商标标志设计篇1
目前，我国众多的医药企业都拥有自己的商标标志。但从设计来看，有相当部分仍不能脱离绘画性、写实性的表现手法，带有明显经济封闭的痕迹，从表现的对象来看，多以美术字、书法、山水、塔桥、松鹤、花鸟、龙凤以及简单的几何形体作为表现对象；从表现的手法来看，多以软弱无力的线务来描绘，犹如一幅线绘风景画、装饰画或是拼凑的文字图案；从表现的情感来说，不少作品未能代表医药行业特性，缺乏表现企业产品的属性和企业的精神内涵，使企业减少了与消费者非语言性的交流机会；从审美的角度来说，不是过于简单就是走向繁琐，缺乏商标标志应具有"强的、美丽的视觉信号性的原则"从使用的情况来看，未能为商标标志的使用制定一个统一的规则和做法，将本来应是企业形象和产品形象核心的商标标志，当成附属品，最明显的错误莫过于将其"淡化"在产品的包装装璜中，将商标朦胧地、孤单地放在某个角落，人们戏称为"钮扣商标"，令消费者难以识别和选择。一个企业的商标标志如果没有独特的内涵和强烈的视觉冲击力，那么这个企业就很难获得消费者的认同和好感，以致在激烈的市场竞争中失去表现自己产品和企业形象的良机。
随着我国社会主义市场经济体系的建立和完善，以及中国即将加入世界贸易组织（WTO），与国际经济大接轨，促使医药企业为求生存，求发展，必须注重企业的"三轴力"，即商品力、销售力和形象力，因而对商标标志（属形象力）加以更强烈的关注。那么，我国现代医药商标标志的设计准则和走向应是怎样的呢，笔者有如下几点看法：
（一）着重创意，赋予内涵。
现代医药商标标志的设计，一定要从企业的自身形象出发，要体现企业的精神理念，使商标标志成为有血有肉有思想有生命之物。商标标志是否有"灵魂"，关键在创意。创意应从名字开始，好的名字是创造者劳动和智慧的结晶，是一种文化的体现，好的名字能连结消费者的心，能唤起人们对精神和物质的追求。"太阳神"的命名，就是这一杰出的典范。太阳自古为人类所赞颂，它是热情、智慧、勇敢、慈爱、健康、创造的象征，不论在东方或西方古老的话题中都有太阳的传说。将"太阳神"授为商标，正好把古老的崇拜与时代的追求巧妙地结合起来，它高瞻远瞩地表达了企业的向上精神和战略目标，形象地体现了企业及商品独特的个性与气质，贴切地反映了企业的属性及产品的功能，并以其高昂的格调引起人们种种美好的联想与追求。以研制生产海洋药物为主的深圳海王集团，则以欧洲古罗马神话中的‘海王（NEPTUNUS）作为企业和商标的名称，虽洋为中用，却贴切地表达了企业和产品的属性。海王代表慷慨、力量和爱心，象征企业有着海洋般的博怀和巨大能量。深圳太太药业有限公司的"太太"商标，是以一个平常词汇来迎合新潮流的。现代女性那一个不注重健康、美丽，那一位先生不喜欢自己的太太有青春的容貌，作为能调节身体，预防和消除黄竭斑这种保健产品的商标，"太太"一名太有吸引力了。从传统出发也好，洋为中用也好，普通词汇也好，这些商标名称极富创意，既巧妙地表达了企业和产品的属性，又都体现了医药商标标志应具有的健康性、安全性、生命性的特性。
创意更要在商标标志图形中表现出来。以视觉传递的非语言交流形式来表达企业、产品的属性和特征，反映企业的内涵、精神、文化理念，是创意的出发点，又是创意的目的地。让我们来看看几个极富有创意的商标标志：太阳神商标，以圆形与三角形构成基本定格，圆形象征太阳，代表健康、向上的商品功能与企业经营宗旨；三角形呈向上趋势，是APOLLO的首写字母，又是象征"人"字的造型，体现企业向上的升腾的意境和以"人"为中心的服务及经营理念。以红、黑、白这三种永恒色彩组合成强烈的色彩反差，体现企业不甘现状、奋力开拓的整体心态。这个商标设计定位准确，内涵鲜明丰富，达到了传达企业形象的目的，从而成为我国导入CI的典范。广东宏兴集团股份有限公司标志，是以最简洁的视觉语言来突出主题的，标志以"宏兴"的首写字母"H"为设计定位，利用共形手法，赋予"H"字母具有古代传说的鹏鸟形象。大鹏升腾于穹苍之中，寓意企业鹏程万里，宏图大展；博击市场，兴旺发达。标志以简炼的形象集中地、突出地表达了宏兴人的大鹏精神，向世人昭示了一个传统的制药企业决心在新的经济浪潮击进取，再建新功的新的企业形象。1995年10月，珠海丽珠集团新标志诞生。新标志的创意是这样的：以圆形为主体，其涵盖了"同心、进取、认真、高效"的丽珠精神，旋转对称的两个"L"构成"Z"，表达了丽珠集团正以充足的动力高速前进，标志的标准色为蔚蓝色，明喻孕育生命万物之源的蓝天大海，象征科技与自然的完美结合，展示了人类日益注重与生存资源相关的水与空气时代的环保意识。显然，这个新标志宣扬了当今人们关注的"绿色革命"，把企业的命运和使命与社会的命运和前途紧紧地联系在一起，这样深明大义的企业，当然会得到社会的支持和人们的爱戴。不得不说，医药商标标志的创意与体现，是何等的重要和意味深长
（二）设计简炼，迎合潮流。
在现代生活节奏快速的情况下，医药商标标志的设计一定要简炼明确，使受众一目了然。要做到这一点，就必须彻底抛去传统图案式的描绘，随之是迎合国际潮流，采用西方现代美学的表现手法，来塑造成图形简约、内涵隽永的医药商标标志。具体应从如下几点考虑：
1、采用象征、简洁的几何形处理风格。这是欧洲包豪斯（Bauhaus）所倡导的设计风格，我国囿于各方面原因，而未能将这种设计风格引进和推广，直至70年代初，西方的现代设计三大体系——平面构成、立体构成、色彩构成才被介绍到我国，我国现代的医药商标标志设计才有了可能和产生。太阳神商标是由圆形和三角形组成的；海王商标是由一个圆形和三大斜线组成的；安天纳药品信息系统有限公司标志是由圆形与孤线组成的。这些商标标志图形非常简洁，充满力度和动感，具有国际性的形象感。需要关注的一点是，近来有少数企业开始采用一种"随意、自然、甚至繁复"的商标标志，如今日集团标志，可以说它是同以上风格的一种"反叛"，它的出现，一是现代人追求视觉传播中的"新、奇、特"观念的体现；二是现代计算机技术应用的功劳，使得随意、自然、繁复的商标标志在设计、印制、使用上都能保持一致，且成本不会大幅度增加。笔者在设计实践中体会到，将这种设计风格用于医药商标标志的设计，一定要注意把握好分寸，不要随意滥用，否则，会弄巧成拙。
2、采用标准字作为商标标志。标准字是指将企业的规模、性质与经营的理念、精神、透过文字可读性、说明性等明确化了的特征，来创造风格独特的字体，以达到企业识别的目的。用标准字作为商标标志在国际上很流行，如"可口可乐"、"IBM"、"三洋‘等商标。文字商标标志有两种形式：一是图形十标准字。如"太阳神"、"太太"商标；二是标准字为主，如"999"、"绿叶"标志。设计字体商标标志时，要对文字进行创意修订，具体来说，文字的笔划要增粗，整体面积要加大，要有质感，为使阅读更流畅，尽量采用小写字母。若是配合商标图形使用，字体要兼备图形的某一风格，以求得和谐统一。标准字也可用色彩来表现，使其更具有显著性。
3、采用外圆内方的表现形式。只有民族的，才是世界的，医药商标标志的设计同样追求这个道理。外圆内方是我国传统文化的一个重要标志，它蕴示了中华民族外柔内刚、自强不息而气度恢宏的博大精神，将外圆内方的哲理用于指导医药商标标志的设计，是为发扬民族文化，弘扬民族精神，让民族工商业走向世界的一条重要途径。当抽象的外圆内方转化为具象的外圆内方时，圆形给人柔和性的感觉，它往往代表完美、博爱，使人联想到健康、爱心；方形（包括直线与有折角的几何形）则给人刚强性的感觉，它往往代表力量、速度，使人联想到生命、科学。圆是共性的象征，它代表了医药行业的健康性、安全性、生命性的所有属性；方是个性的象征，它代表了每个医药企业的管理性、技术性、实力性的整体和独特的形象。以海王集团标志为例：外圆是大洋与宇宙的象征，亦代表海王集团关心全人类的健康幸福的爱心善行和经营准则；内三箭头象征三叉神戟，代表慷慨、力量和爱心，同时又代表海王集团的三大经营理念：以人为本，科学效率，创意为魂。
（三）统一整合，全力推广。
一个医药商标标志的设计和使用，是一个系统工程，光设计不宣传，它只能是一默默无闻的符号标记而已。因此，企业要做好对商标标志统一整合，全力推广工作。
首先，要以CI战略思想为指导，力求做到商标标志名称与企业名称、商品名称"三合一"，如太阳神商标，太阳神集团，太阳神口服液，三者之间，起到相互辉映的作用，无论宣传那一者，其形象在消费者心中都是一致的。
其次，要以商标标志为核心，制定统一的视觉识别体系，让企业的事务用品，办公器具、设备，招牌、旗帜、标识牌，建筑外观、橱窗，工作制服，交通工具，产品，包装用品，广告宣传，展示陈列等方面都有可以看到企业商标标志的统一形象，让企业员工和消费者时时处处看到企业商标标志的影子。商标标志设计篇2
标志是在现代经济不断发展的背景下形成的，与古代的印记有所不同，现代商业领域中的标志，被赋予更多的企业文化内涵，承载着沟通企业和消费者的重要作用。现代标志设计已经成为了企业发展战略的重要组成部分，对于企业形象和产品服务可以达到更好的宣传作用，所以，标志设计已经被视为企业产品和服务的形象代表，也是消费者对企业最直观的了解，看到企业的标志，便可以产生相应的联想。标志设计的内涵，主要体现在：第一，标志设计具有丰富的美学特征。标志可以通过简单的图形表现丰富的美学特征，通过结构、线条和形象构成独特的视觉感受，在这个基础上融入更多与企业文化相关的意境，更能够体现丰富的美学特征。第二，标志可以实现对企业产品和服务的高度概括。
在标志设计时，要充分考虑到目标消费者群体的偏好、潜在的消费欲望等等，以此为依据在标志的颜色搭配、元素应用方面进行不断的完善，将抽象与形象进行有效的结合，设计出独具特色的商业标志，使消费者可以在看到标志的同时便可以对企业的产品和服务有初步的认知。第三，承载着独特的企业文化。在现代商业领域激烈的市场竞争环境下，企业纷纷根据自己的产品和服务特色设计相应的标志，希望通过标志体现企业自身的精神和文化，可以在众多的标志中脱颖而出，吸引更多消费者。
二、现代商业标志设计的特点
1.多元化。随着全球经济一体化不断增强，西方文化不断进入我国，受到多元文化的影响，在标志设计领域也呈现出多元化的特点，网络技术、数码技术等现代科学技术得到了广泛的应用。与此同时，标志设计中更多的呈现出现代文化因素，形成了多种不同设计风格的商业标志，人们的对于商业标志的认识，也不仅仅是停留在图形的表现形式，更多的是对标志文化内涵的关注。
2.立体化。在传统的标志设计中，只能利用点、线、面等基本要素的组合进行标志设计，形成的标志也只能停留在平面的基础上，消费者对于标志的了解也仅仅停留在一些简单的图形拼凑。而随着现代科学技术的发展，电脑多媒体技术更多的应用到标志设计中，使得标志设计更加立体化，尤其是在多种高科技的运用下，越来越多国际化因素融入到标志设计中，可以形成满足不同消费人群审美需求的标志，这对于增强企业的竞争力来说，十分重要。
3.生态化。在可持续发展观的引领下，现代商业标志设计也应当符合绿色设计理念的要求，注重标志设计的生态性和环保性，树立企业绿色的品牌形象，将环保理念更多的融入到标志设计中，呼吁消费者改变传统的生活方式。
三、标志设计在现代商业中的作用
商业活动的开展以交易为目的，通过展示相关的产品，吸引消费者，达成交易。商业标志在现代商业中主要应用于商场、商店、展销会等，将商业标志与产品、形象进行结合，可以为消费者营造一个充满吸引力的空间，同时也可以利用商业标志实现商品不同空间和形式的展示，有利于增强企业的综合竞争力。标志设计在现代商业中的作用，可以归纳为:
1.显著增强企业的综合竞争力。标志是一种名称、形象和标识，不同的商业标志代表不同的商品、企业，消费者可以通过标志的辨识来区分各种同类的或者相似的产品和服务。在现代社会中，标志是消费者了解企业和产品的直接途径，代表了企业的形象，消费者可以根据自己的喜好选择不同标志类型的产品和服务，这与消费者对企业标志不同的认知也有密切的关系。通常情况下，消费者对于企业产品的认知需要经历一个复杂的过程，而利用商业标志则可以使消费者快速辨别所需要的产品和提品的企业，在这种情况下，企业可以更快的获得消费者的关注，为消费者展示企业的形象和文化，使消费者对产品有更多了解，有利于加快交易的完成。总之，标志设计是企业形象的重要代表，在增强企业综合竞争力方面发挥着重要的作用。
2.更好的吸引消费者。在现代商业环境中，标志的使用十分广泛，而且现代信息传播速度加快，大量类似的信息和标志设计充斥着消费者的眼球，如何在海量的信息中脱颖而出，就需要独特的标志设计效果，可以快速吸引消费者，从而提高交易的成功率。通过富有特色的标志设计，可以为企业的产品和形象起到一定的宣传作用，消费者也可以通过标志设计看到来自企业的独特创意，在这种情况下，标志设计成为了企业和消费者之间的沟通渠道，消费者可以了解企业的产品和服务信息，而且在不同的时期、形成不同的标志设计结果，可以表达企业在不同时期的发展策略，多变的信息可以为消费者带来更多不同的感受，提高消费者的购买欲望。
四、结束语商标标志设计篇3
关键词：标志设计；精神内涵；要素
标志（logo）指的是表明事物特征的记号，但是作为企业的标志、商品的标志甚至城市的标志，它就不仅仅是简单的记号性设计，更是一种承载着无形资产的重要图形艺术设计，是传递企业、商品、地域形像、信息和精神的重要媒介。甚至可以说标志涵盖了所指示对象的全部内涵与精神，并通过视觉作用不断刺激和刻画，使指示对像为大众所接受、了解和喜爱。因此在进行标志设计时，要注重设计的精神内涵设计与表达，使标志贴近大众心灵，与大众产生精神层面的对话并为之接纳和打下深深地烙印，以实现标志设计的内在精神内涵得以完美呈现，那么就要从以下三个方面认真研究。
一、注意力经济下标志设计的高强度识别性
注意力经济（attention economy）是指企业最大限度地吸引用户或消费者的注意力，通过培养潜在的消费群体，以期获得最大未来商业利益的一种特殊的经济模式。标志是企业形象识别系统（CIS）发展的第一阶段，是企业形象的直观代表，更是作为构建商品形象的核心要素，它也是作为商品注意力经济的基础。
二十一世纪的商品经济不再是“酒香不怕巷子深”的时代，其最明显的表现，就是进入一个“品牌经济”时代，在这个时代注意力经济营造了一种全新的商业环境和关系，它改变了人们对市场、企业、商品的观念以及价值分配。在这样的品牌经济时代，企业必须将标志设计能够吸引公众注意力和顾客注意力的长期保持作为重要设计目标，那么标志的设计就必须具有高强度识别性。通过这种具有强烈排它意义的高强度识别标志，使得企业赢得品牌在公众当中的心灵占有率，即强烈的“品牌效应”。
尤其在当今的网络经济中，客户面对铺天盖地商品的高信息量无所适从，然而对品牌的选择是客户摆脱风险的一种行之有效的方法，而品牌的第一形象就是标志。同类商品价格基本相当，而消费者又都不熟悉的品牌，大家往往就会注意到它的标志，进而优先选择标志令消费者满意的商品，因为优秀的标志设计是企业对自己品牌负责的象征，一个好的标志对消费者来说就是一种预期消费，当商品在使用中性能优良时消费者就更会记住这个品牌，而高强度识别意义的标志设计在消费者记忆品牌时就起到了决定性作用。
二、高信息量充斥下标志设计的严格准确性
在信息化时代，巨大信息量每天充斥着消费者的大脑，各种图像、色彩、肌理、触感、嗅觉、味觉等，人脑不停地对所接受的各类信息进行过滤、加工、处理最后形成印象，有效地吸引消费者的目光，就成为标志设计的一项重要任务，这时要求其设计必须能够准确地反映商品特质。
如今的信息化时代知识、信息纷至沓来、大众的精力与记忆力有限，必然只有选择地记忆、存储知识和信息，标志设计的准确性就成为消费者对于商品认识的第一步，同类商品标志设计最好的往往在经济上易成为排名第一的。常常有许多平庸无奇的标志处于被忽略的状态，即使偶然被注意到，也会随着时间的推移对其平淡寡味的形象麻木厌倦。比如市场上曾经出现过多个品牌的可乐，然而目前依然能活跃在市场上的依然只有可口可乐和百事可乐，姑且不论口味如何，单从其精准的标志设计就决定了品牌的不倒之地。因为在心理学中标志的被认知过程其实就是其外在形象与蕴含在其中的信息进行接受、编码、提取、储存、使用的过程，如果标志设计的准确性越高，则消费者的认知结果越能够达到企业的预期效果，反之则背离，起不到对消费者影响，而上述可口可乐和百事可乐的标志设计便是前者得优秀例证。
三、快节奏生活中标志设计的审美综合性
标志的设计形态、审美特征不是一成不变的，它随着科技的进步，媒介的变化也发生相应的变化，发展空间不断开拓，呈现新的境界。当今科技改变了设计师的传统工作方式，对于标志设计而言，表现手段更具综合性、直观性和形象性；使得标志形态传统的二维平面走向多维空间；新媒体的出现大大扩大了标志传播的可能范围，丰富了标志的造型语言，其表达效果也趋于多样、全面，更加符合人们接受现代信息的思维习惯与规律。现代生活节奏日趋加快，人们对于标志的审美要求也有所增加，因此标志设计应是涵盖了人类全部感官的、综合性的全面设计，开拓思路，将传统的标志设计理念结合时代背景客观对待，突破陈规，面向未来，力求更为广阔的标志设计发展空间。从标志设计的新颖性、独特性、多维设计形式等方面出发，使得标志设计不仅仅是一个简单的设计活动，更是一种创新思维模式探索，将现代人的生活理念和价值趋向融入设计过程之中，使标志设计成为参与到人们日常生活中的综合性审美体现和内在精神体现。
信息充斥、快节奏生活的今天，注意力经济在经济生活中占据日益重要的地位，标志设计作为企业、商品的最基本代言，应从标志设计的识别性、准确性、审美的综合性出发，很好的体现出其精神内涵，从而实现标志的品牌效益。
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[6]张志腾.现代标志设计发展的新趋向探究[D].西北师范大学，2010.商标标志设计篇4
汉字标志表现技法
用标志名称汉字的美术字形式构成标志。汉字美术字的具体形式主要有宋体字、黑体字以及由黑体字和宋体字变化而成的种类繁多的变体字。这类设计主要是根据设计主题及内涵，对选定的汉字进行美术字设计，进而构成标志。其设计原则是除了保持字形的可辨性外，还要力求达到清晰、明快和强烈易识别的特征。具体方法有：用汉字的合成美术字形式构成合成字标志。用汉字的合成美术字形式构成合成字标志有两种方法：一是对文字的笔画、结构、外形进行单纯的加工、变形，具体的技法是笔画共用、笔画夸张连接、线连接等。要点是要找到汉字笔画之间可供联系的部分。二是在对文字的笔画、结构、外形进行笔画共用、笔画夸张连接等合成加工、变形基础之上，加上文字的图形化处理，主要方法是添叠、置换等。
直接用汉字的美术字构成连续字标志。不用合成美术字的笔画共用、笔画夸张连接、线连接等方法，字与字彼此分开，但形态风格统一。直接用汉字的美术字构成的连续字标志，如将汉字不加修饰地连在一起，就会给人平淡、表现力贫乏。难以记忆的感觉。因此直接用汉字的美术字构成的连续字标志设计应在字形、字体的选择与装饰上下工夫。方法有添加背景图案；对每个文字的笔画、结构、外形进行单纯的加工、变形；文字的图形化处理，主要方法是添叠、置换等。
以汉字美术字的巧妙组合构成纹样式标志。用一个或多个美术字作二方连续组合或圆形适合纹样或其他外形的适合纹样来构成标志，这种方式设计的标志，形式感强，端庄统一，富于节奏美感。如图
用标志名称汉字的书法及篆刻形式构成标志。中国书法、篆刻博大精深，真、草、隶、篆、行洋洋大观，每一种字体都体现出各自不同的美：篆书的清丽、古朴，隶书的雍容高雅，正楷的端庄大方，草书的奔放流畅，这种美正是我们在商标标志设计中所刻意追求的。把传统的书法、篆刻运用到现代商标标志的设计中应注意既要保留书法篆刻特定的形式美和书写的规律习惯。又要经过一定的加工变化，使之符合现代商标的各种特征。如：北京大学的校徽，是我国著名的文学家鲁迅先生设计的。这个校徽设计用篆字“北大”二字组合在一起，用中国印章的格式构图，使“北大”二字适合在圆形中。这里篆字“北、大”已经过加工变化，字的笔画安排均匀合理，排列整齐统一，减少了书法中篆书用笔的随意性。整个造型结构紧凑、明快有力、朴素大方，透出浓厚的书卷气和文人风格。
拉丁字母标志表现技法
拉丁文是国际社会通用的一种文字形式。世界上很多国家用拉丁字母作为组成自己文字的元素，很多种语言由此派生出来。拉丁文的商标标志可以被世界上大多数国家所接受，因而非常流行和通用。拉丁文和汉字的发展规律一样，长期的历史发展和演变形成了多种字体形式和书写规律。如罗马体、哥德体、自由体等。各种字体都有其独特的审美价值和艺术趣味。运用拉丁字母设计商标标志同样应从字形、字音、字义这几方面去考虑。
从字形方面看，拉丁字母的笔画简单。呈几何形，在商标标志的设计中有利于发挥平面构成等组织因素，根据内容和形式的要求，对字母的笔画、结构、外形进行加工或重新组织。
从字音字义上来看，拉丁字母应按严格的规律构成整体的字词，阅读这些字词是有顺序的。可以水平阅读，也可以垂直阅读。但不能逆向阅读。因此在商标标志中字母的先后和上下设计应严格按照单词固有的顺序来设计，特别是缩写或简称字母，不能像图形商标那样被设计成从多方向来看。
字母或单词的组合和变化可产生多种多样的商标标志形式。
以单字母构成标志。这种形式一般是取标志名称的英文字首变化设计而成。特点是简明、突出，便于传媒的使用和制作；引人注目，易于识别和记忆。因此，很多拉丁文商标标志采用这种形式。方法有两种：一是对字母的笔画、结构、外形进行单纯的加工、变形；二是字母的图形化处理，主要方法是添叠、置换等。
以多字母构成标志。首先直接用多字母的美术字构成连续字标志。如将多字母不加修饰地连在一起，就会给人平淡、表现力贫乏，难以记忆的感觉。因此直接用多字母的美术字构成的连续字标志设计应在字形、字体的选择与装饰上下工夫。方法有：添加背景图案；对每个字母的笔画、结构、外形进行单纯的加工、变形；字母的图形化处理。主要方法是添叠、置换等。
排列所形成的规律中，有意识地夸张某个字母的某一笔画，进而与其他字母连接成合成字，突破规律性的单调感；线连接，用线形态自始至终巧妙地将几个字母连成一体，构成合成字标志；字母夸张变形，即在字母整齐排列所形成的规律中，有意识地夸张变形某个字母。突破规律性的单调感；正负形，利用正负形巧妙地将几个字母连成一体，构成合成字标志；重叠，将字母叠加在一起形成透叠、差叠等新的图形。
以拉丁字母美术字的巧妙组合构成纹样式标志。用一个或多个拉丁字母美术字作二方连续组合或圆形适合纹样或其他外形的适合纹样来构成标志，用这种方式设计的标志，形式感强，端庄统一，富于节奏美感。
数字类标志表现技法商标标志设计篇5
【关键词】标志设计；发展趋势；理念；审美
一、前言
标志设计是一种特殊的视觉传达符号，是表明事物特征的记号，它包含的意义非常丰富。标志在增强识别力、加强文化交流、保证信誉、树立良好形象等方面具有巨大的作用，它已经超越了语言和文字的限制。作为人类直观联系的特殊方式，标志设计不但在社会活动与生产活动中无处不在，而且对于国家、社会集团乃至个人的根本利益，越来越显示其极重要的独特功用，它被公认为沟通人际关系的“桥梁”。由于标志设计对其简练、概括、完美的要求十分苛刻，即要完美到几乎找不至更好的替代方案，其难度比之其它任何图形艺术设计都要大得多。这里所提到的标志设计，不仅是指通常意义上的商品商标名称，按照标志的功能可以分为商业性标志和非商业性标志，商业标志包括产品的商标和名称等，如一些公共标志或者特定节日、活动以及团体等使用的标志等等则被成为非商业性标志。但是不管是哪一个类型的标志，都可以找出符合时代审美需要的发展趋势。
二、标志设计发展的审美趋势
以中国电信的英文首个字母C的趋势线进行变化组合，似张开的双臂，又似充满活力的牛头和振翅飞翔的和平鸽，具有强烈的时代感和视觉冲击力，传递出中国电信的自信和热情，象征着四通八达，畅通、高效的电信网络连接着每一个角落，更多的用户，也强烈表达了中国电信/用户至上，用心服务的服务理念，体现了与用户手拉手，心连心的情感，同时也蕴含着中国电信全面创新，求真务实，不断超越的精神风貌，展现了中国电信与时俱进！奋发向上！蓬勃发展，致力于创造美好生活的良好愿景。
例如可口可乐公司的红色标准色和飘带形式的字体设计已经成为可口可乐公司最大的财富符号，有报道显示，即使单独出售可口可乐的标志，就将是一笔巨款。由此可见，标志设计除了具备识别作用之外，自身已经演化成为独立的符号和商品。很多品牌由于频繁更换标志，不仅使得消费者无法留下一贯的印象，更使得企业在更换标志时耗费了大量的人力物力，得不偿失。产品是企业发展的生命力，作为产品符号的标志设计只有在演变中找到亘古不变的经典元素，并不断加强这一形象，才能使得标志符号本身成为一件艺术品。
（一）现代标志设计由一元向多化元演变
传统标志设计大多从早期比较复杂的图案逐渐演变成简洁的图形，传统的标志追求简洁化，平面化，单色化，抽象化。设计形式也主要是以点、线、面的一般设计法则进行概括组合，追求二维空间的最佳视觉效果，这主要是受当时制版，印刷，制作工艺，传播手段以及制作成本等的限制，随着时代的发展，新的制作工艺，传播媒体的涌现，人们对品牌意识的提高和对标志个性化的追求，使标志设计的表现形式越来越多样化。
在保留传统平面化装饰形式的同时，现代标志设计相继采取了渐变，写实，立体，甚至摄影图片等形式标志设计不再受传统设计形式及制作，技术的限制，而是追求多元化的设计风格，以不同的题材与表现形式力求达到最佳的视觉效果和个性化的图形语言。
（二）现代标志设计由感性向人性化演变
标志通过视觉形象展示着时代气息，随着信息社会所带来的科技繁荣，高科技设计语言强调现代数字化的表述，标志全方位地接受着信息科技革命带来的蜕变，成为简洁精致的时尚图形，这种时尚图形的不断演变，使人们的审美观念悄然发生了改变：一方面以完善的实用功能，满足了人们心理上的需求；另一方面，顺应现代审美潮流，追求着美的情调。
（三）现代标志设计由平面向多维空间演变
平面的二维延伸至三维，四维甚至向多维的视觉空间拓展，图形的时空与科技手段为我们展现出多样化的空间图象，如索尼爱立信手机公司的标志，它以新型的标志形象传达出极具魅力的视觉信息；这些新兴标志拥有不同以往的设计理念和无与伦比的视觉传达优势，其优势在于把视觉要素在标志设计中进行重新定义，以三维化，材质化的图形作为丰富标志视觉表现的重要手段，与此同时仍保留着原有标志设计风格中所具有的最基本的要素。
（四）现代标志设计互动性的介入
在经过了长时间的被动获取信息之后，人类以人为本的精神在各领域中渐渐树立，互动的出现使人的主动性得到更好的发挥，并从根本上改变了人们获取信息的方式，标志的一种形式（图标），在这种新兴的信息获取模式中充当了极其重要的角色，这个角色既能让人们完成获取，又能让人们在这个过程中享受到不同以往的视觉形式，这时的图标在具备了以往功能表现形式的同时，更具备了以前标志图形所没有的性能（互动性）。图标的互动性表现在它不仅只局限于传统意义上的信息传达，而且具有了真正的通过和人接触完成一定指导目的的意义“这种互动性在当今的信息社会变得尤为重要，人们也对这种完善的服务意识表现出一定的满足感”
（五）现代标志设计审美需求的变化
由于媒介的发展，不同时期的标志设计美感有不同的表现，早期的印章由于材料的特性，风格粗犷，表现上比较粗糙，以器物为媒介的标志表现，根据器物材质的区别，也有所不同，如金属器皿上的会比较大方，硬朗；瓷器上的则比较优雅，细腻，印刷技术的出现令标志的设计形式得以长足的发展，出现了文图结合的标志形式并得以广泛的传播与运用，随着印刷技术的不断发展，标志设计的表现逐渐摆脱了一些技术层面上的束缚，随着科技的进步，人类审美情趣的多样化，孕育着各种新的艺术表现形式，艺术表现方式将更加生动和具有参与性。如今，标志在非物质媒介中的运用脱离了原来物质层面的某些限制，更新的电子技术令标志拥有了质感，空间，互动等多方面的变化，各种媒介终端也在日趋新颖，千姿百态的图标衬托下更显时尚化。
以上标志设计的发展历程可以看出，标志设计的演变并不是一味简化的过程。标志设计发展到今天，其内涵和形式都较传统图形符号有了很大的扩展，各种新的设计理念和需求使其突破了原有平面概念走向立体化、多元化，随着互联网络，数字电视，智能手机等新兴媒介的发展，设计师在拥有了更为丰富的表现手段的同时，也面临着新的挑战，总而言之，视觉的美感是需要设计来完成的，但设计的目的是引导和规范，而不能一味的追求视觉效果，而失去了设计的最初目的。
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一、视觉基本要素设计
二、视觉应用要素设计的准备工作
三、具体应用设计项目的展开
四、编制VI视觉识别手册
一、视觉基本要素设计
企业标志
企业标志，可分为企业自身的标志和商品标志。
企业标志特点：
其一，识别性。
其二，系统性。
其三，统一性。
其四，形象性。
其五，时代性。
企业标志设计作业流程：
调查企业经营实态、分析企业视觉设计现状，其具体包括如下现状：
其一，企业的理念精神内涵与企业的总体发展规划。
其二，企业的营运范围、商品特性、服务性质等。
其三，企业的行销现状与市场占有率。
其四，企业的知名度与美誉度。
其五，企业经营者对整个形象战略及视觉识别风格的期望。
其六，企业相关竞争者和本行业特点的现状等。
1、确立明确的概念。
2、具体设计表现。
3、标志作业的缜密化：
其一，标志细部的缜密化。
其二，标志形态的数值化：
一是方格化，
二是比例尺寸标志法，
三是圆弧角度标志法。
其三，标志形态的多样化：
线条粗细的变化；
正负形的变化；
彩色与黑白的变化；
各种点、线、面的变化（如空心体、网纹、点成面、线成面等）；
对应不同媒体的形态变更；
缩小或放大形态的变化。
企业标准字
企业标准字是将企业名称、企业商标名称略称、活动主题、广告语等进行整体组合而成的字体。
企业标准字特征：
其一，识别性。
基二，可读性。
其三，设计性。
其四，系统性。
企业标准字种类：
其一，企业名称标准字。
其二，产品或商标名称标准字。
其三，标志字体。
其四，广告性活动标准字。
企业命名或更名：
企业更名方案有以下几种情况：
其一，全面变更公司名称，包括现有标准字、标准色等基本视觉要素。
其二，部分变更或简化企业名称，同时推出新的标准字、标准色。
其三，阶段性变更。
其四，统一企业名称和商标品牌名称。
其五，在企业名称的标准字和标准色不变的前提下，根据不同的使用场合，开发出适应不同场合的变化形式，以求达到形式变化的感觉。
标准字制图法：
标准字制图法常用两种方法：
其一，方格表示法。
其二，直接标志法。
企业标准色
企业标准色，是指企业通过色彩的视知觉传达，设定反映企业独特的精神理念、组织机构、营运内容、市场营销与风格面貌的状态的色彩。
标准色的开发设定：
调查分析阶段：
其一，企业现有标准色的使用情况分析。
其二，公众对企业现有色的认识形象分析。
其三，竞争企业标准色的使用情况分析。
其四，公众对竞争企业标准色的认识形象分析。
其五，企业性质与标准色的关系分析。
其六，市场对企业标准色期望分析。
其七，宗教、民族、区域习惯等忌讳色彩分析。
概念设定阶段：
积极的、健康的、温暖的等（如红色）；
和谐的、温情的、任性的等（如橙色）；
明快的、希望的、轻薄的等（如黄色）；
成长的、和平的、清新的等（如绿色）；
诚信的、理智的、消极的等（如蓝色）；
高贵的、细腻的、神秘的等（如紫色）；
厚重的、古典的、恐怖的等（如黑色）；
洁净的、神圣的、苍白的等（如白色）；
平凡的、谦和的、中性的等（如灰色）。
色彩形象阶段：
通过对企业形象概念及相对应的色彩概念和关键语的设定，进一步确立相应的色彩形象表现系统。
模拟测试阶段：
其一，色彩具体物的联想、抽象感情的联想及嗜好等心理性调查。
其二，色彩视知觉、记忆度、注目性等生理性的效果测试。
其三，色彩在实施制作中，技术、材质、经济等到物理因素的分析评估。
色彩管理阶段：
本阶段主要是对企业标准色的使用，作出数值化的规范，如表色符号、印刷色数值。
实施监督阶段：
对不同材质制作的标准色进行审定；
对印刷品打样进行色彩校正；
对商品色彩进行评估；
其他使用情况的资料收集与整理等。
辅助图形
辅助图形是企业识别系统中的辅助性视觉要素，它包括企业造型、象征图案和版面编排等三个方面的设计。
1、企业造型（又称之为商业角色或吉祥物、商业标识画）的设计与应用：
企业造型是为了强化突出企业或产品的性格特征，而设计的漫画式人物、动物、植物、风景或其他非生命物等，作为企业的具体象征。
企业造型的应用：
其一，二维媒体，如印刷品等。
其二，三维媒体，如影视媒体。
其三，户外广告和POP广告等，如路牌、车体。
其四，企业公关物品和商品包装，如赠品等到。
2、企业象征图形的设计构成：
象征图形不是纯装饰的图书馆案，是企业基本视觉要素的拓展联系。
企业象征图形的设计题材：
其一，以企业标志的造型为开发母体。
其二，以企业标志或企业理念的意义为开发母体。
3、版面编排设计：
一般的版面包括天头、版心、地脚三大部分，编排的内容要素包括视觉识别系统中的基本要素组合、正文（文字和图）、企业造型等，它们处于版面的不同位置。
版面编排常用两种方式表示其结构：
其一，直接标示法。
其二，符号标志法。
企业视觉识别基本要素的组合方式
根据具体媒体的规格与排列方向，而设计的横排、竖排、大小、方向等不同形式的组合方式。
基本要素组合的内容：
其一，使目标从其背景或周围要素中脱离出来，而设定的空间最小规定值。
其二，企业标志同其他要素之间的比例尺寸、间距方向、位置关系等。
标志同其他要素的组合方式，常有以下形式：
一是标志同企业中文名称或略称的组合；
二是标志同品牌名称的组合；
三是标志同企业英文名称全称或略称的组合；
四是标志同企业名称或品牌名称及企业选型的组合；
五是标志同企业名称或品牌名称及企业宣传口号、广告语等的组合；
六是标志同企业名称及地址、电话号码等资讯的组合。
禁止组合规范：
其一，在规范的组合上增加其他造型符号。
其二，规范组合中的基本要素的大小、广告、色彩、位置等发生变换。
其三，基本要素被进行规范以外的外理，如标志加框、立体化、网线化等。
其四，规范组合被进行字距、字体变形、压扁、斜向等改变。
专用字体
专用字体包括现有标准字体和指定字体。
标准字体：
多用于企业名称、商品名称、商标名称等。
指定字体：
常用于部门名称、设施名称、分支机构名称及其地址、广告内容、正式文书等。
设计选择专用字体应注意事项：
其一，调查整理专用字体的使用范围、使用目的、使用状况等。
其二，选用指定字体，应考虑同标志和标准字体等基本要素的风格相协调。
其三，所选字体的种类及文字的组合形态、方法应有一定的规律，并形成具有可读性的、再现性的、识别性的文字系统。
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二、视觉应用要素设计的准备工作
应用要素项目的现状调查
现状项目的收集分类：
对现有应用要素的项目收集的，主要集中于以下项目内容：
其一，事务用品类，如名片、各式文书等。
其二，广告促销类，如小手册、电视广告、公告资料等。
其三，标识招牌类，如旗帜、各类导引标识等。
其四，运输工具类，如运输卡车、拖车等。
其五，商品包装类，如商标、包装纸等。
其六，员工制服类，如徽章、工作服等。
其七，建筑环境类，如外观、办公室等。
其八，展示典礼等，如纪念活动、展示环境、专卖店等。
应用要素设计开发策略的确定：
对于某个企业形象中的具体应用要素设计项目而言，在开发设计之前，应对其客观的限制条件和依据作出必要的确定，避免设计项目虽然很美，但不能使用的问题：
其一，项目的功能需要。
主要是指完成设计项目成品所必需的基本条件，如形状、尺寸规格、材质、色彩、制作方式和用途等。
其二，项目使用的法律性限制。
如信封的规格、招牌指示等环境要素的法规条例。
其三，行业性质的需要。
主要是指企业所在行业中，一些约定俗成的规定或需要，如事务性用品中的单据、包装类的规定等。
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三、具体应用设计项目的展开
目录：
1、事务用品类；
2、包装产品类；
3、旗帜规划类；
4、员工制服类；
5、媒体标志风格类；
6、广告招牌类；
7、室内外指示类；
8、环境风格类；
9、交通运输类；
10、展示风格类；
11、专卖店风格类；
12、其他。
事务用品类
其项目细则包括：
1、名片
2、信纸
3、信封
4、便笺
5、各型公文袋
6、资料袋
7、薪金袋
8、卷宗袋
9、合用书
10、报价单
11、各类表单和账票
12、各类证卡（如邀请卡、生日卡、圣诞卡、贺卡）
13、年历、月历、日历
14、工商日记
15、奖状、奖牌
16、茶具
17、办公设施等用具（如纸镇、笔架、圆珠笔、铅笔、雨具架、订书机、传真机等）
主要设计要素：
事务用品类的主要设计要素一般包括：
企业标志
企业名称（全称或略称）
标志字
标准字
标准色彩
企业造型
象征图形
企业署名
地址、电话、电报、电传、电子邮件信箱、邮政编码
企业标语口号
营运内容
事务用品名称（如“请柬”、“合同书”）
图形、文字 、构图
肌理、制作工艺等
包装产品类
包装产品类项目细则：
1、外包装箱（大、中、小），
2、包装盒（大、中、小），
3、包装纸（单色、双色、特别色），
4、包装袋（纸、塑料、布、皮等材料），
5、专用包装（指特定的礼品用、活动事件用、宣传用的包装），
6、容器包装（如瓶、罐、塑料、金属、树脂等材质），
7、手提袋（大、中、小），
8、封口胶带（宽、窄），
9、包装贴纸（大、中、小），
10、包装封缄（大、中、小），
11、包装用绳，
12、产品外观，
13、产品商标表示，
14、产品吊牌，
15、产品铭牌等。
主要设计要素：
包装形式：
单件设计、成套设计、组合设计、组装设计等。
构成要素：
企业署名（标志、标准字体、标准色、企业造型、象征图形等），
图形（摄影、插图等），
文字（使用说明、质量保证等），
材质（纸、塑料、金属、布、皮等），
结构，
制作工艺等。
旗帜规划类
主要项目细则：
1、公司旗帜（标志旗帜、名称旗帜、企业造型旗帜 ）
2、纪念旗帜
3、横式挂旗
4、奖励旗
5、促销用旗
6、庆典旗帜
7、主题式旗帜等。
8、其中各类吊挂式旗帜多用于渲染环境气氛，并与不同内容的公司旗帜，形成具有强烈形象识别的效果。
基本设计要素：
企业标志
企业名称略称
标准色
企业造型
广告语
品牌名称
商标
图形
材质（纸、布、金属等）
员工制服类
主要项目细则
1、男女主管职员制服（二季）
2、男女行政职员制服（二季）
3、男女服务职员制服（二季）
4、男女生产职员制服（二季）
5、男女店面职员制服（二季）
6、男女展示职员制服（二季）
7、男女工务职员制服 (二季)
8、男女警卫职员制服 (二季)
9、男女清洁职员制服 (二季)
10、男女后勤职员制服 (二季)
11、男女运动服 (二季)
12、男女运动夹克 (二季)
13、运动帽、鞋、袜、手套；
14、领带、领带夹、领巾、皮带、衣扣；
15、安全帽、工作帽、毛巾、雨具。
主要设计要素：
企业基本视觉要素的运用，如企业标志、企业名称、标准色、广告语等
制服的内外造型（外观形态、内部款式等）
质料（如朴素自然的棉麻布料，庄重挺拔的毛料，华丽高雅的丝绸缎料等）
不同岗位性质的制服色彩
专制的衣扣、领带、领带夹、拉链、皮带等服饰配件
媒体标志风格类
主要项目细则：
1、电视广告商标标志风格；
2、报纸广告商标标志风格；
3、杂志广告商标标志风格；
4、人事招告商标标志风格；
5、企业简介商标标志风格；
6、广告简介、说明书商标标志风格；
7、促销POP、DM广告商标标志风格；
8、海报商标标志风格；
9、营业用卡（回函）商标标志风格。
媒体广告类
主要项目细则：
1、导入CI各阶级对内对外广告；
2、企业简介、产品目录样本；
3、电视CF、报纸、海报、杂志广告；
4、直邮DM广告、POP促销广告；
5、通知单、征订单、明信片、优惠券等印刷物；
6、对内对外新闻稿；
7、年度报告、报表；
8、企业出版物（对内宣传杂质、宣传报）。
主要设计要素：
企业标志、名称略称、象征图形等企业署名
企业色彩系统的运用
媒体比例尺寸、篇幅、材质（如纸、霓虹灯等）
文字、图形图象、声音、镜头、光影及其结构格式
室内外标识类
项目细则：
1、招牌类：
2、室内外直式、模式、立地招牌；
3、大楼屋顶、楼层招牌；
4、骑楼下、骑楼柱面招牌；
5、悬挂式招牌；
6、柜台后招牌；
7、企业位置看板（路牌）；
8、工地大门、工务所、围篱、行道树围篱、牌坊。
指示类：
室内外指示系统；
1、符号指示系统（含表示禁止的指示、公共环境指示）；
2、机构、部门标示牌；
3、总区域看板；
4、分区域看板；
5、标识性建筑物壁画、雕塑造型。
环境风格类
项目细则：
1、主要建筑物外观风格；
2、建筑内部空间装饰风格；
3、大门入口设计风格；
4、室内形象墙面；
5、厂区外观色带；
6、玻璃门色带风格；
7、柜台后墙面设计；
8、公布栏、室内精神标语墙；
9、环境色彩标志；
10、踏垫；
11、烟灰缸、垃圾桶；
12、员工储物柜；
13、室内装饰植物风格。
交通运输工具类
1、营业用工具，如服务用的轿车、吉普车、客货两用车、展销车、移动店铺、汽船等。
2、运输用工具，如大巴、中巴、大小型货车、厢式货柜车、工具车、平板车、脚踏车、货运船、客运船、游艇、飞机等。
3、作业用工具，如起重机车、推土车、升降机、曳拉车、拖车头，公共用清扫车、垃圾车、救护车、消防车、电视转播车等。
主要设计要素：
企业标志
品牌标志
标准字体
企业造形
象征图案及其组合方式，位置比例尺寸、制作工艺等
展示风格类
项目细则：
1、展示会场设计；
2、橱窗设计；
3、展板造型；
4、商品展示架、展示架、展示台；
5、展示参观指示；
6、舞台设计；
7、照明规划；
8、色彩规划；
9、商标、商标名称表示风格；
10、椅子、桌子、沙发等风格。
主要设计要素：
企业标志
标准字体
标准色
文字
图形
企业造型
空间结构
灯光
材料
展品
影音等
专卖店识别风格
专卖店识别企划：
其一，准备阶段。
提出整个识别设计的进度表，并列出有关应知事宜，创意设计方案和简单说明，收集各项资料，制定专卖店识别所需的计划等。
其二，设计阶段。
根据上阶段所准备的资料，制定平面配置图及各部分的立面图、透明图；制定家具风格、色彩规划及材料计划表。
其三，编制规范手册。
制作详细的平面图、立体图、剖视图和局部大样图；
灯光配置规划和说明；
家具配置计划图；
施工规范图；
施工规范说明。
项目细则：
1、各空间区域的平面图和立体图、施工图；
2、各类材质规划；
3、各空间区域色彩风格；
4、功能设备规划（如水电、照明等）；
5、环境设施规划（如柜台、桌椅等家具，盆栽、垃圾桶、烟灰缸等环境风格，各类橱柜）；
6、店员服饰风格、店内外广告招牌造型；
7、店内外标识类；
8、商品展示类（如商品陈列台、促销台、价目牌、分类牌、店卡、目录架、品牌灯箱等）。
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四、编制VI视觉识别手册
设计手册结构体系
其一，概念的诠释。
如CI概念、设计概念、设计系统的构成及内容说明。
其二，基本设计项目的规定。
主要包括各设计项目的概念说明和使用规范说明等。如企业标志的意义、定位、单色或色彩的表示规定、使用说明和注意事项，标志变化的开发目的和使用范围，具体禁止使用例子等。
其三，应用设计项目的规定。
主要包括各设计项目的设计展开标准，使用规范和样式、施工要求和规范详图等。如事务用品类的用字体、色彩及制作工艺等。
设计手册编制形式
其一，将基本设计项目规定和应用设计项目规定，按一定的规律编制装订成一册，多采用活页形式，以便于增补。
其二，将基本设计项目规定和应用设计项目规定，分开编制，各自装订成册，多采用活页和目录形式。
其三，根据企业不同机构（如分公司）或媒体的不同类别，将应用设计项目分册编制，以便使用。
设计手册具体内容
其一，引言部分。
如领导致词，企业理念体系说明和形象概念阐述，导入CI的目的和背景，手册的使用方法和要求。
其二，基本设计项目及其组合系统部分。
如基本要素的表示法、变体设计等。商标标志设计篇7
关键词：群化构成；标志设计；图形设计
群化在标志设计中是运用面积大而数量少的基本形构成简洁图形。这种设计可以通过数量少的基本形，以不同的位置关系来构成较为丰富的组合效果。这些简洁而形态独特的抽象图形、文字或符号，给人一种强烈的现代感、视觉冲击感或舒适感，引起人们注意并难以忘怀。这种手法不仅仅可以有较丰富的图形含义而目，还可以靠图形的视觉力量来表现标志。
群化构成标志的基本形和位置关系有以下几点：
一、基本图形对称放置构成构成标志图形
将两个基本形相交对称、分离对称、局部重合对称，依据不同的基本形，采用不同的对称放置关系。如我们日常生活中常见的中国工商银行就是基本形对称组合成标志的典范，标志由清华大学美术学院陈汉民教授设计，于1989年1月1日起正式颁布启用。标志图案艇体为中国古代圆形方孔钱币，象征银行：图案中心的“工”字和外圆所寓意的是商品流通，表明中国工商银行作为国家办理工商信贷的专业银行的特征；“工”字图案四周形成四个面和八个直角象征工商银行业务发展和在经济建设中联系的广泛性；图案中两个对应的几何图型象征工行和客户之间相互依存紧密联合作的融洽关系。标志配有中国工商银行的标准字体，一旦人们认同这个标志，去掉标准字体也可以识别它。这验证了陈老师对标志设计的评价标准，即：易解、好记、美感、适用。可谓8字方针，离开这一方针，很难说是一个好的标志。但利用群化构成对称图形“弓”将工字镂空变成正负图形，出现钱币等图形，不仅加深了标志的内在含义也传达了行业特征。
二、将基本形旋转或按放射式放置构成标志图形
使用群化基本形以相交、分离、边缘相接、局部重台等位置关系，依据不同的基本形，采用不同的放置手法。比如我国古代的传统图形“d”就有基本形旋转，按放射式相交的手法。它代表的是释迦摩尼胸前的瑞像，有吉祥如意的含义。使用同样的手法设计的海通证券公司标志，标志由设计师励中发设计。该标志采用中国历史上殷、商时期青铜器上的传统水纹图形为设计元素，以四朵浪花对应构成古铜币的基本形，体现了海通证券财源茂盛通四海的内涵。标志中的浪花图解首尾相连，循环往复，既符合海通证券的名称含义，又形象准确地表达了证券公司的行业特征。四朵翻滚的浪花，优美流畅，寓言中华民族吉祥如意的“六六大顺”和“久久平安”，代表海通证券的稳步发展的不断壮大。标志运用图案化的设计手法，意念清晰，构思巧妙。
还有将基本形旋转放射排列的形式，如中国人民银行和三菱汽车的标志。先看看“人”的结构，用一条直线以中心旋转了三个60度。先看看由陈汉民教授设计的中国人民银行标志，央行是中国的中央银行，其职能不同于下属的如中国工商银行，中国农业银行等专业银行，中国人民银行是行政领导管理机构。因此设计不仅应体现银行特征，而且要体现出中央的领导位置。本标志设计采用了三个古钱币，向心组合，形成中心负形的“人”字。这一“人”字突出人民银行的“人民”性，同时行徽还隐寓着“聚”的含义。确定中央银行对专业银行，地方银行应有的凝聚力，积聚资金、调近代信贷、发挥行业领导作用。
关于设计技巧的运用，充分利用了对负形的内含开发，“人”字并非偶然所得，而是有意对钱币类型的选择以及钱币数量的定位，是综合思考，统一调协的结果。这种效果使人感到只是信手拈来，不留牵强附会痕迹。其实在设计标志的时候，使用群化的基本形放射旋转，会出现许多意想不到的图形。大大的加强了图形的创意魅力和形式美感。
三、将基本形平行对称放置
在方向和位置关系上，可运用反射、移动、回转、重叠、透叠、交错等形式构成标志图形。商标标志设计篇8
关键词：橱窗；招贴设计；标识设计；文字设计
中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）08-0083-01
一、平面元素在橱窗设计中的重要性
设计是橱窗广告的灵魂，优秀的橱窗广告一定要有好的构思，而出色的设计构思，首先来自于正确的、合乎时代风尚的设计观念。观念上的陈旧、模糊、呆板，甚至错误，不仅无法使橱窗生辉，产生迷人的魅力，反而使橱窗失去应有的广告功能，直接影响到商品的销售效果，好的观念创造出出色的平面设计，使橱窗蓬荜生辉，衬托出陈列品的高档品质，增强商品的销售效果。
在橱窗设计上，要从橱窗陈列的商品主题出发，牢牢树立功能第一、形式为功能服务的正确观念，使橱窗设计为传达信息，促进销售服务。用商品陈列来表现与推销商品无关的主题，或热衷个人情感的抒发，或把橱窗广告的功能混同于政治、公共招贴的功能，不但不能正确的传递商品信息，反而造成信息传达的误导，这都是不可取的。所以传达信息的平面元素起着至关重要的作用。
二、关于橱窗中的视觉流程
视觉传达是现代广告设计的一个基本理论，它包括目光捕捉、信息传递、印象留存三个部分。成功的橱窗陈列，首先应能捕捉消费者的目光。现代社会的商业街区橱窗琳琅满目，环境繁杂喧闹，车水马龙，人们摩肩接踵，来去匆匆。那种逛商店看橱窗为悠闲消遣的时代已经过去，对于大多数行人来说，出现在身边的橱窗广告，最多只是略扫一眼而已。所以，信息传达要安排好合理的视觉流程，与人的视觉生理因素相协调。
三、招贴设计在橱窗中的应用
橱窗中一个很重要的信息传达媒介就是招贴设计，在文字发明以前，图形就承担着信息传播的功能，后来逐渐形成了文字和图形文化，他们都是人类进行传递交流的语言，只是文字文化受着地域，民族的限制，而图形文化则是超越国界和语言障碍的世界性语言。那么广告招贴如何才能吸引人的注意呢？招贴可以用色彩来诱人，“绚丽的色彩是广告吸引人的一招，广告招贴也可以表现得直露而又含蓄，直露是说广告要表现得很醒目，让人一目了然，理解其所要表达的含义，含蓄是说用一只手，一只眼睛充满整个画面，显得很高雅。
四、标志设计如何在橱窗中脱颖而出
橱窗中的标志与企业形象起着至关重要的作用。因而橱窗中标志的设计能够反映一个企业的理念和形象，而企业标志的主要意图是要在几秒钟之内形成多个刺激点，将公司所要传达的理念传送出去。因为橱窗中标志的形式要能体现企业的整体形象，符合橱窗内的物品品质特点以及橱窗中的整个氛围。因而企业标志的设计创造至关重要，因为他不但能够引导消费者对产品个性及价值的看法评价，还能够使这些产品个性和价值特色从其他众多竞争者中脱颖而出。
五、橱窗中的文字――广告语言的设计
橱窗中文字是信息交流最直接的媒介。橱窗展示设计中的文字有其两面性，一面作为整个橱窗平面设计的一部分，或者说是构图的一部分，用在橱窗的外玻璃上或者背景上，与图像之间相互配合，能设计出出人意料的效果。另一方面作为语言的文字目的在于准确的传达信息，以说明商品的特点或者标明商品的价格，所以其准确性，逻辑性，规范性，生动性是使用原则，橱窗设计中，适当应用广告语言能加强人们对商品的印象，促进消费者的购买行为。因为橱窗广告所处的宣传环境不同，不能像报纸，杂志那样有较多篇幅的文字，一般只出现简短的标题式或称口号式的广告语句。在撰写广告文字时，首先要考虑与整个设计定位以及表现手法保持一致性，同时要语句生动，富有新意，能唤起人们的兴趣，又要易于朗读，易于记忆。此外，语句的含蓄，机智，幽默，也能博得人们的好感，如随心所“欲”，地“酒”天长，默默无“蚊”等等。作为构图的一部分，其字体，字号及与图案位置的经营是设计时应考虑的问题。
总而言之，橱窗中的招贴设计要创意新颖的手法一图胜千言，直观的通过图片来表达意图，以绚丽的色彩打动人，并且与商品主题相协调。标志设计要通过与环境的强烈对比和符合本商店特色的设计以突出视觉效果。文字中的广告语言用换词，和其他元素相对比的设计等来吸引顾客。这些平面元素之间可以通过强烈的色彩对比，点线面的秩序组合，这样能够透过玻璃窗充分展示商品的自身形态质地与色彩，更显时尚气息与现代感，这些平面因素相互结合，相互影响，达到宣传商品的目的，整体氛围烘托出商品的价值，直观的突出了经营的商品主题。商标标志设计篇9
[关键词] 标志；设计；音乐；创意美学；形态
标志设计在我们日常生活当中越来越受到关注也越来越得到重视，存在于我们生活的各个角落。同样的音乐符号也在我们生活中到处可见。这两种形体符号各具特点也相互有关联。如将这两者融合到一起将会产业不一样的效果，将展现美学与商业的美妙结合。
一、标志设计与音乐符号
标志（英文俗称为：LOGO），是表明事物特征的记号。是用文字或艺术手段将标志构思具体化、成果化。标志设计不仅是实用物的设计，也是一种图形艺术的设计。它是一个活动、组织、机构在开始的时候为自身形象打造的一个缩影，来展示和表达自身的活动目的、企业名称、文化象征。通过简单的图像符号把形态、创意、美感灌输到标志中。
音乐符号用以记录不同长短的音的进行的符号。音符包括三个组成部分，即符头、符干和符尾。音乐本质是善，而音符是垒起善城堡的积木。
在标志的设计当中加入音乐符号看上去不太容易进行创意的改变以及延伸的发展，但是给的限制越小则爆发出来的创意越大。其实在标志设计中设计出来的标志就是为了能够使观者或是需求商能够满意达到共识，展现企业形象或是活动目的。而音乐符号是用来记录长短的音的进行的符号，已经具备了标志设计的要求，能够反映一定的寓意能够达到视觉效果的共识。在这种已有图形上面进行创新，不仅能够加强新标志的寓意，更能让观者产生一致的共识。通过三个方面来展示音乐符号带给标志设计的价值。
二、形态
“创作是一个结构性的完成”。通过对已知原形的重新建构创作出新图形给予它双层的寓意，音乐符号在标志设计中作用正是这样一种创作形式。通过对“原形”与“建构”这两个方面的结合来展示音乐符号所具有的延伸价值。在形态上面来看音乐符号的种类有很多，不同的符号具有不同的含义如：全音符、二分音符、四分音符、升号、降号等。而标志设计也会把一些已知符号进行改动使其产生所需要的效果，将一些原有的物体进行重新的建构来完成一次华丽的蜕变。从形态上来看，比起其它形态的物体，音乐符号所具有的形态特征和识别性会更加的突出和容易辨别。这不仅给标志设计带来了所需要的寓意同时把自身的价值一并体现出来。例如将音乐符号用作运动标志的设计当中，从最基本的形态和寓意上来看，运动是全人类的一项共识性质的活动其中就已经包含了“和谐”而音乐也是具有相同的寓意，无语言的差别共同分享音乐带给人们的感动。从无形当中就已经体现了“和谐”的寓意。从基本的形态上面就已经达到所需要的目的。
三、创意
创意设计一方面是创意、另一方面就是设计的作用。在创意的方面对于选材的重新建构或是寻找一种新鲜事物用来创新这都是在创作中需要考虑到的，音乐符号用在创意当中看似毫无新意在选材的上面感觉毫无创意，其实这只是一种片面的看法。对于选材要不就选择众所周知的材料要不就选择不被大多数人知道，因为在一个成功的创意当中就要在第一时间给人们留下深刻的印象。一个被大家所熟知的事物进行比较好的创意会给观者与设计师之间达到一种共鸣的效果。能够从一个原型中的重新建构找到设计师所要传达出来的思想同时也能够使得观者接收到这种思想从而进行思想或是艺术理念的传达。通过对音乐符号的重新建构正式一个很好的方式展现了这一点，音乐符号就是一个被众所周知的一个设计选材，通过对音乐符号的改变能很好的展现出设计者的创意方向以及设计思路很好的给观者一个建议性的展示。音乐符号是死的，用作不同的场合、活动或设计都需要进行合理的安排和重新构建，从这个方面就能够很好的看出创意设计的方向。也是考验一个好的设计师做出好的设计所必须的要的创意思路。而另一方面就是设计的作用，设计的作用在于寻找功能和社会间的接点，在功能足以说明一切的前提下，装饰成分是可以节制的，如何把握节制的度是考验一个设计师是否成熟的标尺。标志设计同样也是这样来判断的，一个好的设计一定能够传达出很好的设计功能以及与社会的接点。音乐符号在形态上就已经能够说明它的功能性，而在创意上面就要去寻找他与社会的接点，用作不同的场合就有不同的作用。用作音乐会上就是为了表现音乐的本身在与场合的接点上无疑是非常符合的，用作运动的会徽或是标识上面那就要寻找音乐的更深的寓意去与运动的会徽相结合。既要做到功能说明一切又要找到与社会间的接点。在两者都已经初步形成的时候就要考虑整体设计所用的选材是否可以节制。做到最简化的标识展现最完美的设计的功能性。通过对这两大方面的考虑，把音乐符号用在标志设计当中采用已知元素的重新建构达到所需要的功能性和社会间的接点。做到形态和创意上具有“源于生活，又高于生活”的艺术特性。
四、美学
赫拉克利特所说过：“自然是由联合对立物造成最初的和谐，而不是由联合同类的东西，艺术也是这样造成的和谐”。通过将音乐符号与标志设计这两种对立的事物联合起来创造出一种和谐、共生的美感。怎样才能算是美学或是说怎样才算有美感这是通过很长一段的时间积淀出来的这就是审美过程。审美过程是从主体（媒介）客体（自然）到创作过程再到接受者经历过这一系列的过程后才完成了整个的审美过程最后在展现出它的审美价值。音乐符号就是一个原始的自然的选材而标志设计就是一个媒介，这两者相结合通过重新建构来创造出和谐的自然美。最后再到观者（接受者）传达给观者设计师所要传达出来的和谐的美学理论。中国古代的艺术家始终致力于“以整体的美”的创作，将天、地、人、艺术、道德看作一个生机勃勃的有机整体。音乐符号就是一个个小整体，如全音符、二分音符、四分音符、升号、降号等。然后将其中的一到两个音符进行重新建构创造出一个新的整体，以整体的美展现出具有美感的艺术作品。
五、从无形的价值到有形的价值
商标设计这个媒介或者说是催化剂将我们熟知的音乐符号进行创新和改变将音乐符号的无形价值通过标志设计以有形的价值展现出来。音乐符号所具有的文化价值以商业的价值展现出来，不仅仅在商业流通中体现音乐符号带来的商业价值同时把音乐符号文化价值同时疏通到商业当中，使接受者不仅接受到音乐符号的商业价值同时把文化价值输送给接受者，这是把真正无形的价值以有形的方式输送到受众。
六、美学与商业完美的结合
如何才能将音乐符号在商标设计当中做到地道又出彩，就需要很多独具匠心的功夫，切入神思的领域，使之从技成艺，从“形之考究”完善“神之超越”，这一直是艺术的两道闸门，只有被同时打开，才可以成就优秀的成果。对于商标设计而言，它一直徘徊在“形之考究”而它所服务的对象也是需要他们提供一种形体上的变化来赢得大众的共识，因此在传达给受众的大多数都是一种商业的价值，一种符号的价值。很少把形体考究进一步升华，一直徘徊在形的边缘。而音乐符号的介入似乎有意或是无意间将“形之考究”升华到“神之超越”因为音乐符号在其原形上面就已经具备了一定的文化要素，在受众看到音乐符号的一瞬间自然而然就形成了一种文化意识，因而在一开始的时候就以及给予受众形体的意识，在经过商标设计这个媒介的加工或是催化为了它要表达的寓意进行改变或是变形重新蜕变出一种新的形体识别符号从而晋升到“神之超越”的地位。一种形体符号具有两层不同的意义。这也是商标设计在未来的发展道路上所要追求或是达到的目标。
七、结语
通过本文的初步研究（综上所述），得出的结论是在当今的标志设计一直围绕之“形之考究”的领域中来回徘徊，在“神之超越”上面似乎还接触不到。而当音乐符号的加入似乎给标志设计找到突破瓶颈的方法。音乐符号不仅带来的其形态的价值同时把自身内涵的文化价值一同带到标志设计当中，使其开始慢慢触摸到“神之超越”的境界。借由现今迅猛的通讯手段与文化交流平台，标志设计并将能从“形之考究”完善到“神之超越”。
参考文献：
[1]叶锦添.《神思陌路—叶锦添的创意美学》.北京：中国旅游出版社，2010.2商标标志设计篇10
民国时期的标志设计者大都没有受过专门的设计教育，只有少数人通过接受西方公司的技术培训，走上职业设计之路。与西方早期标志设计者类似，他们大多为绘画者，属于身兼多职的杂家。但在艺术上他们求新好奇，勇于探索。西方的标志设计和成熟的设计理念、设计元素都成为他们学习的蓝本。民间艺术的浸淫尤其是童年时代耳熟能详的民间年画、版画、戏曲和剪纸等题材成为标志设计的灵感来源。进入现代都市后，设计者深谙市民的喜好，他们或借用那些具有象征意义的传统符号来表达商品的某种意趣，或对传统吉祥符号元素进行变化、重组，或直接纳入西方构图骨架中衍生糅合使标志既有传统的神韵又有简约抽象的现代设计意味。中国传统吉祥图案形式多样，寓意深刻，内涵丰富。民国时期标志的设计者们继承了吉瑞祥和的世俗设计思想，将“福”“禄”“寿”“喜”“财”等传统吉祥含义的主题作为标志设计主旨。以汉字“福”为设计主题的标志有无锡纺织公司的“鸿福”标志、民国申新纺织六厂的“五福捧寿”标志等。而以花、鸟、虫、鱼、兽寓意“禄”“寿”“喜”“财”等吉祥含义的标志更是常见，如“双童鹿”标志，俗语中鹿谐音“禄”，标志用传统杨柳青年画的风格描绘了两个孩童骑在梅花鹿上，追逐蝙蝠，玩闹嬉戏的场景，寓意生活中的福禄。人物形象鲜明活泼，表现既有版画的刀法韵味，又有绘画的笔触色调，画面祥和，表达了人们对幸福、美好、富裕生活的企盼。用现代的审美观来审视这些标志虽略显世俗气，却也另有一番韵味。民国的商标设计者还将传统纹样中的如方胜纹、如意纹、回纹、水纹、八卦符号、中国结等吉祥符号加以提炼，成为产品的标志，凸显了传统文化底蕴，同时更具民族亲和力，赢得更多消费者的认同。以1928年开业、使用至今的近百年企业的大中华橡胶厂“双钱”牌标志为例，以“压胜铜钱”吉祥符号为元素，将两个外圆内方的铜钱交叠在一起，标志造型简约，古朴典雅而又不失活力。压胜钱并非流通币，是民俗中一种用作幸运吉祥或避邪物的古钱币。将它作为标志令消费者记忆深刻又符合普通民众求财、向往富裕生活的心理。时至今日“双钱”牌标志仍在橡胶产品中使用并蜚声国内外，不能否认其标志设计带来的影响。受印刷制版工艺技术和经济条件的限制，民国早期标志印制相对简陋，标志色彩很少，色彩的选择也以国人寓意吉庆的大红色为主，以体现喜气洋洋、暖意融融的吉祥喜庆气氛。对比色红黄、补色中红绿双色套印木版印刷的标志较常见，以符合国人大红大绿、吉庆热闹的色彩观。后期，西方先进印刷设备的推广，铜版、石版印刷的标志增多。这些标志印刷更精致，能多色套印。色彩真实细腻的标志风格成为这个时期的主流。色彩的运用上，摒弃了传统对比设色的习惯，更多运用西方的写实表现方式，追求透视和照相般的真实感，色彩上喜欢自然细腻的明暗过渡方法。绘制技法上采用明暗渲染的方法，形成了颜色鲜艳、色调柔和、真实自然的色彩特点。尤其是纺织品、染料等产品包装上的标志，如“益隆号”纺织品标志，色彩脱离传统色彩观，多用间色。标志的整体明暗层次丰富，过渡自然，立体感强，色彩清雅柔和令人赏心悦目。
二、时代性—时尚现代
在新旧两种文化的交互作用下，民国时期标志设计从表现内容、思维方式到设计语言上都体现出强烈的现代意识，设计更加简洁，强调标志的商品从属性、符号性。如永新电池的标志设计精炼，几何化处理的圆形的机械齿轮中插入一个象征电“Z”形电流符号，直观地表达了电池产品的特性。体现了民国时期标志设计由烦琐写实描摹对象的表现形式转向抽象、几何形式的现代设计风格演变的趋势。另外标志中许多与新工业、新事物、新文明有关的图形给今人留下深刻印象。如飞机、火车、齿轮、化学试管、地球、五星等。尤其是以现代抽象几何符号为标志的屡见不鲜，如“地球”图形，作为从西方文明中传播科学精神而出现的新兴视觉符号，在政府提倡“科学救国”的社会背景下被广泛使用。许多公司将它作为企业的标志，体现产品的科学进步。仅纺织品标志中就有如常州大成纺织工厂“蝶球”牌、信利织染工厂“狮球”牌、德昌织染工厂的“地球”标志等多个。以“蝶球”牌纺织品标志为例，设计者用金色的麦穗环绕着蓝色的地球，地球上飞舞着一只蝴蝶，对称的构图、灵动飞舞的蝴蝶，使标志图样显得庄重中带有动感。传统图案中寓意吉祥的“蝴蝶”写实描绘与代表西方科学文明的“地球”抽象图形组合，体现了民国设计者在不同文化之间的嫁接。受当时西方生活方式的影响，表现摩登女郎开飞机、汽车、滑冰、游泳、骑马、舞蹈等时尚新生活场景的月份牌式样绘画风格的标志数量众多。对西方生活场景严谨、细致地描绘使平民百姓的视野为之耳目一新，受到消费者的钟爱。而标志中描绘的新式服饰、生活用品甚至成为民众追逐模仿的对象和时尚风向标。以青岛惠民纺织公司的布匹标志“吉普车”为例：描绘了一婀娜女孩身着洋裙，与一位穿着西服、英俊潇洒男孩开着敞篷吉普车浪漫兜风的画面。它将当时开洋车、穿洋装、洋狗的上层社会日常活动时髦场景当作图样的主题，技法上运用工笔重彩与西洋擦炭水彩技法结合，反映了民国时期标志设计素材选择上求新、猎奇、追逐时尚的设计理念。借助于这些绘制精美的标志为普通大众打开了新的视野，满足了人们对西方现代文明的探求与渴望，迎合了那个雅俗混流的时代背景下民众对西方新事物开放认同的态度。
三、民族性—传承进取
民国时期的标志设计者不仅在题材上选用新事物，而且为了顺应现代商业的迅猛发展和民族产业的勃兴，在反复探索、实践的过程中，设计者逐步摆脱西方设计模式的束缚，在设计构图上也尝试着中西文化的兼容。例如老上海的喜临门婚庆公司的标志设计就不拘泥于传统，设计新颖，富有个性。构图上采用了中西融合的设计手法。西方标志图案最初来源于氏族图腾、印信、纹章，构图严谨，多数采用的是绝对对称构图形式。而喜临门婚庆公司却将东方太极图形作为标志的骨架，在倒“S”线均衡式骨架内纳入西方基督教典故中象征爱情的两个手捧印章、形象可爱的小天使，寓意婚姻生活中的阴阳平衡，婚姻和谐，展现了一种动态美。另外太极图案在中国民间又称“喜相逢”，本身也有寓意爱情的吉祥含义，非常符合婚庆公司定位。标志字体选用了传统的篆体，纳入圆环中巧妙地被小天使拿在手中，整个标志设计布局均衡、灵动兼具东西方文化韵味，体现了设计师对传统文化的尊重和理解，以及对现代标志设计东西方文化融合的探索。民国时期标志的文字设计也在传统基础上求新求变，早期标志中的文字设计简单，常直接将传统的隶书、正楷、篆书等书法字体作为标志的字体使用。后来设计者发现传统字体有时不能表达商品的特性，而且印刷、文字排版不是很方便。设计者尝试学习西方字体设计理念和技法规律，使文字更加符合商品营销需要。这个时期以黑体字使用最多，变化最丰富。设计者在遵循汉字的笔画“永字八法”结构的基础上，笔画结构处理学习日本黑体字设计技巧，使字体的笔画具有浑厚粗重、庄严醒目、仪式感强的特点。仍以“吉普车”纺织标志中的文字为例，字体保留黑体字老式笔形的厚重之美，又将文字的竖与横的笔画宽度对比加大，突出体块感，笔画凝重刚硬，具有鲜明的时代特色。另外民国时期标志设计者善于观察市场，与西方国际欣赏习惯接轨，让字体设计更具有时代感。他们学习西方衬线体设计变化形式，将其引入文字的设计中，设计时简化部分笔画，舍弃冗杂的装饰细节，只提取典型衬线设计基本笔画做统一装饰，在笔画的转折、结束处做菱形、尖刺、倒角的转折处理，既突出了衬线体的装饰性特点，又增强了汉字的可读性。这种中西结合的设计方式在当时颇具新意，使文字更符合现代商业意蕴。民国时期标志设计采用中西文化兼收并蓄的设计方法表明了一种开放的态势，显示了民国时期设计者吸纳外来文化精髓、融合传统的能力。
四、政治性—爱国自强
民国时期推进“实业救国”和“民主共和”的方针促进了民族资本主义蓬勃发展。因此一些深谙东方儒家文化又精通西方现代商业手段的民族企业在为产品设计标志时，标志设计者常利用“音、意”的双关，发挥其“托物言志”的作用，表达爱国主义思想和民族实业家们渴望摆脱西方控制、发展民族企业的愿望。以天津东亚毛纺厂的设计“抵羊”牌毛线标志为例：在外国毛线品牌独霸中国市场的情况下，设计者又是产品的研制者毛纺专家宋卿先生，他用心钻研，生产出品质优、价格低的毛线。为了推销产品，同时表达他无惧洋货的信心，他采用传统的“谐音”手法设计了产品标志。标志的画面表现了两只美利奴羊在山顶之巅，屈背扬蹄、激烈厮杀的相抵瞬间的画面。利用“抵羊”和“抵洋”的谐音号召普通民众抵制洋货，激发人们反帝爱国、永不屈服的民族意识。在风起云涌、危机四伏的时代背景下，民国时期标志设计将抽象的概念作进一步的细化，通过文字描述、图形符号将抽象的“意”转换成带有直观性的表象。在“意”的表达上采取了更间接、含蓄的方式。例如，1934年著名实业家邓仲和创办的民族企业安乐纺织厂设计的“英雄”牌纱线标志，就表达了企业以英雄的气概、英雄的品质和英雄的精神与一切洋货洋品牌作抗争的精神。它的标志图样具有时代感，设计庄重大方，深蓝色为底，四周以红色的梅花衬托。标志图形的中间是一位手持钢枪、在战场上冲锋陷阵的勇士，他面对前方阵地的铁丝网和浓烟火焰，奋勇前进，表现了民族企业家实业救国、勇往直前的英雄气概。还有的标志设计常将爱国历史人物作为标志的主题激发民众爱国、救国的进步思想。例如在抗日战争期间由中国实业染织厂注册的“九龙山标志”，它的画面内容取材于岳飞在九龙山剿寇的故事，寓意国人要如民族英雄岳飞一样精忠报国、勇猛杀敌，才能抗击日本侵略者。这些标志成为一张张宣传反帝爱国、维护民族尊严、捍卫领土坚强决心的宣传单，激发了当时民众的拳拳爱国之情，受到消费者欢迎。
五、结语

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句容市东方紫酒业有限公司位于江苏省句容市，紧邻国家4A级风景名胜区著名的茅山道教养生胜地。1999年，公司开始从台湾省引进优质桑树品种(桑果1号)，种植2000亩绿色纯天然桑树，现已发展成为1万亩桑园。目前是全国最大也是唯一的酿酒用桑树种植基地。
桑葚又被称为桑葚果、长生果、仙果。早在2000多年前，桑树就一直是中国皇室的补品。1993年，中国卫生部将桑椹列为“药食同源”。由于桑椹自身的特点和特殊的生长环境，桑椹具有自然生长、无污染的特点。桑椹富含活性蛋白质、维生素、氨基酸、胡萝卜素、矿物质、葡萄糖、蔗糖、果糖、单宁、苹果酸、钙、维生素B1、B2、维生素C、烟酸等。其营养成分是苹果的5-6倍，葡萄的4倍，具有多种保健功效，因此被医学界誉为“21世纪最佳保健水果”。
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