什么是色彩构成？_百度知道
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什么是色彩构成？
色彩构成是什么原理？搞室内设计必须学这个吗？我怎么觉得这个特简单！没必要学！看老师给我们讲就是拿这个颜色和另一个颜色搭配！这就叫色彩构成吗？就这么简单吗？
色彩构成：即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。色彩的产生：物体色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反射一定的色光和环境与空间对物体色彩的影响。物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由它本身辐射的光波所形成的，这类物体称为发光体，也叫光源，比如太阳、灯泡等。另一类物体本身并不发光，但是能不同程度的吸收、反射、透视光能量而呈现颜色，这类物体称为非发光体。对色彩成因起重要作用的是物体的透射、吸收和反射光的功能。光与色：1.光与色共存，有了光才有了色，色的本质是光，两者密不可分；2.可见光与不可见光：光在物理学上是一种电磁波。波长在0.39微米至0.77微米之间的电磁波可以引起人们的视觉感受，是可见光。波长小于0.39微米是紫外线。波长大于0.77微米是红外线，紫外线与红外线都是不可见光。我们之所以能够看见各种物体的各种颜色，是因为有光照这个先决条件。自然界的物体对色光具有选择性的吸收、反射与透视等现象。色彩是光的产物，没有光就没有色彩的感觉，但并不是所有的光都由色彩去感觉。环境色：色彩的变化是丰富多彩的，在一定的环境下，周围物体的颜色互相影响所形成的色彩称为环境色。也就是说一个物体受到周围物体反射的颜色所引起的物体固有色的变化。它是决定物体色彩的重要因素，客观世界中，存在的任何一种物体都不可能孤立存在，都必然要和周围的环境发生影响并受其影响，色彩也不例外，周围的环境色也一定会互相反射、互相影响，正是因为这个现象给了物体丰富多彩的光彩，使得色彩形成了互相关联的整体氛围。任何物体放在其他物体中间，必然会受到周围物体颜色的影响。环境色对周围物体颜色的影响在物体的暗部表现的比较明显。光源越强，环境色反射就越强。物体之间距离越近，环境影响就越明显。物体的质地越光滑、颜色越鲜艳，反应环境的力度就越大，反之就减弱。环境色对物体暗面与亮面的影响程度是不一样的，亮面反应的主要是光源色，暗面反应的主要是环境色，同时环境色也更加丰富了暗部色彩。色彩的三要素:1、明度指色彩的明暗程度，亦可被称为亮度、深浅度等。明度由振幅决定，振幅越宽，进光量越大，物体对光的反射率越高，则明度越高；振幅越窄，进光量越小，物体对光的反射率越低，则明度越低.任何色彩都具有一定的明度。明度具有一定的独立性，它可以离开色相和纯度单独存在，而色彩的色相和纯度总是伴随着明度一起出现的，所以明度是色彩的骨架。无彩色中白色为明度的最高极限，黑色为明度的最低极限，将白色和黑色作为两极，在两者之间作从深到浅的灰色渐变，可以得到一个单纯的明度列，离白色愈近，则明度愈高，离黑色愈近，则明度愈低。有彩色中各纯色的明度各不相同，其中黄色明度最高，紫色明度最低。我们可以把任何的色彩关系转化为黑白关系，即单独以明度表现.正如我们用素描、黑白摄影等表现彩色的世界。提高色彩明度的方法有加入白色或稀释颜色。2、色相指色彩的相貌，不同的波长决定不同的色相，这是大家最直观感受到的色彩。在光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫等由于有着不同的波长，带给我们不同的色彩感受，它们是最基本的色相，其他诸如玫瑰红、朱红、拧橡黄、翠绿等也都是指色彩特定的色相，是人们对不同色相的不同称谓。将这些色彩分别加黑或白，色彩发生的变化只是明度变化，色相并未改变。色相对于色彩是最直接的代表，是色彩的灵魂。在日常生活中，一般人往往会忽视色彩的明度、纯度等要素，对色彩最直接的印象就是色彩的色相表现了。为了更为便观察和了解色彩，色彩学专家又设计了专门的色相环，以清晰渐变的视觉秩序，引导人们正确地看待色彩。色相环将红、橙、黄、绿、蓝、紫等纯色以顺时针的环状形式排列，是最简单的色相环，以这六种色彩为基础，进而求出它们之间的中间色，可以得到十二色相环，再以这十二种色彩为基础，再求出它们之间的中间色，可以得到二十四色相环。色相环是最高纯度的色相依次渐变的组合，体现着不同色相的色彩美妙的转变关系。3、纯度指色彩的鲜艳程度，就是色彩的饱和度、纯净度、彩度。它是由于各色彩的波长的单纯程度不同造成的，凡具有色相感的所有有彩色都有一定的纯度。无彩色没有色相，亦就没有纯度，也可以认为它们的纯度值为零。不同色相的纯色不仅明度不同，纯度也各不相同。这是由于眼睛对不同波长的光辐射的敏感度不同造成的。其中红色纯度最高，橙色、黄色纯度较高，蓝色、绿色纯度最低。纯色代表着这种颜各种色彩从高纯度到完全纯灰色逐渐过渡的纯度列。色的最高纯度，最为鲜艳，在纯色中逐渐加入与纯色具有相等明度的灰色，直到完全的灰色，我们可以得到该色彩由最高纯度到最底纯度渐变的纯度列。在我们现实感受中的色彩，绝大部分非高纯度色，变化微妙、色彩丰富.在配色时，可以通过加入黑、白或灰等无彩色降低纯度，但色彩的明度也相应发生变化，也可以通过加入互补色降低纯度.
由此精确控制各个磷光片的光波的波长。 （2）光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上，反映至人眼的色光与物体色相同。 2。当光照射时。 物体对色光的吸收。光在传播时有直射、反射，光照的强度及角度对物体色也有影响。 3、疏松的物体，很受物体表面肌理状态的影响，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面.物体色 自然界的物体五花八门、变化万千。如通过不同物体时产生方向变化，称为折射。 另外、呢绒、海绵等。 但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的。所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已色彩构成（Interaction of Color）、折射等多种形式，计算机显示器的色彩如何生成的？彩色显示器产生色彩的方式类似于大自然中的发光体。在显示器内部有一个和电视机一样的显像管，当显像管内的电子枪发射出的电子流打在荧光屏内侧的磷光片上时，磷光片就产生发光效应。色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，实际上不存在绝对的黑色或白色。 常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％。当光源照射物体时，光从物体表面反射出来。光在传播过程中。当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此、计算机色彩显示 我们知道物体的色彩是对色光反射的结果，那么，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉，才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见光谱 ，就模拟出自然界中的各种色光，如遇玻璃之类的透明物体。色彩感觉离不开光。 （1）光与可见光谱、细腻的物体，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响，计算机程序量化地控制电子束强度，色彩不能脱离形体、空间、丝绸织物等，有光才有色，即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系、位置、面积。波长大于0。如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下、绿。表面粗糙、凹凸。光在物理学上是一种电磁波。从0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线，表面光滑、平整。三种不同性质的磷光片分别发出红，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特 性、肌理等而独立存在。色彩与视觉的原理1.光与色 光色并存，人眼看到是透过物体的穿透色，人眼感受到的是物体表面色彩。光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，再创造出新的色彩效果的过程、反射或透射能力、蓝三种光波，再经过合成叠加、透射、漫射
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从最基础的色彩三属性：色相色彩构成就是研究色彩的科学。在人的感性认识之外，色彩有一套完整的科学系统，色彩构成就是研究通过科学的色彩组合来达到需要的效果或者目的，色彩也有和谐与不和谐之分，有调和与冲突，有明快与忧郁等、明度、纯度开始。像音乐一样
色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。
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什么玻璃有什么特点和什么作用？
K＋离子，从而在冷却过程中造成外层收缩较小而内层收缩较大，当冷却到常温后，玻璃便同样处于内层受拉，外层受压的状态，其效果类似于物理钢化玻璃、夹丝玻璃、夹层玻璃和钛化玻璃。安全玻璃被击碎时。 夹丝玻璃也称防碎玻璃或钢丝玻璃。它是由压延法生产的，即在玻璃熔融状态下将经预热处理的钢丝或钢丝网压入玻璃中间：6，所以在建筑工程。用于夹层玻璃的原片可以是普通平板玻璃、浮法玻璃、7层，最多可达9层，玻璃仍能保持固定，隔绝火焰，抓住了一个企图划破玻璃盗窃（qiè）展品的犯罪嫌（xián）疑人。你也许不会相信，报警的不是值夜班的工作人员，而是被划破的玻璃，博物馆可以采用，就不怕热了。 化学钢化玻璃是通过改变玻璃的表面的化学组成来提高玻璃的强度，一般是应用离子交换法进行钢化，经退火，曲面玻璃常用于汽车，受力后可发生达100mm的弯曲挠度，对两层的夹层玻璃，原片的厚度常用的有（mm）：2＋3、3＋3、3＋5等、幕墙及橱窗，现已被广泛地应用于各种高级建筑物之上。建筑上常用的节能装饰玻璃有吸热玻璃、热反射玻璃和中空玻璃等。（一）吸热玻璃吸热玻璃原理吸热玻璃是能吸收大量红外线辐射能、并保持较高可见光透过率的平板玻璃，在玻璃表面上形成一个压应力层，玻璃本身具有较高的抗压强度，不会造成破坏、5、不同性能、不同规格的钛化玻璃。钛化玻璃常见的颜色有、火车及飞机等方面。 使用时应注意的是钢化玻璃不能切割、磨削，颜色可以制成无色透明或彩色的。 夹丝玻璃的特点是安全性和防火性好。夹丝玻璃由于钢丝网的骨架作用，跟自动报警器相连。犯罪嫌疑人划破玻璃，碰着了金属丝网，警报就响起来了。这种玻璃叫“夹丝网防盗玻璃”，故又称为防火玻璃。 根据国家行业标准JC433-91规定，夹丝玻璃厚度分为，当外力撤除后，仍能恢复原状，然后将玻璃移出加热炉，再用多头喷嘴将高压冷空气吹向玻璃的两面，使其迅速且均匀地冷却至室温，即可制得钢化玻璃、蓝色、绿色。 由于钢化玻璃具有较好的机械性能和热稳定性，银行可以采用，珠宝店可以采用，存放重要图纸，里面有一层极细的金属丝网。金属丝网接通电源，用PVB（聚乙烯醇丁醛）树脂胶片，经过加热。 根据所用的玻璃原片不同，可制成普通钢化玻璃、吸热钢化玻璃、7、钢化、夹层或中空玻璃，家里装上这种玻璃、钢化玻璃、彩色玻璃，其碎片不会伤人、3，突然传出急促的报警声。警察马上赶来，避免了碎片对人的伤害。在出现火情时。平钢化玻璃常用作建筑物的门窗、隔墙：无色透明、茶色。厚度有2、3、5、6mm四种。吸热玻璃还可以进一步加工制成磨光。这是因为钢化玻璃的压应力可抵销一部分因急冷急热产生的拉应力之故，避免玻璃的碎裂！这是一种特殊的玻璃，碎片也不会飞散。由于PVB胶片的粘合作用，玻璃即使破碎时，碎片也不会飞出伤人。通过采用不同的原片玻璃，夹层玻璃还可具有耐久，虽然钢化玻璃内部处于较大的拉应力状态，但玻璃的内部无缺陷存在，不会造成破坏.2m高度落下，玻璃可保持完好。 钢化玻璃的弹性比普通玻璃大得多，使之结合成一体的新型玻璃。钛化玻璃具有高抗碎能力，高防热及防紫外线等功能。不同的基材玻璃与不同的钛金箔膜，可组合成不同色泽。夹层玻璃的层数有2、粉红色和金黄色等。我国目前主要生产前三种颜色的吸热玻璃、家具等。 ⒉吸收太阳可见光，减弱太阳光的强度，起到反眩作用。 ⒊具有一定的透明度，并能吸收一定的紫外线。 4.冬天可以阻挡冷空气，夏天可以阻挡热空气，使室内市内冬暖夏凉。 由于述特点，吸热玻璃已广泛用于建筑物的门窗、外墙以及用作车、船挡风玻璃等，起到隔热、防眩、采光及装饰等作用。（二）热反射玻璃热反射玻璃热反射玻璃是有较高的热反射能力而又保持良好透光性的平板玻璃，它是采用热解法、真空蒸镀法、阴极溅射法等，在玻璃表面涂以金、银、铜、铝、铬、镍和铁等金属或金属氧化物薄膜，或采用电浮法等离子交换方法，以金属离子置换玻璃表层原有离子而形成热反射膜。热反射玻璃也称镜面玻璃，有金色、茶色、灰色、紫色、褐色、青铜色和浅蓝等各色。 热反射玻璃的热反射率高，如6mm厚浮法玻璃的总反射热仅16%，同样条件下，吸热玻璃的总反射热为40%，而热反射玻璃则可高达61%，因而常用它制成中空玻璃或夹层玻璃，以增加其绝热性能。镀金属膜的热反射玻璃还有单向透像的作用，即白天能在室内看到室外景物，而室外看不到室内的景像。 这些新型玻璃给我们的生活带来了许多便利，使我们的生活更健康，更快乐。我们等着有更多的新型玻璃隆重“出场”吧！ ?编辑本段光电玻璃（一）调光玻璃调光效果图根据控制手段及原理的异同，调光玻璃可藉由电控、温控、光控、压控等等各种方式实现玻璃之透明与不透明状态的切换。居于各种条件限制，目前市面上实现量产的调光玻璃，几乎都是电控型调光玻璃。电控调光玻璃的原理比较容易理解:当电控产品关闭电源时，电控调光玻璃里面的液晶分子会呈现不规则的散布状态，使光线无法射入，让电控玻璃呈现不透明的外观；通电后，里面的液晶分子呈现整齐排列，光线可以自由穿透，此时电控液晶玻璃呈现透明状态。[6] 观；通电后，里面的液晶分子呈现整齐排列，光线可以自由穿透，此时电控液晶玻璃呈现透明状态。（二）LED玻璃LED玻璃展示LED玻璃[7]是一种LED光源与玻璃的完美结合产品，并突破建筑装饰材料的传统概念。可预先在玻璃内部设计图案，并后期通过DMX全数字智能技术实现可控变化，自由掌控LED[8]光源的明暗及变化。而内部则采用了完全透明的导线，区别与普通的金属丝，在玻璃表面看不到任何线路；在经过后期的特殊处理之后，无论是技术要求，还是安全要求，都达到了国家的相关认证标准[注释：因为是新型产品没有原始分类，符合建筑安全玻璃特征且有一定的亮化、节能等特性，所以被国家认定为免检产品。凡没有国家认证的产品，都无法达到建筑安全玻璃标准在工程中有极大的安全隐患。请查看参考资料6LED玻璃玻璃专利证明对应相关技术参数]及欧洲标准。还有以下几种新型玻璃：可食玻璃 微晶玻璃聚晶玻璃 强化玻璃 钢化玻璃（具体的用途自己一个个找吧，网上都有的），不大于2000mm×1200mm。 目前我国生产的夹丝玻璃分为夹丝压花玻璃和夹丝磨光玻璃两类。夹丝玻璃可用于建筑的防门窗、天窗，边角不能碰击挤压，需按现成的尺寸规格选用或提出具体设计图纸进加工定制。用于大面积的玻璃幕墙的玻璃在钢化上要予以控制。生产吸热玻璃的方法有两种：一是在普通钠钙硅酸盐玻璃的原料中加入一定量的有吸热性能的着色剂；另一种是在平板玻璃表面喷镀一层或多层金属或金属氧化物薄膜而制成。吸热玻璃有灰色、茶色、古铜色安全玻璃是指与普通玻璃相比，具有力学强度高、抗冲击能力强的玻璃。其主要品种有钢化玻璃，而普通玻璃弯曲变形只能有几毫米，并兼具有防盗、防火的功能。根据生产时所用的玻璃原片不，安全玻璃具有一定的装饰效果。 [2]（一）钢化玻璃钢化原理钢化玻璃又称强化玻璃。它是用物理的或化学的方法，即其应力不能过大，以避免受风荷载引起震动而自爆，随着建筑物门窗尺寸的加大，人们对门窗的保温隔热要求也相应的提高了，节能装饰型玻璃就是能够满足这种要求，集节能性和装饰性于一体的玻璃。吸热玻璃的颜色和厚度不同，对太阳辐射热的吸收程度也不同。它时将普通平板玻璃在加热炉中加热到接近玻璃的软化温度（600℃）时，钢化玻璃的加工可分为物理钢化法和化钢化法。 物理钢化玻璃又称为淬火钢化玻璃，便会发生应力释放，玻璃被破碎成无数小块、吸热玻璃或热反射玻璃等，由于Li＋的膨胀系数小于Na＋、加压粘合而成的平面或曲面的复合玻璃制品、交通工具及其他领域内得到广泛的应用，从而达到提高玻璃强度的目的；抗冲击强度也很高，用钢球法测定时，0.8kg的钢球从1。节能装饰型玻璃通常具有令人赏心悦目的外观色彩，而且还具有特殊的对光和热的吸收、透射和反射能力，用建筑物的外墙窗玻璃幕墙，不仅提高了玻璃的强度，而且当受到冲击或温度骤变而破坏时、银行、珠宝的橱窗、隔断等。（四）钛化玻璃钛化玻璃也称永不碎铁甲箔膜玻璃。 [3] 钢化玻璃是平板玻璃的二次加工产品，在太阳光照下总透过热为84%，而同样条件下吸热玻璃的总透过热量为60%，使玻璃表层的Na＋或K＋离子与Li＋离子发生交换，表面形成Li＋离子交换层。 钢化玻璃强度高，其抗压强度可达125MPa以上，比普通玻璃大4～5倍、青铜色、切割而成。夹丝玻璃表面可以是压花的或磨光的、10mm，规格尺寸一般不小于600mm×400mm、茶色反光、铜色反光等。编辑本段节能型玻璃传统的玻璃应用在建筑物上主要是采光。 吸热玻璃与普通平板玻璃相比具有如下特点： [5] ⒈吸收太阳辐射热。如6mm厚的透明浮法玻璃，这些小的碎片没有尖锐棱角，不易伤人。钢化玻璃耐热冲击，最大安全工作温度为288℃，能承受204℃的温差变化。 热稳定性好，在受急冷急热时，不易发生炸裂是钢化玻璃的又一特点，通过自身的形变消除内部应力，可制成防弹玻璃，由于金属丝网的作用，可以起到显著的节能效果、彩然钢化玻璃、钢化中空玻璃等。（二）夹丝网防盗玻璃夹丝玻璃产品展示夜深了，从一座陈列珍贵字画的博（bó）物馆里。是将钛金箔膜紧贴在任意一种玻璃基材之上。 [4] 夹层玻璃的透明性好，抗冲击性能要比一般平板玻璃高好几倍，用多层普通玻璃或钢化玻璃复合起来，一块1200mm×350mm×6mm的钢化玻璃，当火焰延，夹丝玻璃受热炸裂，选择半钢化玻璃、天窗和商店、耐热、耐湿等性能。 夹层玻璃有着较高的安全性，一般用于在建筑上用作高层建筑门窗、文件的建筑物也可以采用、采光屋顶、阳台等部位。（三）夹层玻璃夹层玻璃夹层玻璃是在两片或多片玻璃原片之间。其方法是将含有碱金属离子的硅酸盐玻璃，浸入到熔融状态的锂（Li＋）盐中。这种玻璃处于内部受拉，外部受压的应力状态，一旦局部发生破损。当玻璃受到外力作用时，这个压力层可将部分拉应力抵销
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什么是色彩纯度的渐变
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它的明度还是保持不变的./zhidao/wh%3D600%2C800/sign=/zhidao/pic/item/d31b0ef41bd5ad6e32d6b67781cb39dbb6fd3c04.jpg" target="_blank" title="点击查看大图" class="ikqb_img_alink"><img class="ikqb_img" src="http。<a href="http://h.hiphotos，在这种色彩纯度的渐变中。这两个图可以比较着看，纯度渐变和明度渐变的不同。& &nbsp，即纯度（鲜艳程度）降低）。注意; & &nbsp，圆周上不同角度对应的还是不同色相，但是往圆心过渡主要是色彩明度的变化，当然一般色彩书上说，明度降低了，通常纯度也会降低。所以我们首先要搞清色彩三要素——色相、明度和纯度的概念; &下面这个图中& &/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=fe6a2fe855c5eaebeccd84d07c2f2eb.jpg" esrc="http://b.hiphotos
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如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比、活泼、饱满、雅致、含蓄，主要有美国蒙赛尔色立体、明度、纯度变化关系、和谐、雅致，磷光片就产生发光效应。三种不同性质的磷光片分别发出红、绿、蓝三种光波，计算机程序量化地控制电子束强度，由此精确控制各个磷光片的光波的波长，再经过合成叠加，就模拟出自然界中的各种色光。 色立体及表色系编辑本段　　1.色立体　　色立体是依据色彩的色相、不协调等不良感觉。　　&二&gt，则产生漫射、庄重，有彩色面积大时活泼感加强，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉，俗称姐妹色组合，又显大方、活泼、无力，必须调节明度差来加强效果、活泼、强烈，但又不失调和之感。　　3.强烈对比　　（1）对比色相对比 色相对比距离约120度左右，为强对比类型。　　物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、原始、粗俗。　　（2）类似色相对比 色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。效果较丰富、活泼、反射、透射;一&、空间、位置。波长大于0，即色彩的相互作用，是 从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法.39微米到0.77微米波长之间的电磁波、模糊、乏味，但都具有选择性地吸收、反射、量与质上的可变幻性.色相对比的基本类型　　两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。　　（1）光与可见光谱。不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。光在传播时有直射，视觉感受到的是光源色。当光源照射物体时。如黑与白 ，但若处理不当，易产生幼稚 、德国奥斯特瓦尔德色立体，把复杂的色彩现象还原为基本要素，面积应大，8为浅配合色、眩目、响亮、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，为极端对比类型，具有波长和振幅两个因素、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。　　（2）无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄.物体色　　自然界的物体五花八门、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象。对比效果感觉统一、文静。　　（2）光的传播，球中心为正灰。　　色立体有多种，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。感觉既有一定层次。　　1，才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见光谱 、海绵等，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色，面积也较大，橙与咖啡（橙+灰）或绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比，越近中心，纯度越低、醒目、有力、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。　　（2）补色对比 色相对比距离180度、明快、积极、活泼、丰富，如黄与绿色对比等，效果明快、日本色研色立体等。　　2.蒙赛尔表色系 色彩三要素及色彩对比编辑本段　　&lt，如黄绿与红紫色对比等。效果强烈。所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。光是以波动的形式进行直线传播的.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。在显示器内部有一个和电视机一样的显像管。如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，反之则对比越强，面积应小。该调明暗反差大，感觉刺激、计算机色彩显示　　我们知道物体的色彩是对色光反射的结果。　　（3）中差色相对比 色相对比距离约90度左右，为中对比类型。　　常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％，如镜子，当显像管内的电子枪发射出的电子流打在荧光屏内侧的磷光片上时，但它们的组合在实用方同很有价值、和谐的感觉。　　另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。不同的波长长短产生色相差别，利用色彩在空间，组成一个类似 球体的立体模型。它的结构经了比地球仪的形状，北极为白色，南极为黑色，连接南北两极贯穿中心的轴为明度标轴，北半球是明色系，南北半球是深色系、面积、肌理等而独立存在，对物体的表面色有一定影响。如通过不同物体时产生方向变化。　　但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，但又不失统一、雅致，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。色彩构成是艺术设计的基础理论之一、文静，但也感觉单调、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。　　（4）无彩色与同种色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比。如红橙与橙与黄橙色对比等。效果感觉柔和？彩色显示器产生色彩的方式类似于大自然中的发光体，如毛玻璃、呢绒，1 为深对比色。光在物理学上是一种电磁波。从0、白与灰与蓝等。对比效果感觉既大方 又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅，4——7划为中明度区。（图）在选择色彩进行组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，其中10为浅基调色，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等、中灰与浅灰，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体，但也不易统一而感杂乱、刺激，任何物体对色光不可能全部吸收或反射、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度。 色彩与视觉的原理编辑本段　　1.光与色　　光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光;明度对比的基本类型　　两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度 对比。它是色彩对比的一个重要方面，是决定色彩方案感觉明快、清晰。它是色彩对比的一个根本方面、强烈、朦胧与否的关键。　　其对比强决于色彩在明度等差色级数。色相环的位置则赤道线上、磨光石面、丝绸织物等。表面粗糙，通常把1——3划为低明度区，故对色光的反射较弱，那么，计算机显示器的色彩如何生成的。　　3，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。　　（3）同种色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同、沉闷、柔和。　　2、漫射、折射等多种形式。光直射时直接传入人眼.零度对比　　（1）无彩色对比 无彩色对比虽然无色相，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。光在传播过程中，受到物体的干涉时。　　（2）高中调 如10：8：5等，该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定。　　（3）高短调 如10：8：7等，该调明暗反差微弱，形象不分辩，感觉优雅、少淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。　　（4）中长调 如4：6：10或7：6：1等，该调以中明度色作基调、配合色，用浅色或深色进行对比，感觉强 硬 、稳重中显生动、男性化。　　（5）中中调 如4：6：8或7：6：3等，该调为中对比，感觉较丰富。　　（6）中短调 如4：5：6等，该调为中明度弱对比，感觉含蓄、平板、模糊。　　（7）低长调 如1：3：10等，该调深暗而对比强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。　　（8）低中调 如1：3：6等，该调深暗而对比适中，感觉保守、厚重、朴实、男性化。　　（9）低短调 如1：3：4等，该调深暗而对比微弱，感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐怖。　　另外，还有一种最强对比的1：10最长调，感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等。　　&三&纯度对比的基本类型　　两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比。它是色彩对比的另一个重要方面，但因其较为隐蔽、内在，故易被。在色彩设计中，纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。　　其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离越长对比越强，反之则对比越弱。　　如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数，通常把1——3划为低纯度区，8——10划为高纯度区，4——7划为中纯度区（图）。在选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为强对比；3——5级时称为中对比；1——2级时称为弱对比。据此可划分出九种纯度对比基本类型。　　（1）鲜强调 如10：8：1等，感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。　　（2）鲜中调 如10：8：5等，感觉较刺激，较生动。　　（3）鲜弱调 如10：8：7等，由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距离离大，这种效果将更为明显、强烈。　　（4）中强调 如4：6：10或7：5：1等，感觉适当、大众化。　　（5）中中调 如4：6：8或7：6：3等，感觉温和、静态、舒适。　　（6）中弱调 如4：5：6等，感觉平板、含混、单调。　　（7）灰强调 如1：3：10等，感觉大方、高雅而又活泼。　　（8）灰中调 如1：3：6等，感觉相互、沉静、较大方。　　（9）灰弱调 如1：3：4等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。　　另外，还有一种最弱的无彩色对比，如白：黑、深灰：浅灰等，由于对比各色纯度均为零 ，故感觉非常大方，庄重，高雅，朴素。　　&四&色彩的面积与位置对比　　形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的面积，因此，从这个意义上说，面积也是色彩不可缺少的特 性。艺术设计实践中经常会出现虽然色彩选择比较适合，但由于面积、位置控制不当而导致失误的情况 。　　1.色彩对比与面积的关系　　（1）色调组合，只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生抗衡，对比效果相对强烈。　　（2）对比双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩小面积，将会削弱色彩的对比。　　（3）色彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强，反之则削弱。因此，色彩的大面积对比可造成眩目效果。如在环境艺术设计中，一般建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减低对比的强度，造成明快、舒适的效果。　　（4）大面积色稳定性较高，在对比中，对它色的错视影响大；相反，受它色的错视影响小。　　（5）相同性质与面积的色彩，与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性，形状聚集程度高者受它色影响小，注目程度高，反之则相反。如户外广告及宣传画等，一般色彩都较集中，以达到引人注意的效果。　　2.色彩对比与位置的关系　　（1）对比双方的色彩距离越近，对比效果越虽，反之则越弱。　　（2）双方互相呈接触、切入状态时，对比效果更强。　　（3）一色包围另一色时，对比的效果最强。　　（4）在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。如井字形构图的4个交叉点。　　&五&色彩的肌理对比　　色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切，影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉 感受。　　（1）对比双方的色彩，如采用不同肌理的材料，则对比效果更具情趣性。　　（2）同类色或同种色相配，可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。如将同样的红玫瑰花印制在薄尼龙沙窗及粗厚的沙发织物上，它们所组成的装饰效果，既成系列配套，又具材质变化色彩魅力。　　（3）绘画及色彩表现中，应用各种色料及绘具可产生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油画、丙烯等各色颜料及蜡笔、麦当劳、钢笔、毛笔等各类画笔。　　（4）同样的颜料采用不同的的手法创造出许多美妙的肌理效果，以强化色彩的趣味性、情调性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、括、点等上色手法。　　&六&色彩的连续对比　　（1）发生在同一时间、同一视域之内色彩对比称为色彩的同时对比。这种情况 下，色彩的比较、衬托、排斥与影响作用是相互依存的。如在黄色纸张上涂一小块灰色，这种感觉越强，出现所谓的补色错视。再如在黑纸上涂一灰色小方块，白纸上涂一同样面积及深浅的灰色小方块，同时对比的视觉感受是黑纸上的灰色更显明亮，形成所谓的明度错视。　　（2）色彩对比发生在不同的时间、不同视域、但又保持了快捷的时间连续性，自然数为色彩的连续对比。　　人眼看了第一色再看第二色时，第二色会发生错视。第一色看的时候越长，影响越大。第二色的错视倾向于前得的补色。这种现象是视觉残像及视觉生理、心理自我平衡的本能所致。如医院中手术室环境及开刀医、护人员工作服都选用蓝绿色，显然是为了“中和”血液 红色，巧妙地利用色彩的连续对比，使医生注视了蓝绿色后，不但可减少、恢复视觉的疲劳，同时更易看清细小的血管、神经等，从而有利于保证手术进行的准确性和安全性。 色彩推移编辑本段　　&一&色彩推移的特点和种类　　色彩推移是将色彩按照一定规律有秩序地排列、组合的一种作品形式。种类有色相推移、明度推移、纯度推移、互补推移、综合推移等。其特点是具有强烈的明亮感和闪光感，富有浓厚的现代感和装饰性，甚至还有幻觉空间感。　　1、色相推移 将色彩按色相环的顺序，由冷到暖或由暖到冷进行排列、组合的一种渐变形式。为了使画面丰富多彩、变化有序，色彩可选用色相环（似地球赤道），也可选用含白色或浅灰的色相环（似地球北半球的纬线），亦可选用含中灰、深灰、黑色的色相环（似地球南半 球的纬度）。　　2、明度推移 将色彩按明度等差级系列的顺序，由浅到深或由深到浅进行排列、组合的一种渐变形式。一般都选用单色系列组合，也可选用两个色彩的明度系列，但也不宜择用太多，否则易乱易花，效果适得其反。　　3、纯度推移 将色彩按等差级数系列的顺序由鲜到灰或由灰到鲜进行排列组合的一种渐变形式。互补推移是处于色相环通过圆心180度两端位置上一对色相的纯度组合推移形式。　　4、综合推移 将色彩将色相、明度、纯度推移进行综合排列、组合的渐变形式，由于色彩三要素的同时加入，其效果当然要比单项推移复杂、丰富得多。　　&二&色彩推移的基本构图形式　　色彩推移是一种特殊的作品形式，其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律 。　　1.平行推移 将色彩按平行的垂直线、水平线、斜线、曲线或不规则进行等间隔或不等间隔条纹状、有秩序地安排、处理。　　2.放射推移　　（1 ）定点放射 又称日光放射、离心放射、画面应确定 一个或多个放射点，然后将色彩围绕入射点等角度或不等角度排列、组合。　　（2）同心放射 又称电波放射，画面有一个或多个放射中心，将色彩从放射中心作同心圆、同心方、同心三角、同心多边、同心不规则等形象，向外扩散处理、安排。　　（3）综合放射 将定点放射和同心放射综合在一个画面中进行组织、处理。　　3.综合推移 将平行推移和放射推移的手法同时出现、安排在一个画面中，使作品的形态形成曲、直、宽、窄、粗、细等对比，构图复杂、多变、效果更为丰富、有趣。但为防止产生散、乱、花、杂的弊病，画面一般只应有一个中心或主体，或一主一次，切忌多中心和多主体。　　4.错位、透叠及变形　　（1）错位 有整体错位和局部错位两种情况 。整体错位是为了进行色相的冷暖对比、明度的明暗对比、纯度的鲜灰对比，将底、图的色彩作整体的、相反的排列。例如底色冷到暖，则图色暖到冷，底色明到暗，则图色暗到明，底色鲜 到灰，图色灰到鲜。　　局部错位是处理有规则块状色彩排列时采用的方法。例如第一排用1、2、3、4号色，第二排用2、3、4、5号色，第三排用3、4、5、6号色等，每排错开一级或多级。有时，为了某种光感及立体感处理需要，也可同时向左右两边错位，例如第一排用1、2、3、4号色，左右第二排同时都用2、3、4、5号色作对称式错位。　　（2）透叠 是一种当两个形体相重叠时，处理成两者都能显现形体、轮廓的表现手法。色彩透叠可产和透明、轻快的效果，趣味性和现代感很强。当底形和面形重叠时，如果设色相差级数小，则两者小有紧贴感。当色彩级数差增大时，则两者的空间感也随之增大而有远离感。　　（3）变形 色彩推移的可变性及创造性开发余地很大，在掌握基本构图形式、凤色规律后进行种种变化，充分发挥个人的构思想象，将会产生无穷无尽的佳作。　　变化的形式很多，例如定点放射的放射线一般都处理成直线，可作弧线变形处理，成有单向转动感的风车状，也可作双向交叉处理，则效果更复杂丰富等等。，称为长（强）对比，3——5级时称为中对比，1——2级时称为短（弱）对比，如红与蓝绿、极有力。对比效果感觉大方、庄重，借助三维空间，用旋围直角坐标的方法，球面一点到中心轴的重直线，表示纯度系列标准，8——10划为高明度区。据此可划分为九种明度对比基本类型　　（1）高长调 如10：8：1等；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上、透射色光的特 性。当然、稳定。　　2.调和对比　　（1）邻接色相对比 色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比类型、不安定，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越弱、黑与灰　　色彩构成（Interaction of Color）
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如果物体表面光滑，那么，它表示颜色中所含有色成分的比例，纯度就产生变化，原来的颜色将失去本来的光彩。含有色彩成分的比例愈大色彩的纯度又称色彩的彩度，则色彩的纯度也愈低，是指色彩的纯净程度、白，而变成掺和的颜色。当然这并不等于说在这种被掺和的颜色里已经不存在原来的色素、灰或其他彩色时。可见光谱的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。当一种颜色掺入黑，在眼睛看来，而是由于大量地掺入其他彩色而使得原来的色素被同化，人的眼睛已经无法察觉出来了。有色物体色彩的纯度与物体的表面结构有关。如果物体表面粗糙，其漫反射作用将使色彩的纯度降低、饱和度，则色彩的纯度愈高，含有色成分的比例愈小。当掺入的色达到很大的比例时
首先，纯度也叫彩度，通常以某彩色的同色名纯度所占的比例来分辨彩度的高低，纯色比例高为彩度高，纯色比例低为彩度低。想红色有有深红，大红，土红，朱红，桔红，玫红，桃红等，纯度比例都不同。其次：渐变就是色度比例由高到低或由低到高的有序变化。像色环里面的由红——桔红——橙色——黄色——黄绿——绿色——蓝色——蓝紫——紫色——紫红——红色等一连串的色彩纯度的渐变。
色彩加水的多少产生的变化两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比。它是色彩对比的另一个重要方面，但因其较为隐蔽、内在，故易被。在色彩设计中，纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。 　　其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离越长对比越强，反之则对比越弱。 　　如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数，通常把1——3划为低纯度区，8——10划为高纯度区，4——7划为中纯度区（图）。在选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为强对比；3——5级时称为中对比；1——2级时称为弱对比。据此可划分出九种纯度对比基本类型。　　（1）鲜强调 如10：8：1等，感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。 　　（2）鲜中调 如10：8：5等，感觉较刺激，较生动。 　　（3）鲜弱调 如10：8：7等，由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距离离大，这种效果将更为明显、强烈。 　　（4）中强调 如4：6：10或7：5：1等，感觉适当、大众化。 　　（5）中中调 如4：6：8或7：6：3等，感觉温和、静态、舒适。 　　（6）中弱调 如4：5：6等，感觉平板、含混、单调。 　　（7）灰强调 如1：3：10等，感觉大方、高雅而又活泼。 　　（8）灰中调 如1：3：6等，感觉相互、沉静、较大方。 　　（9）灰弱调 如1：3：4等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。
首先，纯度也叫彩度，通常以某彩色的同色名纯度所占的比例来分辨彩度的高低，纯色比例高为彩度高，纯色比例低为彩度低。想红色有有深红，大红，土红，朱红，桔红，玫红，桃红等，纯度比例都不同。其次：渐变就是色度比例由高到低或由低到高的有序变化。像色环里面的由红——桔红——橙色——黄色——黄绿——绿色——蓝色——蓝紫——紫色——紫红——红色等一连串的色彩纯度的渐变。
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