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论怀斯写实绘画中的“抽象意味”.pdf
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官方公共微信安德鲁·怀斯写实主义画风对当代中国写实主义绘画发展的启示--《美术大观》2005年06期
安德鲁·怀斯写实主义画风对当代中国写实主义绘画发展的启示
【摘要】：正安德鲁·怀斯是20世纪美国写实主义绘画大师。他延续了曾以爱德华·霍伯(Edward Hopper)为代表的美国传统写实主义绘画风格,并启发了后来出现于20 世纪七八十年代的美国照相写实主义绘画。怀斯的创作不仅在美国引起巨大的反响和激烈的争论,而且还在20世纪70 年代末和80年代的中国掀起了一股“怀斯风”。如今这股“怀斯风”已经被众多的西方绘画思潮所分化。但是,今天重
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：J209.1【正文快照】：
安德鲁‘怀斯是20世纪美国写实主义 一绘画大师。他延续了曾以爱德华·霍伯 火Edward HoPPer)为代表的美国传统写实 主义绘画风格,并启发了后来出现于20 一世纪七八十年代的美国照相写实主义绘 画。怀斯的创作不仅在美国引起巨大的 反响和激烈的争论,而且还在20世纪70 一年代
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【引证文献】
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用心灵感触世界--安德鲁·怀斯的绘画艺术
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官方公共微信视觉风格与精神气质:安德鲁·怀斯绘画作品解读--《芒种》2014年15期
视觉风格与精神气质:安德鲁·怀斯绘画作品解读
【摘要】：安德鲁·怀斯在世界范围掀起怀斯旋风,对我国美术界产生了强烈的冲击。很多当时还是学子、后来成名的青年画家如何多苓、王沂东、艾轩等,都受到了怀斯风格的深刻影响,怀斯的绘画方式无疑是一股新风,唤醒了沉睡在他们心中的创作激情。本文从怀斯作品的视觉风格和精神内涵出发,浅析其作品的艺术审美特征。
【作者单位】：
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【分类号】：J205【正文快照】：
20世纪是绘画艺术快速发展的时代,各种风格流派层出不穷,如表现主义、立体主义、抽象主义、未来主义、超现实主义等。写实主义被认为是陈旧、保守的代名词,是画家思想僵化、顽固的象征。安德鲁·怀斯就是一位写实主义画家,他在各种艺术创作思潮中没有随波逐流,而是坚守写实的
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一 绘画形式的突破与精神的回归
1 形式的突破
（1）观物取象(看什么与怎么看)
&观物&是一种一方式，所阐明的道理是告诉我们在艺术作品创作中认识论的基本规律，而&取象&是一种手法的认知。回顾中西美术史，绘画作品具体选择哪种语言手段来&立象以尽意&才是紧要的。我们知道观察是发现与创造的前提。绘画是一门视觉艺术，它的美感是凭借客观景物的某一方面在画家潜意识深处唤起的精神感悟。所以罗丹说&美是到处都有的。对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。& 在艺术在进入 21 世纪的前十年，发生了很大变化。艺术的创新问题，某种意义上，也暗指一个时代对于艺术创作的影响，每一个时代都有其具体的艺术表现和反映，在特定的社会历史背景下，艺术作品需要有与之相匹配的思想与观念。一切艺术都从形式开始．从某种意义上说，没有形式就没有艺术。虽然初学画者一开始总是要模仿别人的，但蹒跚学步最终的目的是为了自己独立行走。在动手作画之前，肯定我们心中已经有了作画的欲望，我们被对象的色彩、形态和隐藏在客观事物深处的某种精神与情绪所感动。这种迫不及待的表现欲望是建立在具有强烈美感的形式结构和某种情调或稍纵即逝的传神细节的基础之上的，这种震撼心灵的&感悟&就是创作的灵感和契机，这是艺术创造至关重要的关键环节和作画的原动力。人类总是通过自己的眼睛去认识世界，所谓眼见为实。然而我们往往受到眼之所见的欺骗，因为世界上的事物不仅是内容与形式的统一，而且是本质和现象的统一。
...........
经过艺术家的独特形象思维，获得的&象外之象&，我们把它叫做艺术&意象&。它是艺术家对现实中某种事物的发现，是艺术家把普通人眼中看来杂乱表象掩盖下的真实与真理变成可以看到的视觉形式和符号。这是建立在艺术家内心体验相当丰富和逻辑思维相当熟练的基础上的形象思维形式，并且它吸引并引导我们进入一个我们从未经历的世界，&看到&画面后所蕴涵的某种意义，而意义的世界就是精神价值的世界。在科技飞速发展的时代背景下艺术家本身也丰富了其创作的手段，这都对艺术的创作产生了重大影响。一方面，人们观看方式的变化带来对于图像的热衷和依赖，从创作到审美已经转化为多样化互动的形态；同时，绘画美学意义上的认知也正受到人类学、社会学意义上的冲击。这些现实的文化特征都对当下的艺术创作提出了更新和更高的要求。 因此，回到绘画作为视觉艺术的原点再来看待这个问题，无论中西绘画，都是在艺术家与对象世界中呈现人与自然的视觉关系。作为特殊意识形态的绘画艺术，是人与自然、人与社会互渗互动，互相观照，双向投射的精神产物。它是心灵感悟的外化艺术形式，绝不是单纯对客观事物的临摹，而是深含人类独立精神力量的心灵体验与情感意志。
第二章精神的回归 （绘画创作扎根于本土民族文化）
1 国际大背景和民族化艺术
语言随着当今世界的紧密联系，这样开阔的环境给艺术创作增加了不少反思的色彩，使得一些国内艺术家转而关注重大问题事件，成为转型期的中国当代艺术注入了更多的新鲜要素，传达人类共同的心声。这些艺术家的作品超越了自身民族关注的国家利益、政治现象、宗教信仰的范畴，这种跨越将个人的关怀奉献于一个理念、传统和民族主义，它们正慢慢生长成具有世界意义的，比本民族个体认同更崇高的人类认同。一百多年来世界绘画从具象到抽象，又由抽象到新的具象，反复变化，尽管每次反复都有新的创造，但总给人以绘画已走到尽头的感觉。如今科技的发展与物质媒介的丰富为绘画语言和形式领域的拓展注入了新的生机使我们有更多的载体去丰富艺术表现，但这种创新只是回家表达自己感受的叙述手段，不能等同于艺术，因为艺术的审美价值还主要取决于精神境界的表现。毕加索说艺术本身不会变，只是人们的思想在变化，表现才随之而变化。所以，对画家来说最重要的事就是始终保持人与人、人与社会和人与自然和谐一致的关系，不断在实践中完善自我，才能使自己的独立人格和艺术得到完善和发展，实现自我的价值。画家的兴趣和气质修养等心理影响必然会对与自己个性意识相对应的对象和形式特别敏感，在主、客体的共鸣与互渗中，把对象变成自己主体化的对象&&意象，从而使意象结构形式化．升华为审美创造。
上世纪八十年代后，随着中国和其他国家的交往日趋紧密和广泛，国内一些艺术家在艺术创作上以西方价值为参考。国内有一些比较前卫的艺术家的作品陆续的进入国际的各种展览活动中展示和交流。他们结合当时西方很热的波普艺术语言形式和特定政治、商业符号的&政治波普&在国际形势和国内政治体制共同作用下活动于国际舞台。在此之后每届展览都会有一定数量的中国艺术家参加，这也促成了国际艺术舞台的 &中国热&。后来在90 年代艺术家张培力的作品被美国纽约现代艺术博物馆收藏， 由此开启了中国本土艺术家作品被西方艺术殿堂的收藏。着全球化的加快和信息时代的到来，没有哪一种艺 术门类可以闭关自守，面对全人类共同积聚的艺术瑰宝 和精神财富，在趋同和差异的借鉴与坚守中发现自我和 自我实现，对艺术家追逐崇高精神理想很重要。
..........
第二章 艺术创作语言的回归 （绘画创作立足于本土民族文化）........... 11
1 国际大背景和民族化艺术语言.......... 11
2 当代艺术的本土立场.......... 12
第三章 各案解析............ 19
1 静静的&凝视&与&守候&&&安德鲁&怀斯............ 19
2 当代下的传统（陈流笔下的梦乐园）........ 24
第三章各案解析
1 静静的&凝视&与&守候&&&安德鲁&怀斯
以至于后来美术评论家评论他的画具有诗人的气质。德鲁&怀斯出身于美国缅因州的一个画家家庭，这是一个有着写实主义绘画传统的世家，在其家族里一直有着写实绘画的传统，现实与写实的细胞一直是其重要的绘画艺术表现成分。1917 年出生在美国宾州的怀斯，是美国20 世纪最伟大的艺术家之一。他曾 15 岁时就开始学画，20 岁举办个人画展，先后被三届美国总统肯尼迪，里根和布什分别授予&总统自由勋章&，&金质总统勋章&和&国会金质章&。怀斯除了绘画，也写诗。小时候的怀斯很早便对水彩画抱有浓厚的兴趣。怀斯并没有在专业的美术院校学习，而是从小就在父亲的工作室接受系统的绘画训练。怀斯的父亲 N&C&怀斯更善于表现人在自然环境面前的勇气与力量，这与他生活的环境和时代息息相关，因为在 20 世纪一、二十年代正是美国民众移民开垦北美新大陆的时期，那时是蛮荒与文明、迁徙和征服成为当时的美国社会时代主流话题。所以在这样的时代背景下怀斯父亲的作品也大多数有关历史性题材，其主要描绘战争、决斗、狩猎、垦荒的场面，画面常常以表现宏大的场面为主也具有很强的英雄主意是色彩，后来再一次不幸的意外车祸中逝世，父亲的不幸逝世给怀斯造成巨大的精神伤痛，这种伤痛和忧伤在怀斯 1945 年以后的绘画作品中可以深刻地感受到。和父亲不一样，怀斯形成的世界观的年龄阶段是在一战和二战中度过的，这样的时代背景和不幸的阴影使得怀斯对生活和周围的环境有着格外的敏感。合同时期的画家相比怀斯对生命的敬畏情绪尤为强烈，在其作品里对人性的思考和对技法的研究方面，可谓是家族写实绘画的最高水平。
21 世纪是充分发挥人的潜能的世纪，每一个人都是一个判断个体，都是一个相对独立的发光点。走民族之路，融世界文化于本名族之中，这一创作意识历经了&唯西方美学是瞻思想回归本土上用本名族文化结合西方美学并积极发展这一观点&的曲折历程，水到渠成并在今日的绘画艺术创作指导中成为展现自我的最佳途径。正如人不能超越自己的皮肤而存在一样，艺术家的创作生命不能超脱了自己生长、发育、成熟的本名族文化。在外来文化面前，也无需一味抗拒和全盘接收，应采取&不卑不亢&的态度并正确的看待我国目前当代艺术创作意识发展根植于名族文化发展的子母关系，只有吸收本名族文化的丰富营养才能将现代艺术创作意识发展得更具有魅力和内涵。艺术文本总是在特定的文化语境里生成的，民族艺术及其样式也不例外。在这里，民族艺术是基于民族及其存在的艺术，它是民族文化的一个极其重要的表征样式，更是民族生存状况与生活方式的一种显现。例如土家族服饰，就是与土家族此在的生存相关联的一种艺术样式。不仅如此，艺术文本还具有其自身的结构，而且这种结构并不是固定不变的，而是开放的、流变的与生成的。艺术文本的生成表明，艺术及其文本是基于文化语境的，同时它们又处于不断的生成之中，并由此敞开与彰显出属于艺术的美的世界。
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参考文献(略)
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论文关键字：意象造型 绘画艺术 绘画创作 少数民族题材 艺术创作
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