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略论《名媛诗归》
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【精品】名媛诗归整理
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官方公共微信钟惺的&名媛诗归&是一部什么样的书?_百度知道
钟惺的&名媛诗归&是一部什么样的书?
江湖夜雨多次提到,却没有正面介绍过.
批评女性诗歌中的审美特色，来重新塑造文学评价的规范之功，虽然这也造成《名媛诗归》体制庞大而内容流于杂乱的现象，但完善而系统的收集，却能完整呈现出在历史中缺席的女子声音，并保留给后宝贵的女性作品资料。对诗作字句的细读《名媛诗归》中评语常呈现出对字句的细读推敲的阅读方式，如「千百字，用得历历可听」（评〈答太元真人〉），「可怜字，用花字下妙矣，更妙在直作花上看，若倒用或增一字用，便不入情艳」（评〈呜夜啼〉），「柔字细字俱写的明远」、「此处着惊字，忽然情动」（评《回文四绝》）等。诗是最精炼的语言，要用最少的字句来表达出最复杂的感情，需透过对字句的推敲与既定的经验，呈现给读者更多须细细玩味的感受，因此「诗合一篇读之，句句妙矣，总看有一段说不出病痛，须细看古人之作。」[26]如《名媛诗归》中认为「花艳二字，只作粗粗看，应上诸女儿字耳，本无深意，入口自成音响，俗人不解，便说妙在惊字上」（评〈襄阳乐〉），因此阅读就像是读者与作者间的心理游戏，作者如何在诗句中表达出最真的情感让读者感受，读者如何能体会出作者的深意处，就必须要靠对字句的推敲来还原其真面目，因此「明是一首绝妙感遇诗，类集在此，使人不见真诗之妙，细阅一遍，觉神思凝肃，心耳警动」（评〈授杨真人许长史〉其八）；要体会出作者的深至情蕴触，就必须「神奥语净，或然而开，有至理蕴含其中，朗吟数过，便觉尘虑屏释，内有自见矣。」（评〈授杨义诗〉），「如此琢句情文深至，可想其奥理奇解，亦只在人耳目前也」（评〈授杨真人许长史〉其五），谭元春曾说「明公选国朝名家诗，荫庇前后，又雅欲表章奇人之无名者，尤为卓然。不肖每有搜集古今诗文之意，盖专在幽潜。」[27]所谓「盖彼取我删，彼删我取」[28]且「不惟数人之中有一幽潜者更觉灵逖，即一名人集中有一篇两篇幽潜未经前人举扬者，澄心静读，比日在口眼边着远近痴慧何如也。」[29]所以在评选诗时更注意其「幽潜未经人举扬者」，这种风格也表现在《名媛诗归》中，大量收集传统文学中不被重视的女诗人作品的企图，尤其还对不传的女诗人及亡逸诗作的苦心收集，所以可以说选诗标准在「幽潜」着眼。对「幽潜」的着眼，其实也正是晚明竟陵学风所谓「幽情单绪」的风格的表现，因受到竟陵学风的影响，表现在《名媛诗归》品评诗作上，评论眼光专门在小处及不紧要处下手，因此总在「没紧要数来妙」（评〈陌上桑〉）因此在评诗总注意单字单句，如「泥字谁字，含意无尽」（评〈酬赵生〉）「弱字，应怯字尚浅，深处正在应晓字耳」（评〈寄赵生锈锦香囊〉）；另外还表现在对一些无名作家或无名作品的收集，如收集一些机乎不可查的女子诗作，如琴女之〈琴歌〉，女涓之〈河激歌〉、苏武妻之〈答外留别〉；甚至是地位低下的女子作品，如桃叶、绿珠等；另还注意一字一句之奥妙之处，如「余字妙」（评〈赠沈警〉）、「单情字，妙甚」（评〈前溪歌〉）、「此叹字，虚押得妙」（评〈冬至〉）、「今字，痴得妙」（评〈十索曲〉）、「感木字，合来亦古，妙在用妾字郑重」（评〈连理诗〉）、「缀抱字，奇奥」（评〈恨春〉）、「等闲字，失字，惆怅不堪」（评〈闻子规有感〉）等，另对〈清莲花〉诗句「顾影有情欺水荇，向人无语鄙风浦」评其「二语皆有思理，此句更深于上句」，对〈安世房中歌〉诗句「大孝备矣，休德昭清」评其「两句事全诗之冒」等，可知作者作诗对读者的产生影响，如果是好诗，读者的兴味便会随时间与经历而增加，如果灵动一时，却不知洗炼文字，则作品绝对无法持久，而且经过提炼过的精致作品，才会使读者感觉日久常新，可看出对诗作字句的细读正是《名媛诗归》中注意「琢字炼句」的目的。肆、女性声音的的被阅读－编辑意图的呈现
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