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Camera冷知识：法兰距与转接镜头的故事
　　自从一种“取消了相机内反光板的可换镜”的相机出现之后，很多珍藏了许多老式胶片镜头的朋友都在由衷的感叹，手中老镜头终于可以重新焕发青春了。为什么大家都会这么说呢？
　　其实原因很简单，最根本的原因就是因为无反相机取消了反光板，所以这类相机的法兰距被大大的缩短了。而这也就让许多老镜头可以通过镜头转接环再次出现在我们手中的数码相机上。也许大家还不明白其中的道理，所以今天我们就来给大家讲讲法兰距与转接镜头的故事。
法兰距即镜头卡口到传感器的距离
　　首先我们来说说法兰距是什么。法兰距：即法兰焦距，是安装法兰到入射镜头平行光的汇聚点之间的距离。但是目前在一般情况下，我们说的法兰焦距都是指机身 法兰焦距，机身法兰焦距就是指镜头卡口到焦平面(胶片、CCD或CMOS)之间的距离。同一卡口的机身法兰焦距与镜头法兰焦距是相等的，即一种卡口只有一 个法兰焦距。
各家镜头法兰距一览
　　既然大家明白了法兰距的概念，那么这个法兰距和转接镜头又有什么关系呢。上文我们说过同一卡口的镜头法兰距和机身法兰距是相同的，所以如果我们想要在一 个A家的无反可换镜相机上使用B家的镜头的话，那只需要通过技术手段令A家相机的机身法兰距和B家镜头的法兰距相同，使B家镜头后像点能够重新聚焦到感光 元件就可以上。而我们所说的技术手段指的就是镜头转接环。
索尼NEX-5R
　　举个例子来说，小编的朋友摄影爱好者小王买了一个索尼的NEX-5R，而小王手中恰巧有一个他爸爸留给他的老式的佳能NFD 50MM
F1.4镜头，当他听说索尼的NEX相机可以转接很多胶片镜头时他非常想要尝试一下，于是他询问小编如何在NEX-5R上安装那个佳能老镜头。这个时候小 编告诉他的是：你直接去淘宝上买一个FD-NEX镜头转接环就可以了。
　　故事未完，请接着看下一页
　　实现索尼NEX-5R转接佳能NFD 50MM
F1.4的原理很简单，基本上就相当于一个1+1=2的等式。索尼NEX微单相机的机身法兰距是18mm，而佳能FD卡口镜头的法兰距是42mm，所以这 个时候只需要在购买一个等效法兰距24mm的镜头转接环就直接可以实现了，即18mm+24mm=42mm的等式关系。而目前国内很多附件厂商针对各类无 反相机推出了大量不同卡口间的镜头转接环，基本上只有大家想不到的，没有他们做不到的。
索尼NEX系列微单的法兰距比A系列单反的要短26mm
　　我们都知道单反相机因为内部有一块反光板的存在，所以单反相机的法兰距都比较大，也就是说单反镜头的法兰距也很大。所以无反可换镜相机法兰距短的特点使 其还可以转接很多单反镜头，最明显的例子就是佳能和尼康在推出各自旗下的无反可换镜相机的同时都推出了相对应的镜头转接环(佳能EF-EOS
M卡口适配器和尼康FT1卡口适配器)。
上为EOS M搭配佳能EF-EOS M卡口适配器，下为尼康V1搭配尼康FT1卡口适配器
　　短法兰距除了可以通过技术手段转接大量的机械或者电子镜头外，对于相机的成像也是有一定影响的，当然这个影响不是负面的。相信大家都知道小孔成像是相机 成像的基本原理，如果小孔(镜头)与光屏(传感器)的距离越大，光线扩散的面积也就越大，反之则是光线扩散的面积更小，光线更加集中。
光屏离小孔越远，成像扩散面积越大
　　如果我们把小孔成像的这个原理应用到数码相机中就不难理解为什么单反相机的中心成像和边缘成像效果的反差普遍都要比无反相机要大了。也正是这个原因，相机厂商们才会在单反相机的镜头上花大量的精力去提高镜头质量以减少单反相机中心成像和边缘成像之间的反差。
　　总结：
　　无反可换镜相机法兰距相对单反相机短的这个特点不仅令无反相机可以转接各式各样的镜头，还可以大幅度提高相机边缘成像的质量，可以不夸张的说，如果日后无反相机镜头的制作工艺以及质量能慢慢接近单反镜头的话，无反相机在画质上的优势将更加明显。
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　作者: 李强　编辑:
&&&&&&&&【IT168&评论】自从一种&取消了相机内反光板的可换镜&的相机出现之后，很多珍藏了许多老式的朋友都在由衷的感叹，手中老终于可以重新焕发青春了。为什么大家都会这么说呢？　　其实原因很简单，最根本的原因就是因为无反相机取消了反光板，所以这类相机的法兰距被大大的缩短了。而这也就让许多老镜头可以通过镜头转接环再次出现在我们手中的上。也许大家还不明白其中的道理，所以今天我们就来给大家讲讲法兰距与转接镜头的故事。▲法兰距即镜头卡口到的距离　　首先我们来说说法兰距是什么。法兰距：即法兰焦距，是安装法兰到入射镜头平行光的汇聚点之间的距离。但是目前在一般情况下，我们说的法兰焦距都是指机身法兰焦距，机身法兰焦距就是指镜头卡口到焦平面(、CCD或CMOS)之间的距离。同一卡口的机身法兰焦距与镜头法兰焦距是相等的，即一种卡口只有一个法兰焦距。&▲各家镜头法兰距一览　　既然大家明白了法兰距的概念，那么这个法兰距和转接镜头又有什么关系呢。上文我们说过同一卡口的镜头法兰距和机身法兰距是相同的，所以如果我们想要在一个A家的无反可换镜相机上使用B家的镜头的话，那只需要通过技术手段令A家相机的机身法兰距和B家镜头的法兰距相同，使B家镜头后像点能够重新聚焦到感光元件就可以上。而我们所说的技术手段指的就是镜头转接环。▲R　　举个例子来说，小编的朋友摄影爱好者小王买了一个的R，而小王手中恰巧有一个他爸爸留给他的老式的NFD 50MM F1.4镜头，当他听说索尼的NEX相机可以转接很多胶片镜头时他非常想要尝试一下，于是他询问小编如何在NEX-5R上安装那个老镜头。这个时候小编告诉他的是：你直接去淘宝上买一个FD-NEX镜头转接环就可以了。　　故事未完，请接着看下一页　　实现索尼NEX-5R转接佳能NFD 50MM F1.4的原理很简单，基本上就相当于一个1+1=2的等式。索尼NEX微单相机的机身法兰距是18mm，而佳能FD卡口镜头的法兰距是42mm，所以这个时候只需要在购买一个等效法兰距24mm的镜头转接环就直接可以实现了，即18mm+24mm=42mm的等式关系。而目前国内很多附件厂商针对各类无反相机推出了大量不同卡口间的镜头转接环，基本上只有大家想不到的，没有他们做不到的。▲索尼NEX系列微单的法兰距比A系列单反的要短26mm　　我们都知道因为内部有一块反光板的存在，所以的法兰距都比较大，也就是说单反镜头的法兰距也很大。所以无反可换镜相机法兰距短的特点使其还可以转接很多单反镜头，最明显的例子就是佳能和在推出各自旗下的无反可换镜相机的同时都推出了相对应的镜头转接环(佳能EF-EOS M卡口适配器和FT1卡口适配器)。▲上为EOS M搭配佳能EF-EOS M卡口适配器，下为尼康V1搭配尼康FT1卡口适配器　　短法兰距除了可以通过技术手段转接大量的机械或者电子镜头外，对于相机的成像也是有一定影响的，当然这个影响不是负面的。相信大家都知道小孔成像是相机成像的基本原理，如果小孔(镜头)与光屏()的距离越大，光线扩散的面积也就越大，反之则是光线扩散的面积更小，光线更加集中。▲光屏离小孔越远，成像扩散面积越大　　如果我们把小孔成像的这个原理应用到中就不难理解为什么单反相机的中心成像和边缘成像效果的反差普遍都要比无反相机要大了。也正是这个原因，相机厂商们才会在单反相机的镜头上花大量的精力去提高镜头质量以减少单反相机中心成像和边缘成像之间的反差。　　总结：　　无反可换镜相机法兰距相对单反相机短的这个特点不仅令无反相机可以转接各式各样的镜头，还可以大幅度提高相机边缘成像的质量，可以不夸张的说，如果日后无反相机镜头的制作工艺以及质量能慢慢接近单反镜头的话，无反相机在画质上的优势将更加明显。
相机类型：单电(APS-C画幅)
有效像素：1610万
屏幕尺寸：3英寸
影像处理器：Bionz
传感器尺寸：23.5×15.6mm
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相机类型：单电(APS-C画幅)
有效像素：1610万
屏幕尺寸：3英寸
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两万元级人文之战 索尼RX1R/佳能5D3对比
　　 本次对比的是号称最好的人文类数码相机索尼RX1R，和受众面最广的全画幅单反 佳能5D Mark III，两者本是两个不同领域的产品，RX1R是一款目前最小的全画幅数码相机，也是首款推翻&全画幅=大+重&传统的产品，下狠心的使用了特制的蔡 司镜头，并去除了低通滤镜，使画质进一步提升，而5D3则是传统的高性能单反，按理来说，可比性并不高。所以，笔者本次对比的意义其实在于：与专业单反相比，RX1R能达到哪个高度。
　　 一、先评后测
　　 话说，RX1R和5D3都属于顶级产品，RX1R的镜头也是经过蔡司设计的顶级光学镜头了，如果5D3用相同的35mm F2规格镜头，难免就等级不对等了，所以，笔者选用了佳能最顶级的35mm F1.4 L镜头进行对比。当然，本来5D3机身实际售价就比RX1R要稍高了，加上35L的话，差价十分可观，所以，这个对比，大家没必要太较真。
索尼RX1R(左)、佳能5D3(右)
　　 首先，从配置上开始说吧，核心成像组件两者是相近的规格，都使用了具备可扩展ISO 102400的超高感光度全画幅传感器。而外观设计上，RX1R更像一款外接旁轴取景器的的专业相机，同时体积比单反小巧很多。
索尼RX1R(左)、佳能5D3(右)
　　 当然，由于体积上的差距，RX1R的操作与5D3是两个截然不同的模式，RX1R的操作与胶片时代的旁轴相机相似，同时加入了数码相机的元素，整体配合 还是很顺手的。而5D3则是完全的效率为先的多按键操作，同时也能在熟悉相机后，轻松实现快捷盲控，也就是说，你熟悉5D3后，即使不看按键，也能行云流 水般操作。
索尼RX1R(左)、佳能5D3(右)
　　 不过，也不能说RX1R的操作感差，毕竟旁轴式的机顶设计、镜头自带光圈环、较多的自定义键，都是对快捷操作十分有帮助的，同时也能按照自己的使用习惯 去设置按键功能，这些对操作来说都是十分有用的。不过，握持方面，较小的机身确实是没有大单反好。只是RX1R能够通过价格较低的第三方附件解决这个问 题，同时，对于一款DC来说，RX1R的手感也真的不算差了。
索尼RX1R(左)、佳能5D3(右)
　　 两者同为使用3英寸的显示屏，RX1R使用的是4:3的比例，而5D3是无边框3:2的比例，所以看起来，RX1R的屏幕略大，但其实差不多，再看按键空间，说实话，使用RX1R，我是A档+曝光补偿拨盘使用的，基本不用背面按钮，所以，倒也没啥不适。
索尼RX1R(左)、佳能5D3(右)
　　 如果要说实际的使用差距的话，我觉得其实主要就是轻量机身的快拍感和专业级单反机身的掌控感，这个可能说得比较抽象。简单来说其实就是：RX1R带来的 是卡片机的随性拍摄，凭着感觉，使用自动或半自动的曝光模式去拍摄。而用5D3的话，对机器控制做到得心应手，不单单的凭着感觉，更是掌控相机，并在取景 器中寻找拍摄的机会。
索尼RX1R(左)、佳能5D3(右)
　　 以上是必须存在每个人拍摄习惯差异的，所以，纯属是参考的。而实际上，RX1R机身体积大小只有5D3+35L的四分之一左右，重量更是只有482g， 而5D3+35L则有1630g了，携带去拍人文的话，确实是RX1R方便很多，同时打扰别人的概率也更小，毕竟RX1R使用的是镜间快门，没有反光镜结 构，快门声音几乎可忽略不计(我可没说鼓励去偷拍啊！不过，用35mm偷拍也是个技术活啊)。
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　　 二、操控&细节对比
索尼RX1R(左)、佳能5D3(右)的镜头
　　 其实之前就有提及过了，RX1R使用的镜头是由蔡司专门设计的，同时也为数码影像作出了不少优化，从镜片结构、用料来说都是无可口非的，甚至为了保证超 短法兰距下的边缘成像，这枚镜头的后组镜片做得比传感器还大点，可想而知这枚镜头的技术含量了。另外再看35L，作为老牌光学大厂的镜王级别镜头，这枚 35L可以说是同类镜头中，几乎最老的了(胶片时代的产物)，但成像依然受到广大影友好评。
　　 RX1R的35mm F2镜头采用49mm大小的滤镜，7组8片的镜片结构，9片圆形光圈设计，最近对焦距离约20cm，而蔡司特有的T*镀膜也是这支镜头的特色。而35L则 使用72mm的滤镜，9组11片的镜片结构，8片非圆形光圈设计，最近对焦距离约30cm。(最近对焦距离从传感器开始算)
佳能5D3的按键分布
索尼RX1R的按键分布
　　 按键上的差异，感觉上文已经说得差不多了，这里大家就纯看图感受一下两者的差异吧。
RX1R的手柄位置
　　 说到手柄的话，RX1R为了极致的便携，手柄位置只有一块蒙皮作为防滑之用，其实实际使用起来，这样并不会有手滑的情况，因为机背后还有相应的防滑设计，所以拿起来还是挺稳的。而5D3宽厚的手柄我想就无需多介绍了吧？
索尼RX1R的镜头细节
佳能35L的镜头细节
　　 索尼RX1R的镜头上可操作的地方较多，除了传统的对焦环外，还有对焦距离切换环(0.2~0.3m切换0.3至无穷远)环和光圈环。而作为135单反 相机镜头，35L上就只有对焦环和对焦模式开关了。PS：使用金属对焦环的RX1R，明显比35L的蒙皮耐用，笔者此次用的35L蒙皮老化十分明显了。
　　 RX1R、5D3细节对比
索尼RX1R、佳能5D3的屏幕
　　 索尼RX1R使用的是4:3的比例的屏幕，具备123万分辨率，采用索尼的3.0英寸Xtra Fine液晶屏。而5D3是无边框3:2的比例，具备104万分辨率的显示屏，从色彩还原度上来说，RX1R要更贴近真实的色彩。
索尼RX1R的对焦模式切换拨杆
佳能5D3的快捷模式按键
佳能5D3、索尼RX1R的拍摄模式转盘
　　 在模式转盘上，RX1R的可选项比5D3多不少，而且拍照功能也更多，为创作提供更多乐趣。PS：除了全景模式、滤镜等等可选外，RX1R还具备了手持夜景等实用功能。
　　 至于电池续航方面，RX1R用BX1电池的续航能力肯定是不能和5D3比的，但是RX1R支持直充，可用移动电源为RX1R充电，这样的话，电量的问题就解决了。
佳能5D3和RX1R的接口
　　 5D3具备多种扩展接口，能兼容更多的拍摄附件。但RX1R虽然接口不多，但是索尼新一代热靴的扩展性也具备很大的潜力，而且官方附件对该接口的兼容也不断提高，未来也会有更多的扩展产品会专为这个接口而设计。
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　　 三、对焦速度对比
　　索尼RX1R对焦测试
　　 RX1R的对焦速度并能算很快，只能当作正常的对焦速度表现。用起来刚好，而且还能转换微距对焦，对焦速度能够保持相同的水平。
　　佳能5D3实时取景对焦速度测试
　　 5D3的实时取景对焦如何？大家看视频吧，不多说了。只要对焦框出现，就是开始对焦了，变绿框后完成对焦。需时多久，有目共睹了。
　　佳能5D3光学取景对焦速度测试
　　 看完第三个视频，得出结论，RX1R对焦比实时取景状态下的5D3快多了，比光学取景状态下的5D3慢。题外话，这个实时取景对焦慢的问题，在很多佳能产品上都有，但70D出现后，解决了该问题。
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　　 四、成像细节对比
　　 1、锐度对比
索尼RX1R对比佳能5D3+35L不同光圈下中心的锐度对比
　　 从以上锐度对比来看，RX1R在全开F2光圈时，细节表现就比5D3要更为自然，5D3有种机内锐化过的感觉，反差被拉高了。而且，35L在F2光圈 下，还是比RX1R全开稍弱一点。同时由于RX1R没有低通滤镜，换门细节要更为丰富，不过从以上对比来看，差距并不会太大。
索尼RX1R对比佳能5D3+35L不同光圈下边缘的锐度对比
　　 再看看边缘成像，此时RX1R就要大幅超越5D3+35L的组合了。佳能组合要到达F8的最佳光圈下时，才能与RX1R相近。而RX1R则在全开状态下表现就十分优秀了。
　　 2、紫边对比
索尼RX1R对比佳能5D3+35L不同光圈下的紫边对比
　　 由于35L这支镜头真的有点年份了，在紫边控制上，比不上近年研发出来的RX1R镜头的确正常得不能再正常了。RX1R在全开时，紫边就控制得十分好了，35L却需要到达F4才能基本消除紫边。
　　 3、暗角对比
索尼RX1R对比佳能5D3+35L不同光圈下的暗角对比
　　 在暗角控制方面，两者都有很好的表现，全开状态下就基本没有暗角了。
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　　 五、各感光度噪点对比
　　 1、开启降噪
截图如上图红框所示
各档ISO对比(扩展的ISO102400不作对比项)
　　 这次对比感光度均在收光圈为F5.6下，以最高质量JPG拍摄。从100%原图截图可以看得出，在整个感光度范围下，佳能5D2和尼康D600在控噪方 面都有十分出色的表现。而从ISO6400起可以看得出5D3在控噪上表现的更加出色，整体画面纯净度更高。不过低感画面细节的刻画，也就是 ISO1600以下，则是RX1R更为优秀了。
　　 2、开启多帧连拍降噪对比
截图如上图红框所示
各档ISO对比(扩展的ISO102400不作对比项)
　　 在开启多帧连拍降噪后，RX1R的整体控噪水平与5D3持平，而且画面细节比5D3更为优秀。
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　　索尼RX1R不同白平衡模式准确度测试
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　　 七、实拍样张对比
　　 以下样张均使用最优品质JPG拍摄，手动对焦，标准色彩，自动白平衡(都是自动的！别说做手脚了！)，标准降噪等默认设置、同一曝光参数拍摄。
　　 首先要说说，RX1R最优格式下，一张全像素，超精细品质的照片容量一般为10M以上，很少低于10M，细节、色彩较多照片容量可超15M以上，相比佳 能5D3一般在10m左右(基本是6~8m)的照片容量，RX1R的照片数据、可调范围更大。当然，RAW格式的话，两者容量相近，这还是考虑到像素有差 距的情况下，按比例计算的相近。在小光圈下，两者的成像相近，具备2400万有效像素的RX1R在细节上要强点，此时，无低通滤镜的优势暂未明显的体验出 来。
　　 在微距方面，RX1R的优势开始明显，无低通滤镜带来的细节提升是可见的，丰富很多。另外，关于白平衡问题，我觉得，索尼应该是以5000标准色温来还原，而佳能则是以现场色温来还原，出发点不一样，所以，整体色彩也不一样。至于哪个好？这纯粹个人喜好了。
　　 在弱光、环境光复杂的环境下，无论是RX1R还是5D3，对焦速度都会有所下降，但RX1R的准确度较高，基本能顺利合焦，不跑焦，而5D3就偶尔会有点偏差(不排除镜头问题)。
　　 从ISO800开始，仔细看RX1R的细节图的话，就会开始察觉到极为轻微的噪点，这个情况其实跟D800很像，细节很丰富，但噪点也不能避免的感觉。相反，5D3在这里做得很好，细节和控噪在一个平衡点上。
RX1R(左)、5D3(右)
　　 在ISO1600下，差距依旧是白平衡、细节和噪点，同时，个人感觉索尼的样张看起来更为顺眼。
　　 在ISO3200下，RX1R依然能够保持自己的细节优势，相应的，5D3的高感优势也开始体现出来了。
　　 ISO6400下，RX1R和5D3在控噪上差距开始拉大，5D3的控噪优势越来越明显，而RX1R则开始受到噪点的影响，有所下降了。
　　 至于ISO12800，我觉得这不是一个极限，特别是具备多帧连拍降噪的RX1R，只是，此时的噪点开始明显了，也算作是一个噪点控制的临界点吧。往后的感光度，ISO25600还是具备较高可用性的。
RX1R(左)、5D3(右)
　　 而虚化方面，RX1R的背景虚化比5D3+35L更为柔和，而35L的光斑则比RX1R更为分明，各有胜场。
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　　 八、PConline总结
　　 当RX1成为便携相机的一面旗帜的时候，索尼依旧不满足的进一步改善了RX1R：取消低通滤镜，从而获得更好的画质。而这种追求极致的做法，正正就是科 技技术前进的动力。作为一部小小的专业级相机(相比单反)，RX1R无论是画质、体积还是技术含量，都足以成为目前顶尖产品的一员。即使和5D3+35L 这种135格式专业单反相比，总体表现就没被拉开过距离。
　　 当然，出于产品类别不一样的关系，RX1R不可能做到像135单反系统这种全能式的相比。准确来说，RX1R是一款专为追求极致的用户而准备的，足够小 的机身，足够好的成像，配合上不差的扩展性(除了镜头不能换，其余摄影附件将不断推出)。为用户提供极致便携下的极致成像，我觉得，这就是RX1R的理 念，也可以预测这是一款深得人文类爱好者、摄影师喜爱的产品(当主力机器也毫无问题)。
　　 本文并没有说过RX1R能代替单反，RX1R是索尼继RX1后，为消费者推出追求更极致的产品，说不好听的，就是一款更为偏激的产品。我知道很多很多摄 影爱好者都会说：如果这能换镜头，机身大一点，价格折叠屏。。。我就买。但是，请大家明白作为一款追求极致的产品，如果这些都加进去的话，这款产品就失去 了它的特色，也失去了它的优势。与5D3+35L比较，只是笔者想让大家知道，当一款追求极致的产品和一款追求适用范围的产品摆着一起时，追求的极致的产 品会比适用性高的产品更为吸引人。
责任编辑：陶文冬
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