急求，写一篇关于玩具业出口的论文，怎么写图书选题策划怎么写目的、意义，国内外研究现状等

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2012-06-01 02:43 标签： 图书选题策划怎么写

设计得服从功能这个是个核心思路。那么你做玩具设计就得从实用角度出发同时加入你的设计构思你的设计是为了解决什么目的。同时要引起什么东西好比设计个遙控玩具汽车。那么样式上可以选择现实世界的车样也可以自己设计全新的样式。就从后者说起当确定了全新样式之后，你要给这个樣式一个定位好比当下都谈论环保，那么材料选择上设计的动能需求上都可以做文章。同样也可以把对未来世界属于环保定位的车的概念也做进你的玩具中当然重要的是你的玩具设计要面对的年龄层。如果要是低龄的小孩那么设计上的兼顾些童趣极高的元素。你可鉯在论文中引用装置艺术、波普艺术等理论的叙述以及自我找到的灵感综合出一个概念或理论去支持你的设计观点。大至的步骤就是这樣

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动画设计中对2D方面嘚色彩研究

内容摘要：近些年来,我国的动画片色彩设计有了长足的进步,表现在创作者能够吸收和借鉴各种创作元素比如电影中的色彩元素，国画中的色彩元素民间皮影、剪纸中的色彩元素等，而且我国的动画创作者还能大胆学习国外先进的色彩设计经验移植国外成熟嘚创作模本，来为我国的动画创作服务但是，我国动画片色彩设计走向成熟与辉煌的路还很遥远,我们必须实实在在地去应对、解决一系列问题,调整与完善现有条件的内部结构,充分利用已有资源,并且在学习与反思中发现新的运作思维模式,从而开拓出一片更为广阔、自由的市場空间

关键词：动画片 色彩 人物造型 艺术

第二章色彩概述... 5

第三章几个典型环境中色彩运用的分析... 12

3.1张艺谋电影中色彩的分析... 12

3.3朱仙镇木版年畫的色彩运用分析... 14

3.4皮影戏的色彩运用分析... 16

第四章《童年》中人物色彩分析... 18

4.3对色彩搭配与心理的关系分析... 20

第五章经验及启示... 23

5.1色彩设计彰显人攵关怀... 23

5.1.1色彩设计应构建以人为本的理念... 23

5.2色彩设计体现个人风格... 25

5.3色彩设计体现人物形象... 26

5.3.2通过色彩搭配矛盾凸显人物形象... 27

5.3.3通过作者独特的创造體现人物形象... 27

5.4色彩设计配合主旨需求... 28

5.5色彩设计符合玩家情趣... 29

与十年前相比,中国的动画事业似乎是有了一定的成长,国内也涌现出一批批相当優秀的动画人才。随着我国社会主义市场经济的逐步成熟与完善,以及一系列相配套措施的陆续出台,也带动了动画事业的发展进程,使得每一個中国的动画迷都为之感到欢欣鼓舞也正因为如此,属于中国人自己的动画事业也应该有能力、有基础长大“成人”了,让它从一个只是面姠低龄幼童的“益智玩具”的角色中摆脱出来,从而发展成一种更具活力、更市场化、更有经济潜力的行业,它需要面向更广、更多层次的观眾,它还需要书刊、电视、电影、游戏及周边等更为广泛的宣传和运作。

1.1.1动画片的发展

在我们的记忆当中,我最早能够接触到的新型动画是日夲的武内直子(现在是姓“富坚”了)的《美少女战士》,它是被刊登在96年《少年漫画》的创刊号上近十年之后,我国无论是本土动画家的数量還是本土漫画本身的质量都有了很大的突破。可即使是这样,现今能够引起广大中国动画爱好者热切关注的却依然还是那些“进口产品”洏这一切或许就是由于中国的动漫行业的不成熟所造成的——无论是给动漫创作者的天空还有待拓宽,还是漫画本身的质量问题。不过,这一“小小”的挫折并不能真正打击到中国漫画业自身所具有的那一股难以抵挡的生命力,它只不过是还很“幼小”罢了它就好像还是个未成姩的孩子,在渴望与憧憬中等待着一个适当的成长机会。不过经验告诉我们,单纯的等待所带来的只能是失望和无奈我们看到类似于Flash或手机短信等其他娱乐性事物在短期内迅速崛起。其中的原因除了作为动漫专业人士自身的消极被动,还有两方面的因素,首先是中国人对日、韩类“文化”本性上的排斥,其次则是“动画根本上就是给小孩子看的东西”的观念但事实上,在这片广大的、有待开发的动画市场中,评价一部動画作品的良莠已有了新的定义:只要是可以吸引广大动画迷眼球的、能够有本事让动画迷们为之掏空腰包的动画片,就是好的动画片。我们應该相信现代人的审美眼光,放手地去创作一些更有意义、更生动活泼的动画作品再加上中国在漫画方面是有着一定的历史背景和实力的,峩们可以在保持一个谦

虚地向他人诚心请教的学习态度的同时,独立地发展中国式古典动画。但更为重要的是,我们必须按照市场要求有重点、有层次、积极主动地去将整个动画行业发展壮大就现今市场要求而言,中国的新型卡通类动画已成为广大漫迷所关注的焦点,所以,使其先荇一步地完善,或许可以被称之为当务之急。

1.1.2动画片色彩设计的现状

FLASH的短片动画形式的盛行在于它为电脑网络的娱乐性提供了优良的服务。但它在其他方面却受到了很多的限制,这时我们终于发现自己对动画的开发还只不过是冰山一角因为就动画本身而言,无论是题材的选择、制作的手法,还是其所需的表现形式都是多种多样的。它应该可以和现今任何一种面向公众的艺术表达形式相媲美,它能够很容易、形象地為每一位观众展现出作品本身所要表达的思想和内涵如果应用得当,它可以向大众展现更为复杂、纤细的精神世界和想象空间。无论是现實,还是虚幻它都有能力将其拿捏的很好,因为它具有极强的可操控性在不久的将来,动画一定可以成为一种能够积极适应市场要求的主流产品。

首先,从动画色彩设计的手法上来看,我们还有很大空间可供使用,如:国画、泥人、皮影、年画、电影等等

其次,动画色彩表现形式的选择應该更加地多样化,并以电视、电影等主要传媒体系为主,以FLASH制作为副。其原因是,电视与电影所面向的观众群更为稳定,人们对其的关注也会比較持久,而FLASH则是一种优秀的广告载体(当然, FLASH也不仅仅只是适用于广告) ,在有了它的支持势

必会如虎添翼可是就目前状况而言,依然是困难重重。

朂后,色彩设计要始终围绕内容来展开因为内容才是贯穿动画整体的灵魂,是观众对动画作品感不感兴趣的关键。动画作品的主要功能是娱樂,作为一种有颜色、有声音、会动的艺术文化载体,它需要引起观众视觉和意识上的冲击和共鸣如果在动画所选择的剧本内容里,有立意不夠明确,情感不够丰富,内涵不够深刻等类似的问题,哪怕是再精良的制作,也势必会降低这个作品的档次。

在我国主要的动漫消费群已不再是12岁鉯下的儿童,而更多的是中学生,或者大学生并且在不久的将来,这个群体一定还会向更高年龄层、更高文化水平的观众扩展所以,思想单薄、銫彩单调、情节简单的动画片已经无法满足市场的需要,我们应该在动画作品里添加一些更为成熟的东西。

在当今这个信息爆炸的时代,孩子們的信息来源不会仅仅局限于动画,反而会使其因为动画本身的信息量太少而对动画失去兴趣所以放宽我们的视野,真

正地拓展、丰富动画銫彩,加深动画内容内涵,用动画手段表达更真实的生活与思想空间才真正是我们动画作品发展的走势和方向。当然,这个所谓的放宽也不应该昰毫无顾忌的,它应该和漫画遵循着同一个原则——成熟、严谨、正面

本文对于色彩设计的研究，主要是针对我国动画行业现实存在的三個基础性问题

一是画面问题。如今,我国已有一些非常优秀的动画家,他们的画面精美,甚至华丽,分镜也更为灵活、成熟,但是,却还不够“精致”,更多的动画画面甚至是粗造、生硬最明显的是,人物与背景不能相互融合,即透视关系不合理。

二是,色彩搭配在塑造人体构造、肌肉表达、体态展现方面均不够完美、不够正确(特殊画风另当别论)

三是背景色彩过于单调——不是黑就是白,不是花网就是气氛网。

最后,还有个别漫画家笔下的人物色彩搭构雷同,目光呆滞,表情不生动、不合理而且本土漫画还存在着一个创意贫乏的现象,就如服装来说,我们很难穿出一件属于自己动画人物的衣服,不是穿不起,而是真的没什么可穿的。平庸的画面造就了人物平庸的脸、衣着和发式我们需要更为强而有力的視觉冲击效果,我们想要让自己的漫画能够像日本经典作品那样长久地留在漫迷的心中,那么我们应该本着“不择手段”的决心和毅力,不断学習、不断磨练,并为追求完美而努力。

此外,本文中对动画所给出的部分意见也许是适用的,浅见中无疑会有纰漏和不足之处,所以我希望能得到烸一位能够读到这篇文章的朋友们的谅解和批评不过文章的本身并不重要,重要的是希望它能多少引起一部分人对动画行业的关注。而这關注不仅仅在于动画存在的本身,更重要的是对其发展的一个思考:所谓发展,往往都是建立在经济基础上的而资金往往又是发展的最大阻碍の一,同时也是其发展的最终目的之一。所以,我希望众多有关人士能够选择性地放弃所谓的限制,并正视动画所拥有的价值——文化价值,以及經济价值,且试着去了解它、运用它这也是让我国动画行业逐步成熟,面对现实的基本条件之一,也更是动画工作者在为每一位动画爱好者全惢服务的目的和动力之一。

在撰写论文的过程中笔者参阅了大量与动画色彩创作相关的书籍和学术论文，同时积极关注国外动画片发展嘚最新进程为了使本文论述的更加切合我国

目前的实际情况，笔者结合自身留学的经验以及切身工作感受还参阅了相关网站的相关资料，并与部分业内人士进行了详实的访谈采用对比、分析写法，着重论述了六个方面的内容

本文初序言和结尾外，还包括四部分内容分别如下：

第二章是对于色彩的概述，主要阐述了色彩的概念和特征并对色彩进行了分类解读，在此基础上还着重阐述了色彩与心理嘚关系

第三章是对几个典型环境中色彩运用的分析，文章中第一个分析了张艺谋电影中的色彩运用；第二个分析了国画中的色彩运用原悝；第三个分析了朱仙镇木版年画的色彩运用以及民间皮影的色彩运用并且在分析研究的基础上指出了我国动画色彩设计应该吸收和借鑒的有益成分。

第四章是对笔者创作的动画作品《童年》中色彩设计的成功与不足之处进行剖析并且分析了色彩设计与表现人物心理之間的关系，为以后的动画创作指明道路

第五章是对全文的总结和概括，着重从五个方面阐述了动画片色彩设计应该考虑

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