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接触网设备技术要求.doc 57页
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接触网设备技术要求
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巴达线接触网设备平推检查技术交底
1、接触线: 接触网悬挂点处接触线距轨面的高度符合设计规定，巴达线明山区段6000mm，隧道5750mm，当隧道间距不大于1000m时，隧道内、外接触线取同一高度5750mm；设计速度V≤120，接触线线坡≤3‰，按照不超过2‰调整；接触线拉出值应符合设计要求，允许偏差不超过±30mm，考虑动检参数曲线跨中偏移值不超过300mm；施工采用小张力放线，接触线平直度要求无上下弯、左右弯和异常磨耗，受电弓包络线范围内接触线(始触区范围、转换柱抬高处至与钢轨相交处，站内股道接触线穿越处)无扭面；接触线上安装的任何线夹直线上无偏斜，曲线上与接触线倾斜度一致，线夹螺杆从低轨侧穿向高轨侧，检查线夹安装是否正确是否落槽，紧固力矩达标。
2、承力索: 巴达线正线、站线悬挂为直链型 。 承力索位于接触线正上方 ，曲线区段承力索与接触线之间的连线应垂直于轨面连线，直线区段允许误差100mm，曲线区段允许向曲线内侧偏移100mm，不得因承力索偏斜过大，造成接触线吊弦线夹状态改变而打弓；
载流承力索在悬吊滑轮处需安装预型保护条(95、70型)，在承力索座、交叉承力索摩擦处、钢线卡子(普通钢线卡子不能用)处须加装铜衬垫或预型保护条，关节式分相在有电区过渡到无电区范围内贯穿加装接续条。
跨线桥、跨越线下安装接续条(JXG70-4000，JXG95-4000)对承力索进行保护，在实际宽度基础上两端各延长5米；隧道口接续条安装按照内1米外3米安装；
预型保护条或接续条必须与对应承力索型号一致；
站内检查承力索交叉磨擦处加装保护条，承力索与上部固定绳未连接处所间隙是否满足要求，间隙小于200mm处所按规定等电位电连接；
承力索上安装的线夹符合要求:线夹铅垂向下安装，线夹孔径与承力索截面积对应。
3、载流吊弦:
一个跨距内吊弦数量符合要求：定位点两侧各4m(曲线为5m)为第1吊弦，站场岔群以内各股道的吊弦应相互对齐。
吊弦按8～12m的间距均匀布置，误差不超过200mm。
承力索、接触线采用同一材质时，在任何温度下均应垂直安装。
v≤120km/h相邻吊弦高差不超过10mm，跨中不允许负驰度，正驰度不超过50mm
绝缘锚段关节内吊弦回头应向外侧安装，不得因吊弦回头环过长而减小空气绝缘间隙。曲线上吊弦载流环不得偏斜、侵界，载流环应固定在吊弦线夹螺栓的外侧。
直线区段正常条件下接触线吊弦线夹上的螺栓穿向田野侧；曲线区段正常条件下接触线吊弦线夹上的螺栓穿向高轨侧。
隧道两端洞口第一定位隧道外侧第一吊弦应安装在隧道内，第二吊弦与第一吊弦间隔不小于10米；跨线桥下方吊弦设置比照隧道口标准执行。
载流整体吊弦采用10mm2的铜合金软绞线，且接触线侧采用硅青铜材质吊弦线夹；
吊弦线夹在直线处应保持铅垂状态，曲线处应与接触线的倾斜度一致，处于受力状态，止动垫片安装到位，不得有松弛现象。
整体吊弦的载流环应固定在吊弦线夹的螺栓外侧，线鼻子与接触线夹角不小于450，不得有破损断裂现象，吊弦与鸡心环接触密贴，外观无损伤、变形、断股、烧伤或其他不良状态；承力索侧整体吊弦预留部分应进行绑扎或盘圈处理，盘圈直径不大于100mm。
交叉吊弦应安装在正线接触线距侧线线路中心线，侧线接触线距正线线路中心线水平投影550mm-600mm 的范围内；两交叉吊弦纵向距离a=△L+200mm(△L为正线与站线接触线随气温变化偏移量差的最大值)。交叉吊弦与其他吊弦的间距（始触区反侧）不大于6-8m。
交叉吊弦采用可调式整体吊弦。交叉吊弦安装顺序应保证受电弓从道岔开口方向进入时最先接触到的吊弦为侧线承力索与正线接触线间的吊弦。
交叉吊弦的承力索端采用滑动吊弦线夹时，绝缘垫块必须安装正确，保证滑动灵活；交叉吊弦接触线端的吊弦线夹螺栓及导流环应朝向远离另一支导线的方向，线夹倾斜角最大不得超过150。
4、两跨式中心锚节
承力索中心锚结
⑴承力索中锚结辅助绳应安装在平腕臂上的承力索座槽内，承力索座槽内必须加铜衬垫，在悬挂点两侧各安装1个承力索中锚线夹，线夹距腕臂中心距离为200mm(见图2)。
⑵承力索中心锚结辅助绳应与中心锚结范围内承力索同型号，且该处承力索不得有接头和补强，其驰度应略高于该处承力索的驰度。
接触线中心锚结
⑴接触线中心锚结绳长度为5h+500mm（h为中锚线夹处结构高度）；
⑵接触线中心锚结线夹处接触线高度与相邻吊弦处接触线高0-10mm；
⑶接触线中锚辅助绳在承力索侧采用两个承力索中心锚结线夹固定，两线夹间距为200mm，辅助绳在承力索中心锚结线夹外露长度大于40mm(见图3)。
接触线中心锚结安装示意图
⑷接触线中心锚结线夹两边锚结绳张力相等，不得松弛或低于接触线，锚结绳处于受力临界状态，但不改变相邻吊弦受力和导线高度；
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简谱符号大全 (精选).doc 88页
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简谱音乐符号大全 音乐字符大全
音符 音符用数字1至7表示。这7个数字就等于大调的自然音阶。如果是C大调，加上音名，就会是这样： 音阶 C D E F G A B
唱名 do re mi fa sol la si
数字 1 2 3 4 5 6 7
如果是高一个八度，就会在数字上方加上一点。如果是低一个八度，就会数字下方加上一点。在中间的那一个八度就什么也不用加。如果要再高一个八度，就在上方垂直加上两点;要再低一个八度，就在下方垂直加上两点，如此类推。见下表所示：
大调 1 2 3 4 5 6 7 1
小调 6 7 1 2 3 4 5 6
通常只有数字的是四分音符。数字下加一条横线，就可令四分音符的长度减半，即成为八分音符;两条横线可令八分音符的长度减半，即成为十六分音符，余此类推;简单来说，下加横线数目与五线谱的符尾数目相对应。数字后方的横线延长音符，每加一条横线延长一个四分音符的长度。
正如五线谱的附点一样，数字后方加一点会将音符长度增加一半。
休止符用“0”来表示。比四分休止符长，就只需在每一个四分休止符再多加一个“0”，不需在后方加上横线。若整个小节均是休止状态的话，就在每个四分音符加一个“0”，就像是3拍4就写成“| 0 0 0 |”，而4拍4就写成“| 0 0 0 0 |”。
无音高音符
就像敲击乐的乐器那样是没有音高的，这时，简谱就需要用“X”或“x”表达。例如啦啦队拍手时，简谱上就需如此表达：
4/4 > > 拍手：| X X X X X | X X X X 0 X X || [编辑] 小节线
正如五线谱一样，小节与小节之间以纵线(称小节线)分隔，乐曲终止以一粗一细的直线表示(但是一般不分粗细);重复乐段以纵线后两点表示开始，纵线前两点表示终止。
拍号的表达方式为：“2/4”、“3/4”、“4/4”、“6/8”等等。拍号一般都是置于调号的后方。
变调与调号
表示调号有两种方法：可以直接写“C调”，“C小调”或“Key: C”，“Key: Cm”。亦可写清楚1代表哪一个音，例如1=C，就是C大调。6=C就是C小调。2=D就是多利安调。
五线谱有升降号，简谱同样有升降号。在简谱中，若需表达升降号，就把符号加在数字1至7的前方，让该音升高或降低。若要把升降号加在调号跟和弦CDEFGAB七个字母，就须加在它们的后方。
在五线谱中，C小调要把B-E-A三个音降低半音。所以表达它的和声小调时，就会把一个还原号放在B?前面。简谱就一定得写?5，因为5不能下降。
延音线、圆滑线与其他音乐符号
简谱延音线(Tie)跟圆滑线(slur)都是跟五线谱相同，一定得置在数字上方。表达跳音(staccato)时需要特别小心，因为很容易会跟低八度的那一点混淆，因此在表达跳音时把那一点写得粗点及低点。
简 谱 常 用 标 记 知 识
????? 简谱应该说是一种比较简单易学的音乐记谱法。它的最大好处是仅用7个阿拉伯数字----1234567，就能将万千变化的音乐曲子记录并表示出来，并能使人很快记住而终身不忘；同时涉及其他的音乐元素也基本可以正确显示。一般来说，所有音乐的构成有四个基本要素,而其中最重要的是“音的高低”和“音的长短”：1 音的高低：任何一首曲子都是高低相间的音组成的，从钢琴上直观看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。 2 音的长短：除了音的高低外，还有一个重要的因素就是音的长短。音的高低和长短的标住决定了该首曲子有别于另外的曲子，因此成为构成音乐的最重要的基础元素。3 音的力度：音乐的力度很容易理解，也叫强度。一首音乐作品总会有一些音符的力度比较强一些，有些地方弱一些。而力度的变化是音乐作品中表达情感的因素之一。4 音质：也可以称音色。也就是发出音乐的乐器或人声。同样的旋律音高男生和女声唱就不一样的音色；小提琴和钢琴的音色就不一样。?????? 上述四项构成了任一首乐曲的基础元素。应该说简谱基本可以将这些基础性元素正确标住。音符????? 在简谱中，记录音的高低和长短的符号，叫做音符。而用来表示这些音的高低的符号，是用七个阿拉伯数字作为标记，它们的写法是：?? 1 2 3 4 5 6 7 读法为:do re mi fa so la si（多 来 米 发 梭 拉 西）。音符是和音高紧密相连的,没有一个不带音高的音符。音高音符的数字符号如1 2 3 4 5 6 7就表示不同的音高。在钢琴键盘上可以很直观地理解音符和音高。广义上说音乐里总共就有7个音符。????? 音乐中的音符除了有高低之分外，当然还要表示长短之分。这里引用一个基础的音乐术语----拍子。拍子是表示音符长短的重要概念。　表示音乐的长短需要有一个相对固定的时间概念。简谱里将音符分为全音符、二分音符、四分
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