处印娇江为时晚,离别几时的解意?

望洋兴叹:有心而无力,能力达不到而感叹

甘拜下风:指承认自己不如别人

退避三舍:比喻退让和回避,避免冲突

自惭形秽:因为自己不如别人而感到惭愧

举步维艰:(搭配行业 企业)比喻办事情每向前进行一步都十分不容易

日薄西山:比喻人到老年或腐朽的事物衰败接近灭亡

难以为继:(搭配模式)难于继续下去

岌岌可危:形容非常危险,快要倾覆或灭亡,强调的是危险的情况

望而却步:指远远望见了就吓得直后退,不敢前行

无可奈何:指感到没有办法、只有这样

束手无策:泛指对遇到的麻烦没有办法解决,一筹莫展的情况

裹足不前:形容有所顾虑而止步不敢向前

顺势而为:指做事要顺应潮流,不要逆势而为

因势利导:指顺着事物发展的趋势加以引导

物尽其用:指充分利用资源,侧重强调“不浪费

因地制宜:形容根据当地的实际情况,制定适宜的办法

经久不衰:(侧重不衰)指某事或某人经历很长时间仍旧保持较高的旺盛状态,

历久弥新:(侧重新)经历长久的时间而更加鲜活,更加有活力,更显价值

扑朔迷离:形容事情错综复杂,难以辨别清楚

防不胜防:形容防备不过来

出其不意:出乎对方的意料

一目了然:指事物、事情原委很清晰,一看就知道是怎么回事

淋漓尽致:形容表达得十分充分、透彻

亦庄亦谐:指讲话或文章既庄重正派,又幽默活泼

别出心裁:形容诗文、美术、建筑等的构思设想独具一格,与众不同

妙趣横生:形容语言、文章、美术品等洋溢着美妙的意趣

相得益彰:(好上加好,1+1>2)强调相互配合,并使各自的长处显露出来。

相辅相成:(缺一不可)强调互相配合,互相补充,缺一不可。

相映成趣:指相互衬托着,显得很有趣味,很有意思

虚张声势:形容假装出强大的气势,指假造声势,借以吓人

铺天盖地:形容来势猛,声势大

势在必行:指从事情发展的趋势看,必须采取行动

首当其冲:比喻最先受到攻击或遇到灾难

一马当先:(积极)指作战时跃马冲在最前面,比喻劳动、工作等走在最前面

不折不扣:指没有折扣,表示完全、十足的意思

货真价实:指事物实实在在,一点不假

彻头彻尾:(含贬义)指从头到尾,全部,十足的意思,

实至名归:(一般放句子最后)指有了真正的学识、本领或功业,自然就有声誉

差强人意:指大体能让人满意,勉强让人满意

左支右绌&捉襟见肘:(常和“显得”搭配)因为自身的力量不够,应付不了

顾此失彼&应接不暇:(风景用应接不暇)因为外界存在多个方面,应付不了

目不暇接:指东西多,眼睛都看不过来。

相形见绌:和别人相比显出自己的不足

自愧弗如:自感不如别人而内心惭愧

黯然失色:多比喻相比之下很有差距、远远不如

锲而不舍:不断地镂刻。比喻有恒心,有毅力。

坚韧不拔:形容意志坚定,不可动摇。

有条不紊:形容有条有理,一点不乱。

不置可否:不赞同,也不反对。不说行,也不说不行。指不表明态度。

充耳不闻:形容有意不听别人的意见

置之不理:指放在一边儿不理不睬

将信将疑:形容有点儿相信,又有点儿怀疑

无从谈起:指因为条件不足事情没法办成

无济于事:指对于事情没有帮助或益处

徒劳无功:指白费力气,没有成就或好处

掩耳盗铃:比喻自己欺骗自己明明掩盖不住的事情偏要想法子掩盖

作茧自缚:比喻自己使自己陷入困境

买椟还珠:没有眼力,取舍不当

刻舟求剑:一般比喻死守教条,拘泥成法,固执不变通的人

固步自封:比喻守着老一套,不求进步

邯郸学步:比喻一味地模仿别人,不仅没学到本事,反而把原来的本事也丢了

鬼斧神工:(自然)形容艺术技巧高超,不是人力所能达到的。

巧夺天工:(人工)人工的精巧胜过天然。形容技艺十分巧妙。

作壁上观:比喻置身事外,在旁不协助任何一方,强调不参与

纸上谈兵:指在纸面上谈论打仗,比喻空谈理论,不能解决实际问题

方兴未艾:多形容新生事物正在蓬勃发展,事物正在发展,尚未达到止境或还没有停止

以邻为壑:(与互利共赢意思相反)指拿邻国当作大水坑,把本国的洪水排泄到那里去,比喻把困难或灾祸推给别人,

各行其事:指各自按照自己以为对的去做

薪火相传:比喻学问和技艺代代相传

口耳相传:指文化一代一代传下去,侧重一代代的传承

自暴自弃:指自己瞧不起自己,甘于落后或堕落

沾沾自喜:(反义为“垂头丧气)形容自以为不错而得意的样子,

妄自菲薄:(反义为妄自尊大)指过分看轻自己,形容自卑的心理

刚愎自用:(反义为虚怀若谷)形容十分固执自信,不考虑别人的意见

谨小慎微:(侧重强调谨慎)过分小心谨慎,缩手缩脚,不敢放手去做

谨言慎行:形容人言语行动小心谨慎

如履薄冰:比喻行事极为谨慎,存有戒心

步步为营:比喻行动,办事谨慎

夜郎自大:比喻人无知而又狂妄自大

无足轻重:指的是不足以影响事物的轻重,侧重强调一个人的地位是较轻

弱不禁风:指的是弱得经受不起风吹,形容娇弱

扬汤止沸:比喻办法不彻底,不能从根本上解决问题

剜肉补疮:比喻只顾眼前,用有害的方法来救急

釜底抽薪:把柴火从锅底抽掉。比喻从根本上解决问题

正本清源:比喻从根本上加以整顿清理

寅吃卯粮:这一年吃了下一年的粮。比喻经济困难,收入不够支出,预先支用了以后的进项。比喻指经济困难,入不敷出

缘木求鱼:比喻方向或办法不对头,不可能达到目的

饮鸩止渴:比喻用错误的办法来解决眼前的困难而不顾严重后果

抱薪救火:比喻用错误的方法去消除灾祸,结果使灾祸反而扩大

杀鸡取卵&竭泽而渔:比喻贪图眼前的好处而不顾长远利益

大有可为:(可以做还未做,表示将来)指事情有发展前途,很值得做

大有裨益:(对....大有裨益)形容益处很大

举足轻重:(侧重强调地位非常重要)指处于重要地位,一举一动都足以影响全局

不可或缺&必不可少:(没他不行,后常搭配组成部分或环节)非常重要,无法替代或缺少

因循守旧:指的是沿袭旧规,不思革新,死守老一套,缺乏创新的精神

应运而生:即适应时机而产生

水到渠成:意为条件成熟,事情自然会成功

顺理成章:指写文章或做事情顺着条理就能做好,也比喻某种情况自然产生某种结果

天经地义:指绝对正确,不能改变的道理。也指理所当然的事。

水涨船高:意为事物随着它所凭借的基础的提高而增长提高

一日千里:比喻进展极快

欣欣向荣:比喻事业蓬勃发展

千帆竞发:形容事物蓬勃向上,生机勃勃地向前发展

如日中天:比喻事物正发展到十分兴盛的阶段

根深蒂固:(中性)侧重强调某种观念、思想较牢固、较深

积重难返:(贬义词)常侧重指长时间形成的问题、不良习惯等很难改变

情同手足:比喻情谊深厚,如同兄弟一样

一脉相通:即犹如一条脉络贯穿下来可以互通

唇齿相依:比喻双方关系密切,相互依存

休戚与共:形容关系密切,利害相同

密不可分:形容十分紧密,不可分割

相伴相生:现在多指一种事物与另一种事物相互伴生,形容彼此之间的依赖关系

同舟共济:比喻团结互助,同心协力,战胜困难。也比喻利害相同

水乳交融:比喻感情很融洽或结合十分紧密

相得益彰:(好上加好,1+1>2)强调相互配合,并使各自的长处显露出来。

相辅相成:(缺一不可)强调互相配合,互相补充,缺一不可

珠联璧合:比喻杰出的人才或美好的事物结合在一起。

相映成趣:指相互衬托着,显得很有趣味,很有意思

并驾齐驱:比喻彼此的力量或才能不分高下

分道扬镳:即目标不同,各走各的路或各干各的事

前途未卜:指将来的光景如何难以预测

循序渐进:指学习工作按一定的顺序、步骤逐渐进步

稳扎稳打:常用来比喻做事稳当,有把握

一鼓作气:比喻趁劲头大的时候鼓起干劲,一口气把工作做完

百家争鸣:指学术上不同的学派可以自由争论,或指可以自由发表意见

龙争虎斗:比喻双方势均力敌,斗争或竞赛激烈

星火燎原:比喻新生事物开始时力量虽然很小,但有旺盛的生命力,重在强调“前途无限”

重蹈覆辙:指不接受教训,再走失败的老路

老调重弹:比喻把说过多次的理论、主张重新搬出来

削足适履:比喻不合理的牵就凑合或不顾具体条件,生搬硬套。

土崩瓦解:指像土崩塌,瓦破碎一样,不可收拾,比喻事物的分裂

灰飞烟灭:比喻事物消失净尽

化为乌有:指全部消失或完全落空

分崩离析:指四分五裂,多形容国家、集团等分裂瓦解

对症下药:比喻针对事物的问题所在,采取有效的措施

一针见血:比喻说话直截了当,切中要害

不药而愈:指生病不用吃药而自行痊愈

标本兼治:指既要解决问题的表象,又要从根本上杜绝问题的产生

花拳绣腿:即只做些表面上好看实际上并无用处的工作

奉为圭臬:指把某些言论当成自己的准则

视若珍宝:即当成宝贝一样珍惜

大肆渲染:比喻为了达到目的肆意夸大事实,加以宣传,带有消极意味

人云亦云:人家怎么说,自己也跟着怎么说,形容没有主见,只会随声附和

拾人牙慧:比喻拾取别人的一言半语当作自己的话,也比喻窃取别人的语言和文字

兼收并蓄:指把不同内容、不同性质的东西收下来,保存起来

精益求精:指已经好了还要求更加好

融会贯通:指把各方面的知识和道理融化汇合,得到全面透彻的理解

顺水推舟:比喻顺着某个趋势或某种方便说话办事

锦上添花:比喻好上加好

异军突起:是比喻与众不同的新派别或新力量一下子崛起

风起云涌:比喻事物迅速发展,声势浩大

跃跃欲试:是指内心急切想试一试,只停留在想法阶段

一念之差:侧重于不好的念头造成了严重的后果

一时之选:指某一时期优秀的人才

独具慧眼:是指具有别人没有的眼光或见识

天马行空:形容气势豪放,不受约束,也形容言论空泛,不着边际

另辟蹊径:即比喻另创一种新方法或新风格

因人而异:是指因人的不同而有所差异。

张弛有道:比喻工作的紧松和生活的劳逸要适当调节,有节奏地进行,强调劳逸结合

随波逐流:比喻没有坚定的立场,缺乏判断是非的能力,只能随着别人走

人云亦云:指人家怎么说,自己也跟着怎么说,形容没有主见,只会随声附和

沽名钓誉:用不正当的手段捞取名誉

好高骛远:比喻不切实际地追求过高过远的目标

层出不穷:(强调出现这一动作过程,偏动态)

司空见惯&屡见不鲜:(强调常见这一状态,偏静态)指某事常见,不足为奇

习以为常:不仅常见,还常做,习惯了

转瞬即逝:形容在很短的时间里消失

源源不断:形容接连不断

身体力行:指亲身体验,努力实行,侧重自己去做

兢兢业业:形容做事小心谨慎;认真踏实

废寝忘食:顾不得睡觉,忘记了吃饭。形容专心努力。

呕心沥血:比喻用尽心思,多形容为事业、工作、文艺创作等用心的艰苦

殚精竭虑:形容用尽心思

恪尽职守:指谨慎认真地做好本职工作

独占鳌头:指占首位或第一名

胜券在握:形容有夺取胜利的充分把握

捷足先登:比喻行动快的人先达到目的或先得到所求的东西

一劳永逸:形容劳苦一次,便可以得到永远的安逸

别具一格:另有一种独特的风格

标新立异:(不做定语,标新立异的---)(中性)提出新奇的主张,表示与众不同。(贬)故意与众不同以显示自己。

别开生面:比喻另外开辟一种新局面或创造出一种新的风格式样。

别具一格:(有格调)另有一种独特的风格。

独树一帜:(独树一帜强调结果)比喻与众不同,自成一家。

别出心裁:表示与众不同的新观念或办法。侧重现念、思路与众不同。

不拘一格:不受一种规格或格式的限制

别具匠心:指具有独特的、巧妙的构思,多指文学,艺术方面创造性的构思

独辟蹊径:(独辟蹊径强调过程)独创一种风格或新的方法。

推陈出新:(多指继承文化遗产)去掉旧事物的糟粕,取其精华,并使它向新的方向发展

破旧立新:(褒义)破除旧的,建立新的,

革故鼎新:旧指朝政变革或改朝换代。现泛指除去旧的,建立新的

不落窠臼:(文学,艺术,创作)

别出机杼:指写作另辟途径,能够创新。

独具慧眼:形容眼光敏锐,见解高超,能作出精细判断。

尽善尽美:指完美到没有一点缺点

原汁原味:(中性偏褒)比喻事物本来的,没有受到外来影响的风格,

原封不动:比喻完全按照原样,一点不加变动

一板一眼:比喻言语、行动有条理符合规矩。有时也比喻做事死板,不懂得灵活掌握

面面俱到:(中性或积极)指各方面都要照顾到,没有遗漏

八面玲珑:(消极)侧重指为人处世圆滑世故

南辕北辙:同一主体行动和目的相反;

背道而驰:彼此的方向和目的完全相反,背离正确日标:

截然相反:两者毫无共同之处,截然不同

大相径庭:两者相差很远,大不相同.

空穴来风:有根据,有洞就有风。没根据

惨淡经营:用心谋划,用心思考。

屡试不爽:每一次尝试都没有差错

口若悬河:讲起话来滔滔不绝,像瀑布不停地奔流倾泻。形容能说会辨,说起来没个完。

举重若轻:举重东西就像举轻东西那样  轻松处理复杂的问题

以偏概全:用片面的观点看待整体问题

断章取义:与引用别人的言论有关,因为只看其中的一段或一句,不顾整体。导致“以偏概全”的结果。

以点带面:一个单位或地方的成功经验来带动许多单位或成片地方的工作。中性词。

偷换概念:改变一个概念的内涵,使变成另外一个概念

舍本逐末:做事不抓主要问题,而专顾细枝末节 轻重主次颠倒,不会明辨轻重缓急

本末倒置:比喻把主次、轻重的位置弄颠倒了。

买椟还珠:取舍不当,抓了次要的,丢了主要的

穿凿附会:把讲不通的或不相干的道理、事情硬扯在一起进行解释。

趋之若鹜:象鸭子一样成群跑过去。比喻很多人争着赶去。

争先恐后:抢着向前,唯恐落后。

文不加点:文章一气呵成,无须修改。形容文思敏捷,写作技巧纯熟。

骇人听闻:(实际存在,真事)使人听了非常吃惊、害怕。

耸人听闻:(有虚假成分的事)夸大或捏造事实,使人听了感到惊异或震动。(与危言耸听近义)

危言耸听:(有虚假成分的事)夸大或捏造事实,使人听了感到惊异或震动。 

目无全牛:比喻技术熟练到了得心应手的境地。

粉墨登场:原指演员化妆上台演戏。比喻坏人经过一番打扮,登上政治舞台

登堂入室:比喻学问或技能从浅到深,达到很高的水平。

白云苍狗:浮云象白衣裳,顷刻又变得象苍狗。比喻事物变化不定。

师心自用:按自己的主观意图行事。形容自以为是,不肯接受别人的正确意见。

好为人师:喜欢当别人的教师。形容不谦虚,自以为是,爱摆老资格。

虚怀若谷:胸怀象山谷一样深广。形容十分谦虚,能容纳别人的意见。

投鼠忌器:做事有顾忌,不敢放手干

明哲保身:(侧重处事圆滑)人事的纷争,圆滑。

独善其身:(侧重自私自利)只顾自己,不管他人的个人主义处世哲学

不置可否:比喻不明确表态,既不说对,也不说不对

嗤之以鼻:从鼻子里发出冷笑的声音,表示讥笑和蔑视

敬而远之:尊敬却有所顾虑不敢靠近

暗度陈仓:暗中进行某些活动

以逸待劳:战争中做好准备,养精蓄锐,等疲乏的敌人来犯时给以痛击

浑水摸鱼:比喻趁混乱时机获取不正当利益

以点带面:用一个地方成功的经验来带动成片地方的工作

一孔见天:比喻狭隘片面的见解

作茧自缚:自己使自己陷入困境

萧规曹随:比喻按照前人的成规办事。

刚愎自用:十分固执自信,不考虑别人的意见

越俎代庖:比喻超出自己业务范围去处理别人管的事,手伸太长

束之高阁:比喻放在一旁,不去管他

阳奉阴违:表面上遵从,暗地里不执行

视如拱璧:指看得极其珍贵

喧宾夺主:次要事物占了原有的丶主要的事物的地位,文段有主次之分

大行其道:中性和消极   现指某种新潮事物流行、盛行,成为一种风尚。另指,对一些霸道事物的不满的形容词。

未雨绸缪:(事前)事先做好准备工作,预防意外的事发生

曲突徙薪:比喻事先预防以避免危险发生

居安思危:(事前)思想上做好准备

防微杜渐:有了苗头再去采取措施制止

防患未然:(事前)防止事故或祸害于尚未发生之前。

亡羊补牢:为时未晚。比喻出了问题以后想办法补救,可以防止继续受损失。

江心补漏:为时已晚。船到江心才补漏洞。指临到紧急关头才设法补救

见微知著:见到事情的苗头,就能知道它的实质和发展趋势

死灰复燃:已经失败了的势力又重新活动起来

卷土重来:中性,比喻失败后重新恢复势力

土崩瓦解:比喻彻底崩溃,不可收拾

莫衷一是:(侧重不同)各有各的意见,不能得出一致的结论

各执一词:(侧重坚持,表示不同)各人坚持各人的说法,形容意见不一致;

各抒已见:(侧重表达)各自发表自己的意见或者见解。

众口铄金:舆论力量大,或众口一词可以混淆是非

避重就轻:回避主要的问题,只谈无关重要的方面

潜移默化:指人的思想或性格不知不觉受到感染、影响而发生了变化。

耳濡目染:(大多是受人的影响,一般是技能的改变)耳朵经常听到,眼睛经常看到,不知不觉地受到影响。 

隔靴搔痒:比喻说话做事没有抓住要害,不解决问题

堂而皇之:形容端正庄严或雄伟有气派。也指表面上庄严正大,堂堂正正,实际却不然。

同日而语:不能放在同一时间谈论

等量齐观:指对有差别的事物同等看待。

相提并论:差距  一个比不上另一个

不容置疑:不允许有什么怀疑。表示论证严密,无可怀疑。

不容置喙:不允许别人插嘴说话

一蹴而就:(快+容易)踏一步就成功。比喻事情轻而易举,一下子就成功。

一蹴而就=一朝一夕+轻而易举 (不能说一蹴而就就能完成)

一朝一夕:(时间短(快))一个早晨或一个晚上。形容很短的时间。

轻而易举:(容易)形容事情容易做,不费力气。

立竿见影:比喻立即见到功效

自力更生:自给自足:同义,只依靠自己去满足自己的需求

掩耳盗铃:自欺欺人:同义,

鼠目寸光:眼光短浅  反义:高瞻远瞩

委曲求全:勉强迁就,以求保全;也指为了顾全大局而让步

虚与委蛇:指对人虚情假意,敷衍应酬

沽名钓誉:用不正当的手段捞取名誉

星罗棋布:(搭配对象丰富)形容数量很多,分布很广。   数不胜数,林林总总,不计其数,多如牛毛,不胜枚举

浩如烟海:(搭配对象书籍)形容典籍、图书等极为丰富。  汗牛充栋,卷帙浩繁,

擢发难数:罄竹难书:罪恶很多

摩肩接踵 熙熙攘攘 人山人海 万人空巷  门可罗雀  门庭若市

鳞次栉比:(搭配对象多为房屋或船只,侧重排列整齐)多用来形容房屋或船只等排列得很密很整齐

五花八门:比喻变化多端或花样繁多。

积金累玉:金玉堆积。形容财富很多

车马盈门:车子充满门庭,比喻宾客很多。

赭衣塞路穿囚服的人挤满了道路。形容罪犯很多。

波诡云谲:形容事物变幻莫测, 文章如波云般变幻莫测

泾渭分明:(多个主题)泾河水清,渭河水浑,泾河的水流入渭河时,清浊不混。比喻界限清楚或是非分明

旗帜鲜明:政治、立场、观点、态度等十分明确

厚古薄今:指在学术研究等方面,重视古代,轻视现代

闭门造车:不考虑客观实际情况,只凭主观想法做事

画地为牢比喻指在指定的范围内活动;

因噎废食:怕出问题就索性不去干。

信手拈来:写文章或讲话时能自由纯熟的选用词语或应用典故,用不着怎么思考。

驾轻就熟:比喻对某事有经验,很熟悉,做起来容易。

卓有成效:有突出的成绩和效果。

积厚流光:积累的功业越深厚,则流传给后人的恩德越广。

自怨自艾:悔恨自己的错误

先入为主:先听进去的话或先获得的印象往往在头脑中占有主导地位,以后再遇到不同的意见时,就不容易接受。

杯水车薪:比喻力量太小,解决不了问题。

天壤之别:指事物差别极大。天差地别: 比喻差别极大。

大相径庭:比喻相差很远,大不相同。

泾渭分明:泾河水清,渭河水浊,泾河的水流入渭河时,清浊分明,不相混杂。比喻是非分明、界限清楚。侧重强调界限分明。

不尽相同:不完全一样。

相去甚远:互相之间存在很大差异和距离。侧重强调差距大。

天差地别:强调差距巨大,比“相去甚远”更重。

“天壤之别”和“天差地别”都说明差别很大,不必过多区分;“截然不同”强调完全不一样,而“截然相

反”则更有“相反”的意思;“大相径庭”比喻差别大,经常用来形容说法不一致,与其他词的区别是,

“大相径庭”有彼此矛盾的意思,即不但不一样,而且是有矛盾的。

鱼龙混杂&泥沙俱下&良莠不齐:好的坏的混在一起

鱼目混珠:金鱼眼睛换珍珠,以次充好。(等于滥竿充数)

不以为意:不把它放在心上,表示不重视、不认真对待。

不以为然:不认为是对的,表示不同意(多含轻视含义)

瑕瑜互见:比喻优点、缺点都有。

瑕不掩瑜:比喻缺点掩盖不了优点,缺点是次要的,优点是主要的。

入木三分:既用于反面揭露,又用于对正面事物的议论深刻

入骨三分:只用于形容对反面事物的揭露深刻尖锐

墨守成规:侧重于不愿意做出改变的主观意愿;

一成不变:侧重于没有发生变化这一客观事实。

无可厚非:没有什么可以过分指责的。表示虽有缺点错误,但是可以宽容和原谅

无可(不容 毋庸)置疑

无与伦比:(工艺品,风景)

炙手可热:(贬义词):

唾手可得:重点在得到,而非完成

投鼠忌器:比喻做事有顾忌,不敢放手干。

动辄得咎:动不动就受到指摘或责难。

按部就班:按照一定的步骤、顺序进行。也指按老规矩办事,缺乏创新精神

循规蹈矩:指遵守规矩,不敢违反。 也指拘守旧准则,不敢稍做变动。中性词

墨守成规:指固执旧法,一成不变。贬义。 r 抱残守缺:守着残缺的东西不放。形容思想守旧不知变革,贬义。

因循守旧:死守老一套,不图更新,贬义。

固步自封:比喻守着老一套,不求进步。

闭门造车:比喻做事不考虑实际情况,只凭主观,自作主张,贬义。

画地为牢:比喻只许在指定的范围内活动。

冥顽不灵:形容愚味无知,侧重于说明一个人脑子笨,不知变通,难以开化。

阳春白雪:比喻高深的不通俗的文学艺术。

曲高和寡:比喻言论或作品不通俗,能了解的人很少。

罄竹难书:指罪行极多。 r 怙恶不悛:坚持作恶,不肯悔改。

顺理成章:指写文章或做事情顺着条理就能做好。某种情况自然产生某种结果。

瓜熟蒂落:指时机一旦成熟,事情自然成功。

水到渠成:比喻有条件之后,事情自然会成功。和“瓜熟蒂落”相近。

纷繁芜杂:形容文章内容芜杂,没有条理,或者是事博杂乱无意,没有头绪。

多如牛毛:形容极多。一般指不好的事物。

汗牛充栋:书很多,尤其指藏书多,也可以指著作多。

浩如烟海:形容典籍、图书等极为丰富。既说明多,也可说明丰富。

数不胜数:形容数量极多,很难计算。

恒河沙数: 家恒河里的沙粒一样,无法计算。形容数量极多。

不胜收举:不能个个地列举出来。形容数量很多。

比比皆是:到处都是,形容极其常见。

触目皆是:眼睛所看到的地方,到处都是。 r 俯拾皆是:只要低下头来捡取,到处都是,形容多面易得。

美轮美奂:形容房屋高大华丽,不能用来修饰别的事物。

跃然纸上:形容文学作品叙述描写真实生动。

引人入胜:景物或文艺作品吸引人。

力透纸背:形容书法刚劲有力。也形容诗文立意深刻,词语精练。褒义词。

入木三分:形容书法极有笔力,现多比喻分析问题很深刻。

鞭辟入里:形容作学问切实:也形容分析透彻,切中要害。

影影绰绰:形容人或物模模糊糊,不真切。

治丝益棼:比喻解决问题的方法不对头,反而使问题更加复杂。 r 狗尾续貂:比喻拿不好的东西补接在好的东西后面,前后两部分非常不相称。

因势利导:顺着事情发展的趋势,向有利于实现目的的方向加以引导。

高屋建瓴:比喻居高临下,不可阻碍的形势。现指对事物把握全面,了解透彻。 r

管中窥豹:比喻只看到事物的一部分,指所见不全面或略有所得。用法多为贬义。

管窥蠡测:比喻对事物的观察和了解很狭窄,很片面。

自怨自艾:悔恨自己的错误。

不易之论:不可更改的言论。形容论断或意见非常正确。

不刊之论:指正确的,不可修改的言论

夕惕若厉:朝夕戒惧,如临危境,不敢稍懈。形容做事情谨慎小心,不敢怠慢。

目无全牛:指人的技艺高超,得心应手。形容技艺已经到达非常纯熟的地步。

栉风沐雨:形容人经常在外面不顾风雨地辛苦奔波。

筚路蓝缕:形容创业的艰苦。 r 吉光片羽:比喻残存的珍贵文物。

一挥而就:形容写字、写文章、画画快。

偷梁换柱:比喻暗中玩弄手法,以假代真,以劣代优。 r 偷天换日:比喻暗中改变事物的真相,以达到蒙混欺骗的目的。

移花接木:比喻暗中用手段更换人或事物来欺骗别人。

和光同尘:指不露锋芒,与世无争的消极处世态度。也比喻同流合污。贬义词。

亘古不变:从古至今永远也不会改变。

颠扑不破:比喻理论学说完全正确,不会被驳倒推翻。

矢志不渝:发誓立志不会改变,表示永远不变心。

此消彼长:这个下降,那个上升。

此起彼伏:这里起来,那里下去。表示频繁地出现或产生。 r 迂回曲折:弯弯曲曲,绕来绕去。常比喻事物发展的曲折性。

跌宕起伏:形容事物多变,不稳定,也比喻音乐音调忽高忽低,有时也形容心情。

一波三折:比喻文章的结构起伏曲折。也比喻事情进行中意外的变化很多。 r 一以贯之:用一个根本性的事理进通事情的始末或全部的道理。

亦步亦趋:比喻由于缺乏主张。或为了讨好,事事模仿或迫随别人。贬义。

扞格不入:形容彼此意见完全不合。

充耳不闻:形容有意不听别人的意见。含贬义。

置若罔闻:放在一边,好像没有听见似的。指不予理踩,

熟视无睹:看惯了就象没看见一样,指看到某种现象,道不关心只当没有看见。

视而不见:指不注意,不重视,睁着眼却没看见。不理睬,看见了当作没有看见。

侧目而视:斜着眼睛看人。形容憎恨或又怕又愤恨: r

怒目而视:睁圆了眼睛瞪视着,形容正要大发脾气的神情。

妙言要道:中肯的名言,深微的道理。

扬汤止沸:比喻办法不彻底,不能从根本上解决问题。

抱薪救火:比喻用错误的方法去消除灾祸,结果使灾祸反而扩大。

厝火积薪:比喻隐藏极大的祸患。

正本清源:比喻从根本上加以整顿清理。

神情自若:神情态度仍和原来一样。

谈笑自若:指能平静地对待所发生的情况,说说笑笑,不改常态。

泰然自若:形容在紧急情况下沉着镇定,不慌不乱。

从容不迫:形容态度镇静,不慌不忙,从容镇定。

安之若素:形容面对困境毫不介意,和往常一样,心情平静。

偃旗息鼓:原指行军时隐蔽行踪,不让敌人觉察。比喻事情终止或声势减弱。

敬谢不敏:恭敬地表示能力不够或不能接受。多作推辞做某事的婉辞。

曲尽其妙:把其中微妙之处委婉细致地充分表达出来。形容表达能力很强。 r

薪火相传:比喻学问和技艺代代相传。

薪尽火传:比喻师父传业于弟子,一代代地传下去。

乏善可陈: 说不出有什么优点,没有什么好称道的。含有不满之意。

裹足不前:指好像脚被缠住了一样,不能前进,形容有所顾虑而止步不敢向前,侧重了主观方面,思想保

七月流火:指的是天气转凉,现在多误用于形容天气炎热。

豆蔻年华:旧指少女十三四岁时期,现在也泛指少女时期,但是不能用来指成年女子。

万人空巷:意思是成千上万的人涌向某处(参加盛典或观看热闹),使里巷空阔冷落,多来形容庆祝、欢胜

的盛况或新奇事物轰动居民的情景。

舞文弄墨:形容玩弄文字技巧,也指歪曲法律条文作弊。

贻笑大方:指让内行人笑话,表达消极的感情色彩。

罄竹难书:也作“磬笔难书”,意思是所有的竹子(笔)也写不完,比喻事情多的写不尽,特指罪行非常

多,难以写尽,带有强烈的消极色彩。

攫发难数:形容人的罪行多的像数头发一般,难以数完,与“罄竹难书”同义。

秦晋之好:原指春秋时期,秦国和晋国两国的王室经常通婚,后来泛指两性联姻,结为夫妻,“秦晋之好”。指的是结婚,而不是其他的关系。

罪不容诛:指罪大恶极,杀了也抵不了所犯的罪恶。

弹冠相庆:弹除帽子上的尘土,准备做官。后指一个人当了官,他的同伙也互相庆贺将有官可做,多形容坏人得势而庆贺,带有强烈的消极色彩。 r

别无长物:没有多余的东西,形容穷困或简朴。

惨淡经营:比喻艰苦地创立、困难地经营某一事业,现在多用来形容苦心谋划、极力维持的情状,可以用

来形容“写书的过程”。

便宜从事:指可期酌形势,不拘规制条文,不须请示,自行处理。

安土重还:指安于本乡本土,不愿轻易迁移。

不为己甚:指对人的职责或处罚适可而止。已甚,过分。

不落窠臼:比喻有独创风格,不落旧套。

苦心孤诣:指苦心钻研到了别人所达不到的地步。也指为寻求解决问题的办法而煞费苦心

呕心沥血:呕:吐。沥:一滴一滴。 多形容为事业、工作、文艺创作等用心的艰苦。

殚精竭虑:殚:竭尽;虑:思虑。形容用尽心思。

不知所措:措:安置,处理。不知道怎么办才好,形容处境为难或心神慌乱

反戈一击: 调转矛头,向自己原来的营垒进攻。比喻掉转方向对自己阵营的坏人坏事进行斗争。

见仁见智:对同一个问题,不同的人从不同的立场或角度有不同的看法。

矫揉造作:形容过分做作:表现得极不自然,

泾渭分明:渭河经河两水合流后,清浊依旧分明。比喻是非清楚,容易区别。

莫衷一是:莫,不能;衷:断定;是:对。不能断定哪个对,哪个不对,形容意见分歧,没有一致的看法。

扑朔迷离:扑朔:兔脚搔爬;迷离:兔眼半闭。原指难辨兔的雄雌,比喻辨认不清男女。后来形容事情错综复杂,不容易看清真相。

如出一辙:辙:车轮碾轧的痕迹。好像出自同一个车辙。形容两件事情非常相像。

声名鹊起:形容知名度迅速提高。

盖棺定论:指一个人的是非功过到死后才能做出结论,同“盖棺论定”。 r

谈虎色变:原意是说被虎咬过的人才真知虎的厉害。比喻一提到可怕的事就情绪紧张起来,连脸色都变了。

望尘莫及:尘,尘土;莫,不;及,赶上。只望见走在前面的人带起的尘土而追赶不上。比喻远远落后。现在多用于表示对人钦佩的自谦语。 r

蔚为大观:蔚:茂盛;大观:盛大的景象。发展成为盛大壮观的景象。形容事物美好繁多,给人一种盛大的印象。

信手拈来:信手:随手;拈:用手指捏取东西。随手拿来。多指写文章时能自由纯熟地选用词语或应用典故,用不着怎么思考。

扬汤止沸:把锅里开着的水舀起来再倒回去,使它凉下来不沸腾。比喻办法不彻底,不能从根本上解决问题。

一蹴而就:蹴:踏;就:成功。指踏一步就成功,比喻事情经而易举,一下子就成功。

一拍即合: 拍:乐曲的段落,也称打拍子。打拍子就合于乐曲的节奏。比喻因情意相投或有利害关系,一下子就说到一起或结合在 一起。

一朝一夕:朝:早晨;夕:晚上。一个早晨或一个晚上,形容很短的时间。

振聋发聩:聩:天生耳聋,引申为不明事理。声音很大,使耳聋的人也听得见。比喻用语言文字唤醒糊涂麻木的人。 r

直截了当:形容说话做事爽快、干脆。

直言不讳:讳:避忌,隐讳。说话坦率,毫无顾忌。

纸上谈兵:在文字上谈用兵策略,比喻不联系实际情况,空发议论。指空谈理论不能解决问题。

珠联璧合:璧:平圆形中间有孔的玉。珍珠联单在一起,美玉结合在一块。比喻杰出的人才或美好的事物结合在一起。

捉襟见肘:拉一拉衣襟,就露出臂肘。形容衣服破烂。比喻顾此失彼,穷于应付。

作茧自缚:蚕吐丝作茧,把自己裹在里面。比喻做了某件事,结果使自己受困。也比喻自己给自己找麻烦。

好高骛远:好:喜欢;骛:追求。比喻不切实际地追求过高过远的目标。

不分轩轾:不分高下、轻重。比喻对待二者的态度或看法差不多。 r

沽名钓誉:沽:捞取,故意做作以谋取;钓:用饵引鱼上钩,比喻骗取。用某种不正当的手段捞取名誉。

独占鳌头:原指科举时代考试中了状元。现泛指占首位或第一名。

含英咀华:咀:细嚼,引申为体味;英、华:这里指精华。比喻读书吸取其精华。

历久弥新:指经历长久的时间而更加鲜活,更加有活力,更显价值。或者是指一样东西不因时间而变旧,变腐,反而更加有活力,更显价值,比新的还要好。

白璧无瑕:本义指没有斑痕的白玉,比喻十全十美,无可挑剔。

剑走偏锋:不走常规,找一些新的、不同以往的办法来解决问题,以求出奇制胜。

望洋兴叹:常用作谓语、宾语和定语,字面意思是在伟大的事物面前感叹自己的渺小。现多比喻做事时因 能力不胜任或没有条件而感到无可奈何。

层出不穷:连续不断地出现,没有穷尽。

目无全牛:比喻技术熟练到了得心应手的境地。

登堂入室:比喻学问或技能从浅到深,达到很高的水平。

不经之谈:指不靠谱的、荒诞没有根据的话。不能误用为“不经意间的谈论”。

危言危行:说正直的话,做正直的事。

文不加点:文章一气呵成,无须修改,形容文思敏捷,写作技巧纯熟。

粉墨登场:指坏人乔装打扮,登上政治舞台,贬义词。

明日黄花:比喻过时的事物或消息。

不足为训:不值得作为效法的准则或榜样。

毫发不爽:细微之处都不会出差错,形容一点不差。

屡试不爽:屡次试验都没有差错。

敬谢不敏:恭敬地表示自己能力不足,不能够接受做某事,推辞做某事的婉辞。

始作俑者:比喻首先做某件坏事的人。不能泛泛地用作“首先做某件事的人”。

一文不名: 一个钱都没有,形容非常贫困。

大方之家:原指懂得大道理的人,后泛指见识广博或学有专长的人。

久假不归:指长期借用而不归还。

开门揖盗: 开门请强盗进来,比喻引进坏人,招来祸患。

不情之请:不合情理的请求,称自己提出请求时的客气话,谦辞。不能说别人的请求是“不情之请”。

具体而微:指事物的各个组成部分大体都有了,不过形状和规模比较小些

不忍卒读:不忍心读完。形容文章内容悲惨动人,令人涕泪满面。

耳提面命:多指长辈对晚辈、上级对下级等恳切地教导。

期期艾艾:形容口吃:说话不流利的样子。

如履薄冰:比喻行事极为谨慎,存有戒心。不是形容形势危险。

师心自用:形容自以为是,固执已见:不肯接受别人的正确意见。

无所不至:凡能做的都做到了(用于坏事)贬义词。

失枝脱节: 比喻因关照呼应不周而造成失误

毁家纾难:捐献所有家产,帮助国家减轻困难。

差强人意:现在表示大体上能让人满意。

简介:李煜(937年8月15日―978年8月13日),南唐中主李璟第六子,初名从嘉,字重光,号钟隐、莲峰居士,汉族,生于金陵(今南京),祖籍彭城(今江苏徐州铜山区),南唐最后一位国君。

北宋建隆二年(961年),李煜继位,尊宋为正统,岁贡以保平安。开宝四年(971年)十月,宋太祖灭南汉,李煜去除唐号,改称“江南国主”。次年,贬损仪制,撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年(975年),李煜兵败降宋,被俘至汴京(今河南开封),授右千牛卫上将军,封违命侯。太平兴国三年(978年)七月七日,李煜死于汴京,追赠太师,追封吴王。世称南唐后主、李后主。

李煜精书法、工绘画、通音律,诗文均有一定造诣,尤以词的成就最高。李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统,又受李璟、冯延巳等的影响,语言明快、形象生动、用情真挚,风格鲜明,其亡国后词作更是题材广阔,含意深沉,在晚唐五代词中别树一帜,对后世词坛影响深远。

1、相见欢·无言独上西楼

词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作,词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲,如作于归宋以后,此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

  起句“无言独上西楼”,摄尽凄惋之神。“无言”者,并非无语可诉,而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情,可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来,作者深谙“独自莫凭栏”之理,因为栏外景色往往会触动心中愁思,而今他却甘冒其“险”,又可见他对故国(或故人)怀念之甚、眷恋之甚。

  “月如钩”,是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身,也映照着他视线难及的“三千里地山河”(《破阵子》),引起他多少遐想、多少回忆?而俯视楼下,但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”,这里,“寂寞”者究竟是梧桐还是作者,已无法、也无须分辨,因为情与景已妙合无垠。

  过片后“剪不断”三句,以麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化,历来为人们所称道,但更见作者独诣的还是结句:“别是一般滋味在心头”。

  诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时,或写愁之深,如李白《远离别》:“海水直下万里深,谁人不言此愁古”;或写愁之长,如李白《秋浦歌》:“白发三千丈,缘愁似个长”;或写恋之重,如李清照《武陵春》:“只恐双溪艋舟,载不动许多愁”;或写愁之多,如秦观《千秋岁》:“春去也,飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味:其味在酸咸之外,但却根植于作者的内心深处,无法驱散,历久弥鲜;舌品不得,心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉,而直接诉诸人们的心灵,读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。

2、虞美人·风回小院庭芜绿

这是一首追忆往事的感怀之作,属后期作品。

春风吹过庭院,吹绿了庭草,细如睡眼的柳叶也相继生出,面对生机盎然的满园春色,作者感受到的却不是喜悦而是幽怨。因为想起往事而悄然独立,眼前的春色明媚如昔,月色依然如昔,而自己却已不再是当初的自己了,物是人非事事休,怎不让人欲语泪先流。

酒宴上的笙歌还在继续,酒杯尤在手中,春风不仅吹绿了庭苑,也吹开池面的寒冰,吹出一池春水。烛残,香暗,夜已阑,想自己人未老却早生华发,鬓发如雪,忧怀不能自已,伤感难以承受。

上片以春色起笔,看似春光荡漾,但欢快清丽中,却透着伤怀抑郁。“依旧”的是竹声新月,不再的是往日的欢乐,已逝的岁月,如覆水难收。依旧二字,表达的是词人心中深深的无奈和抑郁。下片则直写忧愁.思想往事催人老。在这种痛苦的煎熬中,词人日渐衰老憔悴,痛苦难禁。结句直接而又力有千钧。

3、相见欢·林花谢了春红

  此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典范之作。

  起句“林花谢了春红”,即托出作者的伤春惜花之情;而续以“太匆匆”,则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红,春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此,“太匆匆”的感慨,固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹,包蕴了作者对生命流程的理性思考?

  “无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚,而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨?所以,此句同样既是叹花,亦是自叹。“无奈”云云,充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。

  换头“胭脂泪”三句,转以拟人化的笔墨,表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里,一边是生逢末世,运交华盖的失意人,一边是盛时不再、红消香断的解语花,二者恍然相对,不胜缱绻。“胭脂泪”,遥按上片“林花谢了春红”句,是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺,状如胭脂。“胭脂泪”者,此之谓也。但花本无泪,实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼,使之人格化——作者身历世变,泣血无泪,不亦色若胭脂?

  “相留醉”,一作“留人醉”,花固怜人,人亦惜花;泪眼相向之际,究竟是人留花抑或花留人,已惝恍难分。着一“醉”字,写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态,极为传神,而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。

  结句“自是人生长恨水长东”,一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀,而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

晓妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫声断水云闲,重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑,醉拍阑干情未切。

归时休放烛花红,待蹋马蹄清夜月。

5、浪淘沙·帘外雨潺潺

6、浪淘沙·往事只堪哀

往事只堪哀,对景难排。

一任珠帘闲不卷,终日谁来?

金锁已沉埋,壮气蒿莱。

相得玉楼瑶殿影,空照秦淮。

这是后主入宋后,思念故国,表达悲痛悔恨之情的作品。

上片写对现实的无奈,故国已成往事,惨痛的现实无可更改,只能使人悲痛。除此之外,又还能做什么?亡国后,无人看望陪伴,只能任凭珠帘闲挂,独自一人清冷孤单。因为整日没有人来,台阶上已经生了一层绿苔。此情此景,令人心中悲苦无法排遣。

下片写对往事的悔恨和对故国的思念。昔日辉煌的宫殿,已经被尘土掩盖,归于荒芜。旧时王气不再,也已被衰草湮没。秋日的夜空明净,月色清朗,想起故国南唐的宫殿,依旧在月色的笼罩之下,只是国既亡,江山易主,昔日曾经度过美好生活的故宫,徒留清影于秦淮河畔,自己却再也回不去了。

本词开篇言往事,言哀愁,突然而又凄婉悱恻之极。整首词情景交融,虚实结合。上片一个只字,一个任字,表达了后主心中的无奈和绝望。他盼望往事可以重来,但往事不再。期盼有人能来看望,可以诉说心中的凄苦,可是“终日谁来”,只能一次次的失望。下片一个已字表达了国破家亡。覆水难收的悔恨。一个空字表达了对故国的思念和对现实的无可奈何。给全词奠定了一种绝望而又虚无的情感。

7、乌夜啼·昨夜风兼雨

乌夜啼较上调不同,乃“锦堂春”之别名。与“相见欢”又名之“乌夜啼”为完全不同的两个词牌。是后主入宋后的作品。

夜很深了,可是词人依然无法入睡,耳听得帘外风雨相侵,风吹帘帷发出飒飒的 声音。蜡烛即将燃尽,更漏也要滴尽了。词人起身斜靠在枕头上,久久不能平静。想起往事,徒如同流水一样一去不返,人生如同一场梦,再美的梦也都是要醒的,而梦醒了,什么也留不住。就如同美好的往事,如覆水难收,再也无法回头,无法重新拥有。想回到过去,会到故国,也只有在醉梦中了吧。因此不妨经常醉酒吧,除此之外,再也没有忘掉现实的愁苦,回到过去的办法。(只是醉梦醒来,也还是终于要面对,那难以面对的现实。也只是借酒浇愁,愁更愁罢了)

本词充满了对故国的思念和对现实的无奈,以及人生如梦的感慨。只是美梦已经醒了,噩梦却仍要持续下去,不知何时才能到尽头。一个漫字,充分表达了心中虚无空洞,无可奈何,想留却留不住,只能任其来去的心情。任何努力与不舍,都是徒然。

词的上片,描写了通宵歌舞的宫廷生活。下片写佳人的舞姿,发散钗落。作者酒醉不支,却以花解酒,继续饮宴。最后一句侧面描写这一歌舞活动的喧闹。

太阳已经升到三丈高,宫女在香炉里依次添上香料。红锦织成的地毯,随着舞者的舞步褶皱着。大殿中央的舞女随着舞点舞得正急,头上的发钗也随之滑落。我酒意微醉,不时拈起花朵,闻着花气醒酒。别殿也能遥遥听到这里的喧闹的乐声。

此词描写的是宫中的一次歌舞活动。一个透字,是对时间的精彩描写,地衣随步皱,可知舞点之急。那么金钗溜,也就自然而然。舞者的舞态,描写的鲜活生动。

所有的描写,都是近景。最后一句,视角拉远,写到远处的别殿。就使得原本拘于一处的歌舞描写,多了一种想象的空间。

属于后主的早期作品,本身只是宫廷生活的一个场景描写,客观来讲格调不高。但是透,皱,溜三字,用的巧妙。最后刹尾,由近及远。显示出作者高超的语言驾驭能力。

本词别说冯延嗣作。从风格和词意上看,应该是后主入宋后的作品。

人生如同风中的烛火蓬草,漂泊不定,身不由己,再美好也只不过是一场梦罢了。想找寻旧日的痕迹,却已是物是人非,徒增伤感。上天注定了自己这一生,现实总是与心愿想违,天教凄凉,是天底下最深的无奈。

下片以景写情。楼台待月而空逝水,如同词人内心有所待而不可得。心怀期待却终归成空。道出的是无可奈何的失落。楼阁荫花又漫斜晖,夕阳西下楼阁惨淡,如同内心的凄凉衰败。登楼远望,面对此情此景,悔恨,惆怅,一并涌上心头,任凭泪水浸湿了衣襟。

本词打破上片状景下片写情的常规。开篇先抒发身世飘零身不由己的感叹,而后借景写情,伤心人眼中,万物皆有情。皆有了伤感与无奈。一个空字,一个漫字,写出的不仅是目中之景,更是心中之情之痛。天教心愿与身违,白话中,透出的是词人心中抑郁已久的,对上天对命运的呐喊。

这是后主早期作品,描写闺怨的词。 

上片写女子的外貌.这位女子,她的头发如云般蓬松浓密,头上的玉簪如梭。衣着淡雅。是个气质高雅容貌艳丽的女子。这样可爱的女子,想象中本应该春风得意,快乐的很。可是,她并不快乐,在微微的皱着眉。笔锋转的巧妙,突如其来。为什么不快乐?读者最关心的问题作者没有说,下片却转而写周围环境:风雨相和,秋天本就容易引人忧思。偏又风雨相侵。更添苦闷情绪。但这还不够,雨打芭蕉,风吹残叶,窗外秋意更浓,内心秋思更苦。夜那么长,又风雨相和,听着风声,雨声,芭蕉声,帘内的人,更添寂寞情绪,却无可奈何。原来,秋思就是她上片中,眉头紧锁的原因。

整首词,人与景,景与情相交映,浑然一体。通篇写愁,却不见愁字。而秋思之意,浮于字里行间。

山远天高烟水寒,相思枫叶丹。

塞雁高飞人未还,一帘风月闲。

这是一首秋怨词。一题邓肃作,若为李词,当属中期作品。

上片从山起。山一重两重,层峦叠嶂,就如同心中的相思层层叠叠,连绵不绝。山远天高望不到尽头,就如同相思无际无涯。而寒的不仅仅是烟雾深锁的水面,更是思人的心情。相思日久,已到暮秋,枫叶正红,而红不过相思之苦。

下片从花起。花开花谢,相思经年,边塞的大雁也高飞还故乡,而远去的人却还没有回来,相比塞雁之还,离人之苦更甚,远人不归,便只好任那风月闭于于帘外。人静帘闲,而不静不闲的,是心中无穷无尽的思念之情。帘闲而心乱。

这阕小词,以景状情。在词人笔下,远山、烟水、枫叶、菊花、塞雁,共同构建了一个清冷的深秋。在这样的深秋中,相思之情就越发的寂寞幽怨.。词中的远人,也许指的就是入宋不归的弟弟从善。

异国非所志,烦劳殊清闲。

惊涛千万里,无乃见钟山。

13、蝶恋花·遥夜亭皋闲信步

乍过清明,早觉伤春暮。

谁在秋千,笑里低低语。

此词别说为李冠作,亦说为欧阳修作。若为李词,当属中期作品。是一首伤春感怀之作。

此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色,表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化,营造出一种深婉优美的意境。

“遥夜”交待时间,夜色未深,但也入夜有一段时间了。所行之地是“亭皋”,城郊有宅舍亭台的地方。词人在“信步”上着一个“闲”字,点染出一幅随意举步、漫不经心的样子。“才过清明,渐觉伤春暮”是无理之语。按说“清明才过”,春光正好,词人却已经“伤春暮”了,看来“闲信步”当含有排遣内心某种积郁的用意。

上片最后两句是词人耳目所见,刚刚听到几点雨声,却被春风挡住而听不到了。天上的月亮因积有云层而朦胧不明 。这两句写景 ,清新淡雅而又流转自然。

过片谓这时虽说已过了桃杏盛开的花期,但余香依稀可闻。人为淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀可闻到的桃杏花香的美景所感染,那“伤春暮”的情怀暂时退却了。此处白描手法运用得当。

下片二、三句词意陡转。词人遐想联翩之际,听到近处有妇女荡秋千的轻声笑语,她们说些什么听不清楚,但不断传来的莺语,对他来说是一番诱惑。

结尾两句,写词人因意中人不在身边,以致常常魂牵梦萦。今夜出来漫步,便有可能出于排遣对意中人的相思之苦。举天地之大,竟无一处可以安排作者的愁绪,由此可见其徬徨、感伤与苦闷的程度之深。

此词写景鲜明,抒情真挚,语言浅近,读来委婉动人,艺术上确有不凡之处。

这首记梦小词,是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙,花月正春风。”游乐时环境的优美,景色的绮丽,倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词,“深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。

此阙词写作时间与上阙同,是后期作品。

起笔言泪。恨既深沉,只有以泪洗面。泪水流在脸上,纵横交错,肆意流淌。可是心中的苦闷,不可以言语来表达。落泪之时,会更添哀思。悲苦已极浑欲断肠。

这阙词可以和《多少恨》联系起来读,句意上是连贯的。与上阙不同的是,“多少恨”以乐写苦,用反语。此阙则直接言愁言泪,毫不掩饰。全词共20字,泪字竟出现三次。可是丝毫不觉重复多余,反觉只有这样,才能表达出作者心中苦楚之万一。其苦之深,其泪之多,直令读者断肠。就更不用说亲自体会着这一切的作者了。

16、菩萨蛮·花明月暗笼轻雾

花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。

刬袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。

奴为出来难,教君恣意怜。

幽期密约,选在了一个花朦胧、月朦胧、雾朦胧,美好而又神秘的晚上。一想到好不容易才挨到元宵,终于要和情郎见面,又是兴奋又是紧张,胸中不免小鹿儿乱撞。

  时刻到了,尽管放轻脚步,还是觉得脚步声如同山响,心都提到嗓门口儿了,鬼机灵地,干脆脱下金丝绣鞋,用手提了;只穿着丝袜,迅速下了台阶,一溜烟跑到画堂南畔。

  这是一首描写男女欢爱的词

  是李后主再与大周后(李煜妻)的妹妹小周后偷欢时写的 ,李煜仅存的四十余首词中,《菩萨蛮》共有三首,写的都是男欢女爱的光景。而这一首又是把两人偷欢的情景写得紧张刺激又温馨浪漫。这首词以小周后为第一人称: “花明月暗”之时,女方手提绣鞋,悄悄潜出;看到恋人,扑将上去,身上还在瑟瑟发抖这两个细节,当真是描绘得惟妙惟肖,有如神来之笔。

  文中的“后”指的是李煜的第一任皇后,名周娥皇,史称大周后。而“小周后”就是她的妹妹。当时大周后重病,小周入宫探病,结果没有见姐姐,却是跟后主xxxx,限于身份和舆论的压力,两人不能公开交往,只能展开地下恋情。于是才有了上面的《菩萨蛮》……后来后主就娶了他的这位小姨子,史称小周后。

  娥皇作了四年的皇后,就生了重病。为此娥皇年仅十四岁的妹妹女英进宫探视。女英正值豆蔻年华,天真烂漫、娇柔动人,且《后唐书》中说其“警敏有才思,神采端静。”李煜一见,不禁心生爱怜。

  为此,李煜想方设法和小姨接近,细心呵护,大献殷勤,把情窦初开的女英勾引得芳心大动,难以自持,不久就投入了姐夫的怀抱。不过碍于双方的身份,两人不敢明目张胆地来往,只有在夜深人静之时才能偷偷地约会。女英偷偷地溜出寝宫,怕被人发觉,还把金缕鞋脱下拎在手中,只穿袜子登上含元阁。

17、菩萨蛮·蓬莱院闭天台女

抛枕翠云光,绣衣闻异香。

潜来珠锁动,惊觉银屏梦。

脸慢笑盈盈,相看无限情。

这是李早期风格的作品。描写的是男女幽会的情景,大概是他与小周后的。

上片写男子潜入少女居所,看见少女的睡态。蓬莱,天台,皆是传说的仙境。由此可知,此女子居住的地方不寻常,华美如仙境。此女子的身份也不平常。再结合'闭”字,可以猜测,此女子应是小周后。作者以欣赏的目光,描写了女子的睡态:她的头发乌黑发亮,睡得正熟,枕头也抛在了一边。而且,还可以闻到少女身上淡淡的幽香。

下片写梦醒。因为是偷欢,所以男子要“潜入”。(上片的“闭”字,也为“潜入”作了铺垫。)但却因为心急,不小心碰响了珠琐,惊醒了少女的美梦。这本是令人着恼的事。但是少女看到是情郎,反映是笑。她美好的脸上露出微笑,两人相看无语却又柔情无限。最后两句,把两人之间的情深意切,描写的温馨生动之极。

此词描写幽欢,可与《菩萨蛮.花明月暗笼轻雾》一起对比来看。一个是以女子为视角,写女子偷偷去见情郎的紧张而又期待的心态,一个是以男子为视角,写男子去女子的居所偷会,小心翼翼却又着急相见,带着欣赏的眼光看女子的神态举动。整首词前后情景连贯,明快活泼而又不失含蓄。

18、菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹

眼色暗相钩,秋波横欲流。

雨云深绣户,未便谐衷素。

宴罢又成空,魂迷春梦中。

这是李煜早期词作,描写男子在宴席上对一女子的迷恋,该是帝王生活的写照。

词的上片写男女调情。奏乐者的玉手,在乐器上拨弄,丝竹便奏出了美妙的乐曲。乐美,但奏乐的人更美。她如秋水般的目光向男主人公投来,大胆的表露着心中的爱慕之情,男女二人眉目传情,心意相通。

下片写欢情不成的感伤。首句意承上片,两人情意相通知后,却未能情意和谐而成云雨之欢,原因是“深绣户”,大概是深宫之中不便偷欢。只有在梦中才能相会。因此后面才有“成空”之语。表达了两人相见恨晚之情。

全词写男女恋情,大胆直白,形象生动。正面描写与侧面描写,实写与虚写相交替,使得整首词的风格直接而又委婉。虽是写偷欢传情,但却不失活泼清丽。

19、临江仙·秦楼不见吹箫女

东风恼我,才发一衿香。

暂时想见,如梦懒思量。

这是一首思旧词。看词意,可以看作是后主为昭惠后,即大周后所作的悼亡词。属前、中期作品。

上片写思人。起句用“吹箫乘凤”之典。秦楼依然在,而吹箫之人已逝。人去楼空,只有昔日的风景依旧。睹物思人,更有物是人非之感慨。万紫千红的花各自迎风自开放,随风起伏,这本是美好的春色。但却勾起了作者无限的伤感。连东风吹来花朵的香气,也令他感到懊恼。因为这令他想起了已故的人衣服上的香味。不禁怨东风,为何来得如此晚。东风迟吹,春花晚开,而人却已早早地逝去。更添伤感。

下片写追忆。梦醒后,作者对着琼窗,回忆起当初一起吹笛吟和的日子。可只是昨是今非。笛残梦断罢了。又怎令人不悔恨。倚着碧玉栏干望见杨柳依依,想起与爱人,只能在梦中暂时相见了。而回忆当初,好似做梦一样。人生如梦便如梦罢,相思苦极,已懒得再去想了。相思到了极致,已不愿再相思。反语更令人感到相思之苦,不堪回首。

从词中,秦楼、上苑、琼窗、碧玉阑干这些词语来看,这阕词写得应该是宫廷生活的真实写照。也就是说,是后主思念大周后的真实感情而非虚指。两个亮点:一是恼字。风吹花发,本来极正常不过,正是春色盎然。而作者却说'东风恼我'。将东风拟人化。本来自己思念爱人而苦恼,却怨东风故意惹他气恼。因为苦闷不已,故此无理。无理得令人唏嘘。二是懒思量。前面一直在回忆往事,梦里相见,而结尾却说如梦懒思量。此懒并非不思量,正是思量到了极点!此处反说懒思量,可见日日思量之苦。

20、临江仙·庭空客散人归后

小楼新月,回首自纤纤。

一声羌笛,惊起醉怡容。

注:此首及上一首“临江仙”词牌原作为“谢新恩”,因王国维认为系《临江仙》调,今暂从王说。

此谢新恩按平仄句式来看,应是两首词。大概是两阕残词,被后人合成一首吧。两首词应皆属中期作品。

词的上片写人散后的寂寞。当人全部散去,刚才的热闹却只剩空荡的庭院,珠帘半掩,因为没有人来,所以也静止不动了。听着风淅淅地吹,觉得夜那样漫长,似乎永远也不会过去一样。回首看小楼月色,新月依旧那样纤巧。所有的场景,都给人一种清冷空灵的气氛,格外寂寞。

下片写闺怨。尽管时间流逝,而春光常在依旧明媚,没有任何改变,而人却一年年的老去。春光并没有给人带来快乐,反而令新愁旧恨一并袭来,郁积心头。苦闷之余只好醉倒以求解脱,靠在窗边没有力气,也懒得起来。可是一声羌笛,还是惊醒了醉酒的人。于是情绪也就更加低落。

这首词的上阕,从景色描写来看,应是秋景,而下阕是春怨。而且两片词的韵脚不统一,由此可以推断,是两阕词各失一半,被后人凑在一起的。虽然如此,可是两片词的意境还是有统一的地方。都是描写人去楼空,寂寞无聊的心情。所以才有了合成一首的可能。

21、临江仙·樱桃落尽春归去

宗庙难献的樱桃已落尽-----全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。

入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。

22、破阵子·四十年来家国

这是李煜降宋之际的词作。上片写南唐曾有的繁华。建国四十余年,国土三千里地。居住的楼阁高耸入云霄,庭内花繁树茂。这片繁荣的土地,几曾经历过战乱的侵扰。几句话,看似只是平平无奇的写实,但却饱含了多少对故国的自豪与留恋。几曾识干戈,更抒发了多少自责与悔恨。

下片写国破。“一旦”二字承上片“几曾”之句意,笔锋一叠,而悔恨之意更甚。终有一天国破家亡,人不由得消瘦苍老。尤其是拜别祖先的那天,匆忙之中,偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子。又增伤感,不禁面对宫女恸哭垂泪。

  此词上片写繁华下片写亡国,由建国写到亡国,极盛转而极衰,极喜而后极悲,中间用“几曾”,“一旦”二词贯穿转折,转的不露痕迹,却有千钧之力。悔恨之情溢于言表。

23、清平乐·别来春半

25、渔父·一棹春风一叶舟

26、渔父·浪花有意千重雪

浪花有意千里雪,桃花无言一队春。

一壶酒,一竿身,快活如侬有几人。

柳丝长,春雨细,花外漏声迢递。

惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪。

香雾薄,透帘幕,惆怅谢家池阁。

红烛背,绣帘垂,梦长君不知。

还似旧时游上苑,车如流水马如龙。

心事莫将和泪滴,凤笙休向月明吹。

船上管弦江面绿,满城飞絮混轻尘。

千里江山寒色暮,芦花深处泊孤舟。

30、采桑子·辘轳金井梧桐晚

31、采桑子·亭前春逐红英尽

32、南歌子·云鬓裁新绿

云鬓裁新绿,霞衣曳晓红。

一朵彩云何事、下巫峰。

趁拍鸾飞镜,回身燕漾空。

怕被杨花句引、嫁东风。

33、子夜歌·人生愁恨何能免

34、子夜歌·人生愁恨何能免

人生愁恨何能免?销魂独我情何限!

故国梦重归,觉来双泪垂。

高楼谁与上?长记秋晴望。

往事已成空,还如一梦中。

35、一斛珠·晚妆初过

晚妆初过,沉檀轻注些儿个。

一曲清歌,暂引樱桃破。

烂嚼红茸,笑向檀郎唾。

36、捣练子令·深院静

37、捣练子令·云鬟乱

38、阮郎归·东风吹水日衔山

39、谢新恩·冉冉秋光留不住

冉冉秋光留不住,满阶红叶暮。

又是过重阳,台榭登临处,茱萸香坠。

紫菊气,飘庭户,晚烟笼细雨。

雍雍新雁咽寒声,愁恨年年长相似。

40、谢新恩·樱花落尽春将困

漏暗斜月迟迟,花在枝。

彻晓纱窗下,待来君不知。

这是李后主的一首残词,可能是一些草稿。写作的时间是春暮,'樱花落尽春将困'跟另一首的'樱桃落尽春归去'意思几乎一模一样,还有'樱桃落尽阶前月'的意境也是大同小异。一般来说高手填词是不喜欢重复的,相同的意象,相同的意境不应该连续的出现。所以这应该是作者填词的草稿,写不满意的就弃之不用,重新再写。这几首词的意境都差不多,所以应该是同一个时期的,只是凋零的一个是樱花,一个是樱桃。

41、谢新恩·樱花落尽阶前月

远似去年今日,恨还同。

何处相思苦,纱窗醉梦中。

  此词以问话作结,结得余味无穷。全词写女子相思愁苦,凄凉寂寞。令人不忍,希望她可以在梦中得到安慰。可是,难道梦真的能给她安慰么?梦醒之后的失望,也许要比在现实中感受孤独,更叫人伤感。而醉梦,不但不能成为她的慰藉,反而要更添她的愁苦了。梦与醒,都是苦楚。女主人公前后无路的处境,令人叹息。

42、谢新恩·樱桃落尽春将困

樱桃落尽春将困,秋千架下归时。

漏暗斜月迟迟,在花枝。

彻晓纱窗下,待来君不知。

殷勤移植地,曲槛小栏边。

共约重芳日,还忧不盛妍。

阻风开步障,乘月溉寒泉。

谁料花前后,蛾眉却不全。

失却烟花主,东君自不知。

清香更何用,犹发去年枝。

45、青玉案·梵宫百尺同云护

47、后庭花破子·玉树后庭前

又见桐花发旧枝,一楼烟雨暮凄凄。

凭阑惆怅人谁会,不觉潸然泪眼低。

层城无复见娇姿,佳节缠哀不自持。

空有当年旧烟月,芙蓉城上哭蛾眉。

晚雨秋阴酒乍醒,感时心绪杳难平。

黄花冷落不成艳,红叶飕飗竞鼓声。

背世返能厌俗态,偶缘犹未忘多情。

自从双鬓斑斑白,不学安仁却自惊。

珠碎眼前珍,花凋世外春。

未销心里恨,又失掌中身。

玉笥犹残药,香奁已染尘。

前哀将后感,无泪可沾巾。

艳质同芳树,浮危道略同。

正悲春落实,又苦雨伤丛。

秾丽今何在,飘零事已空。

沉沉无问处,千载谢东风。

风情渐老见春羞,到处消魂感旧游。

多谢长条似相识,强垂烟态拂人头。

这首词是李煜写给宫女庆奴的,因此是以庆奴的口吻写的。属前、中期作品。

女主人公,伤感自己风情渐老,青春不再,看见明丽的春色,便自惭形秽,不敢与之相比。回到以前青春年少之时与情郎游览的故地,触景生情,不胜唏嘘感慨。因为景色依旧,而人已年老色衰,旧情不再。

只有柳枝,好像还认识她一样,勉强垂下柳条,算作回应。此处'似相识'与上文'感旧游'呼应,其实杨柳本无'强垂'之心,而反观人却有怀旧之意。不免感慨自己青春老去,再也无法邀宠了。

整首词以一名宫女的口吻写来,感叹韶华已去,青春不再。以柳喻人,柳无心而人有意。更添感慨。

残莺何事不知秋,横过幽林尚独游。

老舌百般倾耳听,深黄一点入烟流。

栖迟背世同悲鲁,浏亮如笙碎在缑。

莫更留连好归去,露华凄冷蓼花愁。

55、送邓王二十弟从益牧宣城

且维轻舸更迟迟,别酒重倾惜解携。

浩浪侵愁光荡漾,乱山凝恨色高低。

君驰桧楫情何极,我凭阑干日向西。

咫尺烟江几多地,不须怀抱重凄凄。

56、渡中江望石城泣下

江南江北旧家乡,三十年来梦一场。

吴苑宫闱今冷落,广陵台殿已荒凉。

云笼远岫愁千片,雨打归舟泪万行。

兄弟四人三百口,不堪闲坐细思量。

憔悴年来甚,萧条益自伤。

风威侵病骨,雨气咽愁肠。

夜鼎唯煎药,朝髭半染霜。

前缘竟何似,谁与问空王。

山舍初成病乍轻,杖藜巾褐称闲情。

炉开小火深回暖,沟引新流几曲声。

暂约彭涓安朽质,终期宗远问无生。

谁能役役尘中累,贪合鱼龙构强名。

牙签万轴裹红绡,王粲书同付火烧。

不于祖龙留面目,遗篇那得到今朝。

侁自肩如削,难胜数缕绦。

天香留凤尾,余暖在檀槽。

不寐倦长更,披衣出户行。

月寒秋竹冷,风切夜窗声。

永念难消释,孤怀痛自嗟。

雨深秋寂莫,愁引病增加。

咽绝风前思,昏濛眼上花。

空王应念我,穷子正迷家。

浮生共憔悴,壮岁失婵娟。

汗手遗香渍,痕眉染黛烟。

迢迢牵牛星,杳在河之阳。

粲粲黄姑女,耿耿遥相望。

莺狂应有恨,蝶舞已无多。

揖让月在手,动摇风满怀。

病态如衰弱,厌厌向五年。

衰颜一病难牵复,晓殿君临颇自羞。

冷笑秦皇经远略,静怜姬满苦时巡。

鬓从今日添新白,菊是去年依旧黄。

万古到头归一死,醉乡葬地有高原。

人生不满百,刚作千年画。

日映仙云薄,秋高天碧深。

乌照始潜辉,龙烛便争秉。

游飏日已西,肃穆寒初至。

九重开扇鹄,四牖炳灯鱼。

倾碗更为寿,深卮递酬宾。

66、望远行·碧砌花光照眼明

碧砌花光照眼明,朱扉长日镇长扃。

余寒欲去梦难成,炉香烟冷自亭亭。

辽阳月,秣陵砧,不传消息但传情。

黄金台下忽然惊,征人归日二毛生。

病身坚固道情深,宴坐清香思自任。

月照静居唯捣药,门扃幽院只来禽。

庸医懒听词何取,小婢将行力未禁。

赖问空门知气味,不然烦恼万涂侵。

2.绿水本无忧, 因风皱面

青山原不老, 为雪白头

4.我俄人,骑奇马,张长弓,单戈成战,琴瑟琵琶八大王,王王在上

尔人你,伪为人,裘求衣,合手即拿,魑魅魍魉四小鬼,鬼鬼在边

5.鸡犬过霜桥一路梅花竹叶

燕莺穿绣幕半窗玉剪金枝

6.人说之人被人说之人说人人被说不如不说

官管之管被官管之管管管管被管不如不管

7.冰冻兵船兵打冰冰开兵出

尼姑泥鞋尼洗泥泥落尼归

8.五百里滇池,奔来眼底。披襟岸帻,喜茫茫空阔无边。看:东骧神骏;西翥灵仪;北走蜿蜒;南翔缟素。高人韵士,何妨选胜登临。趁蟹屿螺州,梳襄就风鬟雾鬓。更频天苇地,点缀些翠羽丹霞。莫辜负:四周香稻;万顷晴沙;九夏芙蓉;三春杨柳。

数千年往事,注到心头。把酒凌虚,叹滚滚英雄何在。想:汉习楼船;唐标铁柱;宋挥玉斧;元跨革囊。伟烈丰功,费尽移山心力。尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云。便断碣残碑,都付与苍烟落照。只赢得:几杵疏钟;半江渔火;两行秋雁;一枕清霜。

9.游西湖提锡壶锡壶掉西湖惜乎锡湖

过南平卖蓝瓶蓝瓶得南平难得蓝瓶

10.望江楼,望江流,望江楼下望江流,江楼千古,江流千古

印月井,印月影,印月井中印月影,月井万年,月影万年

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