80%的影视投资都是亏损的！但只要找对了导演，项目就成了一半！
影视行业80%以上的投资都是亏损的！
一般来说，一个新公司进入电影行业，投资参与的前几部影视项目最终都会是亏损。究其原因，往往是遇人不淑，碰到忽悠制片人或导演。而遇到了这些行业忽悠的结局：要么就是项目脱离市场，立项的时候就已决定了最终票房是亏损的；要么就是转移风险，干脆抱着捞钱的态度，在影片制作环节捞钱，最终项目亏了,下一个项目继续忽悠下一个不懂行的投资方。
影视行业看似一片红火，但其实赚钱的项目就那么多，每年票房过亿的国产片也就三十多部。信息不对称不仅是影视行业最大的用户痛点，也是造成影视行业乱象的根本原因。深知这其中的痛点也是张志远打造一起拍电影导演经纪平台的原因。
影视圈有两个泾渭分明的圈子，一线大佬的价值在于对信息和人脉的垄断
影视圈有两个泾渭分明的圈子，就像金字塔一样，最终形成截然不同的两个生态：一个是金字塔顶尖，一个是二三线和新公司。靠谱的人和项目都集中在一线公司和少数二线公司。这个圈子形成了闭环，一般新公司和外行参与不进来。而新公司往往接触不到真正靠谱的资源，所以对于不论个人还是公司来说前几年的人脉拓展过程，是一个不断辨识忽悠的过程。少则三年五年，多则十年八年才能混明白。
而圈中其中最关键的人物，则是导演。没有好导演就没有好项目，就搞不定一线卡司，项目就开不了机。一线的电影和电视剧公司有30家左右，他们拥有自己生态闭环的资源，其实对于一起拍电影经纪平台的需求不大。但是，除了30个一线公司和一线大佬之外，其他几千个二线公司、三线公司和新公司都可以在一起拍电影导演经纪平台服务中获得资源。
“大佬们之所以是大佬，其实就是人脉的连续性,以及这个经验体系。” 一起拍电影创始人张志远也表示道。
“一线公司可能不是我们的核心客户，甚至他们比我认识的导演还多。所以我是把30个大佬享受的待遇免费普及给了这个行业的所有人。这大概也算是功德一件吧!有了一起拍电影导演经纪平台，你可以不用熬成一线大佬，也可以拥有高端的人脉关系。我们为您联系到任何一线导演和靠谱的新导演。”
现在，一起拍电影经纪平台要把之前第一阵营的高端人脉和制片经验，共享给广大业内公司。以前你必须在圈子混上十年八年，才能接触到一批一线的导演，一线的明星，但通过一起拍电影导演经纪平台，就直接对接。不论在码项目、还是定内容的时候都能用的上。告别PPT项目，拟定导演、明星的时代。
有了一起拍电影导演经纪平台，一个新公司就可以直接接触到这些一线导演和明星。这大大节省了效率。只要有资金，是真靠谱的投资方和制片方，那么就能通过平台接触靠谱的导演。再通过导演的人脉，进而接触到需要的卡司。
在这个伟大的移动互联网时代,大家可以自由连接,并且信息会越来越对称，由一线精英垄断的资源被瓦解,被共享给每一个人。
哪些项目方不合作？哪些导演不合作？——做影视行业的支付宝，搭建一个“靠谱者联盟”
张志远希望，一起拍电影导演经纪平台的作用，缩短新入行底层到高层的摸索时间，只要你的项目靠谱，你直接可以联系到最高端的资源。一起拍电影的经纪平台也会从两个方面来做出协作：
第一，“一起拍电影”首先帮你做的会是策划和评估项目，提出专业意见。一般情况下，制片方或者制片人在操作项目时都是拿一个PPT进行沟通。一般在这个阶段，导演经纪平台是不会为对方匹配导演的。许多时候，很多项目反而先要做的是，确定自己到底要一个怎么样的内容，内容如何与市场以及观众对接，即要帮导演把关项目，也要帮项目把关导演。这是“一起拍电影”导演经纪平台的初衷。
第二，一起拍电影要做的非常的简单：做影视行业的支付宝，为导演和项目双方做信誉担保。
通过为双方做信誉担保，消除信息不对称的问题，减少由于信息不对称而造成的滞后以及无效的浪费。一旦具备了规模效应，就利于整个行业资源的整合，也有利于信息及资源的透明化。最终，净化这个市场，形成一个透明的、健康的现代文明体系。
“一起拍电影”创始人 张志远
导演经纪平台的优势就是只接靠谱的项目和公司，只合作靠谱的导演。所以一起拍电影就像支付宝的功能一样，为合作的导演作信誉背书，也为合作的项目做筛选。只有靠谱的项目和公司我们才会去联系导演。
所以，最终，不论从制片方投资方还是导演的方面，我们希望会组建成一个靠谱者联盟，聚集靠谱的项目和导演，这样攒成真正靠谱的项目就简单多了。这样，大家知道我们的理念，就会放心，找靠谱导演，来一起拍电影。——张志远说。
2017年和一线大咖共同发起：10位新导演的网剧扶植计划！
对于导演经纪平台的未来，张志远的规划是：“虽然现在才签约了100个左右的导演，但最终签约的人数会在上千的规模，就像美国CAA经纪公司一样，基本上掌握行业半数以上的项目合作。”而在目前的阶段，一起拍电影也是成功在电视剧《女儿国》、网剧《龙日一，你死定了》两个项目上获得了模式的成功，而创始人张志远也将深度参与到电视剧《女儿国》项目中，担当联合制片人。
接下来，一起拍电影也将在6月18号上海电影节期间举办发布会宣布：导演经纪平台将和业内一线大咖导演共同发起“青年导演扶持计划”，开展10位青年导演的网剧扶植计划。
毋庸置疑，行业近几年井喷式的发展，对于内容的需求，对创作者的需求，对导演的需求都达到了前所未有的程度。
但这其中也有需要调和和解决的冲突点：有成熟作品的导演，忙到不可开交，天天都有一堆项目来找他拍摄，但很多时候有些项目并不靠谱，有些项目已经并不适合他，甚至对于很多老导演来说，一些应对当下年轻观众的内容，他们并不擅长；而另一方面大量的网生内容需要大批量的新人导演，但这些导演往往难以在资本上讲故事，没有信用背书，导致投资方、制片方不敢用，或者不知道该用谁。
“接下来，我们会和几位一线大咖共同发起一个10位新导演的网剧扶植计划，具体联合发起人、总监制等重磅卡司我们也会在上海电影节发布会期间公布。”一方面对于自己的平台导演进行严格筛选匹配，另一方面也会自己发起一个新人扶植计划，邀请平台里的大咖导演来站台帮带。
特别是自己扶持培养的导演，好项目一旦成型就会有一大批的公司找到一起拍电影，这时候就能产生更好的聚合效应，培养输送更多好导演，打造更多优质项目，为行业输送更多血液。
目前，导演计划中已经匹配了五位一起拍电影导演经纪平台的导演，包括李遥波（网大：《男狐聊斋》，网剧：《总裁在上我在下》、《龙日一，你死定了》）、田梓橙（网大：《捉妖学院》）、胡宗祥（网剧：《谢文东》、网大：《赏金娇娃》）、唐万里（网大：《指定被害者》、《致命偷窥之恶魔少女》）等，这几位都已经开始拍摄或者筹备和一起拍电影导演经纪平台所促成的网剧项目。”而未来神话宇宙体系，青春计划体系，也都在摸索和不断推进中，一起拍电影也需要更多优秀的新锐导演的加盟。
筛选好导演，攒真正的好项目。对于一起拍电影导演经纪平台和张志远来说，这一切都任重而道远。
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我投入一千万，我要票房三千多万才能回来成本，我拍了十年的广告每一天都在做梦我要拍一部电影，我告诉自己我今天拍广告就是为了有一天拍电影是这样做过来的，我说没问题这些问题我去解决，终于每天不断的在想我要拍什么样的电影，我觉得拍了十年的广告最大的益处就是我懂营销，我知道拍什么样的电影大家喜欢的，讲好我的故事，还有华夏电影公司，还有广东卫视这几家投资的，那他的质感和凹凸感是不一样的，真是这样一点点坚持，他说现在这样的导演已经很少了，那么事先我要征服我的投资方，我导演去解决，那么真是这样一些过程我们是相互感动，那么作为一个新导演我想完成最好的东西。其实这一亿三千万的构架很简单，我就跟他说，首先是曹操的盔甲，那么我觉得我有一种精神，故事的方向是有它很明确的东西，而不是自我玩酷，自我陶醉，这部电影是由长春电影制片厂的，还有我们大家投资的这个搞电视节目比较有名的一个公司叫光线影业，所以才无限制的要求它的品质要如何如何，不懂是我不知道它商业之间有多大距离，它最终投入市场的时候回报率有多高。其实想想对于一亿三千万，那么我说你要解决这个问题，我要前所未有的一种感觉。那么奚老师说这怎么办啊？他说我一直在探索一个新的研究，我说奚老师我请你来只是想做我的造型指导，那么相反相对的它有重量感穿在演员身上就很重，那两大指导在同一部片子里出现真的是很难，因为首先大家想这一亿三千万是如何来的，不是我抢来的，不是我装疯挟持来的，我觉得我应该是不懂，包括如何跟主创沟通的时候，刚刚也提到了奚政文老师，那么这部片子还有另外一个指导就是日本人的一个。刚开始的确所有的投资方都在迟疑，它的厚重感是有的，我说我不想要特别暴露没有重量感的衣服，那么这个导演真是不尽成本做这个东西，我说好啊好啊，但是能够摆平他的投资吗？这个钱要很多，那么恰恰他们是一路走过来的刚开始就是疯子，刚开始的时候因为自己准备这样一个剧本
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宁浩是鱼叔目前最喜欢的内地导演之一，因此整理了一篇他早前的采访，对于喜爱电影的人很有启发。我迷恋拍电影的原因，五年之前可能就是要赚钱，它是一个最合适的赚钱工具，但现在越做，我就越迷恋它是一种认知世界的工具。每做一部电影，就是通过这个工具感悟到某些道理，这是一件非常有价值的事儿，也是我特别迷恋的事儿。第一部片子，花了2万多块钱 当时我上学，2002年年底，写了一个本子《香火》（鱼叔此前写过一篇《香火》的文章），也不知道能干嘛，就给了电影学院文学系的老师章明看，他又给了韩小磊老师。韩小磊看后就说你这个东西挺好的，要不然咱们就把它拍出来吧。我想那当然好了。他有一个进修的学生叫吴雨，他年纪比较大，本身也是深圳的一个地产商，他说可以投150万。第一次见面是在传说中的天上人间，我有生以来第一次进也是最后一次进天上人间，然后在天上人间的一个K房里面聊电影艺术的事儿，聊得挺认真。2000年时大家还是把电影当成一个艺术，因此没谈票房的事，只是去参加电影节，就是所谓的地下电影了，但当时也弄不懂这些事，反正有人给钱就拍呗。突然有一天，韩小磊跟我说吴雨投不了了，因为当时电影局发了一个文，如果真的拍成了地下电影，对投资人有一个追罚款的问题，那个罚款会处以50倍以上，这个问题就比较大。我想对自己有一个交待，把它作为一个学生作业拍了。当时我跑到中关村去买了一台DV，花了两万多，我上学因为一直拍MV嘛，挣了一些钱，就拿了三四万块钱，但大制片张宇2万多块钱就帮我做完了。年30开机，因为有春节的戏，需要这个气氛，半纪录地拍了，都找的是我当地的同学。从30拍到正月15，中间还歇了两天，13号就拍完了，剩下两天就打麻将打扑克，玩，等到正月15那天，拍街上的一个望火的仪式，拍完这个仪式16号就回老家了。后来回北京之后，忙着开学那点事，开学没几天，就听说韩老师去世了，我本来想剪完给他看的，但他突然就去世了，脑溢血。又赶上非典，人心惶惶的，然后学校开始封门了，整个社会停滞了，我也没有MV之类的活干了，就在家里面剪片子，大概剪了一个多月，剪完就放在那儿，也不知道怎么处理。然后我们就稀里胡涂地毕业了，连毕业答辨都没有进行，我们的毕业证都是隔着校门扔出来的，我记得当时我和我老婆谈恋爱嘛，就带一副羽毛球拍子，电影学院的校门不高，就隔着校门打羽毛球。毕业了，一下子又挺迷茫的，不知道该干啥，8月份的时候，我在拍一个朴树的MV《colorful day》，在官厅水库那一带的荒郊野地，我们的摄影师给我打电话，说香港电影节的一个选片人叫杰克想看我那片子，我其实还没剪完，是一个三个多小时的版本，我说那看吧。在盛志民家，因为片子长三个多小时，他要赶飞机走，又看不懂，因为讲的是山西话，而他是香港人，他一边看我就一边讲，就看了一半，然后我把这个故事大概讲完，他就走了，我想那个人连片子都没看完，应该没什么戏。盛志民为了以示安慰，还请我吃了顿涮羊肉，我就没管了，又回去剪朴树的《colorful day》，同时还在拍别的MV，接活挣钱。一直到九月份的时候，接电话，一看外国号，说我们想邀请你的片子参加诺加诺电影节，我说那是好事啊，但我还没弄完啊，他说那你抓紧时间弄完吧。其实我也就是想免费出国旅游，于是就去了瑞士，玩了十来天，当时也不懂，说出国办多少天，我说办个十来天呗，但发现去了很无聊，去了三天，所有的地方就逛完了，剩下一个星期在酒店呆着，很无趣。楼底下还有个很小的赌场，里面也没人，所有商店礼拜六礼拜天都关门，特别无聊。在瑞士还把自己关在阳台上，当时我跟我的经纪人闲得没事干，就在阳台上晒太阳，他没事就拿脚扒拉门玩，哐门就锁上了，锁上了发觉门得在里面开，我就在腰上围了个浴巾，里面什么都没穿，他就穿了个三角裤衩，三角裤衩前面还印了一个米奇，后来他翻旁边的阳台去前台找人开的门，后来我就把这个桥段放在了《疯狂石头》里了。接着12月，又被邀请参加东京参加电影节。当时不懂，后来知道，你参加完一个电影节，你会收到各大电影节各种乱七八糟的邀请，基本可以实现周游世界，免费旅游，大家都给出机票和住宿。当时我在那个剧组里，干得不太顺心，刚好出去晃晃去，就稀里胡涂地去了东京。整天和朋友就和我们家的日本干儿子在街上喝酒。他很早就在中国留学，过年也不回家，就在我们家过年，他就带着我在东京酗酒，每天喝得烂醉。有一次找不着宾馆，进了楼，拍手，灯也不亮，按电梯按钮，按半天，然后迪——整个楼都响了，按的是火警按钮。我连忙往外跑，跑老远了楼还在响，酒醒了一半，然后还是找着了，一觉睡到第二天下午，直到有人推我才醒。几个日本人在那儿说，找了你很久了都没有找到你，我说怎么回事，他说你去受赏。我就赶紧起来，浑身酒气，给我发奖的是金基德。金基德的翻译说，你有酒的味道，他说提前走漏消息了吗，你提前庆祝？当时《PTU》什么的都在参赛，我根本没想过拿DV拍一个破玩意儿能拿奖呢。后来就又转到香港电影节，又拿了一个大奖。这个学生作业给我带来了两个比较大的肯定。第一部电影是几万块钱的规模，第二部就是上十万的规模了 从东京回来我又去拍《中国式离婚》，在临杀青在一个小洋楼里头拍蒋雯丽她娘家那场戏时，接到蓝瑞龙的电话，说我们看了你拍的《香火》，一个儿童片叫《乒乓小子》，有没有兴趣。我说我回北京聊吧。左右号回到北京，回到北京就和他见了面，当时电影学院有一个老师想做这个事，因为这是农村片，而且是儿童片，占了这两项，就有一个国家的基金资助，大概有个50万—80万的资金，如果有电影频道买，150万的投资应该就能收回成本。当时的电影都这样，除了几个大导演，能拍那种成千上万的电影，像我们那种在线下挣扎的，能拿到这个，已经算很好。而且这个已经是中国制片行业的通常算法，电影频道多少钱，能不能拿到华表奖，以奖金来作为回收保证。当时的生态圈特别恶劣，但我当时看完那个本子，还是没什么想法。讲的是南方某镇的小孩打乒乓打得特好，就带领一帮农村的孩子打乒乓球，打出农村，打向城市，最后把校队给灭了。片子还有一个要求，要去一个南方镇上拍，那个镇有十几座石桥，如果你能把那十几座石桥都拍下来，就能给点赞助。当时全是这样。但我对这种东西就不是特别有感觉，打乒乓这事这个套路确实没有什么好说的，中国人打乒乓球，就跟中国人踢足球一样，没有悬念。当时我是拒绝了。然后就回来，继续拍MV什么的。三月，一次在新疆饭馆吃饭，新疆饭馆不是挂了一张巨大的画，上面是风吹草低见牛羊什么的，突然就觉得打乒乓球这事儿得放在内蒙。当时有了这个想法，还比较兴奋，当时我就打他电话，说我想去内蒙看一下，只要我改符合你的两个条件就行了，农村片，牧区也是农村嘛。他说可以啊，其实这个片子他已经在找别人拍了，但他听完，他觉得这没准也是一条路，然后我就开车奔了中蒙边境。我有一个习惯，就是拍摄之前一定要去现场看看。我从小画画就是这样，我想画一幅向日葵，我会先到向日葵地里坐上一上午，逮逮蚂蚱，这个特别像印象派，就是我要捕捉我的第一感知。当时画向日葵时我呆了一上午，临走时天阴了，风吹起来，那个唰的声音一下子进入你的脑海，我画的时候那个脑子里那个声音一直在响，那个干枯的叶子是我的动力，能够让我沉浸到那个氛围里去，要么我就是只是画了一幅画而已，它就不能给我一种呼吸感。如果我要拍古装片，我也要先去那个古代的城里去坐一下想一想，当时大概会是什么样子，那种东西会给你一种触摸感，有肌肤的感觉。我对电影也是这样，虽然现在越来越不是这样，因为背负了许多其它别的考量，但我希望兼顾其它考量的情况下，这个东西我还能保留，这种第一感受的捕捉会使你的东西区别于一般的工艺品。这样剧本《绿草地》写了一个月，然后四月就杀出了就开始拍，后来的事你们都知道了，就是磨难。当时那个老师做制片人，150万，我前面预支了20万，一切都按步就班地准备，差三天就开机了，打电话给我说，香港投资方撤了，投资方撤了，就没钱了，他的意见是推到明年再拍，我说不可以，我说所有的人员都到位了，演员都选完了，如果推到明年，基本上把这些人弄在一起是不可能了。然后他从北京去，我从边境向回开，然后在锡林格勒盟找了个宾馆住下来，聊这个事情到底怎么办，最后定下来还是要拍，没钱，就大家凑钱，我和蓝瑞龙一人又出了10万块，加上前期20万，一共40万，我说还好，前期没花太多钱，我们就在这40万之内把它做出来，最后超了，超得不多，最后四十六七万。我说按这个做法，咱们就不要拍胶片了，拍磁带，然后跟所有人谈，能留下的留下，想走的走，缩减编制，原计划一个半月，实际20天把它干完了。第三部片子，从几十万到了几百万，刘德华给了我最大的自由我做事情是这样的，首先是看我自己有什么。为什么前面是偏艺术类的，因为我只有那么些钱，我只能干那点活，我只有40万，你指望我能拍出花来，不行，我的镜头量支持不了，只能用长镜头的办法快速地把这事儿说清楚。我不能拍动作，我就拍意境，这个是不用花钱可以做得到的。当我钱多一点时候，我知道我可以把它放大了，我有机会去改变那种拍一套电影只想着去靠奖金，靠拍别人的石桥拿赞助的情况。我也了解这个资金的背景，不是不负责任的，首先刘德华不指着我发大财的，这笔钱他已经通过其他的方式回收了，你只要放心去耍，拍这个片子，任务就完成了。这个老板给了我最大的自由，我就可以没有任何精神负担和包袱的去干这个事情。当时我有三个选择，一个是焦雄屏找我拍一个700万的电影，另外一个选择是一个法国人，500万的电影，刘德华这个是最少的，但他是没有要求。所以在这种情况下，反而做得比较洒脱。《疯狂的石头》在2001年就写了一个雏形，去找了两三个投资人，基本上他们的反应都差不多，说咱们聊聊吧，交个朋友，然后就是要不你就签在我这儿吧，我觉得你挺有才华的。两三个投资人之后，我就拒绝再去找了。我记得拍完《香火》之后，还有一帮混三里屯的导演问我，唉，你为什么不出来混，你得混啊，你得跟大哥喷理想，得把大哥喷晕了，才能拿到钱。我当时说我不太会混，主要是我也不屑于这样干，因为这样干没有必要，而且关键问题也不在这儿，我说你这个行为是找人家要钱啊，凭什么啊，就像你跟个我说，兄弟我有一理想，我想买套房子，你给我点钱吧。为什么我要给你这个钱啊？除非说，兄弟我有一个理想，我能为你挣多少钱？你去求别人没用，所以我是不把精力浪费在那些无聊的谈判当中。第四部片子，从几百万到几千万的投资，终于上道了《疯狂的石头》是一个巨大的改善，但没那么快，有一个发酵期，我发现在中国，大概需要一年半到两年，大家要观察，会不会有危险。但是我比较幸运的是，碰到了韩三平这样的人，他属于有魄力，胆也大，民企老板兜里就这俩钱，他赔了害怕，国企没这个顾虑，所以马上第二部他就追进了，这又是我的一个保护层，我就又不用浪费时间跟别人谈，这个大哥已经说了，这个钱已经给你了，报预算就成了，不要超过多少钱就成。后面才感受到越来越多的人找我，尤其在《疯狂的赛车》上映之后。因为他们看到你能放大资本，一千万你能卖到一个亿，但这不是我一个人的能力，如果脱离中影，不见得是这样一个数字。我现在还是不见投资人，上次去青联开会，碰见南方一个游戏公司的投资人，他非得跟我聊，所以有一天就约在夜店CoCo Banana 门口。我给他一顿打击，他说我要给你投资1.5个亿，我要给你做成中国第一套3D电影，我说你为什么要做这么个事，他说我做了一个游戏《九阴真经》，你也要怎么样。这话不小心让我感受到了膨胀，我就向他说了，我干不了你这活，让我消化个两三千万，我能干，1.5个亿，我干不了，我不是一个烧钱的机器。我觉得这哥们人也不错，我是很实在的跟他谈，我问他是怎么赚来的1.5个亿，他说我们蜗牛公司是靠实力，一步一步做起来的。我说跟你们做游戏是一个道理，今天你能举得你动画产业的成功，是你对它充满敬畏，但你不能因为你获取一个权力的时候，你就藐视另外一个行业的规律。一个人的毁灭，通常都是一个人在没有能力控制权力的时候获取了权力。跟你一样，我也是尊重这个职业的，所以我不能帮你这个忙。我也希望你考虑我的话。四部片子的积累，终于可以拍一部随心所欲的电影了《无人区》，我最原初的冲动，是人性两面的斗争，在当下，人性分为动物属性与社会属性，七情六欲是动物性，奉献责任，这是社会属性，这两点始终都是对立统一的，人都有善良的一面，也有自私的一面，恶的一面，这善与恶一直对立统一在人性里。从动物来说，最基本属性是生存和繁殖，人性中的动物性都是服务这两样的，比如男人都是花货，女人都是要求安全感的人，雄性花粉会在风来的时候飞得满天都是，所以很多人花粉过敏，这和男性的精子多是一个道理。我要求的扩散率，而雌性花蕊是等待受粉，受精成功我就要收起来保护种子，公狮子是到处乱跑，母狮子则是领地欲最强，这都是正常的，连植物都这样，人怎么可能有所改变。这是不是说所有男人，都出去花吧。与天道相统一，其实不是，因为人这种高级生命发展到一定阶段的时候，出现了另外一种东西，叫社会，也就产生了社会属性，而面临社会属性时就面临一个问题是付出。我经常举一个例子，一只猴子上树摘挑子，容易被老虎吃掉。两只猴子发现两人合作，就能都吃到桃子，还不被老虎吃掉，一个放哨，一个摘桃子，这两只猴子都面临一个新的问题——付出。摘桃子的要懂得不要把桃子吃完，要给下面的留下一部分，而下面那只要懂得，饿死也要在那挺着，让他先吃。如果两个人有任何一个背叛此付出原则，此关系不成立，他们还会被老虎吃掉，这是解释了人的社会属性与付出属性。所以人生下来是不会教你吃奶等这些东西，而是会教你扶老太太过马路，孔融让梨，拾金不昧，善这种属性是通过教化传承的。在几百年的教会之中，它开始进入基因，因此有了一定的侧隐之心存在。人在善与恶的斗争是非常难选择的，这让我觉得这个片子中的人物是有意思的，他处在一个自我分裂和自我救赎的状态中，最终你怎么摒弃恶还原到你的善。
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答：拍电视剧1是赚钱，2是提高知名度赚更多的钱
拍电视剧要有制片（也就是出钱的人），编剧（写故事的)，导演，演员等等，现在的好剧本不多，一般最简单的就是拿别人的好东...
答：应该是吧，现在也算是香港演艺界的大佬了。
答：我知道这个人,名气很大,人挺随合,很多人甚至可以和他称兄道弟,关键是在最后一点上很符合你的描述. 你不认识他?.
答：肯定比只做导演的导演和只做演员的演员要累！
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