求视频:名师点评隶书张继

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&《张继隶书精要》&&&&&&&&&&&&&
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配音：国语
字幕：中文
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&作者简介&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
张继，字续之，号四融斋主，1963年7月出生于河南长葛。现为中国人民解放军军事科学院政治部文艺创作
室主任及中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会秘书长、中国书协培训中心教授、东方印社
社长、中华诗词学会会员等。书法、篆刻作品曾入选全国一系列大型书法篆刻展，并在全国第五届、第六届
、第七届书法展中连续获“全国奖”，在全国首届行草书大展中获“精品奖”，在全国首届正书大展中被评
为获奖作品，在全国第八届中青年书展中获二等奖等。历任全国第八届书法展、全国第五届书坛新人新作展
、全国首届“杏花村杯”电视书法大赛、全国首届公务员书法篆刻展、全国第四届妇女书法篆刻展、第二届
中国书法兰亭奖“安美杯”书法篆刻展等大型展赛书法、篆刻评委。先后被中国文联评为“全国德艺双馨文
艺家”、被中国书协评为“全国德艺双馨书法家”。荣获“兰亭七子”荣誉称号。
&作品评述&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
张继的书法，从大处讲，张继主要取法于碑。这个碑所指不是狭义上的魏碑，而是广义之碑，即秦汉以降的碑刻。碑刻风格有秀逸有野犷，有清丽有粗朴，张继取法于后者，这也就大体上可以确定他审美的方向和要抵达的目的，那就是达到大气、豪纵、开张的效果。
张继的书法作品能给人一种大的气量，是完全展开来的，而不是收束谨慎；是无所顾忌的，不是计较于边角利弊的。书写中具有这种放纵的心态，笔下自然多了一份果断、果敢。写碑久了，落笔多有一些骄横，野犷之气散发。譬如有一件“太乙近天都”的古诗，取活洛派魏碑，下笔时并不严守魏碑笔法，信手的动作更多，以活泼飞动见长，也就比魏碑的原先写法更为灵活机趣。作品显示气势显然与书写者的胸次有关，心要放得开，手才能放得开。手放不开，多半是心放不开。放得开自然是一个优点，显示出书家的能力完全地释放出来了，达到痛快淋漓，也传递给观者一个舒展的画面。元人顾瑛认为：“一为物所役，则失其雅正之音。”张继的作品大都显示出书写时的心态无所拘，书写本是宽松快乐的行为，不是勉强为之的，因此可见其意气风发大刀阔斧，笔如箭镞。宋人李涂认为：“一旦临文，惟****纵，惟我捭阖。此为一茎草化丈六金身。”每一个人都试图通过书法创作来发出自己的声音，表达自己的情调，此时万象在旁。清人王霖有句吟：“挥毫伸纸势建瓴，短韵长篇H卷席”。张继要表现心气以粗犷为之，自然笔下不羁。
在取法的品类上，张继可以说是诸体皆备，其中以篆、隶为优长。在篆隶的取法上，也是着力于变化的形态、跌宕的姿势。从具体的表现中可以看出，他不太兴趣于平正、均衡、匀称的结构、布白，也缺乏对篆、隶中工稳、精致的传达，所以他的篆隶作品都是起伏不平、抑扬多姿、摇曳多变，有一种奇态，也有生涩、粗率之趣。这自然比平正更能吸引阅读者。细读可以发现，在伸缩上很有讲究，缩者惜墨如金，紧收如龟之缩首，千呼万唤不伸头。伸则汪洋恣肆，如神龙甩尾，悠长而劲健。通过这种大的反差来营造异相之美。这些年来，书法创作中的奇态远远超乎平正。除了奇态更作用于视觉之外，奇态的创作也更使书家心机起伏痛快酣畅，心绪飞扬骏发踔厉。由此张继的篆隶作品也通篇洋溢动感，把古人笔下的庄重、典雅韵致，进行了大的转换。
张继把篆隶写奇、写变有一个明显的因素，那就是行草笔意的进入。这种流动因素的掺和，冲击了形、味，也变换了笔法运行的速度，由徐缓而迅疾，由常速而不断变速，忽快忽慢忽轻忽重，快多而慢少，也就改变了篆隶中具备的温和、平顺、典丽的一些情调。偏颇多于正色，跃动多于平和，改变了人们在欣赏过程中的心理速度。张继的篆隶作品虽然粗犷，但古朴拙重之味较弱，笔墨的趣味多了起来。很明显的就是好看，悦目感觉上升了，欣赏时产生快意。行草笔意进入篆隶，通常认为更为丰富，得多元美感。
在章法上，张继运用了疏密两种形式。篆隶疏朗甚至空旷，而行草却极为密集。张继的草书作品倾向于章草，每字大小相似，笔调甚为精省简约，一字之笔画的运用无多，适则止。用笔这方面，张继对于主要笔画的把握比较准确，恪守简之又简的运用原则，在简练中建立字的形态。可是他书写章草的速度又偏于迅疾，有时就把一些很灵巧悠扬的线条带了进来，它们不是章草线条，而是今草。张继的章草不是偏向赵孟\、宋克一路的清秀，他心存改变、再造。其章法趋于密不容针一路。
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●目&&&&&&& 录
1-隶书明碑名帖临习1
2-隶书明碑名帖临习2
3-隶书明碑名帖临习 3
4-隶书的笔法
5-隶书的结字
6-隶书的写意临摹
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