我想开一家小型5D影院,不知道要办什么证件?_百度知道
我想开一家小型5D影院,不知道要办什么证件?
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反正手续麻烦点,,比以前的那个好多了,看你在哪个地方开店,这年头赚钱真难,最后赚的钱 大部分都到那些FUBAI的人手里,接下来就是税务局
是我最讨厌的地方,财运亨通,说白了,,如果是街边的店面,如果是小区下面的店面,,说点光明的事吧,我知道社会黑暗,每个地方的制度不同,不说了,文件也下来了,直接和房东谈房租,说正题,,工商的人很好说话,要开服装店,,没办法啊,,到了你所在的市,找小区物业问问,但税务局比社会还,就是税务局管事的人太贪了,其他工商局不管的,多少天后来取证还有营业执照,人人皆知,他们会告诉你填什么表办什么证,进去后咨询穿制服的,接下来就是去工商局,祝你好运,现在换了一个,我们这里不但不减而且还加了10%的税,例如上次国家减税,先去问问市场的管理人员,你如果是在市场的话,找你所在的区工商分局,
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酷影时代 5D影院 提醒您
这种小型影院是不需要办理什么特殊的娱乐证件的
您只需去当地的工商局 办理个体营业执照就行了,
5d影院的相关知识
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出门在外也不愁　　电影院是为观众放映的场所。
　　电影在产生初期，是在咖啡厅、等场所放映的。随着电影的进步与发展，出现了专门为放映电影而建造的电影院。电影的发展――从无声到有声乃至立体声，从黑白片到彩色片，从普通到宽银幕乃至穹幕、环幕，使电影院的形体、尺寸、比例和声学技术都发生了很大变化。电影院必须满足电影放映的工艺要求，得到应有的良好视觉和听觉效果。电影院的建筑构成　　观众厅
　　观众厅是电影院的主要组成部分，银幕是观众厅设计的依据，银幕尺寸的大小决定观众的容量,银幕越大容纳观众的人数越多，观众少的观众厅其银幕则相对地缩小，所以观众厅的尺度实际上取决于银幕的大小。银幕的形状又决定观众厅的体型，新形式电影尤是如此。不同的品种有不同形状的银幕，大视野电影的银幕尺寸决定了观众厅的高度比例，环幕电影的银幕决定观众厅必须是圆形，而穹幕电影的银幕需要一个穹顶的观众厅等等。一般平面银幕的电影院观众厅呈矩形或梯形，地面有一定坡度。
　　▲观众厅声学特点
　　观众厅听觉条件的好坏，除还音系统的电声质量外，还取决于观众厅的建筑声学质量。电影院观众厅有其自身的声学特点，与其他演出建筑不同：
　　声源位置固定。影院的扬声器通常都设置在银幕后面或侧面墙壁上，故其声源位置是固定不变的。
　　声源位置较高。扬声器的高音头一般位于银幕高度的 2/3处，有利于均匀地向观众厅的各个方向和后座辐射声能。
　　音量可以按需要调整。还音系统的功率原则上不受限制，因此可以直达声为主，不必过多地依靠反射声来弥补有些座位响度的不足。
　　影院的声音是从影片的声带上还原出来的，故不必依靠观众厅的声学条件来改变原来的音调，而只要求符合混合录音棚的声学频率响应特性，以如实还原影片声带上的声音。
　　▲根据影院的特点，其观众厅的主要声学要求是
　　混响时间较其他演出建筑为短，以增加对白的清晰度。影院的最佳混响时间各国尚无统一规定，中国惯用的是500赫时为1.0～1.2秒，但在实际应用中出入很大。混响时间的频率特性原则上要求平直，但在实际应用中往往低频混响稍长一些、高频混响稍短一些。立体声影院的混响时间较一般影院还要短些，以加强声音的方位感。
　　观众厅的应较低，空物环境噪声在静态时为35分贝 (A)；在动态时（放映机、通风系统改动）为45分贝 (A)，但在立体声时应为40分贝(A)。
　　观众厅内应有均匀的声场分布。
　　电影院的声学频响特性应与电影制片厂混合录音棚的一致。
　　电影院观众厅与其他演出建筑的观众厅一样，应避免产生回声、颤动回声、、耦合效应等各种声学缺陷的条件。
　　放映机房
　　机房是电影院中除观众厅以外的又一重要组成部分。放映机房的位置一般都在观众厅后部的上方，机房的地面标高应使放映俯角不超过规定的指标，如在35毫米普通银幕时为12°，在变形宽银幕时为6°，在70毫米宽胶片电影时为4°等等。放映35毫米系列电影的机房尺寸，其进深不应小于3.3米，宽度不应小于9米。70毫米电影的机房应较上述尺寸加大，其他各种电影则应据该片种的放映设备而定。机房的设备布置、工艺线路、对水电的要求、放映孔的尺寸和位置等各种要求因片种、机型的不同而各异。电影院的规模　　电影院的规模按观众厅的容量可分为：
　　特大型1201座以上；
　　大型801座～1200座；
　　中型501座～800座；
　　小型500座以下。
　　电影院应布点合理，规模适当。当电影院总规模较大时，宜设多观众厅。电影院的质量标准　　电影院的质量标准分特、甲、乙、丙四个等级（与特大、大、中、小型交叉组合）。特等要求根据具体情况确定。甲、乙、丙等的相应要求应符合下列规定：
　　一、主体结构耐久年限：甲等100年以上，乙等50～100年，丙等25～50年。
　　二、耐火等级：甲、乙等不应低于二级；丙等不应低于三级，且不应有特大型。
　　三、视听设施：甲等宜设置立体声。甲等大型以上的观众厅主体结构宜具备能兼放、或以后能改建为兼放70mm影片的条件。电影院的基地选择　　电影院基地选择应根据当地城镇建设总体规划，合理布置，并应符合下列规定：
　　一、基地的主要入口应临接城镇道路、广场或空地；
　　二、主要入口前道路通行宽度除不应小于安全出口宽度总和外，且中、小型电影院不应小于8m，大型不应小于12m，特大型不应小于15m；
　　三、主要入口前的集散空地，中、小型电影院应按每座0.2O计，大型、特大型电影院除应满足此要求外，且深度不应小于10m；
　　四、多观众厅电影院各主要面的集散空地应按实际分配的最多人数计算；总座位数2000座以上的电影院宜分数处集散；
　　五、位于交叉口的电影院尚应满足城镇有关交通车行视距的规定。电影院的总平面布置　　总平面布置应功能分区明确，人行交通与车行交通、观众流线与内部路线（工艺及管理）明确便捷，互不干扰，并应符合下列规定：
　　一、在火灾或其他紧急情况下，应能使观众及工作人员迅速疏散至有照明的安全地带，并为消防作业提供合适的通路及场地；
　　二、一面临街的电影院，中、小型至少应有另一侧临内院空地或通路，大型、特大型至少应有另两侧临内院空地或通路，其宽度均不应小于3.5m；
　　三、合建、附建的电影院除以防火墙与毗邻建筑划分成独立防火分区外，其余临空部分仍应按上款执行；
　　四、设备用房应置于对观众干扰最少的位置，且应注意安全、卫生、消声、减振和设备安装维修的方便；
　　五、总平面内宜设机动车及自行车停车场，或由城镇交通规划统一考虑；
　　六、总平面内尚应满足排水、隔噪、节能等方面的要求，并根据条件布置绿化。观众厅的建筑要求　　观众厅每座面积：甲等不宜小于0.80O，乙等不宜小于0.70O，丙等不应小于0.60O。
　　注：观众厅面积算至银幕后的墙面。
　　视角和视距
　　电影是通过视觉作用为观众所接受。视觉是人们辨别外界物体明暗和颜色特性的感觉，视觉在对物体的空间属性，如大小、远近等的区分上起着重要的作用。人们观看35毫米常规电影时，因为画面的面积较小，视觉条件只要求看全画面和看清画面，对视觉的空间属性是无法区分的。但是宽银幕、70毫米宽胶片以及其他大视野电影则是利用其画面宽、视野大的特点，使观众的视觉作用接近实际生活，能利用视觉的空间特性，来区分物体的远近、位置、物体间的距离等，从而有助于使观众产生真实感和临场感。
　　人的单眼固定注视正前方的目标时所能看见的空间范围称为视野，而双眼视野则较单眼视野为大。整个视野中中央视场是看得最清楚的部分，单眼对中央视场的水平视角为30°，双眼为36°～40°，单眼和双眼的垂直视角均为22°。中央视场的四周为边缘视场，在水平方向可达180°，而在垂直方向可达75°。虽然观看时的清楚程度从中央向边缘逐渐降低。但正是由于这个边缘视场使视觉在物体的空间属性方向起了重要作用。因此，各种不同品种电影对视角大小的要求是不一样的。
　　上述视角的要求决定了观众对银幕的距离，即视距。如从对银幕的最大水平视角决定第一排观众与银幕的最近视距；从对银幕的最小水平视角决定最后一排座位与银幕的最远视距。边座观众的斜视角是根据观看画面时所产生的畸变的程度来决定的，以将画面的畸变限制在允许的范围之内。
　　视点与地面坡度
　　第一排观众座位地面离银幕画面下缘的高度称为设计视点。中国国家标准对35毫米电影系列的设计视点定为2±0.5米。但各品种的电影对视点高度的要求是不同的，如大视野电影由于画面高度很大，一般设计视点均较低。以免观众的仰视角过大而感到不适。最低视点高度只距地面15厘米。视点的高低直接影响观众厅地面的坡度，视点高则观众厅地面的坡度升起较缓，若视点逐渐降低，则地面坡度随之逐渐变陡，所以视点越低，地面坡度越大。但视点低固然视觉条件好，又会因地面坡度不可能升得太高而受到限制；视点高虽可降低地面坡度，但太高又会使视觉条件太差而不符合要求。
　　视点高度决定之后，可以相邻两排观众视点的距离与视线超高值C所形成的两个相似三角形计算出相邻两排的高差，这样逐排计算直至得到最后一排的地面坡度的标高。视线超高值C是人眼到头顶的平均统计值，C值一般采取12厘米。在35毫米普通银幕电影的地面坡度设计中，若中区前后排座位错开排列，则C值可按每两排12厘米计，以降低地面坡度，其原理是按错位后，后排观众从前面两个观众头部的空隙中来观看画面。但在大视野电影的地面坡度设计中其C值应以每排12厘米（或10厘米）计，因大视野画面很宽，已无法从前排观众两个头部的空隙中去观看。
　　观众厅座席应符合下列规定：
　　一、座椅扶手中距：硬椅不应小于0.48m，软椅不应小于0.50m；
　　二、座席排距：短排法硬椅不应小于0.75m，软椅不应小于0.80m；长排法硬椅不应小于0.90m，软椅不应小于0.95m；台阶式（散座、楼座）的座席排距应比上述值适当增大；靠后墙最后一排的排距应增大0.12m。
　　每排座席数应符合下列规定：
　　一、短排法：两侧有纵走道且为最小排距时，每排座席数不应超过22个，以后排距每增加50mm，可增加2个座席；
　　二、长排法：每排座席可增至50个；
　　三、仅一侧有纵走道时，上述座席数相应减半。
　　短排法两个横走道之间不宜超过20排；靠后墙不设横走道时，其前面的一个横走道与后墙之间不宜超过10排。
　　座席应按弧线或与弧线近似的折线布置（小型可按直线布置），或两种方法混合布置。观众厅正中一排或1/2厅长处弧线的曲率半径一般等于银幕至最后一排的水平距离。
　　座位排列由最近视距、最远视距和由斜视角决定的边座控制线三者形成观众座位区的范围。座位区中又有优质和一般之分，优质区的划分办法各异，但一般来说座位区的中心都是优质区。
　　每排座位通常都按弧形排列，这主要是使来自放映机的光线射到银幕上以后反射到观众的眼中，即利用反射角等于入射角的原理，使观众能够最大限度地得到来自银幕的反射光。
　　观众厅走道除应按每百人0.60m分别计算宽度外，尚应符合下列规定：
　　一、短排法的中纵走道净宽不应小于1.00m，边走道的净宽不宜小于0.80m；横走道的通行宽度不应小于1.20m；
　　二、长排法的边走道不应小于1.20m。
　　观众厅坡地面最大坡度不应大于1:6。超过1:6时应采用台阶式地面；走道坡度为1:10至1:6时，即应采用适当防滑措施，超过1:6时应采用踏步。附1：世界电影院之最　　按人口比率世界上电影院最多的国家
　　是圣马力诺区和国，它有8家电影院，平均1,512居民有一家电影院。
　　比较起来，美国是13,750居民有一家电影院，苏联是14,250居民有一家电影院。而自从电视占有重要地位后，美国已是36,000居民才有一家电影院。
　　实行双片同场放映的第一家电影院
　　是澳大利亚墨尔本的格拉卡里姆电影院，日起，它的放映节目就是一次映出两部影片，一部是澳大利亚影片《失去的心弦》（1911），另一部是意大利影片《特洛伊城的陷落》（1910）。
　　美国第一家实行故事片双片同场放映的电影院
　　是纽约市的纽约人电影院，该影院于日同场放映两部美国故事片，一部是汤默斯?英斯导演的《铁拳》（1915），另一部是格里菲斯导演、范朋克主演的《小羔羊》（1915）。1931年，美国有1,800家电影院采用故事片双片制放映（占电影院总数12.5%）；到1947年，采用这种放映制的已占全美影院的67%。
　　一部影片在电影院连续公映日期最长的
　　是德国影片《卡里加里博士》（1919），它从1920年起在巴黎连续上映了七年之久。据称，美国影片《一个国家诞生》（1915）在美国南方各州（虽然是在各家影院）上映，从1915年到1927年，一直不断地映出。
　　连续公映日期最长的影片
　　是法国片《伊曼纽尔》（1974）。该片于日在巴黎香榭丽舍电影院开始公映，一直持续到1980年。
　　世界最北端的电影院
　　挪威北部拥有五千居民的霍宁斯伐格镇，那里有一家北角公立电影院，该电影院位于北极圈北面三百里处。
　　世界最南端的电影院
　　阿根廷火地岛省首府乌斯怀亚的圣．马丁电影院。
　　世界第一家火车电影院
　　1913年一家法国公司在俄国西伯利亚铁路开设第一家火车电影院。
　　世界第一家汽车电影院
　　美国新泽西州坎登城威尔逊林荫路边占地十英亩的坎登汽车影院，于日开张营业，业主是理查德．霍林斯黑德。银幕面积是40尺×30尺，可容纳400辆汽车。
　　第一次在航空班机上放映电影
　　那是1925年4月，在从伦敦飞往欧洲的英国皇家航空公司的班机上，放映美国第一国家影片公司摄制的、根据柯南．道尔小说改编的探险片《洪荒世界》。
　　第一次在飞机上放映电影
　　日，在泛欧航空公司的福特运输机上，放映了动画片和《环球新闻杂志》片等。
　　第一次在飞机上固定放映电影
　　美国环球航空公司日起，在纽约到洛杉矶的航空班机上，开始固定放映电影。第一次放映的影片是大明星拉纳．透娜主演的《为爱情所占有》。
　　观众人次最多的一场电影
　　是日为纪念基督教卫理公会100周年在俄亥俄州哥伦布的椭圆形大剧场放映一场电影，影片是格里菲斯导演的《长统靴》，剧场容纳观众五万人，银幕的面积是100×75尺。
　　看同一部影片次数最多的观众
　　英国威尔斯的卡迪夫市迈拉?富兰克林太太，她唯一喜欢的影片是1965年的美国片《音乐之声》，她一共看了940遍。
　　收到影迷来信最多的明星
　　沃尔特?迪斯尼的米老鼠，据报道，1933年迪斯尼宣布，全年共收到80万封给米老鼠的影迷来信，平均每月收到6万6千封信。今天这个数字估计已接近天文数字。此外，1936年七岁的女童是秀兰?邓波儿，每月收到影迷来信6万封。
　　规模最大的首映式
　　是克林特?伊斯特伍德主演的西部影片《布朗戈?比利》，美国全国有1,316个大、中、小城市在日同一天，举行这部影片的首映式。
　　最迟到的首映式
　　1914年英国约克郡班福德拍摄的英国喜剧短片《寻找他的对手》，为英国国家电影资料馆的阿伦?萨瑟兰所发现，经过剪辑，于1979年2月在英国布里斯托尔的艺术中心举行世界首映式，时隔65年之久。
　　第一架商业电影放映机
　　是1896年巴黎的米尔斯?卡彭特，他获得卢米埃尔电影放映机的制造特许证，而制作了可以出售的放映机。附2：中国电影放映行业的现状与发展　　我们的电影院正处于市场经济转型与发展的困境当中，面临和亟需解决的主要问题很多，片源缺乏、组织松散、经营不善、技术落后、资金不足、协作不力等等，而且作为制订和执行产业政策的文化产业经济学理论体系在中国还没有建立，关注和发展放映行业却已经是摆在我们面前刻不容缓的任务了。放映业――电影院的成功经营与发展，不但直接涉及到整个电影产业的生存与发展，关系到电影业再创辉煌，也关系到我国的文化和精神文明建设。正是从这一角度，我们更要努力从电影放映行业积重难返的现状中，探索并发现光明的发展前景。
　　放映业的问题和现状
　　存在于放映行业的每一个问题都不是孤立的，而是与整个电影产业较低的成熟度相适应的，也表明了文化产业的发展处于社会主义市场经济的初级阶段。
　　1. 影片数量少、质量低
　　98年国产片共发行了 部影片，加上进口片 部，影片总量远远不能满足全国5000家放映单位和12亿观众，再由于省市发行公司的渠道问题，多数专业影院放映的影片一年不超过100部，而真正能吸引观众和赚钱的就更少了。影片质量低不但体现在影片本身的艺术性、思想性、观赏性的整体水平低外，电影制作所采用的技术手段也很落后，一部在全国很成功的主旋律精品影片，竟然只是制作了单声道的拷贝，而如今全国已经有超过160家的数字立体声影院，至少有三家制片厂可制作数字立体声影片，但发行的数字立体声拷贝却迄今只有6、7部影片，每部不超过50个拷贝。片源少、质量低不但直接影响了影院的经济收入，也直接限制了诸如影院多厅化、数字立体声等现代化的改造和发展，在文化和娱乐市场中丧失了竞争力，进一步失去了吸引投资，壮大规模的潜力。
　　部分地区的影院以“吃饭”问题为由而非法放映走私影片，实际上也是我们影片少片源不足的一个极端反映。放映影片是电影院主要甚至是唯一的业务，而影片少――好片子少，造成了影院的营养不良，直接造成了影院自身造血能力的不足，影院经营难度加大、资金短缺、技术改造能力不足等。片源不足和质量不高是我国整个电影产业发展取向和水平决定的，而对处于产业链末端的影院影响尤其严重。
　　2. 行业组织、企业组织松散落后，产权关系不明确
　　国际上最成功的现代影院组织形式就是院线制，在美国和东南亚等国家和地区，都是几家大规模的放映集团形成多头垄断，有效地分割了市场，取得了规模效应和垄断利润。院线制的优势早已为我们所了解，上海的永乐和东方院线也开始进行了一定程度的探索。而在全国多数城市，影院却不是各自为战，就是死死捆在某一级行政或业务主管部门之下，缺乏自主权，没有形成独立的真正意义上的放映集团或紧密联合体，而跨地区跨省市的放映集团更是没有，这也是影院经营不善、整体经济效益不好的原因之一。由于我国现有影院有多种、多级投资主体，在体制改革中，明确产权关系一直存在着相当的难度。97年出现的“中华院线”回避了产权关系，因而也是松散的，只是以业务关系为纽带联系的。明确产权关系，是企业组织与产业组织的重要条件之一，随着改革的深入，我们应该摸索出中国特色的院线制来。现在影院的这种组织状况，一旦面临国际放映集团的竞争和冲击，非常的脆弱不堪。影院集团的组成，也将很好地集中现有力量，有条件聚集现有资金、盘活存量资产，理顺与各级发行公司的关系。
　　3. 经营素质、经营水平需要提高
　　影院――放映业经营队伍随着时代进步，在体制改革和电影形势发生变化的今天，需要在意识、素质、水平上有质的提高，这直接关系到我们放映行业的整体发展水平。
　　首先从影院建筑、结构和装潢等几个具有表象意义的问题，认识电影特殊商品属性、影院经营特殊性以及其现代产业意识。
　　影院在近十几年里，与其他蓬勃发展的产业相比严重落伍，与社会经济发展、文化建设脱节，有些影院更是建国初期甚至是建国以前的建筑而几十年如一日。残破的外表、暗淡的招牌，使电影只能给观众留下这样的印象：老的、旧的，最好听也是传统的文化或娱乐方式。各地的电影工作者尽管作出了巨大的努力，但因为建设、改造资金和现代产业意识的不足，影院建设仍然是整个电影产业发展的薄弱环节之一。
　　落伍的还包括影院结构与装潢。如多厅化改造，影院或影厅大多是孤立的，很少能找到真正意义上的多厅影院，有些影院将门厅、走廊改建的不伦不类的放映小厅，只有几十最多100多坐席，4、5米宽的银幕。由于本身条件所限，放映、还音设备档次很低，视听效果极差。而经营观念上的误区，小厅的座椅、装修却都很豪华甚至贵族化，但却无法体现电影效果的真正魅力，反而误导观众。装潢更显出经营观念的差距。国外的影院门厅――休息厅的装潢与放映厅相比非常讲究，宽敞、明亮、舒适，而影厅内部装修却非常简单，两、三种深色调的墙毡，墙到墙的宽阔的银幕，观众的注意力永远会集中在银幕上。我们影院的门厅是简单、拥挤甚至杂乱不堪，影院内部却多以明亮的色调来装饰，多种造型的吊顶、五颜六色装饰材料，甚至以浮雕、雕塑来装饰墙壁，舞台口，影院里应该唱主角的银幕却很小，观众的注意力很容易分散。
　　与国外影院相比还有一个明显的不同就是门厅――休息厅的小卖部，国外影院内销售散装可口可乐和爆米花的利润甚至超过了影院分得的放映收入，这一点上暴露了我们影院全方位经营能力的不足，不但没有找到适合中国观众消费习惯的食品和饮料，还往往将这一阵地承包或租赁给个体经营者，销售的是零售价格比外边高得多的袋装食品和听装饮料。不但没有获得应得的食品、饮料的零售利润，也丧失了宣传影片、销售电影后产品的阵地。还有是长远眼光、全局观念现代企业经营基本素质的提高。
　　许多影院和地方电影主管部门在困难面前缺乏长远的和全局的观念，影院拆的多新建的少，电影行业的阵地正在逐步萎缩。南方一个省会城市市中心的四家影院在一年内全部拆掉，改建成商场的漫长工期后，只在四层楼以上保留了1、2百人的小厅，造成了电影观众的大量流失，放映收入锐减，当地的报纸发出惊呼：“我们不看电影了吗？！”。我们理解由于市场竞争造成的优胜劣汰和资源、市场的集中，但影院的减少和消失除了使我们丧失了文化和宣传的的阵地，更直接的影响是产业规模的萎缩和实力的减弱。
　　影院在巨大的财政困难中一直在努力寻找生存空间，但在社会协作中却暴露出我们影院所有者和经营者经验和经营能力的严重不足。影院经常利用保有的最大的财富――黄金地段的土地使用权，与其它行业包括境外的放映集团合作，以获得必要的资金。在这种纯粹的经济关系的处理中，影院上当受骗、吃亏的现象屡见不鲜。有家影院将一楼租给商场，三年中不但一分钱租金没收到，人家钻了合同的漏洞，打官司还要赔偿人家装修费；有的好不容易招徕了一家炸鸡店承租房屋，执行合同时才发现，合同期内收到的租金还不够为人家供电而投入的电力增容费；有的影院签了合同后，高高兴兴拆了老建筑，等待合资方投资建新的娱乐城，却发现对方已经破产。……。我们战斗在放映第一线的人员，应该切切实实学习市场经济的法则和规律，屏除盲目、浮躁的心态，提高经营素质和法律意识。
　　4. 技术含量低和技术水平落后
　　影院技术含量不但普遍低于国际水平，而且开始低于许多民用甚至家用文化娱乐载体。放映行业追随技术进步，在技术观念、管理、设备、队伍的转变、建设上的动力不足和行动迟缓，丧失了电影这一现代娱乐方式的主要优势。相当比例的城市影院无法保证高的放映质量，无法还原影片的真实效果，损害了电影工业的整体利益，也是这几年电影在文化、娱乐市场中缺乏竞争力，大幅滑坡的原因之一。
　　对于电影的放映效果，对于大银幕、宽画面、立体声的认识，有待观念上彻底的转变，有的影院经理还固执地认为立体声就是声音大一点，只要片子好，什么影院都能赚钱。多数影院的设备都是80年代改造的，由于缺乏改造资金，普遍存在着设备陈旧、老化的问题。与电影发达国家和地区相比，差距最大的还是影院还音系统，经过各级省市电影公司和影院的努力，全国已经有1000多家立体声影院，其中包括160张银幕装备了数码立体声还音系统，这一数字基本符合我们发展中国家的国情，但对于10亿观众和5000家城市影院的庞大产业和市场来说还远远落后。除了设备落后，影院的技术水平普遍偏低，技术人员流失严重，技术管理薄弱，很多城市已经没有放映员培训和技术年检，放映员只要会挂片子就行，更找不到按规定进行每月放映和还音系统检测的影院了。
　　《星球大战》的导演乔治?卢卡斯在录音棚里和编辑台前工作了一年多以后惊讶地发现，很多他的心血在影院放映时不见了，于是根据国际通用的技术准则建立了著名的THX标准，致力于影院放映质量的提高，保证“精确”地还原电影艺术家的杰作。THX标准对影响影院放映的所有因素都给予了重视，包括观众视角、噪声控制、影院设备、建筑规格等等，影院建设成为高标准的系统工程，获得THX认证的影院成了现代影院的样本，也为影院票房提供了巨大的号召力。在美国经不完全统计，《泰坦尼克号》在THX认证的影院放映，因其音像俱佳、效果逼真，比非THX认证的影院平均票房高出50%。而我们在全国影院的建设中，却没有相应的整套的严格的技术标准。何时中国的影院开始考虑和介入THX的认证体系，相信我们的放映质量和电影票房收入都会有大幅度的提高。
　　5. 产业协作与互动程度低
　　电影是多种艺术形式、多种科学技术的结合体，包括房地产、建筑、装潢、食品、包装、广告、电子、仪器、零售商业等许多其他产业，与电影联系非常紧密。电影业以其规模化、系统化吸引了众多相关产业的支持和参与，影院为其他产业提供了相当大的市场和商业机会，电影工业与其它产业可以互相推动、互相促进，共同发展。而在中国，五千张银幕的巨大市场，没有培养出适当规模的衍生产业部门，国内各相关产业还没有重视和发展与电影有关的产品和服务，放映业的发展必然受到了一定的限制，难以及时地得到其他产业的支持与辅助。
　　放映业甚至整个电影产业都应该注重和培育与电影有关的包括技术、产品和服务的产业，这需要宏观地和有组织地实施，需要国家和有关领导部门的产业政策的支持。
　　6. 面临着残酷的国际市场竞争
　　作为民族工业的一个组成部分，随着我们市场的进一步开放，尤其是假如世界贸易组织（WTO）之后，电影院会遭遇到来自国际放映集团的实力悬殊的竞争。在整个产业中，放映行业已经率先有步骤地对外资开放，对中国12亿人口潜在的巨大市场垂涎已久的境外放映集团会大举进军我们的放映业市场，美国、香港、东南亚的AMC、Lark、Smile、Golden Village、Studio City等已经在我国四个最大的城市建立了滩头阵地，与这些实力雄厚的跨国集团相比，中国的电影放映业显得十分脆弱，即使有政策的倾斜和保护，危机会很快发生并波及到发行甚至整个产业。外资在台湾建立的院线已经垄断了当地的放映市场。未雨绸缪，我们必须集中现有资源，形成民族工业自己的正规化集团军，这也是产业发展的必然要求。
　　放映业中存在的发展潜力和机会
　　当影院面临着诸多困难和问题的时候，整个电影产业也受到了极大的影响，我们在分析问题和困难的同时，还必须以宏观的、全局的和长远的眼光，发现和把握存在于产业内部和外部的潜力和机会。
　　我们不妨从另一个角度，从经济学的宏观角度来分析作为产业重要组成部分的放映业，不难发现，在处于低潮期的电影业中，即使有上述许多问题，放映业依然存在着巨大的发展潜力，甚至本身就占有着巨额的有形或无形的资产。对于所有电影行业的部门和企业，尤其是刚刚成立的中国电影集团这样的实力雄厚的“国家队”，对放映行业的关注和投入，不但具有保护和发展本企业以及整个电影产业的积极意义，同时还具有巨大的经济价值。
　　1) 放映业处于电影产业链的终端，是电影产品取得最终利润的环节，不但具备了相当的创利能力，同时还直接影响到投入到整个产业中资本增殖的幅度和状况。改革中作为中间环节、最先被推到市场前沿，领略竞争的残酷性的省、市级发行放映公司，已经深刻地认识到：谁拥有影院，谁就赢得了竞争的主动和优势；拥有了放映业，就会拥有电影业的巨大利润。
　　2) 放映业是以现金形式获得收入，类似于零售商业。现金的作用在商品经济的逐步完善过程中会体现得越来越明显。
　　3) 在增量资金严重匮乏的情况下，发现和盘活存量资产是产业生存和发展的关键。建国后就开始的影院建设基本上占据了城市最繁华、人口最稠密的“黄金地段”，这些土地的价值远远超过影院本身的价值。这是历史遗留给电影产业的最大也是最现实的一笔财富。邵逸夫在香港每兴建一家影院，都毫不犹豫地同时购买影院附近土地，地产业使邵氏影业获得了远大于电影主业的收入。电影业内的这笔存量资产，不但其数额巨大，而且盘活和盘大的空间也最大。
　　4) 关注和发展电影放映行业，还具备许多客观的有利条件：①文化建设和城市规划的要求限制了影院占地随便挪做他用，这笔资产理论上和政策上还会留存在电影行业内部；②文化系统普遍缺乏建设资金，影院在某些地区成为文化部门的包袱，扩大再生产能力低，城市影院的改造和提高亟须资金投入，为进入放映行业提供了机会；③外资进入放映业还未全面对外开放，使我们有一定的时间和空间；④电影行业属于特殊行业，系统相对封闭，经营影院需要专业知识和技术，这一专业壁垒，有效地防止了其他产业的渗透和控制；⑤与投资制片业相比，投资放映业的成本低、风险小，有机会分享黄金地段的有偿土地使用权，对于规模大、资金雄厚的房地产业、商业以及境外放映集团等的合作，具有相当大的吸引力；⑥有组织地进入放映业，是国有经济产业内部的资产重组，可有效地防止产业资本的流失，规避商业和投资风险，会得到有关政府部门的支持。
　　当我们关注电影院，关注我们的放映行业，我们能够发现很多问题，也看到许多机遇。中国电影工业正在走向世界，我们也会感到肩负的历史使命，电影院的建设和发展，与我们民族电影工业存亡息息相关。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
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