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网站认证 Web Trust孩子学半年了，老师建议我们买个琴，推荐了卡哇伊的几个型号KUS3和KUA2，这两款琴怎么样？去商场专卖店都看了，价格从1.8W--2.4W不等，去海之音看的KUS3价格报了20500元，说是共鸣好，又去中央看的KUA2，价格24000元，去佳禾看的KU121P-18800元，请问这几款有什么区别吗？为什么价格差别这么大的，对于不懂琴的真的很头疼
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发表于：14-04-20 16:29
&&[第2版 04-20 16:29]
回复 第1楼 的 @qishangshang9：
楼主首先说一下，买亲不要麻烦老师，麻烦老师以后老师有返点的!
外围琴行价格比商场便宜几千块钱是正常的,因为这个琴要给老师几千块返点的！
佳禾琴行是批发琴行价格是比较低的，他家品牌很全可以去好好看看！
发表于：14-04-20 16:57
先讲kawai在日本的现状
1、市场占有率10%（日本另一品牌yamaha为75%）
2、&经营状况&&&破产托管&（kawai在日本90年代因为经营不善，申请破产保护。日本法律规定在一个行业内不允许一家企业高度垄断，雅马哈公司不愿意看到自己被日本政府硬性分离成两家公司。本破收购kawai的股份成为kawai的第二大股东。并唆使日本三菱财团收购kawai的股份成为kawai的第一大股东）&&说白了就是雅马哈通过注资手段，养着kawai不让其倒闭。（因为kawai倒闭会给雅马哈造成更严重的后果）
再讲kawai现在唯一剩下的海外工厂&印尼工厂
、基本处于半停产状态
、生产的k2&
K3系列钢琴主要销往日本和亚洲需要低价产品的市场
&接着讲kawai在台湾的状况（因为kawai无力在台湾开厂所以选择了和当地企业合作贴牌生产赚取贴牌费的方式）
1、性质（贴牌加工生产&由kawai公司提供部分零部件，台湾东禾木业贴牌加工生产并向kawai缴纳一定程度的贴牌费用）
最后来讲kawai在中国的状况
1产销量，市场占有率
北京生产7000台&&宜昌生产10000台总量是两万台不到。目前我国钢琴年产销量为35万台。也就是说kawai在中国的市场占有率只有可怜的4.8%（看来中国的消费者还是非常明智的）
2&企业性质及运作方式（2012年8月由于中日局势紧张，贴牌费的上涨星海主动终止合作）
北京产为星海代工（星海集团为国内第二大专业钢琴生产企业&拥有独立的机芯&马克加工工厂并且为kawai提供一条独立的生产线）
北京kawai马克使用星海的（马克包括钢板&琴弦&弦轴&音板等&为钢琴最核心的部件）
弦轴板使用德国------&&缓降器使用kawai原装缓降&
榔头使用kawai的&&机芯由宁波生产提供
贴牌费用约为一台5000元（也就是说星海生产一台kawai&要向日本公司提供5000/台的贴牌使用费）
再看宜昌kawai
代工企业&（宜昌金宝乐器―柏斯琴行下属企业&生产toyama&森柏龙&巴特罗宾逊&长江等钢琴）
目前没有&马克&机芯生产能力全部外购&没有专门的木材储备厂全部使用成品材加工
toyama&森柏龙&巴特罗宾逊&长江等钢琴全部共线生产&相互贴牌
宜卡马克使用toyama的&&弦轴板使用自己生产的&换降器非kawai原装&其他和北卡基本一致。贴牌费也为5000/台。&总体品质低于北京生产的。
现在基本可以得出答案了。不管是北卡还是宜卡实际原型都为星海或者toyama也就是在星海或toyama的基础上加上了一些kawai的配件而已。（必须使用kawai的这些配件不然kawai因为不参与生产和销售，无法衡量他们的实际生产台数，导致贴牌费的流失）
消费者也可以通过计算大概估计国产kawai的实际品质了。一台国产琴+5000贴牌费+kawai弦锤+宁波机芯=&国产kawai钢琴，其品质低下可想而知。特别是宜昌kawai
接下来我们一起看看卡哇伊钢琴在中国的贴牌路！
我们看看宜昌的钢琴配件都是由三赢提供的！
原文出自：
再看看宜昌媒体关于三赢的报道
原文出处：
再看看三赢乐器的投资商是韩国三益，也就是说宜昌的配件是三益提供的！
原文出之于：
再看看宜昌金宝乐器厂的诚信度
原文出处：
其实天天在网络上鼓吹kawai的都是想小琴行。真正的大琴行公学社&银可可这样的一些琴行正是知道国产kawai的低劣，是不可能销售kawai这样的劣质钢琴的。消费者可以不懂琴，但是琴行大佬们可懂着呢？消费者想想为什么一线的大琴行不做kawai就知道kawai的品质了。Kawai就是一些小琴行鼓吹起来的暴利钢琴，不光暴利而且品质低下。
最后送消费者一句话
珍惜money&原来kawai！！！
发表于：14-04-20 19:38
卡哇伊钢琴只要是KU的都是湖北宜昌贴牌的，KUS系列，KUA系列，KUP系列，KU数字系列，都是一样的流水线，一样的做工，一样的出厂价格。楼主你在老师的带领下去买卡哇伊价格肯定不会低，因为老师推荐会拿回扣的如果是20000左右的卡哇伊老师拿到的回扣是在3500元左右。老师要是没好处会那么殷勤的带你去买琴或者是建议你去买琴？
你不带老师，直接去南京佳禾琴行卡哇伊也就16000元就能买到了，还不用麻烦老师，也不用给老师回扣。
楼主去佳禾琴行看看，多跑一趟可以省下几千块。有些老师太黑了，千万不要相信老师，老师根本对琴的配置一无所知，不信你可以问问老师，看他能在配置上讲些什么出来。
发表于：14-04-21 09:44
建议去南京佳禾去看看，物美价廉！日系的雅马哈，卡哇伊！国产星海，珠江，金斯伯格！进口的三益，赛乐尔，伯恩斯坦！只要一线品牌的只有你想不到的，只有你看不到了！
发表于：14-04-21 10:06
回复 第2楼 的 @南京新百琴行：
谢谢你的回复，我也听说了老师推荐有回扣，所以当时就没定下来。去佳禾看了卡哇伊好伯恩斯坦，这两个琴哪个比较好？伯恩斯天怎么样啊？
发表于：14-04-21 10:16
回复 第6楼 的 @qishangshang9：
伯恩斯坦的稳定性比国产的卡哇伊强的太多了，首先是击弦机的选材用料伯恩斯坦是全实木的，卡哇伊是塑料的，伯恩斯坦是原装进口的，卡哇伊是贴牌的！
楼主可以去他家看看 三益JS122SMD，以及塞乐尔GS，ED，GED系列！都是不错的选择！
发表于：14-04-21 10:29
楼主看的这几家都是卡哇伊正规代理，宜昌产的配置都一样，主要是型号和外观区别，代理商不同。同样的配置哪家便宜在哪家买。伯恩斯坦品质上要更占优势，不差钱直接入手伯恩斯坦，绝对是不错的选择。
简单的人做简单的事
发表于：14-04-21 10:38
卡哇伊的品质是毋庸置疑的，老师推荐那是因为老师比较专业，专业才知道什么琴好什么琴不好，为什么不推荐伯恩斯坦呢，印尼琴都是杂牌琴，生产力落后，还不如中国产的呢。音乐院校专业老师都是使用卡哇伊，这就是它专业的证明。
发表于：14-04-23 11:11
回复 第9楼 的 @南京中央商场乐器店：、、
音乐学院还使用珠江118M+的琴，怎不见上来吹啊。
自己找找看你够下面那一条！
南京市场假冒伪劣钢琴、杂牌钢琴的十大“卖点”
&南京市场杂牌：香江 哈曼尼 摩德利 密尔顿 贝多芬 门德尔松 圣卡罗 罗西尼
森柏龙 长江 斯坦伯格 威廉 斯坦伯格
一、以假“合资”为卖点
但消费者来到琴行，某些琴行的营业员首先会对正规大厂的新产品一顿很批。你要买好琴、买高档琴最好买合资的：比如这台某某牌的钢琴是中外合资的，是德国（英国或香港）的名牌、老牌……，至于是否是真正的中外合资、是否是有规模的现代化正规厂家，消费者一般不会太警觉，太叫真，顺着营业员的话相信下去，上当是自然的。
二、以“洋牌子”冒充名牌为卖点
不讲这个厂的真实历史和现状，甚至连确切的产地都遮遮掩掩、含含糊糊，但讲到钢琴的牌子那一定是洋名字、“洋牌子”，而且要郑重的强调这个“洋牌子”是“德国（英国或是香港）”的老牌子。是所谓德国琴，从18XX年就开始生产，有一两百年的历史，这些玄而又玄话，听起来很“洋气”，好像这个琴不只是在国内生产，而且是有着遥远的“洋人血统”甚至“皇家血统”在那里罩着，因而仿佛成了“世界名牌”――让人小瞧不得。
三、以“进口配件”为卖点
不讲“钢琴的质量由设计、材料和工艺三大方面共同决定”，而片面反复强调“某某配件或是从国外进口的”，盲人摸象的思路来误导消费者，让消费者误以为只要是用的进口配件或是材料，就一定会拼装出好琴来。
四、以夸张的外观为卖点
利用“漂亮的包装的包装会对顾客产生吸引力，并留下良好的第一印象”这一消费心理，不讲钢琴的内在品质是音准、音色和手感等，而是一味的给消费者灌输“外观高大、古典的、气派的钢琴才是高档钢琴”这一错误观念，把琴的高度这一指标夸张为钢琴质量的全部指标，误导消费者简单的认为“琴越高、弦越长、音响就越好；别致豪华的古典款式才是高档钢琴的标志，摆在家里才能上档次……”高大漂亮的外观加上琴行不俗的店面装修，要卖出去并不难。
五、以唬人的声音效果为卖点
不讲真正的好钢琴，其音色应该是纯净、以优美、细腻而富于变化的，而是一味的掩饰杂牌钢琴声音大、声音脆、声音贼亮的特点，弹起来轰轰隆隆，惊惊炸炸、混响一片，很唬人，并借此掩盖杂牌钢琴音律不准，音质嘈杂的致命缺陷。
六、以标价高为卖点
利用消费者“一分钱一分货”，“便宜无好货”，“钱才认得到货”的习惯心理，故意将价格标的很高，误导消费者“标价贵的就是高档的”，然后，为了把生意做成又让实际成交价“一落千丈”，误导消费者认为“少价越多、优惠得越多就越划得来”。
七、以局部地区销售数量为卖点
全国乐器信息工业中心每年都会对全国钢琴厂的生产销总量做一个统计和排名，并刊登在公开发行的《中国乐器》杂志上，全国大多数琴行都订有这本国家级的刊物，但很多琴行就是不敢拿出来给消费者看看，害怕国家统计的这种整体数据揭露了厂家的老底，而是拿出一摞客户填写的钢琴保修卡，向消费者证明这种牌子的钢琴，在我这家琴行卖出去对少台，有多少人来买过，是真正的“畅销货”，从而诱发消费者的从众心理，误认为“这么多人买的，那我也买的”。
八、以给高回扣为卖点
某些不道德的音乐人士与某些琴行私下约定：带客户到琴行买一台琴，就能得到几千甚至上万元的高额回扣，让消费者充了冤大头――花了大价钱，买到的却是劣质钢琴、杂牌钢琴。
九、以乱承诺售后服务内容为卖点
乱承诺：“终身保修、免费换件”，“十年免费调音”等。
十、以职业身份为卖点
利用大多数消费者不懂音乐的特点，某些琴行的推销人员利用自己与音乐沾上边的职业身份，大肆吹嘘，把自己标榜为“调音专家、钢琴教育教育家”，以此赢得消费者的崇拜和依赖后，再“权威”地向消费者推荐假冒伪劣钢琴，屡屡得手&
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杰希是那个鲍琴的副牌吧，价格是多少？ KU20P的价格高了，再谈谈看！
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KAWAI 价格高了很多，杰希的牌子看了价格再来报，建议你关注下英昌系列的琴
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楼主去找邓经理再谈谈KAWAI的价格，就说调律小生的朋友！看看能还到多少？
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邓经理是哪个琴行的？本人初来乍道，还请多指教。
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以下是引用rainy在 13:07:00的发言：邓经理是哪个琴行的？本人初来乍道，还请多指教。
你看的宜昌KAWAI就是南京中央商场琴行代理，中央商场负一楼琴行的经理姓邓，你去找他谈谈看！价格会很照顾的！
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多谢！我已联系上邓经理，他现在外地，10号以后去找他。非常感谢！
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以下是引用rainy在 13:24:00的发言：
多谢！我已联系上邓经理，他现在外地，10号以后去找他。非常感谢！
呵呵，不客气，邓经理人很厚道，之前也是调律师在南京地区服务了20年，非常专业的前辈了，放心吧，只要是说我的朋友，都很照顾！
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安徽爱乐琴行
卡瓦依在南京应该能拿到比较合理的价位
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上海盲人调律师的钢琴店欢迎您
呵呵希望楼主买琴顺利,拿到好价格,
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发言公平公正，参考价值高
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Powered by南京卖三益进口钢琴的地方哪家比较便宜&-&不可忽视的三个钢琴伴奏能力培养的重要环节！
(一)、多种触键法的训练
1. 情感和力量凝聚在指端，指尖要十分灵敏，分寸感和控制力都要拿捏得恰到好处，在接触琴键的一瞬间，控制得当地发力、发音。
2.触键时下键速度要慢、均匀。就像快速下键的慢动作播放一样，要尽量减少手指对钢琴键盘的撞击力。利用“软着陆”来化解力量，达到音色连贯、柔美的效果。
3.垂直于琴键的手指稍稍仰平，让手指端的肉垫多接触琴面。由于指端和琴面接触面积的变大，相对于相同的力作用在小面积上面，压强就会减少，声音由此会变得柔和，像弥漫的烟雾一样融合在一起，没有明显的界限。
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ALT="南京卖三益进口钢琴的地方哪家比较便宜&-&不可忽视的三个钢琴伴奏能力培养的重要环节！"
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4.手臂和腕的放松，注意体会重量的传递和转移。要重视臂、腕、手指三者之间力度转移的配合，随着音符的流动，手指要尽量贴住琴键，这样，指尖的相互依赖能使音与音之间更加紧密。
5. 延留音及保持音的时值要弹满、充足，它多出现于多声部的钢琴伴奏中。
通过以上归纳，我们可以清楚地认识到，伴奏中手指触键的部位及触键面的大小，手指下键速度快慢、力度大小及下键深浅，都会不同程度地影响到声音的明暗、强弱、厚薄甚至远近，而钢琴伴奏者的技术功底也就体现在这指尖的艺术功力上。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/wp-content/uploads/Va2.jpg" ALT="006Va2" WIDTH="640" HEIGHT="320" DATA-MCE-SRC="/wp-content/uploads/Va2.jpg" STYLE="height: max-width: 100%; vertical-align: display: margin: 0px auto 28 clear:"
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(二)、良好的速度、节奏控制能力的训练
速度、节奏是音乐中的基本要素，他们是音乐的骨架、旋律的脉搏。对于钢琴伴奏者来说，他们既要控制好自己的速度和节奏，同时又要兼顾各种不同的合作伙伴在速度、节奏方面的不同要求，这就需要伴奏者掌握准确而多变的速度感，严谨而有弹性的节奏感，这样才能得心应手地运用所需节奏型，更加完美地表现音乐作品。伴奏者的节奏控制需要根据不同题材、不同内容来确定，一般可分为以下几个方面：
1. 节奏性强的乐曲，节奏形式较为鲜明。如歌剧《哈巴涅拉舞曲》中的低音伴奏。
2. 抒情性的歌曲，多为流畅、平稳的速度。如门德尔松的《乘着那歌声的翅膀》。
3.歌剧中的节奏，要视情节要求决定速度。通常宣叙较为自由，咏叹调前后采用不同的速度。如歌剧《游吟诗人》中的《夜深沉》，前面速度较慢，后面则根据剧情发展变得稍快。
艺术歌曲，根据歌曲思想内容，表达情绪而定。如舒伯特的《春之梦》开始时活跃些，中段为慢板，最后又活跃些。(三)、音量合理运用的科学训练　　在伴奏实践中，音量的大小、力度层次的处理和调配是一个复杂的问题。伴奏者与合作者之间的音量比例是否恰当，直接关系到作品音乐形象的塑造及表现。音量的安排主要从以下几个方面进行：
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/wp-content/uploads/2017/09/maigangqin.jpg" ALT="" WIDTH="653" HEIGHT="483" DATA-MCE-SRC="/wp-content/uploads/2017/09/maigangqin.jpg" STYLE="height: max-width: 100%; vertical-align: display: margin: 0px auto 28 clear:"
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1.根据歌曲内容、情绪来运用不同的音量。如黎英海改编的云南民歌《小河淌水》钢琴伴奏轻柔地弹奏出涓涓细流的音响;《图兰朵》中咏叹调《今夜无人入睡》钢琴尾声以强力度震撼人心。
2.根据演唱声部运用多层次音量。如花腔女高音的伴奏音量要小一些，戏剧性女高音则可稍大些，以剧情而定;男中音的例子，如歌剧《茶花女》中阿芒的咏叹调《在普罗文察地方》可用适中的音量;男低音的例子，如《跳蚤之歌》则需用强音量。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/wp-content/uploads/2017/09/maigangqin.jpg" ALT="" WIDTH="653" HEIGHT="483" DATA-MCE-SRC="/wp-content/uploads/2017/09/maigangqin.jpg" STYLE="height: max-width: 100%; vertical-align: display: margin: 0px auto 28 clear:"
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3.根据钢琴伴奏的织体来运用力度层次。弹奏较小型的声乐作品时，钢琴伴奏多服从于主题音乐，伴奏音乐仅仅起到烘托、陪衬的作用，弹奏这类作品时，一般情况下，力度不宜过大，并注意运用一些特殊的处理方法，往往会对音乐的表现起到画龙点睛的作用。
4.根据作品的不同风格来运用力度层次。不同作曲家的作品对力度的要求是完全不同的，我们在伴奏时，要先研究作曲家不同创作风格和特点，以便进行力度层次的合理选择及运用。
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