2月8日，ARRI大画幅摄影机系统中国发布会在北京举行，此次发布会得到ARRI集团高度重视，ARRI全球总裁J?rg Pohlman、ARRI全球摄影机系统产品经理Marc Shipman-Mueller、ARRI全球光学系统产品经理Thorsten Meywald等悉数到场。发布会后，针对中国电影人所关心的一些问题，Marc

ARRI终于推出了很多电影人梦寐以求的大画幅摄影机，请问ALEXA LF的计划是在什么样的驱动力下诞生的？

LF是一个更大的格式，它的表现力跟S35摄影机是完全不一样的。我们认为ALEXA65取得了很大的成功，但这套系统毕竟是处在行业最顶级的产品，由我们的租赁部门对外出租，并不销售。但是世界各地的用户都想用大画幅摄影机，为了满足这些人的要求，包括摄影师以及租赁公司，所以我们开发了这套新的大画幅摄影机系统，现在ALEXA LF是可以对外出售的，所以我们其实是在大画幅摄影机的趋势下对市场需求做出的回馈。

65的电子元件，它们是一个互通的设计。

Prime是市场上的一个标志性产品，因为之前没有人去重新设计这种大画幅电影镜头，现在市场上很多所谓的全画幅或者大画幅镜头其实都是从照相机镜头保留镜片重新换壳后做出来的电影镜头，当然换了壳的成本也要高一点。Signature Prime是以前没有过的镜头，它是专门为电影拍摄而设计的镜头。

ALEXA LF的研发主要遇到了哪些困难？

Marc Shipman-Mueller：首先最大的困难来自于它最明显的特征，就是它的大尺寸传感器。ALEXA LF的传感器面积是ALEXA SXT传感器面积的两倍，所以它在生产上困难重重，良品率非常低。相比ALEXA SXT的传感器，在设计ALEXA LF的传感器的时候，我们在传感器上做了一点小小的改动，让它生产的时候良品率更高一些。其次因为传感器更大，ALEXA LF的数据量也更大一些，这需要强大的处理系统，但是强大的处理系统就会带来更多的热量，所以最终ALEXA LF的风扇比原来的摄影机更大，它的散热比原来的摄影机更好。

对于一次性发布16支大口径的定焦镜头来说研发并不是一件易事，请问Signature Prime的研发始于何时，中途主要遇到了哪些困难？

Meywald：镜头的研发要早一些，大概是2015年早期就开始了，所以2015、2016那两年我们非常忙地去设计新镜头。你拿到的镜头感觉是很轻的，因为它的外壳是镁合金的，镁合金并不是一个很容易加工的原材料，它一般会被用于别的行业比如航空或者赛车，但是在电影镜头是从来没有人用过的。所以在开发镜头的时候，我们花了很大的工夫去研究如何制造镁合金外壳。其次就是镜头的性能，设计的时候我们也不知道摄影机传感器以后的趋势会是怎样，可能会是很高的分辨率，单个像素点会越来越小；也有可能是更高的宽容度，所以在设计的时候要去考虑镜头的分辨率以及反差等因素，这些性能对摄影机至关重要，也会对色彩还原产生影响。电影拍的都是故事，主角大都是人物，所以Signature Prime对于人物肤色的还原非常出色，作为一个电影镜头，它要面向世界各个地方销售，所以Signature Prime不止是拍摄白人的肤色比较好，它拍世界各地的人的肤色都会很漂亮。

ALEXA LF的传感器技术和ALEXA SXT以及ALEXA 65所使用的传感器技术完全一样吗？如何回应部分人所谓的ARRI的传感器技术始于9年前的ALEXA CLASSIC时代？

Marc Shipman-Mueller：首先第一点，要把单个像素的设计和整个传感器的设计分开，这个是两件不同的事情。单个像素的设计跟以前的ALEXA是一样的，因为这些像素的设计非常好，目前还没有发现更好的，如果有的话我们肯定就去做了，所以说ALEXA LF传感器的像素设计还是以前的设计。但是整个传感器的设计已经改变了很多很多代。第一代就是在ALEXA第一代产品上，第二代就是AMIRA和ALEXA Mini的这个版本，这个版本最大的特征就是它的高速升格拍摄。后来我们又在ALEXA Mini的基础上改良做了ALEXA 65的传感器，但是因为ALEXA 65的传感器实在是太大了，非常难制作，所以在制作ALEXA 65传感器的时候，我们又学到了很多很多经验。最后是把这些经验全部都拿出来，制造了现在的这款更新的ALEXA LF传感器。

ALEXA LF 拥有比全画幅略大的传感器尺寸，像素数量也被设计为4.5K，相比更高像素数量的摄影机，ALEXA LF会拥有更大的单个像素面积，在更高的像素与更大的单个像素面积之间，哪一项性能更为重要？

Marc Shipman-Mueller：都不是，最终判断的因素还是整体的画面质量， ALEXA的传感器像素数量很长时间没有变，但是画面质量始终都很好。因为不管我们谈单个像素面积也好、谈传感器全部像素也好，最终我们要看的是画面。我们一直在找一个均衡点，让各种参数取得一个最大平衡，宗旨是获取最好的画面，这也就是为什么我们的摄影机现在的画面会很好。很多人觉得像素越多就越好，但事实并不是这样。

Prime是一个很现代的镜头，但是它又有一些特点，也有着很好的分辨率。从纯技术的角度上来看，它们也是非常好的镜头，这源于ARRI一直以来的技术传统。但从创造以及艺术角度来说，一个技术上完美的镜头的高度只能做到一般，这些因素无论如何都要跟艺术和人文结合在一起才能做得更高。所以ARRI为什么把它命名成Signature，就像在文件上签下自己的名字一样，它有很多个人的因素在里面，这是ARRI在这么多年在做电影镜头方面经验积累之后最终才形成的风格。

很多人都希望能有一台Mini版的ALEXA LF，从技术的角度而言，达到这个目标需要克服哪些问题，如果有可能，它会在什么时候与人们见面？

Marc Shipman-Mueller：主要是要克服发热量的问题。因为现在传感器这么大，数据量也很大，必须有足够的散热能力才能让摄影机冷却下来。但是能不能这么做，这至今还是个问号。

Marc Shipman-Mueller：没有，我们都还不知道在技术上是不是可行的。

Signature Prime拥有更短的法兰距和更大的口径，这两个特征为新镜头的设计提供了什么样的可能？

Thorsten Meywald：当初我们设计这套镜头的时候并没有去考虑现在已有的任何卡口，包括PL卡口或者是ALEXA 65的XPL卡口，甚至是佳能或者尼康的卡口都不去考虑，只从技术上最完美的角度去设计。要覆盖这么大的传感器，最完美的摄影机卡口应该是什么样子，最后我们得出的答案就是，法兰距44mm，口径62mm。而且这个44mm的法兰距也正好能支持很多老镜头，以及兼容上一代摄影机的卡口，但ALEXA Studio无法使用，因为它有一个机械的叶子板。

是否有用很多非球面镜片解决轻量化的问题？

Meywald：非球面镜片当然不是越多越好，只有在必要的时候才会使用。比如在广角镜头里非球面镜片可能用得稍微多一些，但是非球面镜片可能会影响焦外的成像，比如焦外虚化得不好看。有些设计师会觉得光学设计上非球面镜片越多越好，但其实并不是这样，而且非球面镜片对环境温度有很高的要求，它的排列必须要特别准确，一旦发生偏差画面质量就会下降。电影镜头并不是一个民用产品，它必须要求在极冷或者极热的严酷环境下也能使用，为了避免这种情况的出现，我们也只是用了必要的非球面镜片。我们在设计上用了一些特殊材料的镜片，主要是为了消除色散，但是这种原材料非常贵，有时候一公斤原材料的价格比一公斤黄金还要贵。

Signature Prime的成像圈尺寸具体有多大？未来是否会有更大光孔的镜头系列出现？

Thorsten Meywald：目前的成像圈就是现在传感器的大小，但是成像圈和照明圈是两个概念，照明圈它会更大一些，也跟物理焦距有关系，比如广角端的成像圈可能就做那么大，但是长焦端镜头的成像圈可能就会更大一些。

因为现在ALEXA LF的传感器很大，景深已经很浅了，光孔再大就很难去控制了，目前的光圈大至T1.8，跟焦就已经很困难了。现在的T1.8光孔在ALEXA LF上跟之前Master Prime T1.3光孔在S35摄影机的景深接近，其实T1.8光孔比S35摄影机在T1.3光孔时的景深还要浅。

LPL卡口对第三方PL镜头的兼容是否会有什么问题？

Thorsten Meywald：对PL卡口的兼容性完全没有问题，安琴、库克、徕卡、Panavision、Vantage、蔡司这些公司已经都宣布他们会开发LPL卡口的镜头。

LDS-2为未来的镜头发展提供了什么可能？

Shipman-Mueller：LDS-2是绝对值的变化器，不像传统的方案需要把镜头卡上之后稍微拧一下才会有数值，现在直接装上镜头后就会有数值显示。LDS-2的码流更高，触点也为未来出现的其他功能做了预留。它也可以组成一个网络，比如当你使用了增倍镜或者其他的东西，它都会经过LDS-2，把这些数据组合在一起进行计算，它采用的也是一个工业标准。LDS-2触点的位置在12点钟方向，并向下兼容Cooke/i。

ALEXA LF的传感器被设计为1.44，这是否为全画幅变形宽银幕镜头留出了可能？

Marc Shipman-Mueller：首先摄影机机内已经能做拉伸了，我们自己有一些镜头可以支持，比如AUWZ 19-36大概在32、34mm的时候就已经能够覆盖全画幅变形格式的传感器区域了，Vantage也已经有了ALEXA 65都能用的大画幅变形镜头。一个很有意思的事情正在发生，不同种类以及焦段的镜头有着不同的成像圈，因为现在有了更大画幅的传感器，世界上有那么多不同种类的镜头，很多人都会去测试什么镜头在什么情况下能够覆盖多大的传感器区域。

对于大画幅系列的变焦镜头是如何规划的？

Thorsten Meywald：我们有这个计划，但是现在谈这个问题还有点为时过早。

ALEXA LF的部分功能覆盖了ALEXA SXT，这是否意味着ALEXA SXT将在一段时间内面临停产？对于大画幅的未来，摄影师和器材租赁公司有一些不同的看法，你认为S35在未来还有多大的市场空间？

SXT的价格应该会有所降低，所以当你需要一个S35摄影机的时候，就不一定需要全画幅，而且ALEXA SXT现在能直接录制4K和2K的ProRes 变形宽银幕拉伸格式，现在ALEXA LF还不支持。

实际上可能没有人完全会知道S35还有多大的市场空间，但可以肯定的是，高端的电影、高端的电视剧会使用大画幅，就像胶片时代65mm和35mm会共存一样，数字时代应该也是大画幅和S35画幅会共存的时代。