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　　京ICP备号-4　报告写得完美也不行？！｜警惕找人代笔背后的功利性和伪善化
报告写得完美也不行？！｜警惕找人代笔背后的功利性和伪善化
企业社会责任报告到底该谁写？什么样的报告才是好报告？在一本真实却质量一般的报告和一本专业完美的报告之间，你更青睐谁？这是一个仁者见仁、智者见智的问题。本文作者的观点是——宁可要一本不完美的报告，也不要一本别人替我们写的报告。你认为呢？欢迎阅读之后，在文末发表你的观点。编辑｜王秋蓉图片：网络来源：WTO经济导刊我每年都要收藏好几十本企业社会责任报告，取人之长，补己之短，顺便也练练眼力，看看自己能不能发现其中的问题。因为有的报告非常棒，也有的质量相对低一些。我知道，说人家的企业社会责任报告“质量相对低一点”很不讲究、很不礼貌。但有的报告确实不太符合社会责任报告的基本规范和要求，版式风格跟上个世纪中学生黑板报水平差不多，还特喜欢放企业领导人开会讲话、视察工地、出席签约仪式的那类照片。审美水平不高倒在其次，关键问题是这些报告会比较客观地反映出企业现阶段对社会责任的认识和理解偏差——“奉献论”“公益论”“箩筐论”等认知误区随处可见。不过在我眼里，这些“质量相对低一点”的报告并非一无是处。我对这些企业反而心存敬意，因为他们的报告虽然不准确、不平衡、不严谨，但贵在真实。真实才能可信，可信才能认同。敢把一本尚显粗陋的社会责任报告公之于众，本身就需要极大的勇气，同时也显现了良好的履责意愿：我不完美，我的认识没那么高屋建瓴，我的表达也没那么振聋发聩，但我愿意以更负责任的方式为社会创造点福利，为可持续发展做点贡献。这些企业就像做不好手工的少年爱因斯坦，只要坚持每年进步一点点，总有一天会成长为行业社会责任的中坚力量，甚至引领者。相比之下，我最怕看那些特别完美的报告，它们有着合理的框架、严谨的逻辑、标准的术语和精美的设计，但圈里人都知道，那根本不是企业自己写的，是找人代笔的。企业发布社会责任报告，目的是要把管理影响和参与社会治理的绩效和成果如实告知利益相关方，告知全社会。虽然没有硬性规定非要企业自己写报告，但要想实现“以报告促管理”的高阶目标，最好还是自己写。这跟小学生写作业是一个道理。老师留作业是为了让学生巩固所学、温故知新，最终要把书本上的知识变成学生自己的知识储备。我从没听说过有哪个家长同意孩子找人代写作业，因为写得再好，也是自欺欺人。所以，我建议所有的企业先做到自己写社会责任报告，然后再谋求更高目标。当然遇到不会做的“作业题”可以问“老师”、问“家长”、问“同学”，但就是不应该找别人代笔。我们宁可要一本不完美的报告，也不要一本别人替我们写的报告。我也想呼吁社会责任专业机构、审验机构，包括媒体和社会各方，都来给企业社会责任报告树立一个科学的价值观和正确的导向，营造一个宽松的氛围。不要让编制社会责任报告这么神圣的事情伪善化、功利化。（本文仅代表作者观点）
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代笔行业的利益链
作者：孙政华
　　法治周末记者 孙政华
　　不久前，参加2012美国总统选举的共和党候选人里克•桑托勒姆(RickSantorum)被要求对其书中关于“激进女权主义”的言论作出解释。桑托勒姆称那“对于我来说是一个全新的引述”，而后他才暗示这部分内容实际上是出自他妻子之手。
　　代笔政治危机在历史上也不是第一次出现，美国总统身后的所谓“白宫幽灵”可能是最有名的代笔者。“不要问国家能为你做什么，而要问你能为国家做些什么”。这句肯尼迪演说的点睛之笔，乃是出自被誉为“20世纪白宫捉刀第一人”的索伦森之手。
　　而名人和公众人物由于缺乏时间或写作技巧来完成一部书稿，在出版自传或回忆录(甚至是畅销书)时，常常会雇用代笔者。资深枪手和畅销书作家玛西娅•女士透露：“目前《纽约时报》畅销书榜的上榜图书，有多达50%为捉刀之作，而其他类型的图书以至各行各业，都对幽灵作家有巨大的需求。”
　　有意思的是，现今代笔市场的需求很大。作为一门职业，代笔曾被U.S.News杂志评为“金融危机中的十大暖春行业”之一。而据美国权威薪酬调查机构PayScale显示，代笔者的年薪甚至可以达到146213美元。国际威客(Witkey，wit+key，即thekeyofwisdom的缩写)网站巨头Freelancer曾称代笔是近年增长最快的十个行业之一，产值年增长率达到了269%。
　　然而，没有人会将代笔搞成“公开的秘密”，因为“代笔”有时是抄袭、剽窃和不诚实的代名词。代笔作家的角色同样引发了对于一些名著作品知识原创性的质疑，这其中也包括了•肯尼迪的那部普利策奖获奖作品―――《当仁不让》(ProfilesInCourage)。所以代笔牵涉到除了商业、公关等因素外，关于诚信、名誉等社会身份因素。
　　代笔如此复杂，因此关于代笔的危机和争论从没消停过。
　　两厢情愿的代笔市场
　　代笔是个古老的行业，甚至有人说，有了文字，也就有了代笔。
　　代笔(ghostwriting，ghost-writer，又称影子写手、捉刀人)，这个群体鲜为人知又饱受诟病。
　　代笔就像波兰斯基的电影《影子写手》所展示的，长期活跃在西方出版业。名人、行政管理人员和政治家是捉刀人的常客。有些出版商为了增加年出书量，也会雇用捉刀人为知名作家代笔。
　　捉刀人的作用有多种。有时候，捉刀人的责任只是润色、编辑草稿或基本完工的手稿，而书籍或文章的框架、创意和主要文字来源于责任作者(creditedauthor)本人。在另外一些情况下，捉刀人则需要根据责任作者提供的思路和经历，独自完成主要写作任务。
　　尽管在国内代笔还是半明半昧的出版界潜规则，但代笔有着很大的市场，这是毋庸置疑的。“这是合同范围内的事儿。”百道新出版研究院首席顾问程三国对法治周末记者强调：“你情我愿，两相交易，各取所需，无须多问。”
　　他说，在国外一些地方代笔行业已经是个很成熟的行业，国内的媒体看待代笔行业总是戴着有色眼镜，其实代笔人与被代笔人双方的关系就是被委托与委托的关系，双方以书面合约甚至是口头约定的方式达成意思上的一致，一个出名，一个得利，不是什么了不起的事。
　　一位正在筹备出自传的人士向记者坦言其自传就是找的代笔，“我的传记就是请了几个代笔，这没什么奇怪的，大家都是这样，平时忙着工作，又要出书，怎么可能，聪明人把主要精力花在自己擅长的事情上，演戏是我的主业，既然写作不是我的强项，为什么不找代笔呢？”
　　开始，她也尝试自己来做，渐渐发现，一个人短期内完成，几乎是不可能的任务。“交给代笔，两厢情愿地完成，皆大欢喜。”
　　就出版方来说，使出“代笔”招数，往往也是基于出版速度的考量。“有些明星传记的选题，尤其是为选秀出身的明星打造的，‘时效性’比较短，还有些当年的热点事件以及畅销类型，次年可能就无人问津。按照正常的出版流程，成名作者可能需要三四个月甚至半年时间用来专心写作，再加上编辑、校对、印刷、铺货等流程，起码得一年以上，那时候，早已时过境迁，黄花菜都凉了！而好的写手赶赶工，一个月就能完成。换了你你会选择哪种？打时间战的出版人伤不起啊！”某资深图书选题策划人表示。
　　记者在采访几位代笔作者时了解到，在电视剧编剧行业，一些知名编剧也会寻找编剧专业的学生或新生代编剧“合作”完成剧本，有时甚至是“写手”收取稿酬，编剧收取“挂名费”。
　　代笔者小雨(化名)觉得，自己在“写手”行里也算资深了。她从某校导演系已毕业几年了，她说：“上学时就开始写剧本，当时大一年级的师姐介绍的，跟着一块做，一集能拿到千元呢，后来知道师姐拿到的是差不多2000元一集。”
　　后来还是师姐介绍的，在暑假期间，一个公司牵头把大概十来个人安排到了京郊一家快捷酒店。开始签订了一份协议，规定了每天的工作量、稿酬、交稿时间，同时要求保守秘密、不能对外透露等。封闭式一个星期写作，大概每天要完成1万字的工作，彼此之间没有什么联系。虽然辛苦点，但最终能拿到1万元的酬劳，觉得很值得。“学生能有这样的挣钱机会也不多。之前帮助阅卷，一天批10本卷子，酬劳也只有300元。”
　　小雨接到的是几个打乱顺序的剧集大纲，写的是婚姻家庭内容的，虽然没有亲身经历，但凭着查资料、想象居然也按时攒出来了。“至于这个剧本后来是那部电视剧完全搞不清楚。”一些剧本的代笔人拿到的提纲和写作思路实际上是被打乱顺序的，很多章节也是由不同的代笔人来操作的，作品在被修改加工之后，往往代笔者也不知道自己究竟创作了哪部电视剧。
　　再后来毕了业，在一家企业作人事工作，从事的事务与写作毫无关联。因为收入有限，她还是愿意做做代笔、增加点收入。“这行信誉很重要的，答应了人家就一定要按时拿出来，否则竞争很激烈。当然，还是找熟悉的人比较放心。后来大家都熟了，不时可以接个活儿，就收入来说，算是个不错的兼职。”
　　“后来也帮人写过自传。”她说，“主要思路还是既定的，代笔是帮助作者加速进度的，按照既定框架填充一些内容情节。其实资料和笔记、日记等也都是被代笔人提供的，写作思路也是被代笔人提供的，我们也只是作了文字整理和加工的工作，再加上以口述的内容，有时我们也只在作记录工作而已。”
　　她说，一般像名人自传这样的，在开头结尾等几个重要部分下点功夫，其他注水的成分也比较多。“最重要的是要按时完成。有时还要按照要求进行修改。”
　　据小雨介绍，编剧市场代笔按不同等级划分酬劳也有所区别：好的代笔编剧每集稿酬在8000元到1万元，有的代笔本身也是编剧，或是跟过名家，身价自然要高一些。一般的代笔每集2000元到3000元，这样的代笔很多，也好找，高校学生、白领、文学爱好者等，都能操作。电视剧每集容量是1.8万字左右，按照故事大纲自己分场分镜，酬劳是3000元上下，纯粹填写台词的1000元上下。而电视台日播的20分钟左右情景喜剧，300元到500元也有学生愿意揽下。
　　事实上，电视剧剧本“集体创作”这样的形式则屡见不鲜，在已成规范链的欧美地区，编剧集体创作是为了让剧本更加严谨，将剧情细化到每一分钟。
　　“先形成一个创意大纲，然后由10到12人组成的编剧团队填空。情节如何推进、对白展开、环境设定，几组编剧分工完成各种细节。”《丑女贝蒂》编剧之一西尔维奥•霍塔曾对媒体表示。专业性和情节性都十分突出的《犯罪现场调查》历经十载，热度不减，编剧之一海瑞将编剧工作形容成和观众的“智力竞赛”：编剧团队要应对数以万计的观众，讨论剧本往往是电视剧创作过程中花费时间最长的阶段，编剧组汇集十几个人的智慧，尽量消除情节漏洞。
　　上世纪八九十年代，香港女作家“雪米莉”这个名字，几乎可与琼瑶、岑凯伦等齐名，其作品在各大书店、地摊铺天盖地，内容涵盖情海生波、黑帮争斗、警匪搏杀等各类畅销元素，颇具港剧特色，曾创下单册销量上两百万册的惊人纪录。事实上，这个笔名并非真有其人，而是几位当时从未去过香港的男“写手”集体包装而成。
　　“雪米莉”的名字，是当时出版商提议，写作团队“提名”的，为了不出破绽，他们对香港做过详细的风土人情、地理文化考证，收集了包括当地地图、报刊等各种资料，具体而微到哪条街道有棵怎样的林阴树。此外，对世界各地的黑帮案件记录，他们也需要进行专业研究，整理出大量的资料笔记。每当有社会影响力巨大的热门事件，整个团队能够在一到两个月内迅速作出反应，撰写相关小说，并且随时调查读者口味、意见，随时由不同的团队成员来“转型”。
　　代笔商业运作潜规则
　　不同于创作型代笔，“攒书”的枪手收费就相应低一些。王先生从事的是与图书出版有些关联的推广工作，他业余也参与过一些“攒书”的工作。通常畅销书的选题确定之后，遵循营销策略，冠名的往往是具有市场号召力的作者。
　　他告诉记者，比如时下流行的励志书，首先要找到大量资料，写手一方面可以协助作者完成一些不是核心部分的章节，另一方面可以做一些剪辑、编辑工作，文字上再做一些整理加工，千字是20元。“写作的话价格就会高很多，因为毕竟是创作，付出的也要多。”
　　很多人对于代笔甘于舍弃署名的权利不能理解。对此，王先生觉得“很自然，没有什么不甘心”，“为什么要署名呢？署名的话干的活基本上就是义务劳动了，对我来说，还不如拿到一笔钱有意义”。
　　还有很多代笔“新人”对记者表示，做代笔是一个新人成长的办法。“代笔对我来说也是练手，功夫到了，成名也是早晚的事。一个新人想自己出书太难了，这与写作水平无关！”一位初涉代笔行当的写手表示。
　　能否出版与写作水平无关的判断显然太过武断，但代笔的确是不少新手练笔出书的重要途径之一。出版商眼中，找代笔只是出版生意的寻常手段，在路上的文学新人在这一条逼仄的小路上也找到了谋求发展的空间。
　　代笔作者小利(化名)对记者说：“纯文学的创作代笔难度很大，个人写作风格很突出的书不好模仿，而传记、专著类的就好操作多了。”
　　小利在大学期间学习的是市场营销，现在他在一家通讯公司做销售，业余作代笔。除了熟人介绍，在网络发布消息也是联系代笔业务的主要方式。以前自己写过很多专业文章，主要写一些经济管理及市场营销类的文章，多发表在《销售与市场》、《投资指南》、《培训》、《中国管理传播网》等国内主要的经济类杂志和网站，至今写作文字已超过了500万。作代笔对他来说已是轻车熟路。
　　他说：“尽管外界看来遮遮掩掩，事实上这个行业没有那么神秘。现在有很多企业界、经济界、营销界、策划管理咨询界名人要写专著，有代笔需求，有的通过熟人找到他。”因为收费标准不一，他自己制定了专著的代笔酬劳标准：10万字以下按照每字0.8元计，10万字至20万字按照每字0.7元计，20万字至30万字按照每字0.6元计。
　　代笔之前他会与出书者签订合同，出书者须首先支付总酬劳的10%，以后笔者以一万字为单位进行分期交稿，每交稿一次出书者支付所交稿件的酬劳，直到全书写作完成。
　　据他介绍，一些机构还能提供代笔、出书一条龙的服务，一般业务包括代笔写书、著书立传、编写家谱、撰写个人履历、大型文学作品出版物等，同时可以包揽出版事宜、拿到书号以及办理一切其他手续，而且承诺出书后付款。著书时间根据实际情况而定，往往从一个月到半年不等。
　　“代笔”与“维权”
　　词作者林夕近日自曝曾被怀疑有代笔，林夕至今已创作过3000多首歌曲，同时还出版了大量书籍。他说：“我创作最时每年有两百多首歌，很多年前就有人说我怎么会有那么大的精力，于是怀疑我后面有一个团队，说得好像真的一样。我当时没有回应，只是继续写我的，因为如果代笔的人能写出我的风格，我相信这个团队肯定不甘心在背后，早就会跑出来告发我了，而且通过这个他们也会炒得很火啊。我不相信会有这样的团队，他们欠我什么，需要隐姓埋名给我代笔？”
　　事实上，像一些专业性很强的著作和个人特点突出的文学作品，代笔也很难。
　　程三国告诉记者，很多代笔的约定是由被代笔者的经纪人之类的中间人来操作。目前对此没有十分严格的规定。一些案例的发生是基于这样的情况：某些代笔人是认可不署名的代笔收费约定的，但后来看到作品出版之后取得成功，才开始在公开场合强调自己才是作品的真正作者，开始主张自己署名的权利，与被代笔人产生一些纠纷。
　　业内人士承认，“代笔”现象很难有“维权”一说：“许多合同是符合法律手续的，除非‘写手’本人拿出充分的证据证明作家、出版方违约。普通读者很难从‘侵犯’的角度状告找‘代笔’的作家。读者所接受的文本质量是恒定的，也不像文化产品也不像实物商品有硬碰硬的质量问题。”
　　“如果代笔人只是对作品进行简单的修改、润色，那么他不拥有这部作品的著作权，如果其润色达到了合作的程度，那么他就同作者共同拥有著作权。”中国政法大学教授隋彭生谈道。他说，代笔著作的著作权属的划分是一个复杂的问题。
　　我国著作权法规定，一部作品的著作权中，展览权、表演权等财产性权利可以让渡，但署名权、修改权等人身权利则不可让渡。也就是说，代笔者是不能将署名权卖给名人的。
　　但对于名人代笔行为，文化学者抱持了一种宽容心态。学者熊培云认为：“一本书使用一个团队的虚拟名，我觉得无关紧要，关键要看你的东西是否真实就可以。”
　　“作家市场化由一个团队做运作，它也可以是一种新型的模式，林达的书就是夫妻两个人写的，很多人不知道以为是一个人，知道不知道都无所谓，你看重的是他的产品。”文化学者吴祚来同样这样认为，“如果一个学者写专著，自己没有水平让别人代笔获取职称，这是造假。而名人通过代笔获取商业利益，这是市场行为，应该没有问题。”
　　文学史上的代笔争议久已有之，莎士比亚、《简爱》均是受质疑的对象。“过一段时间就会有这样一些问题，但是都是说说而已。名人代笔非常私密，曝光出来它是伦理问题，不是法律问题。”吴祚来说。
　　来源：[法治周末]
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