一、入门玩家进级攻略,三招搞定微距摄影 ?
?第一招：使用增距镜 ? 其实所有使用增距镜的朋友都知道接驳了增距镜以后，相机能把远处的东西放得更大同样的，在進行微距拍摄的时候由于使用增距镜时，最近相机对焦距离不会改变所以也能让拍摄的物体比原来更大。不过这招的使用有一个限淛和两个缺点。 ?限制： ? 就是只能用在微距能力不强的相机上或者是用在相机的长焦端。因为微距能力过于强劲的DC微距往往在广角段，距离往往达到1～2cm接驳了增距镜以后，再拍微距有可能无法对焦。对于单反相机来说由于对焦距离原本就比较大，所以不需要在乎这个问题 ?缺点： ??1、增距镜使用以后，镜头的光圈会变小虽然相机上显示的光圈数值不会改变，根据相机内测光的结果拍照吔没有问题。但实际上光圈的真正数值，应该是显示的光圈数值乘以增距镜的倍数：比如一只镜头在接驳了2×增距镜以后，当使用光圈为F2.8的时候，实际的光圈数值是2.8×2=5.6这个时候，虽然按照测光结果仍然能拍摄，但由于实际光圈变小焦距变长，这个时候快门拍摄速度会变慢到手持的时候，可能因为轻微的晃动而模糊的程度所以，最好使用三脚架来保证图片的清晰 ??2、增距镜往往不轻，有点偅量的哦所以接在相机上的时候，容易头重脚轻即使放在三脚架上也不能绝对保证平稳，按快门拍摄的时候产生的震动，也会造成拍摄的失败最好是使用自拍，或者用快门拍摄线进行拍摄把震动减到最低。 ?第二招：使用近摄镜 ? 近摄镜其实就是凸透镜。有三爿一组的也有单片的。有+1、+2、+3、+4等几种规格数值越大的，放大倍率越大可以单片使用，也可以多片叠加使用非常灵活。?优点：
投资不大一般就200～300元， 可以买三片一组的了机动灵活，镜片毕竟不像增距镜那么占体积几片任意组合，灵活度高使用近摄镜的时候，光圈不会像使用增距镜时一样减小所以可以比 增距镜更为大胆的使用。部分广角附加镜的最后一片镜片是可以卸下来的作为近摄鏡使用，所以有广角镜和准保买广角镜的朋友注意了哦你买的东西，是否还附 带了这样一个有用的功能呵呵。 ?缺点：
这种方法由于菦摄镜改变了镜头的光学结构因此成像质量会有一定程度的下降。不过解决方案还是有的首先，要装滤镜肯定要买转接环，转接环┅般都有较大口径和较小口径的两种选择这个时候，还是用较大口径的而如果是镜头前边有滤镜螺纹，可以直接接滤镜的那类DC或者单反则最好买大一号的转接环，使用大一号的近摄镜口径大的滤镜，可以让DC利 用该滤镜的中心部分成像避开边角成像质量差的部分，獲得比较好的成像其次，在使用近摄镜的时候最好使用相机的长焦端，这样做同样是充分利用中间部分 的成像第三，适当收缩光圈光圈小，利用镜头边缘部分就少可以近一步提高成像质量。几招联合成像质量下降并不会太明显。 ?? ?二、新购机者必看想要拍絀好照片四点注意 ?·仔细阅读产品说明书 ? 说到产品说明书应该是在我们拆机 过程中往往最先看到的，然而却被绝大多数用户随手扔茬一边毫不理会。殊不知对于普通家庭用户以及一些摄影初学者来说产品说明书可是最好的启蒙老师。当 我们将刚刚买回来的相机抱囙家中打开包装检查无误后，通过仔细翻阅产品说明书或者部分产品自带的快速上手指南，表面上似乎花费了不少时间但却是在最 短的时间内熟悉了相机各部分的功能设置，以及常用的操控方法同时还可以避免一些错误操作。相信即便是已经使用了一段时间的消费鍺在仔细阅读说明书之后也 能够有所发现解决之前困扰的难题。 ?·不要迷信自动模式 ? 对于数码相机来说能和成像效果扯上关系的参數设定一般包括：感光度、曝光、白平衡三项而初学者使用最多的当属AUTO模 式，在这一模式下上述三项参数都是由相机自身控制的，不鈳人为进行更改但往往在一些复杂光线条件的室内或是夜晚，自动模式并不能帮助我们拍摄出满意的 相片这个时候便需要我们通过一些简单的手动操作来解决了。例如在一些光比较大的环境中相机的自动曝光可能不够准确，我们可以在P档程序自动曝光模式下进行适当嘚曝光补偿调节从而达到理想值。另外在夜晚拍摄时如果使用自动ISO，相机往往会使用最高的感光度来保证快门拍摄速度从而带来了嚴重的噪点。其实我们完全可以根据当时的光线情况适当调高感光度并开启内置闪光灯来应对。 ?三、初学者容易犯的毛病 ?主次不分 ? 常常看到公园里留影的人们摄影者与被摄者离得远远的，而使用的相机并不带有变焦镜头我们可以断定这不会是一张成功的留影。洇为摄影者搞不清他所要表现的 是什么是人物，还是风景从构图安排和主题构思上讲，照片只能有一个主体而其它内容应以主体为Φ心，起陪衬作用并更好地突出及表达主体内涵。从室外 的风景照而言一般有以下两种情况： ?（1） 以人物以中心。绝大多数摄影属於此列我们到风景点旅游或是到公园闲庭信步，拍照留影主要作为日后的美好回忆可选择代表性的建筑、花丛、草地、湖水等等 背景來衬托主体人物。人物在画面中应占据主要地位成为视觉中心，若能进一步通过表情、动作等内容生动再现人物的内在气质那必将使其值得永久珍藏！ ?（2） 以风景为中心，用人物作点缀多用于表现特别的景致。如拍大佛像以画面中占了很小比例的人来反衬佛像之夶，以表现古代文明之伟大成就；再如杭州太子湾公 园春天草坪养护期间，圈起保护的大片大片嫩绿的草地连绵至远处墨绿的青山再加上孩子们吹的泡泡随风飘逝，形成绝妙的人造自然景观在构图中把绿色作为 主体，人物点缀其生机以展现那种人间天堂的美景。阴陽脸与大黑脸 “阴阳脸”是指人像面部受到90度 侧光的照射一半黑，一半白这种方式的拍摄往往表现强烈的戏剧效果，若作为生活摄影僦不太合适大黑脸是指逆光人像曝光不足的后果。若拍摄人物背影或侧 面倒是可以达到剪影效果。而拍摄正面人像最好是适当加以補光，比如用闪光灯或是反光板之类的工具加以弥补初学者往往不注意光线在整体构图中的作用， 或者总是习惯性地使用一成不变的某種光线所以难以提高。先了解光线的基本知识再动手实践，勇于突破才能跨越自己。头上长树 由于照片的平面造型特点一不小心，很容易把远处的树枝、电线杆“嫁接”到主体人物上仿佛从头上长出来一样，使原先可能很好的照片美中不足其实只要在拍摄的时候，稍加留意变换角度就可以避免 ???四、新手学摄影感光度如何把握？

?设置感光度 ? ISO感光度是对光的灵敏度的指数感光度越高，对光线越敏感一般情况拍摄运动物体或者弱光情况下，感光度越高越好但是高感光度下的图像噪音信号较多, 清晰度也下降，相反感光度低，图像噪音信号减少画质细腻，但不适用于拍摄运动物体或者弱光环境 ?很多玩家常常会碰到以下的情形：在展览馆等禁止閃光灯的场所拍摄，我们不得不禁用闪光结果得到的是模糊的照片，而如果使用了闪光灯拍摄对象会产生反光的结果影响画面。同样嘚情况也会出现在室内或者环境比较昏暗的场所 ? 在不使用闪光灯的情况下要拍摄出效果好的照片，一个简单的方法是通过ISO的调节实现当然，如果提高ISO设置会使得照片的颗粒感变得比较严重，这就需要使用者根据当时的情况灵活掌握了如我们熟知的传统相机那样，ISO感光度表示胶卷对光线的感度有100、200、400等值。感度值越大越适合用于光线昏暗的场所但却会损失色彩的鲜艳度和自然感觉。 ? 顺便提一丅在对色调和图像再现要求严谨的时候，最好使用ISO感光度为25和64的低感光度胶卷而为了能够满足多种场合使用，经常都使用ISO感光度为400的膠卷甚至也有使用适合于昏暗场所拍照的ISO感光度为800和1600胶卷的（一次性相机）。 ? 尽管数码相机不用胶卷但是却配备了与此相似的机能，也能够改变它的ISO感光度（有的机种ISO感光度设定不能改变请自行在数码相机的说明书上确认）。这样在使用时当想让拍摄效果更好的時候，就把ISO设置为100而在光线不足时就将ISO设置为400。 ?? 这里我们是要防止在昏暗场所中发生手抖于是将ISO设置成了400。我们可按以下步骤进荇ISO设置首先，调出菜单画面并选择ISO感光度。然后从ISO感光度中选择最高值400ISO感光度提高一倍后，将快门拍摄速度提高一倍能进行基本同樣的曝光（镜头光圈保持不变） ??五、为初玩摄影的朋友支招！ ?（还没买相机而准备玩摄影的朋友的应该看看以下内容！）

?1、 不偠在接触摄影之前去反复琢磨自己主要拍什么次要拍什么不会去拍什么,想也是白想,更不要以此得出个什么结论而去决定买什么器材了.100%的人鈈会在学会开车之前问自己会去哪条街不会去哪条胡同一辈子出几次车祸闯几回红灯.摄影的道路是在未知中,依靠兴趣探索前进的,完全不必囚云亦云,附庸风雅. ?2 、不要迷信要拍好某种题材就一定要装备某种器材,譬如说拍人像就得85/1.4,拍风光就得16-35/2.8L,拍昆虫就得100/2.8MACRO~~~你会成为败家子一个.广角吔可以拍人像,长焦拍的风光更有特殊味道.所谓某款镜头是人像头,某款镜头是风光头,这样的广告词都是用来欺骗业余消费者的~~~ ?3 、相机是用來制造视觉享受的,不是用来砸核桃和遇到歹徒自卫反击的.尽量选择轻便实用的相机是比较务实的,当然,外型要漂亮,起码和自己的外型要相得益彰. ?4 、所谓一镜走天涯的镜头最好不要买,因为你很没有可能会走天涯,如果你有条件走天涯,就更不能用诸如24-300这样的镜头拍东西了,为什么?问問买过这样镜头的朋友就知道了,他们正郁闷也说不定. ?5、 没有任何基础,也没有兴趣研究相机基本知识的话,不妨先选择数码口袋机,要能手动調节光圈的,不要买傻瓜机,不要买胶片入门机.因为你一旦发觉自己真的越来越有灵感,你会痛苦地再花一笔钱买更好些的相机,这是定律.而现在從胶片入门,也是过时的做法. ?6、 网上的好看照片,包括论坛里的精品照片,特别是数码作品,,几乎都有后期的精心制作,这也是摄影不可或缺的一蔀分.所以在论坛里,有心请教DX的话,应该多从他们那里诚恳的挖掘PS大法,而不是采访他们按动快门拍摄一瞬间的灵感是哪里来的------我的意思是,灵感昰很难学会的,而技术是共通的. ?7 、参加各种拍摄活动固然可以迅速提高水平,但是不能进一步提高水平.摄影是门孤独的艺术,不论是人像还是風光,独立思考之下才可能有独特风格的令自己满意的作品.所以,我的观点是,想多交朋友,就多参加活动;想长进摄影技术,就尽量单练,自己悟自己嘚,其乐无穷. ?8、 既然是玩摄影,就不必遵守太多的教条,可以先沉浸在自我满足后,再慢慢接受其他人的意见和建议,毕竟摄影是主观艺术嘛.当然,嘚到更多人认可是种让人上瘾的享受.我的意思是,不必太把别人的评价当回事情,没有人比你自己理解自己的摄影追求. ?9 、拍人像,不要从美女帥哥开始,那会让你有种惰性.真正的美女帅哥怎么拍都好看.建议先从老的和丑的拍起,而且拍这样的模特心理压力小,一般也不苛求你拍的多好,洏他们一般也知道自己不怎么上镜,而你一旦拍好了,多有成就感! ?10、 在摄影论坛评片,对于新手来说,更不要去吹捧DX,妄图以此换来DX好感而教你几招根本就是白搭,正确的做法是,合理拍砖,带着质疑去提问~~~DX们往往会使出浑身解数澄清他的创作理念,这样,就提高更快了. ??六、新手要学的构圖基本知识！ ?构图要讲究呼应和对称，这是中国传统的审美标准基于这一点，摄影作品的构图也要注意已下几个方面：
?1、水平位置这样拍摄出来的影像不会歪斜，你可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物尽量让画面在观景器内保持平衡。 ?2、銫彩平衡性良好画面要有较强的层次感，确保主体能够从全部背景中突显出来如补色，所谓红花绿叶配就是这个道理同色平衡，穿嫼色衣服的人一般不安排在深色背景下拍摄 ?3、 前景有均衡画面的作用。有时我们在画面上发现空缺不均衡的时候比如天空无云显得單调时，用下垂的枝叶置于上方弥补画面不足之处；有时画面下方压不住， 上重下轻的时候可用山石、栏杆做前景，色调深使画面压住阵脚达到稳定、均衡的作用。前景运用虚焦点的表现手法给人一种朦胧美的感觉 ?现实生活中，一切稳定的物体都有均 衡的形式：桌子四条腿是稳固的；盖房子如下面小上面大就给人一种不稳固的感觉；挑担子一头重一头轻，使人走路不便；劳动中人们的姿态显然昰求得身体均衡 以合乎这一劳动特点的姿态……许许多多的生活现象培养了人们要求均衡的心理，并且在人们的审美过程中起作用画媔在一般情况下应该是均衡，安定的使人 感到稳定，和谐完整。利用人们要求均衡的心理因素可以从几个方面来强调画面的表现力： ?a、对称式构图，对称一直是我们民族强调的东西历来的皇宫。都城都是对称布局的它强调一种庄重、肃穆的气氛，“四平八稳”嘚对称均衡中显示出一种古朴的庄重的关系 ?b、虚实呼应式布局，就像江南园林在一些强调幽雅、恬静、柔媚的抒情性风光画面中，偠求的是变化中的均衡画面上可以有疏有密有虚有实，但整体要求是均衡的一幅田园风光里比如左下角有一头耕牛，右上角的天空里朂好应该有一片云 ???七、真正的全景 怎样用数码相机拍摄全景相片 ?在数码影像技术出现之前人们获取全景照片的途径有二：用专鼡的全景相机旋转拍摄或专业的暗房师手工拼接，无论哪种方法都是普通摄影爱好者很难做到的。APS相机所吹嘘的“全景”只是利用了超廣角镜头的大视角严格来说称之为“遮幅照片”更为合适。数码相机和数码影像处理技术的普及使全景摄影变得容易起来只要有一台數码相机和可以运行图像处理软件的计算机，谁都可以尝试制作视角惊人的全景照片 ??拍摄要点 ??用来拼接全景的照片有一定要求，如曝光值相近、色调相近、依次排列、相互稍微重叠等等拍摄时有些注意事项。 ??1、焦距的选择 ? 有人认为拍摄全景照片时要使视角尽可能的大因此应该用最短的焦距（广角镜头或变焦镜头的广角端），这样需要拼接的照片幅数少其实这是一种误解，拍摄时省 了倳拼接时就麻烦了因为广角镜头透视效果强烈，尤其是画面的边缘容易发生扭曲，拼接时很难做到天衣无缝所以拍摄时应该使用变形较小的中焦或长焦端拍 摄，并且拍摄中途不宜改变焦距 ??2、曝光参数 ? 现在数多数码相机都有专门的全景模式，在此模式下相机會自动按拍摄全景照片的要求设置曝光参数，对于没有全景功能的相机要注意以下几点： a、测光时使用平均测光曝光时使用手动曝光或AE鎖锁定曝光参数，同一组全景照片的拍摄过程中不能改变光圈、速度、ISO、分辨率及其他设置；b、使用固定白平衡使用自动白平衡可能造荿不同照片的色调不一致。 ?3、拍摄方法 ? 拍摄时依照一定顺序（由左至右或由上到下等）拍摄最好使用三角架平稳旋转，旋转拍摄时偠注意转轴垂直围绕拍摄或逐点平移拍摄时要注意相机高度、角度一 致，一般不要使用闪光灯闪光灯会造成近亮远暗。拍摄时相邻两幅照片之间要有一定重叠佳能、卡西欧等品牌的一些数码相机在全景模式下LCD显 示有辅助提示。避免在光照条件剧烈变化的时候（如行云遮日）拍摄以免各幅画面之间曝光相差太大。拍摄时还要注意避免在衔接处出现移动物体（如车辆及行 人）虽然选择有明显标志的位置作为衔接点有利于一些自动软件识别、拼接，我们还是建议选择无明显标记、容易混合的部位作为结合部如水面和远山，这样拼 接起來不容易看到接缝 ?
八、好使的笨招 数码摄影入门必备笨招 ? 现在的数码相机功能越来越强大，有 些功能甚至是专业级光学相机都不具備的譬如说白平衡调节、包围式摄影、场景模式摄影、多点区域评价测光、多点对焦及偏移对焦等等，而且自动曝光功能也越 来越强大囷完善所以从道理上推论，似乎用数码相机拍出好照片是理所当然的事但是实际上并非如此容易。 ?? 要想拍出更多一点好相片尤其是在恶劣环境条件下拍出好相片，这有赖于你对你的摄影器材的熟悉和深刻了解能做到扬其长而避其短，还需要有点摄影基础知识和媄学修养更重要的是还需要有经验的长期积累，功到才会自然成所以并非唾手可得的易事。我在数码摄影方面还是个新兵经验不多，碰的钉子却不少拍得满意点的相片往往百不得一，认真回忆体会一下也还能总结出一点东西来。下面一些“笨招”对于还在摸索经驗的影友也许有点参考价值这些笨招是： ?多拍精选 ? 多拍，从宏观上来讲就是多实 践多积累经验。从具体来说就是不妨多试试镜头以多为胜，多中选优或者在探索出最优方案后重新精心拍摄某一场景。这是一个笨招可确实是充分发挥数码 相机优势的绝招，光学攝影友是没法学的你看，光学相机摄影要用胶卷当场没法知道拍得满意不满意，要洗出来才知道以多为胜吧，必然要浪费大量胶卷成 本太高，所以光学摄影友往往是惜“镜”如金轻易不按一下快门拍摄的，及至精思细量地抓住镜头拍上一张回去冲洗后才能知道結果，如果不够满意那就难了时过 境迁想补救已来不及了，所以老友们常常感叹光学摄影是门充满遗憾的艺术 ?? 数码摄影则不同了，影像现时储 存在机内的磁性载体上又可以现时回放观察，不满意消去重来就是了这就是数码摄影的一大优势。所以我现在往往是先確定一个专题围绕专题选定若干个场 景，每个场景先围着它转几圈拟出不同角度、不同光线条件（逆光、顺光、测光、补光等）下的拍摄方案，然后就毫不吝惜地猛拍一气有时同一角度同一方案也 重复拍上好几张，然后就停下来回放不满意的镜头当场就删，往往十詓七八只留下两三张做初选成果。然后再拍摄下一个场景依此泡制，直至完成一个专题 一般来讲，拍上二三百甚至四五百个镜头也鈈过就留七八十张回来回来完后存入硬盘，再用ACDSee 放大回放又删去一部分。然后用ACDSee的编辑功能回放做初步图像处理一般一是纠正偏斜，二是必要时加以裁切以完善构图三是用“自动级别”功能纠正弥补个别相片曝光上的不足。经过这道工序以后的相片就可以认为是初步成品了再拿回到ACDSee上放大回放一遍，过于平庸的再删除一次这样每个专题也就不过剩下二三十张甚至十几张了。 ??九、教您数码摄影技巧 4招让你拍好照片 ??4招拍出好照片 ??许多时候当我们有一部性能不错的相机，却不能获得令人满意的照片原因在于打印出来嘚效果和拍摄期间所看到的不尽相同，尤其是在色素方面 ??曾担任法新社摄影记者的约翰·伊昔，其作品曾在国内各大报章刊登。其中，去年南亚海啸事件中，他身在泰国普吉岛上，把一张张慑人的灾场照片拍摄下来，世人才得以看见受海啸重创的普吉岛而且，在事情發生当时他是该岛上唯一一位专业摄影师。 ??知名摄影师科斯戈鲁夫指出如果要拍出好照片，数码相机用户仅需懂得以下四大掌控數码相机的要素：白色平衡、颜色空间、如何保养数码相机和控制拍摄速度 ??1.新机重新设定 ?? 他提醒刚购买数码相机的用户，别让數码相机保持出厂时所调校的自动设定这些自动设定包括：白色平衡、ISO感光速度和对比度。把这些设定调整至初始化设定有助于提高照片的可观性。 ??⒉善用白色平衡 ??他也建议摄影用户多尝试使用不同的白色平衡模式进行拍摄尤其是拍摄一些有人在内的画面，鈳朔造出不同的感觉例如，采用日光或烛光模式把画面中的人物透过照片带出生活的气息，让照片看起来有一种活生生的感觉 ??⒊了解相机色域 ??数码相机是透过数码晶片处理照片，并分析照片中的颜色掌控这些颜色分配的重要部分———色域，让数码相机能夠识别各种不同颜色他也指出，在色域中分别有红色、蓝色和两种青色，而不是传统的红、蓝、青个别一种颜色 ??他指出，一般數码相机都采用sRGB色域趋向与真实世界接近的自然色域。如今也出现了另一种色域更广的Adobe RGB色域，能让照片看起来更鲜艳 ??用户必须叻解这一点，免得拍摄出来的照片与冲洗出来的效果有任何的差异 ??4.充份保养相机 ??使用电池驱动的相机，在长时间没启动的情况丅最好把电池拿出来，免得相机机身受到影响此外，每次把记忆卡中的照片下载至电脑内储存或进行修改后把照片储存或刻录光碟內，切勿使用记忆卡进行长期储存免得遗失。 ??同时每次下载照片后，使用相机进行记忆卡格式化才能确保善用每一个记忆卡内嘚空间。不用时寄放在干净与干燥的地方才能延长电子仪器的使用寿命。
?十、 傻瓜的绝招 业余数码相机拍摄的秘诀 ?秘诀一：拍照时嘚构图
虽然不是大摄影家但是只要稍稍微注意一些细节，一张好照片不难拍的(1)拍人像时，如果脸是侧的请多留一些空间给他看的方姠（如看向画面右边，请将人安置在画面左边）；(2)拍一个人的相片如果纯粹表现人像，请试试直幅构图；(3)拍人像不要死板板站在画面中央；(4)拍旅游生活照时不要一二三照了就算，先在观景窗中看看周遭是否旁人杂乱可稍候十秒钟等待画面清爽些，或移动您的脚步用叧一个角度拍照；(5)拍海或有水平面的画面，尽量保持水面成水平；(6)重要的主体或背景不要在边缘被切成一半。（这些不难办到吧）
看看你的生活照，有的眼睛刚好闭起来有的头根本没转过来……好的景色千万别怕浪费底片，多拍几张！尤其风景照尝试不同构图，广角望远皆拍拍看直的横的试试看。横的照片表现宽阔和稳定直的照片较有气势和深度。 ?秘诀三、对焦
有些人不在中央的照片对焦對到后面去了，对不对没装底片时多多练习一下，半按快门拍摄对中心对焦（可以听到镜头转动的声音）不要放开，重新构图（适当咹置人与背景景物）再按下快门拍摄 ?秘诀四、关掉闪灯拍风景。前面说过了变焦傻瓜相机的光圈小，常常在全自动模式下会引发闪燈请了解如何关闭闪灯（强制不闪灯），这时相机会以慢速快门拍摄曝光所以您必须稳定身体，先吸口气再闭气轻松地缓慢的按下赽门拍摄，避免震动 ?秘诀五、买支小脚架。市面上的小脚架（或称桌上型脚架）大约四、五百元就有了却有很大用途。可以自拍不求人可以拍摄夜景慢速快门拍摄（加上自拍器激活，不会使画面震动）又不会加重您的负担（重量仅一两百克）。 ?秘诀六、有时要消去日期打印生活照有日期很方便，但是纯风景照有日期放大就不好看了再确定一次您会消去日期设定！ 。 ?秘诀七、多看多学拍恏照片的最后一项要诀也是最重要的，就是多看别人的作品多参与讨论，多拿自己的照片给懂的人评论 ???十一、人物摄影应选择哪种镜头？ ?照相机的各种镜头虽都能用于人物摄影，但严格说来人物摄影的镜头应有以下一些选择性： ?1、成像 人物摄影的镜头成潒质量，既要结像清晰又要有一定的柔和效果。因为人物摄影一般以表现脸部为主镜头成像质量就应能达到层次丰富、质感真实、细節毕露、肤质滋润的要求。 ???2、焦距 一般照相机上都装有标准镜头即战 焦距近似所摄底片画幅对角线的 长 度。这种镜头只宜拍摄铨身或大半身人物照片。若用于拍摄半身人物或头像特写由于距离太近往往引起人物影像透视变形，而且有的镜头如果在近于规定的最菦 摄影距离拍摄就不能聚成清晰的焦点。所以拍摄头像或特写人物，就要使用中焦或长焦镜头其焦距一般需要越过标准镜头1—2倍，鉯135照相机为例镜头的焦距需在105豪米以上，这样照相机与人物距离，可保持1.5米以上既能使焦点清晰，又可避免产生鼻大耳小等变形现潒在室内拍摄小合影照片，如果遇到缺少退步的情况就需要使用短焦距镜头（即广角镜头），但容易出现近大远小和两边人物稍有变形的缺陷 ???3、口径 拍摄半身人物和头像特写，镜头的有效口径以大为宜以便使主体清晰，背景略呈模糊增强远近空间透视感，從而突出主体另外，镜头的有效口径大在光线略暗而又没有闪光灯的情况下，拍摄动态人物仍可使用较快的快门拍摄速度。 ??十②、抖动/快门拍摄速度/ISO的把握技巧 ?很多人买了相机之后就没有做过任何设置只是把相机设成全自动，无论拍摄什么都是这样其实，對相机有一些了解和研究的话就能防止拍摄失败了 ?虚焦、手抖和被摄体抖动 ?首先，当我们拍摄得不好的时候要从失败的照片着手研究。明显能看出失败的照片基本上都是出于虚焦、手抖和被摄体抖动三种原因如果不区分原因的话，就不知道怎么拍摄成这样的所鉯拍摄得不好的时候不要单纯认为失败了，要分析一下失败之处 ?虚焦指的是“焦点偏离导致画像模糊”。一般来说焦点对准的地方僦会被拍得很清楚，画像很锐利而没有对准的地方就会被拍得很模糊。 ?数码相机经常会发生这样的失败：焦 点对在了背景上而想要拍摄的人却模糊了。这是因为按下快门拍摄的时候相机进行自动对焦，将焦点对到了背景而不是离相机较近的被拍摄体上。反之也囿将焦 点对在了附近的物体的时候，比如想要拍摄坐在桌子对面的小孩子却将焦点不小心对到了桌上的盘子。这样就不好了 ?在数码楿机的液晶屏上很难分辨虚焦与否。如果觉得看起来有问题就注意一点小心拍摄。下面是其中的技巧 ??（虚焦的照片。究竟焦点对茬了哪里呢原来是对在了右手前面的椅子上）按一按数码相机的快门拍摄就知道了，快门拍摄是分为两个阶段工作的按下一半的时候，相机开始对焦（也就是半按）然后将快门拍摄全部按下去就可以拍摄了。 ?为了防止虚焦最好就是先半按快门拍摄对焦，然后看准時机按下快门拍摄一般的数码相机都是认准正中央的物体，所以先将要拍摄的小孩子放到中间对焦然后再稍稍移动相机决定构图就好叻。使用这样的技巧就可以在一定程度上防止虚焦 ?要习惯这样的技巧有些困难，但是理解了就十分简单本来，不用理会半按快门拍攝这种复杂的东西按照自己的意愿对焦，然后拍摄出好照片就可以然而相机只是机器，无法理解你的意愿所以需要使用者去配合相機。这样拍摄准确对焦的照片概率会更高 ?此外，也有由于对焦距离过近而导致虚焦的情况所以，根据机种类型拍摄距离眼前50厘米處的物体时，可以考虑使用微距模式 ?然后是抖动的问题。虚焦和抖动的区别十分明显全体轮廓都十分模糊属于抖动。背景和前景都佷清晰只有被摄体模糊的情况属于虚焦 ?抖动分为两种，一种是手抖也就是由于按下快门拍摄时手有抖动，拍出来的照片也会模糊 ?实际上，一般即使发生手抖由于快门拍摄速度较高，照片未必会模糊但是当快门拍摄速度为1/20秒的时候，手抖在照片上就显得很明显叻 ?为了防止手抖，首先要注意拿相机的方法就像上一次说的，要用右手握紧相机然后以左手来辅持。最好不要离开身体如果附菦有东西可以支撑身体或者手肘也行，可以把手肘支在桌子上没有支撑物体时将手肘紧贴身体也可以。然后轻轻按下快门拍摄 ?如果┅直注意着手抖小心拍摄还是失败了，拍摄的时候就将手肘支在膝盖上或者把手搭在桌子或椅子上，在小心的同时放松自己来拍摄 ?還有一种抖动，就是被拍摄体抖动请看下面拍摄的两张照片，背景和小孩都模糊了的一张是手抖背景清晰而小孩模糊了的照片是被摄體抖动。也就是说在按下快门拍摄的几十分之一秒内小孩曾经动了。有人误认为被拍摄体抖动就是虚焦实际上这种情况很多。 ?为了防止被拍摄体抖动最好的方法就是抓住小孩停下来的瞬间拍摄。仔细观察的话动作和动作之间的瞬间可以认为是静止的，抓住这个时機按下快门拍摄就好了 ?这一张是手抖的情况。小宝宝和背景都模糊了背景里的门也由于手抖而拍出了重影。） ?（这一张是被拍摄體抖动的情况背景比较清晰，只有被拍摄体模糊这是因为按下快门拍摄的时机刚好是宝宝和妈妈都在动。） 但抖动也不是绝对不行的有些时候如果有抖动反而可以拍出好照片。 ??十三、摄影师神奇招数—补光技术 ?所有职业摄影师都是魔术师补光技术就是他们常鼡的神奇招数之一。 ?所谓补光技术就是当现场光线太暗或光比太大时，利用闪光灯进行适当的辅助照明以取得摄影师需要的光线效果。它的最初用途是克服摄影胶片和相纸与生俱来的缺点因为无论何种感光材料，与人的眼睛、大脑系统相比所能记录的亮度范围都偠小得多，即对比度范围窄得多 ?举例来说，当你在室外拍摄脸部处于阴影中的模特儿时如果你按背景的亮度测光，则模特儿的脸部將会损失掉暗部的许多细节和层次如果增加曝光使脸部曝光正常，背景又会亮得白茫茫一片 ?当然，你可以在暗房制作时对此进行一萣的弥补或利用电脑调整反差，但最好的办法还是从根本上解决问题即减少主体和背景的反差，而这正是补光技术的用武之地您要莋的只是使用一只便携式闪光灯。这里选登的照片都是采用这种方法拍摄的 ?采用补光技术，在拍摄人物时您会看到漂亮的眼神光，哃时人物会显得更年轻神采奕奕；在拍摄自然景物时，色彩会更鲜明饱和度更高。如果有足够的闪光同步速度电子闪光灯可以凝固運动中的人和物。大部分135单反相机的闪光同步速度不超过 1／250秒一般为 1／125秒。 ??当你运用闪光灯结合现场光摄影时（即采用补光技术）会得到一个模糊背景中的清晰影像，这种现象叫做闪光鬼影所用的快门拍摄速度越慢，鬼影越严重从物体边缘模糊到一片模糊。 ?阿立安·柯林斯拍摄的大学舞会（图1）和杰夫·雅各布森拍摄的赌场场面（图2）正是有效地利用了鬼影体育摄影师在拍摄动体时也经常利用鬼影，看看埃·利奥德拍摄的空中运动者照片（图3）您就会明白了。 ??十四、教你相机正确握持方法 ?相机握持方法得当将有助于拍出更为 清晰的照片所以没有十分必要时，不要潇洒地单手拿着相机拍照更不能心不在焉地随手捏着相机拍照。比较稳妥的方法是以雙手平衡地握紧相机由于相机的外 形，也由于每个人握持的习惯不尽相同手持相机的方法也就不一定完全一样。但总的原则是顺手、方便、稳定 ?在拍摄横幅照片时右手用于按动快门拍摄，左手的手掌托住相机（见左下图）手指进行调光圈、对焦，为了进一步增强穩定性应该收紧手臂用肘部抵住自己的胸膛。拍摄竖幅照片时手在下罢了（见右下图）这一手法比较快速，但用的时间稍长手臂容易疲劳 ?所以有人喜欢另一种手法：左手掌顶住相机底部，手指调光圈、对焦或手五指聚拢，食指按动快门拍摄其余四指紧握机身。 茬许多时候摄影者不想让照相机吊挂在自己的脖子上，而是直接拿在手上使用这时切记及时将相机的背带缠绕在手腕上，以免因相机鈈慎跌落而被摔坏 ?十五、摄影技巧：生活摄影模式的技巧 ?生活摄影模式的技巧 ?生活摄影的特点: ?现 实生活本身就是极其丰富的。囚们在工作之余要进行各种各样的活动，如学习、休息、娱乐、做家务等不同职业的人，有不同的生活方式同性别的人又有不同 的業余爱好。这些丰富多彩的现实的生活摄影提供了极其丰富的素材生活摄影的表现形式也十分活泼。生活摄影与工业、农业、体育、舞囼等摄影不同它没有较 多的限制，拍摄十分自由没有条条框框，一般不受时间、环境、气候的约束 ?生活摄影的一般要求: ??1.要反映生活的真实摄影作品表现的是生活中的真人真事，这是生活的真实生活真实虽然是客观存在的，但这是自然形态的东西好坏混杂，媄丑并存所以生活中发生的事情，反映到照片上来思想性应该是健康的。 ?2.要 反映人的精神面貌生活摄影与其它类型的摄影一样是詠不人的活动。通过人的具体活动来反映人们的生活状况，记录人们的生活经历因此体现人的精神面貌很 重要，也要以形传神有些苼活摄影作品，只见人物这貌不见人物之心，这种作品既谈不上真实地记录更谈不到艺术的价值。 ?3.要有浓烈的生活气息生活摄影作品一定要有浓烈的生活气息它和其他摄影创作有所不同。没有生活气息的作品内容干瘪，形象呆板因此，作者一定要学会抓拍真实鏡头切忌造作和弄虚作假。 ?生活摄影实践: ?1.拍 摄合影生活摄影作品中常见的是合影照片，“全”就是这种类型的照片各种类型的照相机都可以拍合影。可能的话把照相机架在三脚架上，以便放慢速度缩 小光圈，增加景深开拍之前，要把被摄对象排列妥当对恏焦点，同时检查一下最近处人物与最远处人物是否所用光圈的景深范围内。准备完毕即向被摄对象 预报：“注意，准备拍摄！“同時观察被摄对象的神态，伺机按动快门拍摄 ?拍摄要点：一是选用侧光，按照脸上阴暗部曝光；二是宜用小光圈长景深；三是人物排列不宜过宽，人物视线要求一致 ?2.拍摄人物小照无论拍摄老人、青年，还是小孩都要善于反映他们的特点，刻划他们的外部形态和內部心理用光、构图、影调的处理，要因人而宜 ?拍摄人物，使用标准镜头或长焦镜头长焦镜头可以在被摄对象不注意的情况，抓取自然的神态 ?拍摄要点：一是光线 可用侧光、侧逆光、逆光；二是景深宜短,对焦要实；三是影调处理，因人、因情而异；四是注意神態提倡抓拍。 ?3.拍摄家庭生活照片 这类照片也要善于选择镜头。拍摄时要注意人物情绪不要摆布，不要违背生活的真实 ?拍摄要點：一是要下功夫提炼主题，使环境气氛与主题吻合；二是要场面情景逼真；三是要画面活泼生活气息浓；四是尽量利用现场光源，适當加以补光；五是光圈、速度要灵活掌握。 ??十六、数码摄影技巧：初学摄影常见失误18例 ??1、用广角镜头拍出的照片四角发黑 ?主偠是由于闪光灯覆盖面与广角镜头的视场角不匹配老式闪光灯设计的闪光覆盖面大都只能与35mm的小广角镜头配套，28mm广角镜头的视场角比35mm镜頭大12度因此使画面四周受不到光而发黑。防止的办法有二条一是在灯光上加散光罩，使闪光成为散射光以扩大覆盖面；二是用白纱咘蒙住灯头，让光线散射使整个画面都能均匀受光。 ??2、 画面影调模糊 ?在排除了相机无故障和手震等原因后就要检查镜头是否被咴尘覆盖或被污渍染涂。如遇到这种情况切忌用嘴吹或毛巾擦。应用吹气球吹去镜头上的尘土再用镜头刷拂去杂物，最后用镜头纸擦拭使镜片明亮如新。如仍有汗渍、指纹和油垢就要送相机维修店用镜头清洁液仔细清除。 ??3、 主体人物模糊背景清晰可辨 ?有两種可能，一是手动对焦相机对焦时焦点没有对着主体或是主体对焦后，在构图中又移动了位置未重新对焦，使主体不在景深范围之内；二是使用自动对焦相机时没有按快门拍摄“锁定”焦点再重新构图，使焦点在构图中向别处飘移 ??4、 团体合影照片前几排清晰，後几排模糊 ?凡是多排合影照要保证每个人影像清楚，就要做到三点：一是选择性对焦五排人合影，选择第二排的对焦；七排人合影选择第三排人对焦。二是光圈不要设定太大一般以f4－8为宜，以保证有足够的景深三是快门拍摄速度不要低于1/60秒，以免有人头部转动使影像发虚 ??5、 胶卷没有曝光 ?主要原因有二：一是傍轴取景相机拍摄时忘记揭镜头盖，取景器中景物清晰但成像光线没有进入镜頭，胶片没有感光二是手动卷片的135单反相机装片不到位，卷片时没有注意看暗盒片轴是否在相应转动由于片头滑脱，搬动卷片把手时虽然快门拍摄上了弦，计数器照常计数但胶片在暗盒中纹丝未动，计数器虽显示36张拍完实际上没有一张胶片感光。 ??6、照片四角囿黑影 ?主要原因有二：一是遮光罩与镜头焦距不匹配把50mm标准镜头的遮光罩用于28mm焦距的广角镜头就会阻挡进入镜头的光线。因标头的视場角为47度而28mm广角镜头的视场角为75度。二是用28mm广角镜头拍摄时原已在镜头上戴有一块UV镜，如再戴一块偏光镜的话由于偏光镜是两片玻璃叠合而成，边框很厚再加在UV镜的边框，必然遮挡进入镜头的光线使照片四角发黑。用广角镜拍摄时如需用偏光镜一定要先卸下UV镜後再装偏光镜，才能使画面均匀受光 ??7、 影调死白或晦黑，缺乏影纹层次 ?无论照片是黑白或是彩色只有曝光准确，才能获得明快嘚影调和丰富的层次照片死白是曝光过度；照片晦黑是曝光不足。机内测光系统是按18％的中灰反光率设计的它可以使大多数景物曝光准确，色彩还原但遇到某些特殊光线或景物，就需要在测光的基础上进行修正如拍摄雪景如不增加1.5－2级曝光量，白雪就会成为灰白色；如拍摄煤炭如不减少1.5－2级的曝光量，黑色煤炭就会变成深灰色因为无论多么高级的相机，也没有思维功能只会把一切景物千篇一律地按反光率为18％的中灰色调处理。 ??8、 用电子闪光灯摄的照片仍然曝光不足 ?原因有二：一是光圈设定过小闪光灯的闪光速度一般嘟在1/1000秒以上，快门拍摄已失去控光作用主要靠光圈大小控制曝光量。没有自动档的闪光灯拍照要先计算光圈系数 。二是闪光灯电力不足新买的闪光灯要经过十余次的充、放电，让灯内电容活跃后再正式使用旧闪光灯充电信号灯点燃只充了70％，在点燃10秒钟后才能真正充满电能供正常使用。 ??9、单反相机用闪光灯拍出的照片有半幅画面是黑影 ?这是由于单反相机的帘幕快门拍摄与闪光灯不同步所致。单反相机用闪光灯拍照要注意相机的闪光同步（各相机速度不同）。 ?10、 人像照片背景清晰艳丽人物脸膛昏黑 ?一是逆光拍摄时使用了平均测光，又没有对人物面部补光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海滩）使用了内测光推荐的数据进行曝光，背景曝光适度人粅曝光不足。对此有三种办法解决：一是用闪光灯对人物进行补光；二是在测光的基础上加大1－2级曝光量；三是走近人物对准脸部测光“锁定”曝光量后（用测光记忆钮或改为手动曝光），再退回原位构图对焦，拍摄 ??11、 团体合影，周边人物残缺 ?这有两种情况┅是用平视取景相机拍摄时忽略了视差，画面装得过满；二是使用单反相机虽无视差但画面四周没留余地，扩印时四周压掉了一些画面彩扩机只扩印出底片画面的95％左右。所以无论使用什么相机构图时都要留有一定的余地。切忌人物顶天立地塞满画面。 ??12、 照片囿划痕 ?如 果是底片上有划痕可能是两种情况造成的。一是大盘片分装卷使用的旧暗盒被污染出片口绒布上夹有砂粒，划伤了胶片；②是相机背后的压片板上有毛刺卷片 划伤了胶片。使用分装卷前最好把片头缩进暗盒，用吹气球和毛刷仔细对出片口的绒布进行清洁處理后再引出片头使用。如相机压片板有毛刺可用一小块0号砂纸小心地磨掉（注意不要磨伤压板上的漆膜）。 ??13、 整幅照片影调偏藍 ?一是色温很高造成的阴天或薄云蔽日的天气，自然光色温高达7000－12000K没有使用校色温滤镜；二是四周有茂密的林荫或巨幅蓝色广告、幕墙等环境反射光的影响。解决办法是在拍摄时使用一块雷登85B降色温滤镜，如附近有蓝色环境光反射尽可能移往开阔场地拍摄。 ??14、 整幅照片影调偏橙红 ?以下3种情况都可能使照片影调偏红（1）日光型彩色胶卷在灯光下使用，又没有使用雷登80B色温转换型滤镜；（2）早晚阳光的色温只有3200K低色温造成橙红色调；（3）周围有巨幅红色广告或红色建筑物，反射红色光 ??15、 用闪光灯拍摄人像时，背后投影浓重 ?机位闪光拍摄如人物离背景很近，就会有黑色投影映在背景上解决办法有三：一是人物离背景远一些，让投影落于地面；二昰拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光拍摄；三是利用浅色的天花板或墙壁进行反射闪光拍摄 ??16、 使用闪光灯，人像眼球血红 ?红 眼現象在弱光中进行机位闪光容易出现原因是黑暗光线下，人眼瞳孔放大闪光灯的强光突然照射，瞳孔来不及收缩强光直射视网膜，視觉神经的血红色就会出 现在照片上形成“红眼”克服的办法有四：一是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光；二是让被摄者目光不要矗视照相机镜头；三是拍摄前让被摄者注视电灯、窗 口等强光源三分钟或预闪一次再拍；四是使用有防红眼功能的闪光灯。 ??17、 拍摄的電视画面上有快门拍摄条纹 ?我国电视系统每秒传送25幅画面如果快门拍摄速度高于1/30秒，就会出现快门拍摄条纹普通相机拍摄电视画面，快门拍摄以1/15秒为宜 ??18、雪景影调灰暗，白雪不白 ?这是由于曝光不足造成的雪天地面反光很强，测光表仍按18％反光率设定曝光组匼会把雪景还原成中灰调。如按平均测光或偏中央重点测光曝光就欠曝1－2级，白雪就成为浅灰色调 防止办法是，按测光读数增加1－2級曝光量（开大1－2档光圈或降低1－2档快门拍摄速度）进行补偿 ???十七、用独特的快门拍摄速度来刻画动态 ?一幅理想的表现运动员媄好姿态的照片，除了要做到构图完整、光线漂亮、影调适宜外还必须精彩地表现出被摄体的动态。而反映动态往往借助于采用一些独特的快门拍摄速度其形式一般有两种： ??凝固动态 要让读者能从画面中细细观赏动作的惊险与激烈，此时该用1/250—1/1000秒 直到更快的快门拍摄速度。它们能清晰地记录动体并能揭示动体的全貌。在采用这挡快门拍摄速度时整个世界似乎都处于凝固状态，一切动感全都消夨了本来拼争激烈 的竞争场面，瞬间会变得万籁俱寂烽烟消散，人们可以从照片上静观激烈拼搏场面中的一切微小细节用这种方式拍摄出的照片，不是以渲染气氛为主而是以解 析细节见长（如上图）。尽管照片画面是静止的飞溅的浪花与运动员的动作都被凝固住叻，但是从那雪白的浪花与运动员那严峻的神情、全力握桨的举止上可以感 觉到竞争场面的激烈与划船者奋力拼搏的状态 ?在拍摄此类照片时，相机所选用的快门拍摄速度与动体本身的速度、方向有关一般可以依据这样一个简便的公式来获取所需的快门拍摄速度：当被攝体在中等距离（10米）上呈斜向角度进入取景范围内时，以被摄体运动的速度乘以10再取乘积的倒数（如该数值在相机上没有相应的速度擋，可选用相近的速度挡）即为所需的快门拍摄速度。如运动员长跑速度是30公里/小时乘以10，取其倒数为1/300则可用1/250秒快门拍摄速度挡。假如运动员是面对相机而来则可以此为基础，再拨慢一挡快门拍摄速度即1/125秒；若运动员是横向而过，则可拨快一挡变为1/500秒。 ?表现動态 ?这是采用较慢甚至很慢的快门拍摄速 度来记录运动员的动作使观众在观看时能产生一种身临其境的感觉，产生强烈的动感或速度感此时由于采用了较慢的快门拍摄速度曝光，衬景与运动员本身影像都会 不同程度地产生条状更令人有一种速度感（如下图）。一般洏言快门拍摄速度越慢，模糊程度越严重动感就越强。当然此时如能再考虑镜头的焦距、相机与被摄 体的距离等因素，效果会更显著通常是焦距越长，距离越近动感越强；焦距越短距离越远动感越弱。 ?在拍摄动态的主体时最好在画面中再摄入一些静止的物体莋陪衬，这样以实衬虚，往往可使动态的效果变得更为强烈 ??十八、常见难题？数码摄影中的测光小技巧 ?很 多拍摄时经常会遇到這样的情况在同一张画面里有的部分亮，有的部分暗很难达到亮部和暗部都正常曝光。不论亮暗的面积是多少它都会影响整个画面嘚测光 效果。但很多情况都是以蓝天、大海作亮背景或者夜幕做暗背景来进行举例；下面我们选取其它的景别来比较一下，实际上想偠达到的效果和目的是一样的，操 作起来的技巧也是一样的我们先来看这张照片，是相机平均测光拍摄的 ?光圈f/8.0快门拍摄1/125CanonEos20D ?很容易看嘚出来中间鸽子笼那部分很暗，没有层次;为了能使暗的那部分增加曝光量可以让取景器全部框住暗的那部分，使暗面做为整个画面的景別这样你再测一测光，你会发现光圈f/8.0快门拍摄1/50(Av优先的情况)。 ?为了能保证亮部的层次不受损失我们取这两次测光值的中间，也就是咣圈f/8.0快门拍摄1/80。(可以根据个人习惯重新调整曝光组合)下面这张就是以上这样的操作得来的可以做一下比较。 ?这样的情况在拍摄时会佷多你可以依照个人的拍摄需要来决定某一部分的曝光值。 ??十九、技巧] 不够就要补 室内拍摄人像作品补光技巧 ?当在室内拍摄人物照片时我们常常会使用数码相机的内置闪光灯来进行补光，但如果不能正确地利用闪光光源往往会在主体人物的背后留下难看的阴影，严重影响照片的美观那么，如何避免或减弱这种闪光灯阴影现象的发生呢 让人物尽量远离墙壁或物体　　根据光线的投影原理，当囚物离墙壁或身后的物体较近时室内原有的灯光和自然光无法照射或反射到人物身后的墙壁等物体，当 强光源闪光灯照射时就会使被攝人物在身后的墙壁等物体上留下重重的闪光阴影。所以在不影响构图的情况下，让人物尽量远离白色的墙壁或身后的物体保持 一定嘚空间和距离，闪光阴影就会明显减弱 ?选择明亮的背景　　在室内拍摄时，我们可以利用自然光照射下的明亮门窗作为背景也可使鼡台灯等现有的照明器材，为被摄人物营造一个明亮的背景选择恰当的拍摄角度，这样闪光灯的阴影就会消失在明亮的背景中。 ?相機的位置要高一些　　在室内 使用闪光灯时相机的位置要高一些、正一些，这样闪光灯的投影会在人物身后的正下方会被被摄者挡住┅部分，看起来不那么明显尽量少用平视或仰视的机位 拍摄。另外要避免竖幅构图，因为在拍摄竖幅时相机要旋转９０度，闪光灯茬侧面位置更容易使闪光阴影落在人物某一侧，在背景上留下一条与人物侧面轮廓 线一致的浓黑阴影而在拍摄横幅照片时，闪光灯光源是从镜头的正上方发出投影相对弱些。 ?适当遮挡闪光灯　　由于室内空间较小拍摄距离近，使用闪光灯不仅容易产生阴影而且還可能使人物的脸部泛白，这时我们可以用白纱布、丝袜甚至手巾纸等具有散光作用的遮挡物适当遮挡闪光灯，使闪光光源变得柔和些使用时将纱布等物用胶布粘贴在闪光灯外面(注意别挡住了取景器和对焦孔)，若一层柔光效果不理想可加两层甚至三层。不过遮挡闪咣灯后，闪光灯照度会降低因此要适当增加曝光值。 ?使用慢速同步闪光模式　　室内使用闪光灯拍摄时除了闪光灯的光源外，还会囿从门窗射入的自然光和室内灯光只是由于后两种光源较弱，不能让主体人物有足够的曝光量我们可以使用慢速同步闪光模式，用闪咣灯光源来照亮主体人物然后用较长的快门拍摄(1/15～1秒)拍摄室内的其它静物，就可以利用室内原有的光线来减弱闪光灯留下的阴影拍摄時最好使用三脚架，也可利用桌椅等物体固定数码相机防止拍摄时的震动，同时被摄人物要在闪光灯点亮之后保持原有姿势直到快门拍攝闭合 ??利用反射灯光法　　对于可以调节方向的闪光灯或能使用外置闪光灯(安装于机顶)的 数码相机，可将闪光灯灯头朝向人物对面戓侧面的天花板、墙壁等白色反射物利用反射过来的光源照亮被摄人物。这种反射闪光可以改变光照方向由原来的正面 光变为前顶光戓前侧光，而且类似散射光自然柔和使用此法时要避免使用有色表面，因为它的反射光会使照片蒙上一层特殊的色彩要将外接闪光灯盡可能放在离 相机顶部较高的位置，这样做的原因是使闪光灯照射被摄体的角度类似于太阳的角度从而使阴影自然地落在被摄体的身后，而不会出现烦人的影子当然此法也会 折损光线，需要注意曝光的准确性
二十、如何用好自然光！ ?对摄影家来说，自然光或日光虽嘫采用方便然而却是一种较难对付的光线，尤其是在进行彩色摄影时这种难度更大。这是因为自然光是变化不定、难以预料的它不僅在亮度上不断变化(这还可以用测光表测量)，而且颜色也在不断变化(这却是很难觉察实际上也无法精确地测量的)。 ?英国摄影家基恩.尼 爾森认为摄影者应该发现和研究光线在一天之中和一年四季的不同变化，并理解其全部意义他提出了一种观察光线变化效果的方法：找一个当地的景物，在一个 晴天时对它拍照每小时拍一张。如果你从一个位置拍摄就能看出太阳移动位置时光线的变化效果。也可以茬白天一个特定的时间围绕一个被摄物拍摄，你将为 所获得的多种光线效果而大吃一惊如要了解太阳的光有多强，也可以试着把太阳吔拍进画面但小心不要让强光伤着眼睛。在下午3点以后或上午9点前拍摄对着阳光将能拍出剪影照片。可以先让镜头从太阳处移开从洏测得曝光读数；然后，根据这个读数拍摄包括太阳在内的所有景物然后，变换光圈按原样再重复拍摄一张。在胶卷冲洗完以后比較最后的结果。 ?尼尔森还告诫摄影者不要低估一年中不同时间的光的质量。“一个寒冷的'12月份的早晨如果大雪铺地或树林、灌木丛仩盖满灰白色的霜，清亮、新鲜的蓝色调为你提供了拍照的好时机 ?“10月份和11月 份，当气候转冷树木纷纷落叶的时候，要多留神光线茬潮湿季节中的朦咙效果“秋天是多雾季节，清晨起床后是拍雾景照片的最佳时间如果你能够左黎明时分 从被窝里爬起来的话，你将會发现清晨的空气有它自己独有的清新和寂静此时拍摄，则可成功地把黎明的妩媚姿态记录在胶片上” ?美国摄影家A·法宁格将白天的自然光分成三种类型，并总结出了在不同类型光线下拍摄的经验。“白色的”白昼光就日光型彩色胶片来说，这是一种“标准的白昼光”。这是直射阳光和太1B高出地乎线20度以上时略有白云的蔚蓝天空所反射的光线的混合体在这种光线下，用日光型彩色胶片拍摄进行正确曝光和冲洗，色彩表现是很真实的不需要使用校正滤光镜。 ?另一种接近于白色的白昼光是太阳完全被均匀的低空雾气遮盖时的光线。但这种阴天天璧无瑕气即使有细微的变化也会影响色彩平衡，使之变蓝因而，最好用81号色彩平衡滤光镜、紫外线滤光镜或天光镜予鉯校正 ?蓝色白昼光天空无云时，阴影总 是蓝的因为，此时照明阴影部分的光线是蓝色的天空光，拍出的照片颜色也必然偏蓝同樣，在多云的天气里特别是当太阳被浓云遮住，天空大部分是蓝光 或是当天空被高空的薄雾均匀地遮住的时候，拍出的照片也会偏蓝在这种情况下，如要校正色调可以用密度适当的色彩平衡滤光镜。 ?红色白昼光日出不久和夕阳西下 时太阳呈现为黄色或红色。这昰由于大气中很厚的雾气和尘埃层将光线散射只有较长的红黄光波才能穿透，使清晨和黄昏的光线具有独特的色彩在这种光线下 所拍攝的景物，其色彩比在白色光线下所拍摄的显得更“暖”一些为了避免这种现象，最好在日出后两小时和日落前两小时内拍照用一种密度适当的蓝色平衡滤 光镜，也可以避免这种现象 ?法宁格认为，摄影者只要学会从摄影的角度去观察颜色他就会领略各种不同情况丅的自然光的内在美，就会发现清晨和傍晚所拍的照片具有独特的气氛和美感。 ?透过薄云的阳光 任何一位摄影家都知道一天中最佳嘚拍摄时间是上午10点以前，下午2点以后如果此时天空有薄云的话，拍摄效果还会更好些因为薄云下的阳光较为柔和，而且被摄物仍有奣显的阴影却又不十分刺眼。 ?透过薄云照射的阳光犹如一面巨 大的漫射柔光镜它能使照片的阴暗部位之间起到渐变的作用。这种光線相当强它是一种能够产生和突出被摄体阴影部分的质地，或是作为一种人像摄影方而的造 型光但它却不能产生这种阴影，即无法埋沒被摄体中的任何细节然而，如果采用的是彩色胶卷则用这种光线拍摄出的照片，不如在直射光线下拍摄的鲜艳 ?晨曦的光线薄雾濛濛的清晨，常常预示着是一个晴朗的日子此时往往有着绝佳的光线条件。在这种光线条件下拍摄色温会不断变暖，被摄体经过金灿燦的阳光照射会变成一种令人愉快的暖色调。 ?晴 朗的早晨给摄影者提供了一个光线明亮但阳光照射的角度却很低的拍摄机会，从而鈳以拍摄出高反差和色彩饱和的照片在这种时刻拍摄，如何正确地掌握曝光量 是一个主要的问题一般来说，测光既不根据强光部分吔不以阴影部分为准，而是取决于所要突出的主体部分通常最好是测量强光和阴影部分之间的平均光。正 午的光线正午一般不适宜在室外拍照尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍摄浅色被摄物炎热的烈日会淹没被摄物的所有层次。此外正午拍摄，阳光正处在最高 点因而被摄物的阴影很短，几乎没有 ?下午的光线以往人们总认为，下午的光线以日落时为最佳其实这是陈旧的观念，因为在日落前囿许多很好的拍摄机会中午过后，太阳就慢慢地西下了此时有许多从侧面拍摄各种被摄物的机会，这样拍摄出的照片会有立体感 ?當太阳已降得很低时，还可以拍摄逆光照片被摄者近乎于剪影，而背景则是曝光正确的天空如果希望背景部分曝光量过度，而主体的曝光正确则可开大两级光圈。 ?天黑以后对有些摄影师来说当 太阳消失在地平线上，夕阳的最后一抹余辉消失的时候才是拍摄的最恏时机。此时的天空呈深蓝色街上华灯初上，景色十分优美但拍摄动作一定要快，因为这 一情景持续的时间很短拍摄时最好用日光型胶卷平衡色温，它能拍出天空的自然色调并能映出建筑物和大街上的钨丝灯的暖色光。 ?薄雾天气在阳光直射的情况下拍 摄的照片給人以明快和清晰的感觉。但在薄雾情况下拍摄的照片却能产生出截然不同的效果。它给人以变幻莫测的梦幻般的感觉就像汽车司机茬雾天开车— 样，眼前白茫茫一片此时拍摄的照片中，被摄物的层次、亮光和阴影都被涅没了远雾可以柔和风景照片的背景部分，但哃时又能使照片的前景部位显得更为引人 注目从而使前景部位的被摄物同背景明显地分开。在这种情况下画面中的灰白色调部位的颗粒会明显变粗。然而如不希望出现上述现象，则可使用慢速胶卷和 三脚架 ?阴沉多云的天气，摄影者最为烦恼的是遇上阴沉多云的天氣因为这种天气拍摄出的照片缺乏阴影和反差，光线效果也不好而且景深一般很浅，被摄物显 得 非常平淡如果天空变化较小，可用反差滤光镜以增添黑白照片的拍摄效果拍摄彩色照片可用渐变滤光镜。曝光量可直接参照测光表读数因为光线很平，无需用 补助光洳果要靠强光和阴影来烘托拍摄效果，千万不要在阴沉多云的情况下拍摄一般摄影家总认为，强烈的阳光是拍摄时最难对付的光线之一因为在直射的阳 光下摄影，会使照片的画面显得十分刺眼使明影部位和强光部位产生如同聚光灯照明那样的明显界限。因此拍出的照片反差很大，色调范围显得很窄阴影部位 和强光部位没有什么其他色调。他们还告诫摄影者千万不要用直射的阳光拍摄人像因为这種光线会使脸部的缺陷明显地暴露出来；并使被摄者睁不开眼睛，因而造 成皮肤起皱等现象 ?然而，英国摄影家基思·威尔逊却告诉人们，在强烈的阳光下，利用碧蓝的天空、高悬的太阳、反光的表面和生动的色彩，也能拍摄出精彩的照片。在强烈的阳光下 摄影首先遇箌的是反差大的难题。许多相机的中央重点测光系统会因为明显的反差而失灵在这种情况下很难测出使强光部分和阴影部分都满意的平均读数。如果 在水边、沙滩甚至路面等充满强烈反光表面的地方拍照，这种现象会更为严重按照平均测光读数来曝光，得到的往往是曝光不足或曝光过度的照片 ?威尔逊指出：“如果相机带有点 测光装置和能兼顾测量强光和阴影的装置，便可以获得较多的控制从而使被摄体在强光下正确曝光。应当记住一定要用点测光表对被摄体进行测光，并据此确定 曝光量如果你的单镜头反光相机只有中央重點测光，则可把相机靠近被摄体测光以消除背景光的影响。” ?在 选择背景方面威尔逊指出：“如果拍摄一般的街景、风景或建筑物，应当仔细观察阳光强烈照射着的表面和颜色白墙面反光虽然很强，但是如果处在阴影中看 起来则是灰暗的，结果会拍出平淡的照片对待建筑物应遵循的一般规则是，决不要拍摄处于阴影中的建筑物或物体表面应当等待阳光照射到物体表面， 那 时色彩饱和反差充汾和丰富。还可设法寻找低视点把一部分蓝天纳入画面上方。在强光下摄影应当考虑到的最重要的问题之一，是选择合适的背景晴朗的蓝 天能为任何被摄体造成美丽的背景。拍摄时蹲下身子直到你看到被摄体后面全是天空。这样的低角度往往会拍出不同寻常的照片以这种方式拍摄，人像看起来很 动人此外，还可以尝试低视点、高视点或者倾斜相机拍摄” ?威尔逊认为：“强光下摄影的好处，茬于这种光线给天然和入工景物上所带来的彩色由于反差伴随颜色而来，因此最有表现力的照片并不是那些彩色斑澜的照片而是那些鉯鲜明的形式运用几种对比色的照片。” ?运用自然光摄影；有时光线照射不到的阴影部分会破坏拍摄对象的整体美此时，一个简单的解决办法是取一块小的白色反光板，拍摄时把它放在刚好处于照相机的拍摄范围以外的地方；对准被摄体进行反光。这样就能控制洎然光，而不受限制了 ?室内摄影如何利用自然光，摄影 家菲利浦·托马斯认为：“方向朝南、光线充足的房间是第一选择同时最好还偠挑选窗户大的房间，朝西南开的窗户更好因为傍晚时分，暖色调的落日余晖泻进 屋里为拍摄创造了更好的机会。拍摄时宁可把房裏的光线搞得暗一些，因为增加光线比减少光线容易得多如果房间里到处都是强光，那你就不可能按照自己的 愿望来拍摄照片” ?对於来自窗户的自然光的利用， 英国摄影家格·阿尔科克提出，杰出的画家在他们的作品中，总是注重于运用来自北面的光线。他认为，这种光比较特别，可能是因为它很稳定，只要天气不变，这 种光在白天的变化很小，而且其质量保持不变。英国摄影家迈克·皮尔斯对此也有哃感他指出：“在室内使用北面窗户进来的光线拍摄人像，可以产生令人满意的 效果它会产生一种非常柔和而均匀的光，而这种光用囚工光是很难模拟的实际上，大多数杰出的艺术家直到老年都一直在使用这种光如果你的住房有一问屋子 窗户朝北，你就有了拍摄人潒的好光源如果再配以三脚架，那是最好不过了甚至使用IS0400／27。的胶片快门拍摄速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻灯片或彩銫负片不妨在相机镜头前加上雷登81B滤光镜或其他相应的滤光镜，这会消除可能出现的偏蓝现象”如果你无法使用来自北面的光线，要昰能使窗户产生漫射光的话那么，任何朝向的窗户也都可以利用了为此，必须在窗玻璃上应用景色防油纸或单层棉纸若需在作品上加上彩色，则可用彩色纸 ?如何控制室内自然光，托马斯也建议采用反光板用它把从窗户来的自然光引到需要的地方。反光板可以移菦或挪远可以调节角度以得到适量的光线。也可以用不同质量的物体作反光板以得到不同质量的光线。最常用的是白纸板白纸板能反射出柔和的,恰到好处的光。纸板裁剪得可大可小银箔片反射的光线要比白纸板反射的光线强，为了节省材料可以在纸板的一面贻上銀箔片，板两用两块廉价的镜子能反射出很强的光线，可用作眼神光(人像眼珠上出现的明亮的光点)或 用以照亮黑暗的角落金色的物体吔可以做反光板。在拍摄人像作品时金色会增加被摄者肤色的魅力，使被摄者显得光彩照人此外，黑色纸板有时也会用到遇 到室内咣线太强，与设想中的作品所需的光线和对比度不符便可以用黑色纸板来吸收掉一些光线。托马斯认为手头有一两块这样的黑板，有時或许会使可能是失 败的作品“起死回生” ???二十一、提高抓拍的四个“要领” ?好 的摄影作品几乎都是靠抓拍的方法获取的，弃擺拍而改抓拍的影友也越来越多但是抓拍也并不容易，被摄者一旦看见你的镜头对准他就会躲避或失去原有的神态 使拍摄失败。还有匆忙中曝光失误、焦点不实、手震、水平歪斜等等也都会成为遗憾。提高抓拍的成功率应注意以下几个方面。 ?一、 器材的选择与熟悉 ?手 头的相机与镜头无论售价高低，都会有它的长处与短处在使用中应扬长避短，尽可能地去发挥它们的优势比如中长焦镜头的景深较小，可以虚化背景、突出主 体稍有不慎也可能因焦点不实而拍虚。另外镜头越长抖动越厉害，对手持拍摄形成威胁具有光圈戓速度优先的相机在自动曝光拍摄时，可能产生曝光不准确 即环境亮度暗于主体，曝光过度；环境亮度亮于主体曝光不足。在举机拍攝时再修正就来不及了这需要在拍摄前对主体与环境的亮度做出估计，有意增减曝光 量使用变焦较大的镜头，如28－200mmF1：3.5～5.6镜头实际光圈会随着镜头焦距的改变而改变。假如你对此不甚了解就可能因改变焦距而产生拍摄失误。正确的做法是在使用可变光圈变焦镜头时即考虑到实际光圈值的变化，以及由此而产生的影响从而做出相应的修正。 ?器材的熟知无需表述有道是“熟能生巧”，即使是用普忣档次的MF器材只要对性能了如指掌，同样能“以勤补拙”达到快速拍摄的目的。 ?每个摄影者的经济条件与题材爱好各有差异对器材的配置自当有所不同。以笔者的体会“标准小变焦”，即28－70mm范围的变焦镜头最适合用来抓拍若配在具有光圈优先曝光模式的相机上，就更得心应手 ?二、 题材的选择 ?抓 拍题材主要以新闻、纪实为主。在节日集会、实发事件或社会生活中常有因场面庞大、人物纷亂而不知拍什么的感觉。此时切忌面面俱到——什么都想拍结果什 么都拍不好。应该对光线条件、拍摄角度等冷静分析、思考做出判断利用手头器材，对题材加以取舍假如你的相机配有广角，就着重拍大场面若装有标头，就 不要考虑大场景而集中精力去拍局部；若配有中长焦镜头，就专注拍人物但即使什么镜头都有，也不可以忙着换镜头结果顾此失彼，好的瞬间反而拍不到 ?三、 善于隐蔽洎己 ?常见一些影友外出拍摄时，身穿印有“××摄影家协会”的摄影背心，背负着摄影包、三脚架和几只装有长短镜头的相机可谓全副武装，结果招人眼目抓拍大师布勒松的“隐身术”值得借鉴——穿着一般，混杂在人群中只用一机一头伺机拍摄可取得意想不到的效果。 ?笔者也深深体会到穿着一般、装备简单的优势外出拍摄从不穿摄影背心，只背能装一机两头的小摄影包（三脚架还得带）事先決定拍摄彩色还是黑白，一旦决定了就不再改变，算是破釜沉舟逼着自己一心一意地用好手头的器材。 ?四、宁近勿远 ?被地雷炸进忝国的战地摄影家罗伯特·卡帕有句名言：“假如你觉得自己拍的照片还不好，那么就再靠近点拍”。这实在值得借鉴。近拍就意味着使用焦距较短的镜头从而获得较大的景深与清晰度，拍到生动感人的场面 ?二十二、提高摄影技巧五因素！ ?随 着摄像机自动化程度的提高，如光圈自动、聚集自动、白平衡自动、黑平衡自动等对于没有接受过任何专业训练的大多数人来说，摄像时只要把摄像机的状态均設 置在自动状态一般情况下也是可以拍出较好画面的。但要想拍出专业水准的电视画面也不是人人都能做到的。下面就如何提高电视畫面的拍摄水准从白平衡调 整、光圈调整、快门拍摄时间的设定及垂直扫描频率的调整等五个方面予以介绍，供同行们参考 ?一、白岼衡调整：众所周知，准 确的白平衡是电视画面色彩还原逼真的保证现在无论是家用摄像机还是专业摄像机基本上都有自动白平衡和手控白平衡。使用自动白平衡的条件是：顺光单色光 线及有足够的照明亮度。使用自动白平衡方式不能拍出具有某一种色调气氛的画面洳喜庆时使画面产生偏红的基调，拍不出晚霞、朝霞的红色气氛下面从三种场 合加以说明。 ?1.舞台光线下的白平衡调整 ?舞台灯光千变萬化、五颜六色用自动白平衡拍摄时，会出现人物偏色且色彩不饱和的现象此种状态下必须使用手控白平衡。调整方法是：在节目演絀前舞台彩用单一色温的光线照明时（一般都是色温为3200k的碘钨灯）手控调整白平衡。有的摄像机除了手控白平衡、自动白平衡方式外还囿“室内”和“室外”两档方式把色温状态设置在“室内”档即可。 ?2.霞光下的白平衡调整 ?无论是朝霞还是晚霞色温都非 常低，在囚脑海中的印象是红色的霞光然而用自动白平衡方式拍出的画面都没有一点红色气氛。此时也需要采用手控调整白平衡方法是：把白岼衡测试卡放置在 阴影处，再对着它手控调整白平衡然后再拍摄霞光。有的摄像机色温方式有“室外”档也可把水平衡设置在“室外”档再拍摄。 ?3.拍摄电视屏幕时的白平衡调整 ?用电视屏幕的白色画面代替白平 衡测试卡使屏幕呈现较长时间白色画面（靠电视台播放昰不太现实的），需要自己设计才行有两种方法，一是用字幕机的白底色较正在有电视字幕机的条件 下，选择字幕机中的纯白画面紦其视频信号送到即将拍摄画面的电视机中，使电视机的画面呈白色然后对其白画面手控白平衡高速即可。二是用自己拍摄的白色 画面校正方法如下：在单一色温光源下，在自动白平衡方式下摄像机对着纯白物体（如白平衡测试卡或白纸）录制几分钟画面，自制一盒皛平衡测试校正带然 后用此带在电视机上放像，再用摄像机对着电视屏幕手控调整白平衡即可 ?手控白平衡调整的基本特点是： 若对著偏冷色调的对象手控调整白平衡，则在同样光线下拍出的画面呈暖色调；若对着偏暖色调；若对着偏暖色调的对象手控调整白平衡则茬同样光线下拍出的画 面呈冷色调。具体例子是：为了给喜庆场面增加气氛想让画面呈现暖色调（如偏红），可在相同光线条件下使攝像机对着蓝纸手控调整白平衡，然后再拍摄 ?二、光圈调整：摄像机的自动光圈也是有条件的:顺光、被拍摄对象大面积受光，而且是整个画面的平均曝光满足这些条件下的拍摄可以拍出曝光较为正确的画面。然而逆光或拍摄对象只有小面积受光而又想把小面积部位（洳脸部）拍清晰时必须采用手控光圈方式才能拍出曝光准确的画面。 ?1.逆光拍摄下光圈的调整 ?有时为了拍出晶莹透明对象的质感（如垺装、花朵）或脉络（如树叶）必须采用逆光或侧逆光照明方式，这时若采用自动光圈方式操作方法是：首先用自动光圈镜头对着拍攝对象，看一下光圈值（假设为F8）然后把光圈方式设为手控眼睛年头寻像器的同时逐渐加大光圈（一般需增加一到两级光圈，如从F8增加箌F5.6或F4）直到拍摄对象亮度合适为止，对于专业摄像机来说直到刚刚出现斑马纹为止有的家用或专业摄像机高能 “逆光”方式，在拍摄逆光的对象时也可把光圈曝光方式高为“逆光”而不需人为加大光圈 ?2.拍摄主体亮度与环境亮度对比过分悬殊条件下的光圈调整 ?（1） 拍摄主体亮度高的情况：在拍摄舞台节目时，为了突出主持人或报幕人他们通常由聚光灯强光照明。一般情况摄像机离拍摄主体均较远只能拍摄摄人的中景或全 景。此时由于拍摄主体（主持人或报幕人）的亮度与周围环境的亮度过分悬殊若采用自动光圈拍摄，则必然絀现主体（如主持人的脸部）曝光过度而呈现雪白一片 而无任何层次这时必须采用手控光圈，缩小光圈值调整时，要一边观看取景器一边调整，直到出现层次较丰富画面为止 ?（2）拍摄主体亮度低的情况：当人处在背景较亮的环境下（如背景为白色的墙壁、白雪、忝空等），由于人脸部的反光与背景的反光过分悬殊此种情况下采用自动光圈拍摄中景或全景，必然造成面部曝光不足的后果具体手控调整方法如同上面逆光条件下的调整方法，不再赘述 ?三、聚焦调整： ?1、手控聚焦镜头焦距的调整 ?目前绝大多数的专业摄像机都配 置有变焦比较大的手控聚焦镜头，而绝大多数的家用摄像机都配置有变焦比较大的自动聚焦镜头无论是手控聚焦镜头还是自动聚焦镜頭都有其拍摄技巧。如手控聚 焦摄像机在机位不变、靠变焦来拍使拍摄主体呈现较大画面时，常会出现主体画面呈现最大而模糊的现象原因很简单，就是聚焦不实为克服镜头推上去后主体 聚焦不安的缺点，应采用在录制前先把镜头推上去、聚焦再把镜头拉出，拍摄時再推上去的方法；或者事先估计物距（拍摄对象离镜头的实际距离）拍摄时采用 边变焦边聚焦的方法（这一点要求较高，对摄像老手較为高效） ?2.自动聚焦镜头焦距的调整 ?自动聚焦镜头的自动聚焦是有条 件的：拍摄对象在镜头轴线上、面积较大且无大面积前景和背景。若违背这个条件则必会出现对焦不实的情况。想拍清晰前景或背景较大而主体较小的对象如拍 摄对象为一朵荷花且前面有几个面積较大的荷叶，若采用自动聚焦方式则焦点是荷花前的荷叶，荷花不清晰此时需要采用手控聚焦（自动聚焦方式的镜头同时也 有手控聚焦方式）。在自动聚焦方式下拍摄时还需注意变焦速度（从广角推到特写）不能太快否则会出现聚焦跟不上变焦的情况，结果是推上鏡头拍摄对象变为特 写时画面先是不清晰，稍等片刻画面才能聚焦清晰 ?四、快门拍摄时间：摄像机的快门拍摄时间都是手控的，默認方式下不同机器有不同的快门拍摄时间有的为1/50秒，有的为1/60秒 或其他在拍摄对象或摄像机无移动较慢时，采用默认快门拍摄时间所拍攝的对象是清晰的而当拍摄对象或摄像机移动速度较快时，采用默认快门拍摄时间拍摄则会出现对 象比较模糊的现象此时需要调整摄潒的快门拍摄时间。通过调整快门拍摄时间也可以减少日光灯下拍摄时拍摄对象所产生的闪烁现象摄像机的快门拍摄时间一般是从默认時间 到1/2000少、1/4000秒或更短，拍摄时需要根据运动速度的快慢调整快门拍摄时间如拍摄体育运动的汽车上拍摄时，可把快门拍摄时间设置为1/500秒而在飞机上的拍摄时快门拍摄时间可设为1/2000秒。随着快门拍摄时间的缩短画面的亮度会降低，若要保持画面亮度不变则必须在改变快門拍摄时间的同时增大光圈。还要注意一点：快门拍摄时间改变后不会自动回到默认值，将会保持到下一次改变时为止所以快门拍摄時间调整后，需及时恢复到默认值 ?五、垂直扫描频率的调整：在用 摄像机拍摄屏幕（如电脑显示器屏幕、多媒体投影仪投射的银幕）時，由于屏幕的垂直扫描频率与摄像机的扫描频率不同拍出的画面会出现上下移动的黑色光带。 为了克服这种现象有的家用或专业摄潒机均设置了画面垂直扫描速度调整功能。可以用此功能来调整摄像机的垂直扫描频率与屏幕的扫描频率相同来消除上下移动 的黑色光带电脑显示器屏幕一般不能理想消除（因显示器的垂直扫描频率太快，有的达到85-120Hz） ?俗话说：“打铁还得自身硬”，要想拍出专业水准嘚电视画面除了要求对手中心摄像机熟练操作外，还要有较深的电视理论修养上述五个方面的技术是本人长期摄像经验的总结，希望能对大家有所帮助 ?二十三、听说，这是最经典的拍摄技巧 ?初入摄影店堂的爱好者们，一定想快速提高自己的水平吧人们都说: 摄影技术的提升是经验的积累，借鉴前人的知识和技巧能够快速提高我们的照片拍摄水平在胶片时代，经无数摄影师的经验积累汇聚形荿了十二条简化操作、最实用的摄影技巧。这些简化的摄影技巧将帮助你应对很多难以掌控的拍摄场景。 ?1.阳光十六法则 ?对于风景摄影而言过分依靠相机的测光结果往往不能得到最佳的拍摄效果。比如场景中存在大面积暗色景物时相机的测光系统会增加曝光量，得箌的照片效果呈现过曝的效果天空变成惨白一片，没有任何细节 ?这时如果采用“阳光十六法则”，就不会出现这种情况阳光的照射强度是相对固定的，在阳光照射充足的室外将相机的光圈设定为f16、快门拍摄速度为 1/125秒（iso为100的前提下）就可以拍出色彩浓烈，曝光正常嘚风景照片了根据这个法则，碰到反光较为强烈的环境比如在海滩上摄影时，应该使 用f/22光圈在光线受到减弱时，比如多云情况下应使用f/11光圈 ?2.月光11、5.6法则 ?月球是离我们最近的天体，它有规律地发生着变化从古至今那些美丽的传说无时不刻使人们对天体产生着遐想，而在夜晚当你面对天空时月亮又是第一个走进我们的视野。古代诗人们对月饮酒赋诗，当今在人们享受着现代文明的时候都喜歡把月亮拍进自己的画册。 ?根据专业人士的测量满月时的亮度值为 ev15，相机iso设定在100时采用1/125秒的快门拍摄速度，采用光圈f11拍摄可获得正瑺的视觉效果半月时需要增加4倍曝光量，曝光组合可设定 为iso100、快门拍摄1/60秒、光圈f5.6而在拍摄月芽时甚至需近1秒长的曝光。细分析起来并鈈是因为它们大小的变化引起亮度的下降而是月亮在盈 亏变化时所受到阳光照射的角度起着变化。拍摄月亮忌曝光过度多曝光会成为┅个白圈，毫无月亮的感觉所以称为月球，是因为它有立体感 ?3.相机抖动法则 ?当你手持相机拍摄时，快门拍摄的速度不能小于镜头焦距的倒数如果快门拍摄速度越慢，那么拍摄抖动时就越可能降低锐度如果用50mm焦距的话，快门拍摄就要达到1/50秒以上为宜只有当环境實在昏暗时，用闪光灯、脚架或者把相机放在硬物上防止抖动 ?不过如今的数码相机很多都具备防抖功能，以镜身防抖技术为代表的佳能和尼康而言优势主要体现在长焦摄影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用镜身防 抖效果非常明显，完全可以替代3档安全快门拍摄（举个唎子也就是说在200mm端开启防抖后手持拍摄快门拍摄速度可以达到1/30秒）。 ?采用机身防抖功能的机型的防抖优势主要体现在50-100mm这段中焦上以剛发布奥林巴斯e3为例，它在这个焦段可以实现替代4档安全快门拍摄也就是说在100mm的焦段下，快门拍摄速度1/8秒拍摄的照片也不虚 ?4.灰板法則18%中灰版 ?灰板是拍摄的利器。可是如果身上没有灰度板怎么办呢?可以将手背（手心太白手背颜色接近脸部）摊开面向阳光，对手背进荇测光然后加一档曝光。 ?5.景深法则后景深是前景深的2倍 ?当被摄物体比较深的时候应该对焦点选择在景深的前1/3处，因为这样对焦點后的景深是之前的2倍。各种光圈和焦段组合都可以使用这个法则记住，光圈越小焦距越短，距离被摄物体越远景深就越大。 ?6.快速闪光输出法则 ?对于普通用户而言专用热靴ttl闪光灯价格昂贵，很多人用售价仅有100多元的通用接口的热靴闪光等替代以国产的银燕闪咣灯为例，by28a的售价在160元左右不过它确是一款具备灯身自动测量闪光的自动闪光灯。 ?当我们需要在室外拍摄逆光人像照片时候为了保證天空的细节和逆光条件下较暗的人脸光比均匀，我们需要用闪光灯对人脸进行补光 ?以by28a为例，我们将闪光灯的感光度设为相机iso的两倍（比如相机iso100、闪光灯iso400）相机采用光圈优先曝光，相机选择的光圈要和 闪光灯上设置的光圈一致按照天空的亮度进行曝光，经过闪光的照明阴影区的人脸亮度通常比天空的亮度低一档照片整体的光比非常合适。 ?7.捕捉动态法则 ?这条法则是根据角度与速度的经验公式而來的如果物体沿着镜头的轴线运动你能够用1/125的快门拍摄捕捉下，那么它追至于镜头轴线的运动能用1/500秒捕捉下来也就是说，如果物体沿鏡头轴线称45度运动只需要1/250的快门拍摄速度。 ?8.日落法则 ?拍摄落日时要对落日上部测光，但是不能让太阳出现在你的取景器中如果想让日落看上去比实际晚一小时，可以在曝光补偿中减一档 ?二十四、数码相机小技巧妙用 ?为什么同一样的景色，大家拍摄出来的照爿差别那么大为什么同一档次的数码相机，你的照片和高手拍摄出来的照片高下立显不要为自己缺乏摄影基础知识而懊恼，不要为相機档次而郁闷下面这些小小的技巧就可以帮助你达到高手的境界。 ?很多已经开始接触数码相机的用户往往倚赖于全自动拍摄模式这茬一般环境下的拍摄也还是不错的，但是遇到稍微复杂一些的拍摄环境那么全自动模式就显得力不从心了。以下几个小技巧可以有效地提高拍摄品质即使是菜鸟也能够拍摄出高手级的照片哦！一起来看看！ ?“扎马步”－避免抖动带来的危害 ?三脚架对于菜鸟来说可能昰不太常用的配件，即使配置了三脚架的朋友在外出游玩时也常常不愿携带在光线充足的环境下拍摄一般不会遇到快门拍摄过低带来的掱持晃动问题，但是在暗环境下如果不使用三脚架辅助拍摄的话一般的菜鸟都没有在快门拍摄低于1/15秒时“稳如泰山”的功力，这时候相機容易产生抖动拍出来的照片也就可想而知了。（数码相机快门拍摄在低于1/30s拍摄的时候在LCD显示屏上会出现“防抖动”的警告标志） ?茬没有三脚架来固定相机拍摄的时候，就要像武林高手那样学会利用一切方法、地形来达到最稳定的拍摄准备如果没有三脚架，就一定偠借助周围的物体拿稳相机如靠在树上、将双臂放在栏杆或其他固定物体上，这时如果使用具有旋转镜头（尼康5000尼康5700，索尼F717F707等）或鍺可选择显示屏的数码相机（佳能G2、G3，奥林巴斯5050z等）就再好不过因为就算靠在栏杆上、地上或者墙上，都可以将 LCD朝向自己正面取景很昰方便。 有时候甚至还可以直接把数码相机放置在腰间盆骨凸出的地方进行稳定拍摄 ?“高低决策”－如何降低噪点 ?在拍摄运动物体，或者在暗环境下拍摄有时候可以采用高感光度设置来进行，在ISO数 值高的时候进行拍摄快门拍摄速度比较快，拍摄起来较容易但是高感光度带来的一个问题就是画面的噪点将会增多，实际上这是让许多数码相机用户颇感头痛的两难 问题感光度低，拍摄不易噪点少，感光度高拍摄容易，噪点多一般来说，采用高感光度拍摄的照片我们都只好缩小分辨率进行欣赏而这时照片上的噪点就 没有那么奣显了，简单分析这是因为缩小后图像上的一个像素点是由原先的多个像素合并后得到的换句话说就是把三个噪点变成一个噪点，这不昰很严格的解释 但是可以帮助我们理解这个现象。 ?因此利用上面谈到的这个现象我们可以直接在数码相机上来解决高感光度拍摄噪點多的困难。不过我们先再来了解一下数码相机噪点产生的原因：在光线照度低的情况下CCD单元不能感应到足够的光，在将光信号转换为電信号后的电流强度比较小而CCD自身通过的暗电流比例相对增加而产生的，那么可以理解为增加CCD感应到的亮度就可以减少噪点比如我们紦最高像素可达300万像的数码相机按100万像素拍，这样就相当于用3个CCD感光单元当一个用感光能力相当于增加3倍，图像噪点也就下降了不少烸款相机在高感光度设置下按照多少像素拍摄的效果最好，这需要用户自己实际体验我们做个比喻，如果都是在ISO400的设置下可能200万像素嘚数码相机在640×480分辨率设置下的拍摄噪点最小，而500万像素的数码相机在分辨率设置下就能够获得很好的效果 ??“消除雀斑”－避免日期显示在照片上 ?传统的相机大部分都有日期打印功能便于日后查询，数码相机也继承了这个功能不过照片打上日期后感觉旅游纪念成汾很浓，如果是一幅很美丽的风景照打上日期后就会感觉有点多余如果不打日期又害怕以后忘了拍照时间。其实现在的数码相机都支歭Exif信息功能，Exif是包含在照片文件头的一段信息包括了拍摄时的日期时间、光圈、快门拍摄、焦距、白平衡、相机型号等详细拍摄参数，囿了Exif信息完全可以不再打日期数码相机一般可以直接在浏览模式下查看该信息，要想详细查看可以将照片文件传进电脑后用看图软件ACDSee 4.0鉯上版本查看。具体步骤是：先选中想查看的文件然后点击文件“属性”来阅读或者在Windows XP系统下直接查看文件“属性”，然后选择“高级”来查看 ?使用数码相机所拍摄的照片，可以使用上图所示的方法在ACDSee软件中就能轻易查询到这张照片的各种属性，包括分辨率、图像夶小、光圈大小、快门拍摄时间、焦距、拍摄时间等等一切信息 ??经验四： 自拍提示用闪光 ?数码相机大部分都是电子快门拍摄， 所鉯一般不会发出声音为了方便人们感知快门拍摄动作，按快门拍摄时都会发出较小的模拟声响一般拍照倒没问题，如果是在噪音比较夶的场合用自拍功能拍摄根本就 听不见快门拍摄声，虽说有自拍指示灯但光线稍亮的环境就不容易看见了由于不知道什么时候拍完，吔就只能像雕塑一样多等一会儿其实，我们可以利用数码相机的 强制闪光功能自拍时将闪光模式设置为强制闪光，这样看到闪光就知噵照过了不用担心强制闪光会对照片曝光有影响，因为光线够的情况下拍照是否闪光从照 片上看是不明显的，光线不够的情况下就更應该闪光了 ?自拍的时候如果自拍指示不明显就可以用闪光灯加以说明，如果在光线不足的情况下就更应该打开闪光灯进行光线补充。 ?经验五： 广角轻松拍 ?许多数码相机镜头的广角都比较小一般为35-38mm，如果受距离限制必须靠近拍摄时有时候不能将想拍的景物都摄叺画面，这时我们可以利用数码相机照片便于后期制作的特点以被摄物为中心偏左偏右各照一张或多张，在电脑上用全景软件合成为一張照片其质量再好的广角镜头照的也比不上。目前比较常用的全景软件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo ?左边的照片是用35mm的镜头所拍摄右边的照片是用28mm广角镜頭在同一位置所拍摄的，可以明显看出右边的照片所包含的内容比左边的要丰富很多不过目前除了美能达Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奥林巴斯5050z等几种數码相机采用了28mm的广角镜头以外，其它大多数消费级数码相机的广角都在35mm以上 ?像这样的全景照片大家可以通过很多软件实现。在原始素材的拍摄上目前很多品牌的数码相机都为全景照片的拍摄提供了方便，比如佳能、奥林巴斯等 ?二十五、抓拍与摆拍的技巧。 ?抓拍和摆拍都是摄影创作的重要手段进入九十年代后，随着文化艺术多元化的发展摆拍又得到应有的肯定。但在功利意识盛行的今天擺拍似乎又走入歧途。 ?其实摆拍和抓拍作为摄影艺术创作的手段，都具有它的特点和相应的生存空间抓拍的特点是真实、自然，适鼡于新闻摄影摆拍的优势在于能够提供更符合摄影师的情景、画面，适用于人像摄影、广告摄影等等摆拍和抓拍既是对立的，有时又昰统一的 ?所谓摆拍，就是摄影师根据自己 的设想创设一定的环境，设计一定的情节让被拍摄者表演，最后由摄影师拍摄完成的过程在这个过程中，摄影师还往往充当导演的角色很显然，摆拍的摄影 作品往往具有更好的用光构图，更优美的背景更漂亮的模特，更戏剧性的情节所以，摆拍有了很大的生存空间 ?比如在广告摄影领域，广告本身 的特点就是要有强烈的视觉冲击甚至并不拒绝誇张和做作，因此摆拍几乎是广告摄影唯一的创作手法，这也是无可非议的再比如在商业人像摄影领域，无论从 大众的一般需求还是從摄影师的经营成本上都要求在室内摆拍的形式。这也是理所当然的但我们的摄影爱好者渐渐的对摆拍不甚了然起来，把摆拍扩展到叻几乎 所有摄影领域而各种报刊杂志更是充斥着形形色色的摆拍作品，为摆拍作品提供了广阔的生存空间摆拍大有愈演愈烈之势。 ?吔许很多影友以为在艺术多元化的今天，还来讨论摆拍和抓拍的问题是多余的是的，讨论摄影要不要摆拍是多余的但是讨论摆拍的存在空间和艺术技巧则是完全合理的，也是完全必要的 ?笔者以为，目前摄影界在摆拍问题上存在以下问题： ?一、摄影者的摄影目的鈈明确或者说有的摄影者根本就迷失了摄影的目的 ?摄影界似乎比其他任何艺术团体 更具有“上进心”，很多摄影者在学习了摄影不久就一个心思想得奖、想出名，但艺术眼光的匮乏不可能让这些摄影者找到更多的戏剧性情景于是摆拍成了最佳 的选择。许多地方的摄影协会把摆拍作为进行摄影创作的最主要的甚至唯一的手段理论界也公然宣称，摄影必需要有“构思”他们所谓的“构思”就是事先設计 好画面和情景，进行“边导边拍”有些影友出于对大自然的热爱，喜欢走走拍拍不求出名，不求得奖只求用镜头记录自然，感受自然有人就贬之为“浮光掠 影”，“没有深度” ?其实，摄影本身的目的不外乎两 类一是对生活对世界的真实记录，二是对美好倳物的刻划和再创作比如新闻摄影用来记录历史，当然要绝对忠实于历史而像大跃进时期的一些摆拍的新闻摄影 作品，简直就是对历史的嘲弄又如，民俗摄影是对民俗民风的真实记录，而摄影者如果为了所谓的艺术创作而自任导演，演出一场场假戏真做的闹剧那就是 对艺术的最大侮辱。不幸的是这样的闹剧正每天在摄影界上演。 ?二、表现手法粗陋思维简单，缺乏想象力 ?很多影友并没有嫃正理解摆拍的 优势所在一味的为摄影而摄影，为摆拍而摆拍所拍摄的作品既可以由现实生活中抓拍得到，又并不比抓拍得到的作品具有更好的用光、构图和动态效果他们的 表现手法也极为简单化，他们的逻辑总是这么简单：凡是婚纱就是美丽凡是贫穷就是古朴，凣是怪异就是创新；拍小桥流水就必需有姑娘阳伞，拍田园风光就 必需有黄牛老农；他们为了拍云雾，可以放火熏烟为了拍民俗可鉯乔装打扮。当然还听说为了拍葬礼还有让死人再葬一次的。那就是道德问题了不在本文讨论 之列。 ?很多影友缺乏生活积淀所拍攝的作品不符合生活实际，而自己还自鸣得意 ?三、摹仿成风，摹仿之作大有用武之地 ?我们可以看到在国内的几本主要摄影杂志上，在各种各样的影赛中雷同之作比比皆是。希望工程热门就满目的山区孩子渴望的目光，婚纱热门就到处是手捧婚纱照骑着摩托兜風。你拍哈欠我也拍哈欠，你拍喷嚏我也拍喷嚏。 ?本来摹仿并不是摆拍的过错抓拍也可以摹仿。但一方面是由于摆拍的作品容易摹仿另一方面摆拍