法家、诗人、小说家。潘伯鹰是举世公认的书法名家。坊间论及潘书，多言他是“二王书风的积极追慕者”。邓散木全能妙手，诸体皆精，包括硬笔书法也是先驱。邓散木楷书邓散木（1898－1963）中国现代书法家、篆刻家，中国书法研究社社员。原名铁，学名士杰，字纯铁，别号且渠子，更号一夔，一足，斋名厕简楼，豹皮室，自号厕简子。生于上海，在艺坛上有“北齐（白石）南邓”之誉。擅书法篆刻，真、行、草、篆、隶各体皆精。吴玉如欧阳中石的老师，被忽视的大家吴玉如楷书吴玉如，字家琭，后以字行。1898年生于南京。原籍安徽泾县茂林村，故早年号茂林居士，晚年自署迂叟。曾在天津南开中学就读，与周恩来同班，因娴熟古文，受校长张伯苓赏识。抗战胜利后，吴玉如曾在志达中学、达仁学院、工商学院等校任教，工商学院改为津沽大学后，任中文系主任，直迄天津解放。楚图南人书俱老，影响力不是很大楚图南楷书楚图南（1899-1994年），云南文山人。曾任暨南大学、云南大学、上海法学院教授。新中国成立后历任北京师大教授、西南文教委员会主任、对外文化协会会长、民盟中央主席等职。麦华三广东地区影响力很大，擅长楷书，尤精小楷。麦华三楷书麦华三，男，汉族，广州市番禺区人。17岁起从事教育工作，1938年任广州大学助教，1944年任讲师，1948年任副教授，1950年任广州茂生纪念学校校长，1961年执教于广州美术学院。生前为广州美术学院副教授，广东省文史研究馆馆员。沙孟海近现代影响力很大，特别浙江一代，弟子众多。沙孟海楷书沙孟海（1900年-1992年），生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。二十世纪书坛泰斗。于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。毕业于浙江省立第四师范学校。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。任政海上名家，褚体和欧体结合，楷书、行楷功力深厚任政楷书任政（1916—1999），字兰斋，浙江黄岩人。生前为上海市文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、上海书法家协会常务理事、上海外国语学院艺术顾问、复旦大学国际文化交流学院艺术顾问。海上名家，褚体和欧体结合，楷书、行楷功力深厚。启功“启体”的创造者启功楷书启功（1912——2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。

2023-03-01 16:28
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书法网发布于：北京市
他是两代皇帝的老师，书法冠绝一时，作品却被子孙无偿捐给美国
能给古代的帝王当老师，那都不是一般的人物，明代的内阁首辅张居正是万历的老师，权倾一时；清代的张若霭、张廷玉历仕康雍乾三朝，张廷玉死后还配享太庙；咸丰的恩师杜受田死后，朝廷追授文人最高谥号“文正”。此外，太师、太子太傅一类的虚衔那更是不在话下。
翁同龢
晚清有一位帝师，比他们就倒霉一些了，不仅最终落得个永不叙用的下场，1990年时，墓葬还被盗，尸骨散乱，而直到今天此人还被骂是奸臣，他就是被康有为称为“中国维新第一导师”、同治光绪两代君主的老师翁同龢。
翁同龢书法
翁同龢，字声甫、均斋，号叔平、瓶生、松禅老人，清道光十年（1830年）生于江苏常熟，他是名副其实的“官二代”，父亲是体仁阁大学士翁心存，自小他就接受严格的教育，再加上家中藏书巨富，翁同龢真是博览群书、诗文书画全能。咸丰六年（1856年），翁同龢科举高中殿试一甲第一名，此后入朝为官，一路做到军机大臣。
翁同龢书法
我们今日不谈他在官场的是是非非，而是探讨一下他容易被忽视的一个身份——书法家。清代书法出现百花齐放的景致，上有朝士官员的馆阁体书风，中有在野文人的反传统倾向，下有考据学派带来的篆隶、碑学大盛，到晚清时，书法出现了全面繁荣。而翁同龢正是书法繁荣的一个缩影，他的字不输给“清四家”翁、刘、成、铁中的任何一人。
翁同龢书法
翁同龢学帖起家，作为正儿八经的文人世家出身，早些年他的字多受刘墉、翁方纲，董其昌、赵子昂为代表的“馆阁体”和欧阳询、褚遂良笔法影响，呈现出瘦劲工丽的特点；中年以后，颜真卿、柳公权笔法、北碑、汉隶对他的影响越来越深刻。
翁同龢书法
清末文人马宗霍在《岳楼笔谈》中点评：“松禅早岁由思白（董其昌）以窥襄阳（米芾）；中年由南园（钱沣）以窥鲁公（颜真卿）；归田以后，纵意所适，不受羁缚，然气息淳厚，堂宇宽博，要以得鲁公者为多。”
翁同龢 隶书袍布行觞联
翁同龢众体皆妙，将篆、隶笔法融于行、草书中，他曾多次临摹《张迁碑》，与好友钱泳、杨沂孙等人的交集，也让他获益匪浅。翁同龢书法最独具匠心之处在于“以碑融颜”，他的字起笔敛锋，纯以中锋行笔，在转折处似方实圆，提勾、捺画的收笔都更为沉着；结字宽绰舒展，保留颜体字点画外拓的特点，但多了几分迟涩古拙之气，这正是他追求的“愈涩愈生笔愈灵”。
翁同龢《凭凌小巧》七言联
翁同龢晚年“日临汉隶数十字，寒暑不辍”，他也创作了不少有金石气、富有张力的隶书作品，这些字笔画爽利浑厚、结字肃整刚正，有何绍基的影子，也有《乙瑛碑》余韵。
翁同龢跋《赵清献公碑》
翁同龢晚年被慈禧罢官，其后代子孙大多不在大陆生活。2018年12月13日，他的五世孙翁万戈向美国波士顿博物馆无偿捐赠了183件珍贵文物，而这绝大多数是翁同龢作品及旧藏之物，此举在当时引发了不少国人的批评，因为他给国内的文物收取了450万美元，给美国却分文不取。
翁同龢 隶书《临张迁碑》
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