颜筋柳骨四个字用楷书怎么写？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-06-14 12:58 标签： 颜楷笔画技法精解全集(共20集)

赵孟頫能位列楷书四大家之一，主要原因是什么

中国楷书到唐代发展到了极致，初唐时期的欧阳询发扬晋唐笔法，楷书于平正中见险绝，创立了“欧体”；盛唐时期的颜真卿，一变流美秀丽的书风，形成雄秀壮美的“颜体”，具有恢弘磅礴的盛唐气象；晚唐时期的柳公权，融合欧体和颜体之长，自成一家，创立了骨力刚健的“柳体”。

颜真卿和柳公权各有千秋，世称“颜筋柳骨”，楷书发展到这个阶段，已经到达巅峰。后代书家的工楷写得再标准规范，再端庄俊美，也难以超脱欧颜柳三家的窠臼。事实也是如此，之后的五代两宋数百年间，书法家如过江之鲫，出现了米芾、黄庭坚等一大批优秀的书法家，他们融汇百家之长，形成自己独有的书风，在中国书法史上有着举足轻重的地位。但即便他们在行书、草书等方面气象万千，大放异彩，在楷书上却无法和欧阳询、颜真卿、柳公权比肩。

到元朝的时候，书坛盟主赵孟頫正本清源，高举复古的大旗，提倡回归晋唐，提出“用笔千古不易”的理论，他身边聚集了如鲜于枢等这些一大批志同道合的书法家，一举扭转南宋以来书坛的颓败之势。赵孟頫的楷书成就颇高，是继柳公权之后杰出的楷书大家，成为中国四大楷书家之一。

在中国古代书法史，能成为书法宗师的，都有几个共同特点，如出生名门、博学多才、书法精湛、地位显赫。草根书法家，书艺再高，也难位居书法领域的塔尖，因为缺乏社会影响力。赵孟頫多才多艺，诗文书画皆为一时之冠，在书法上他早年学赵构，中年学“二王”等书家，晚年学李北海，集晋唐书法之大成；在绘画方面，赵孟頫开启了文人画的大门，弟子众多，元代画坛四大家如王蒙、吴镇等人都受他影响。赵孟頫的才华深受元朝皇帝的赏识，官至翰林学士承旨、荣禄大夫，“荣际五朝，名满天下”，在元朝里一个汉族官员能得到这种恩宠确实不多。

赵孟頫的书学造诣和社会地位，具备跻身中国顶级书法家行列的实力，而蔡襄、苏轼等人也曾经是身居要职的书法大家，为啥他们没能位列“楷书四大家”，赵孟頫却能后来居上呢？宋人尚意，追求书法意趣，抒发情怀，不愿受条条框框的约束，如米芾、黄庭坚都是行草大家。被称为“宋代楷书第一人”的蔡襄，他的楷书主学颜真卿，如《海隅帖》有《多宝塔》的影子，《万安桥碑》有《大唐中兴颂》的遗风。蔡襄是优秀笔法的继承者，但创新意识稍弱，没有形成独树一帜的书法风貌，这也是他难以与欧颜柳三家并驾齐驱的主要原因。

赵孟頫和蔡襄一样也是恪守晋唐法度，王世懋评赵书言：“文敏（赵孟頫）多从二王中来，其体势紧密，则得之右军（王羲之）；姿态朗逸，则得之大令（王献之）；至书碑则酷仿李北海（李邕）《岳麓》、《婆罗》体。”从这可知，赵孟頫的书法取法二王最多，体态形似王羲之，神韵接近王献之，他的行书取法《兰亭序》、《圣教序》等碑帖，小楷则受王献之《洛神赋》的影响。

我想，真正让赵孟頫跻身“楷书四大家”的，不是他的小楷，而是书写碑文的大楷。即便是出自同一个书家之手，写同一个字，小楷和大楷的运笔方法也是有区别的，小楷可以露锋直行，大楷则有藏锋、逆锋等小动作。赵孟頫的小楷酷似二王，而他书写碑文的大楷，则主要是学习唐代李邕的行楷，比如赵孟頫的代表作《胆巴碑》、《妙严寺碑》就是取法李邕的《麓山寺碑》等碑的。

▲图为李邕《麓山寺碑》

有人会说，李邕怎么没有成为楷书四大家之一呢？我想，唐人尚法，在一般人的观念里，楷书就是一笔一划、工工整整地写，笔画之间不应牵丝连带。李邕是第一个用行书来写碑的书法家，他的书法有王字的灵秀，又糅合北碑的刚健奇崛，笔势开阖、峻峭灵动，《麓山寺碑》中的字笔画牵连，前后呼应，动态感十足，有几个字还是草书笔意。大多数人都把李邕的碑帖当作行书来看待，在楷书强手如林的唐代书坛里，他没有与欧颜柳齐名就不奇怪了。

而赵孟頫学李邕则很聪明，他去掉《麓山寺碑》中的险峻攲侧之势，形成苍劲雄浑、雍容端庄的行楷风貌。是以，赵体楷书既有欧颜柳楷书的端正之美，又有李邕行楷的动态之感，点画顾盼生姿，在谨守楷书法度的同时，又落笔潇洒自如，行意绵绵。

赵孟頫在继承前人楷书笔法的基础上，融会贯通，承前启后，终成一代楷书宗师。董其昌曾言：“右军如龙，北海如象”，赞扬的是王羲之和李邕的书法，而赵孟頫行书学王羲之，楷书学李邕，皆而有之，呈龙象之姿。赵孟頫的书法影响了元明清三代，读书人学赵体成风，后人评其书：“上下五百年，纵横一万里，举无此书。”

在我们的印象中，赵孟頫是个复古者，但同时他也是开拓创新者，如他在文人画上引领新风，在楷书上的创新改进。试想，如果赵孟頫的楷书还是一板一眼、方正工整地模仿欧体、颜体、柳体，即便练到以假乱真的地步，也不过是欧颜柳的复制者，又怎能与欧阳询、颜真卿、柳公权互相颉颃呢？

赵孟頫楷书的成功，在于他创造了具有行书笔意的楷书风貌，雄浑而不失秀美，端庄而不失灵动，这是区别于欧颜柳工楷的独特风貌。我们讲求书法创新，不是提倡人们去胡乱创新，而是在传统根基上，进行合理地创新，创造出形体美、神韵美、自然美的书法来。倘若创造出像丑书、怪书这样的另类书法，即便“创新”指数很高，也是不能被老百姓接受的，更不可能有艺术生命力！

　　连战的楷书实力不俗，众所周知，中华文化最为博大的文化之一，就是书法文化，书法文化对人的影响和发展，都有着积极的意义，正是这样的原因，很多人都在练习书法，无论你是啥身份，亦是如此，这不，就有连战的书法曝光，他的楷书实力不俗，功夫深厚，不仅写出了传统书法的精气神，而且还写出了唐楷的盛大气象，写出了一种颜筋柳骨的新境界，法度严谨，面貌一新，相信谁看到他的楷书，都会赞叹不已的，同时也会感叹中华文化的博大，下面就让我们一同来欣赏一番连战的楷书作品吧。

　　从连战的楷书作品上看，他对看到有着独到的见解，尤其是在笔法的掌控上，多以圆笔为主，突出了一种浑厚的姿态之美，虽然没有方笔的那种斩钉截铁劲，但是给人的感觉却是非常独到的，笔法精绝，颜楷为例，柳楷为面，同时彰显出一种劲骨，骨力洞达，点画安排上，别有一番心得体会，尤其是在彼此照应上，也体现出一种安妥，既有顾盼，揖让，又有彼此联系，前后呼应，这种关系的处理，一上眼，就感觉到一股老辣味，可见，他对楷书的掌控和拿捏是十分准确的，而且对传统文化也是敬畏的。

　　在他的楷书中，我们还分享过，主笔很明显，并且多以竖笔为主，竖笔坚挺有力，并且给人的感觉十分厚重，稳稳地固定着整体字，起到了一种很好的支撑作用，在字形处理上，也充分体现了8个字的原则，随字而安，因字赋形，他不仅在楷书上有水准，而且在行书上，也非常有水准，他的行书，以赵体行书为主，突出了一种流畅自然的格调，气象更新。

　　无论是他的行书，还是他的楷书，都突出了厚重的传统文化，这也是传统文化最有积淀的部分，相信，每一位炎黄子孙都能够感受到这种博大，为坚守传统，发扬传统，作出自己的贡献，不知道你有啥想法呢？分享你的看法和见解。

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