《清*乐·村居》是南宋爱国词人辛弃疾闲居江西信州（今上饶）期间所作的一首田园词。词人用轻笔淡墨描绘了一幅栩栩如生的农村乡土风俗画。让我们来诵读一下这首词：
清*乐·村居
[ 宋 ] 辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
我们来看看词人是如何描写的，想象一下词中的那村居生活美好的景象。夏日里，词人辛先生喝了点小酒，趁着天气晴朗外出走走。辛先生带着几分醉意不知不觉来到了一个小乡村。
这是一个风光美丽的小乡村。词中上阕头两句，词人用清淡的词句把由茅屋、小溪、青草组成的秀丽的小乡村勾勒出来。
辛先生一边沿着乡村小路漫步，一边欣赏着乡间美景。此时，一间屋檐低矮的茅屋映入眼帘。茅屋附近有一条清澈的小溪，溪上青青草，野花星星点点地绽放着。听，那清澈的溪水正在叮咚叮咚地流淌着。这一切都充满了生机勃勃。
突然，辛先生听见有人用熟悉的吴地方言聊天。不时，传出笑声来，仿佛是两人在相互逗趣取乐。这是谁在聊天呢？走近望去，原来是一对白发苍苍的农家老夫妇在茅屋前闲聊。
上阕的三四两句，*淡地描写了这对老夫妇交谈方式，彼此“媚好”，亲密无间，**相处，这是多么恩爱的夫妻啊！
这对老夫妇有三个儿子，正在忙碌地干农活。在这首词的下阕中，词人采用了白描手法，直书其事，刻画出三个儿子的不同形象。
大儿子在小溪东边的豆田里锄地除草。这么热的暑天，他正拿着锄头埋头在地里锄地，汗流浃背，但他毫无怨言。这是多么吃苦耐劳的好孩子啊！
二儿子坐在草地上，认真地编织着手中的鸡笼。他的竹编手艺很不错，编织时发出有节奏的声音，手脚特别麻利。这鸡笼在二儿子熟练的编织下，马上就要织好了。好让家里的小鸡有一个舒服的安乐窝。等小鸡大了，就可以到集市里卖了，好赚几个钱。这二儿子真是心灵手巧，精打细算。
小儿子还是个顽皮的孩童，这娃活泼可爱，但也不甘清闲。他一会儿跑到小溪边嬉戏，一会儿趴在溪边的草地上剥刚摘下的莲蓬。莲蓬剥着剥着，他便顺手一粒鲜莲子往嘴里送，嚼着嚼着说：“娘，这莲子真爽口，真鲜甜啊！”
看着这一家五口的生活，辛先生不禁感慨与羡慕他们的生活。这悠闲的乡村生活，不正是自己所向往的吗？夫妻相濡以沫，孩子勤劳肯干，一家人和睦地过日子。生活悠闲宁静，没有官场上的勾心斗角。生活虽清贫，但在儿子们的勤奋努力下，日子也会越来越好。
这是多么幸福的农家生活啊！这样悠闲宁静的乡村生活，乐也融融，实在令人羡慕。
清*乐村居是一首什么诗（描写农村生活的田园诗歌）扩展阅读
清*乐村居是一首什么诗（描写农村生活的田园诗歌）（扩展1）
——清*乐村居的诗意
　　《清*乐·村居》
　　作者：辛弃疾
　　原文：
　　茅檐低小，溪上青青草。
　　醉里吴音相媚好，
　　白发谁家翁媪？
　　大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
　　最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
　　注释：
　　1、清*乐：词牌名。村居：题目
　　2、茅檐：茅屋的屋檐。
　　3、吴音：吴地的方言。作者当时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音。
　　4、相媚好：指相互逗趣，取乐。
　　5、翁媪：老翁、老妇。
　　6、锄豆：锄掉豆田里的草。
　　7、织：编织，指编织鸡笼。
　　8、亡赖：”亡“读wú，通假字，通“无”。这里指小孩顽皮、淘气。
　　9、卧：趴。
　　诗意：
　　草屋的茅檐又低又小，
　　溪边长满了碧绿的小草。
　　含有醉意的吴地方言，
　　听起来温柔又美好，
　　那满头白发的老人是谁家的呀？
　　大儿子在溪东边的豆田锄草，
　　二儿子正忙于编织鸡笼。
　　最令人喜爱的是小儿子，
　　他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
　　赏析：
　　辛弃疾词中有不少作品是描写农村生活的佳作，其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清*乐·村居》，就是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
　　刘熙载说，“词要清新”，“澹语要有味”（《艺概·词曲概》）。作者的此作正具有“澹语清新”、诗情画意的特点。它表现在描写手法、结构和构思三个方面。
　　在描写手法上，这首词，没有一句使用浓笔艳墨，只是用纯粹的白描手法，描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面。作者能够把这家老小的不同面貌和情态，描写得维妙维肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，如若不是***，是难能达到此等艺术意境的。
　　上阕头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的青草。在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽的环境勾画出来了。不难看出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地点的使命。
　　三四两句，描写了一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，这几句尽管写得很*淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此“媚好”，亲密无间，那种和协、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。
　　这就是无奇之中的奇妙之笔。当然，这里并不仅仅是限于这对翁媪的生活，它概括了农村普遍的老年夫妻生活乐趣，是有一定的典型意义。“吴音”，指吴地的地方话。作者写这首词时，是在江西上饶，此地，春秋时代属于吴国。“媪”，是对老年妇女的代称。
　　下阕四句，采用白描手法，直书其事，和盘托出三个儿子的不同形象。大儿子是家中的主要劳力，担负着溪东豆地里锄草的重担。二儿子年纪尚小，只能做占铺助劳动，所以在家里编织鸡笼。三儿子不懂世事，只知任意地调皮玩耍，看他躺卧在溪边剥莲蓬吃的神态，即可知晓。这几句虽然极为通俗易懂，但却刻画出鲜明的人物形象，描绘出耐人寻味的意境。尤其是小儿无拘无束地剥莲蓬吃的那种天真活泼的神情状貌，饶有情趣，栩栩如生，可谓是神来之笔，古今一绝！“无赖”，谓顽皮，是爱称，并无贬意。“卧”字的用得极妙它把小儿天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上。所谓一字千金，即是说使用一字，恰到好处，比坐、躺、趴等用的更妙，就更能给全句或全词增辉。这里的“卧”字正是如此。
　　在艺术结构上，全词紧紧围绕着小溪，布置画面，展开人物的活动。从词的意境来看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、”“大儿锄豆溪东”，“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”四句，连用了三个“溪”字，使得画面的布局紧凑。所以，溪”字的使用，在全词结构上起着关键作用。
　　在写景方面，茅檐、小溪、青草，这本来是农村中司空见惯的东西，然而作者把它们组合在一个画面里，却显得格外清新优美。在写人方面，翁媪饮酒聊天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。通过这样简单的情节安排，就把一片生机勃勃和*宁静、朴素安适的农村生活，真实地反映出来了。给人一种诗情画意，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，色彩协和、鲜明，给人留下了难忘的印象。
　　从作者对农村清新秀丽、朴素雅静的环境描写，对翁媪及其三子形象的刻画，表现出词人喜爱农村和*宁静的生活。
　　这首词，是作者晚年遭受议和派排斥和打击，志不得伸，归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写农村和*宁静、朴素安适的生活，并不能说是作者对现实的粉饰。从作者一生始终关心宋朝恢复大业来看，他向往这样的农村生活，因而会更加激起他抗击金兵、收复中原、**祖国的爱国热忱。就当时的情况来说，在远离抗金**的村庄，这种和*宁静的生活，也是存在的，此作并非是作者主观想象的产物，而是现实生活的反映。
清*乐村居是一首什么诗（描写农村生活的田园诗歌）（扩展2）
——清*乐村居扩写
清*乐村居扩写（精选17篇）
　　《清*乐·村居》是人教课标版小学语文 五年级下册第二单元的课文，下面是小编整理的清*乐村居扩写（精选17篇），欢迎阅览。
　　清*乐村居扩写 篇1
　　在一个****的季节，在一个偏僻的山沟里，哪里依山伴水，群山环绕，哪里的景色犹如人间仙境，一条清澈见底的小溪围绕着群山，里面种有莲花，一群青蛙正在嘻戏，水里的白莲宛如在小溪这条蓝色玉带上钱，嵌上白色的钻石，在一片树林中，有一个小小，简谱的茅屋，屋里有一对老夫妇，他们俩各端酒杯，正在用吴地的方言互相取乐：
　　老婆子，还喝不喝啊?不喝了，我实在是太醉了，不能再喝了。哟，你的酒量大不如以前了啊。哈哈，是啊，是啊。
　　我们都老了，都干不起活了，不过你看，咱们的大儿子正在不辛劳苦的干着农活，锄着野草呢。是啊，他真卖力啊，那些野草不得不向他低头，你看他流了多少汗水呀，都不觉得累，劝他休息他还不听，他还真是有无限动力啊。
　　是啊，咱们这心灵手巧的二儿子也主动承担了家务。随着几位鸡叫，只见二儿子正在细心的，认真的编织着鸡笼，连手都划破了，真是太不小心了，不过，他还真投入啊。
　　咦，咱们的小儿子呢?老俩往窗外一瞧，原来天真可爱的、生动活泼的小儿子正在开开心心，高高兴兴的卧着剥莲蓬呢，一边剥一遍吃，一副无忧无虑，津津有味的样子。
　　真是一个和睦，无忧无虑，幸福的家庭啊。
　　清*乐村居扩写 篇2
　　一座矮小的茅草屋旁，一条小溪缓缓地从屋前流过，小溪里生长着美丽的荷花，有白色和粉色的，但不论是哪一种，都长得那么清秀，亭亭玉立，像一个个衣带飘飘的仙女。
　　夏日午后，太阳高高地挂在天空，肆意挥洒着它的热情。忽然听见有人带着醉意，操着柔媚的吴地口音，在互相谈论、说笑着。咦？是谁呢？原来是一对白发苍苍的老翁老妇。老翁端起刚斟的酒，喝了一口，笑着说：“我这忙了大半辈子，三个儿子终于长大了。”老妇也应着说：“是啊，我们也可以安度晚年了。”
　　在茅草屋的东边，老夫妇的大儿子正在豆田里除草，只见他弯着腰，两只手拿着锄头，一下一下地锄着。豆大的汗滴从他黝黑的皮肤上顺着滴下来，滴在芽苗上，在阳光的照射下，一闪一闪的。他还不时地自言自语：“豆苗们呀，我这么帮助你们成长，你一定要快快长大，不能辜负我的期望呀！”
　　在茅屋外面的青草地上，二儿子也正忙着呢！他在为小鸡们编织新鸡笼呢！只见他卷起袖子，盘腿坐在地上，手拿着竹条，一根压在另一根的上面，仔细地编着。在二儿子的身边，一群小鸡围着他，还不时“咕咕”地叫着，好像在说：“我的新家做好没，我都迫不及待地想要住进去了。”二儿子好像听懂了它们说的话，微笑地看着这几只可爱的小鸡，加快了手上的速度。
　　最悠闲的是小儿子，他趴在溪边绿油油的草地上，用手剥着一颗颗白白胖胖的莲子，不时还往嘴里放一颗，嘴里留着淡淡的清香。你看，他趴在草地上，手忙着，淘气的小脚丫也闲不住，一上一下地晃着……那憨稚之态格外让人喜欢。
　　一阵微风吹过，太阳渐渐地下山了，一片片红云在天空中飘着，仿佛是一条五彩的绸缎。夕阳西下，光芒尽收，天空留下了五光十色的余晖，而这时，忙碌了一天的一家五口，也纷纷回到家中休息了……
　　清*乐村居扩写 篇3
　　清晨，一片茂密的小树林里传来百灵鸟那银铃般的啼叫，到处散发着泥土和草木的芬芳。在小树林的深处，有一座又低又小的茅草屋，茅草屋的墙壁上因为过于潮湿露出了轻微的裂缝，墙角有几株青草，上面还挂着露珠。南瓜调皮地攀**屋檐，为稍显逊色的屋顶戴**一圈花环。一条明如玻璃的带子———小溪伸出手臂环抱着这户人家。静静的河水在阳光的照射下变得波光粼粼，微风拂过，大树向溪面撒下了斑驳的光影。
　　屋里传来一对老翁、老妇略带醉意的声音，老奶奶用软绵绵的声音说：“老头子，总算没白养这几个孩子，他们越来越懂事了。看起来今年收成也不错。”老爷爷操着浓重的南方口音说：“在这儿有山有水，儿女孝顺，我觉得怪好哇。生活在这儿，我死而无憾啊！”老奶奶在一旁为老爷爷捶着背，脸上的皱纹全展开了，像一朵盛开的月季花，每一个花瓣中都饱含着幸福与甜蜜。
　　窗外烈日炎炎，身为长子的老大却在小溪东边的豆田里除草。太阳拼命地烧着大地，老大早已汗如雨下，他脱掉上衣，挽起裤腿，继续辛勤地除草，期盼着丰收的喜悦。老二倒是悠闲得多，盘着腿坐在竹林里用刚刚削好的竹条认真编织鸡笼。他时而交错着编织，时而又摇晃几下，看看是否结实，两只小鸡在一旁“咕咕”地叫着，为自己的新家喝彩呢！，淘气天真的小儿子最讨人喜欢，他先是捉蝴蝶结果非但没捉到还摔了一身泥。接着，又跑到溪边捕鱼，不料动静太大，惊动了溪边的鱼儿。鱼儿跳起来，溅了他一身水花，等回过神来，鱼不见了，水面只剩下圈圈涟漪。无奈小儿子只好趴在溪边剥起了莲蓬，谁知过于急切，忘记取苦芯，苦的他哇哇直叫。
　　我是多么向往这样悠闲、充满情趣的田园生活，可是现在除了高楼什么也没有了，思考一下，属于我们的青山绿水在哪呢？
　　清*乐村居扩写 篇4
　　烈日炎炎，斗大的太阳慵懒地躺在蓝天的怀抱，空气中弥漫着夏日的气息。
　　树上的知了无精打采地鸣叫着，似乎也在抱怨着夏天的炎热；就连*常争奇斗艳的`鲜花也耷拉着个脑袋，昏昏入睡……然而，就是在这样酷暑难耐的天气里，也有一处让人心情透凉的的地方，不信，你看。
　　一个风景优美，泉水叮咚，宛如世外桃源般的小山村里，居住这一户并不富裕，但他们却生活得很快乐的五口之家。
　　有一座又低又小的茅草屋，茅屋一旁有一条清澈见底的小溪，站在溪边，还可以倒映出人的影子，溪中的鱼儿**自在地游着。小溪上还有几片绿油油的荷叶，包着几朵漂亮的荷花。小溪旁铺满了一望无垠的青青的草，夏日的炎热顿时一扫而光。
　　有一对老夫妻闲得无聊便喝了一点自家酿的酒，不就便满脸通红，说起了醉话。老问笑嘻嘻地说：“老婆子哟，你看看你，面色也黄喽，人也老喽，这脸不如当时的嫩喽，和那葡萄干似的，皱巴巴的。”老妇也摸摸老翁的胡子，说：“老伴啊，还说我呢，你看看这胡子，足有斤把重了，累得都忘了刮了……”
　　老夫妻望着窗外的三个儿子。大儿子如今已有十六七了，他不顾夏日的炎热，依旧扛着锄头来到豆田里，锄着豆田里的杂草。
　　二儿子也不小了，他正忙着给刚下了一窝小鸡的鸡妈妈编织一个新的鸡笼子。
　　最可爱，最调皮的小儿子才五岁，他也不闲着，正趴在溪边剥莲蓬呢！
　　看来，这夏天，在这五口之家的眼中，也不失生活的情趣。
　　清*乐村居扩写 篇5
　　在一个阳光明媚的早晨，我漫步在乡间田原。太阳正升起来，照得人格外舒适。
　　走了许久，突然感觉腿隐隐有些酸疼，找了一个阴凉的地方，靠在大树上。抬眼望去，不远处，有一间小小的茅屋，屋旁，小溪正潺潺地流淌着，溪水经过小石头发出清脆悦耳的歌声。听，是什么人在欢笑？原来，屋里有一对白发苍苍的夫妻正在聊天欢笑，那熟悉的方言让人一听，感觉就格外舒服。“嘭”看呀！两人还颇有情趣地喝着热酒呢！
　　屋檐上方的原野上，一个尚且年轻强壮的孩子正在锄豆。他有时用衣袖擦擦额头上的汗，有时又挺直背，东看看，西看看。溪边小草直直地站立着。一个小孩正坐在这绿油油的草坪上编织着鸡笼，他看起来心情还不错，手灵活地编着，嘴里还吹着口哨，逍遥自在。太阳正高顶在头，幸好有树儿为我遮阳。虽然下午正热，而我却没有感觉到热。一阵微风吹来，暖暖地又很温柔，像一只手抚摸着我的脸。
　　再看向荷花湖边，荷叶像把伞儿遮住鱼儿的身躯。一个小孩正趴在湖边剥着莲蓬，周围的一切似乎对小孩来说都不及看荷花、剥莲蓬有趣，他每剥一个莲蓬就打一个滚，显得天真无邪。
　　不知不觉中，我竟笑了。这一切都那么惬意！
　　清*乐村居扩写 篇6
　　这，是一个风景迷人的中午。吃过午饭，辛弃疾准备去乡村走一走，去看一看田园风光。顺着小溪，辛弃疾慢慢悠悠地走呀走呀……一直走到了一户人家。
　　“咦！”辛弃疾看到了一座又低又小的小茅屋，他走向前一听：有个人带着醉意跟自己老伴说话呢，又仔细一听听到了浓重的南方口音。哦！原来是一对夫妇在互相逗趣呢。他再看看小茅屋，只见茅屋上种着几个又大又黄的大南瓜，右边还种着爬山虎。每片叶子在光的照耀下闪闪发亮，仔细又一看，看到了几只公鸡在觅食。
　　一声粗犷的嗓音传入耳际：“爸妈，儿子的豆子长出来了！”他顺着声音看去只见一个20多岁的青年在翻土，青年英俊潇洒，戴着斗笠，站在阳光下，皮肤黝黑眼睛忽闪忽闪的，往后一看，又看到了一个10多岁的小孩在织着鸡笼，再仔细一看：“咦！这里怎么还有一个人？”辛弃疾说。
　　原来是最小的儿子。他在房檐下正在一边吃莲子，一边看荷花“好一个天真活泼的小孩！”只见最小的儿子一会吃莲子一会看着天空，好像在想着什么。
　　那对老夫妇也发现了他，连忙请他坐下，请求辛弃疾吟一首诗，辛弃疾脱口而出：茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。这首诗叫《清*乐·村居》。
　　清*乐村居扩写 篇7
　　就在春末夏初的时候，辛弃疾来到一个小村庄，看到了一家人和睦、悠闲、惬意。
　　他走过泥土铺的小路，看到了一个又低又小的屋檐，屋顶是用灰褐色的稻草铺盖而成，整个，茅屋用水泥做成，整体看起来就一个方方正正矮小的草屋，他听见一阵“哗哗”的小溪声，小溪清澈见流，像一条碧绿色的带子一样潺潺流动，清得可以看见底下的小鱼儿，美丽极了！接着他的目光往右边转去，青草苍翠挺拔，长得生气勃勃，很有朝气。这时我听见窗户外有人在聊家常，这时，窗户打开了，他只见一个老奶奶身着一身素衣，头上扎着粉***夹子，老翁的脸上布满皱纹，一圈的大胡子，看得非常清晰。这时他听见老奶妈说：你看咱们的儿子多棒！”老爷爷说：“是啊！二儿子也很勤劳的在编织鸡笼。”我往上处看，看到了一个大儿正在锄豆，他一手拿锄头，把腰弯下，勤勤恳恳地在干活，累得大汗淋漓。我的目光转到了中儿，中儿坐在大树下，火红红的太阳，这才使中儿到树荫下编织鸡笼。
　　一手一编把鸡笼编的井井有条，小儿则是身子趴到地上在玩莲蓬，嘴上还吊着莲蓬，特别的调皮，那莲蓬又绿又大，很似玉盘。
　　他看了这情景，于是写下了一首诗：茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
　　清*乐村居扩写 篇8
　　一个****的早晨，宋代诗人辛弃疾来到一个美丽的小村庄。那里有一条清澈见底的小溪，小溪上漂浮着一片片碧绿的荷叶。岸上铺了一层绿油油，毛茸茸的青草。小溪边有一座小茅屋。粗壮的南瓜藤爬**茅草屋顶，南瓜藤上还挂着几个又大又黄的南瓜。茅草屋的后面是一片茂密的竹林，被群山环抱着。在美丽的农家小院中，住着幸福的五口之家。
　　诗人辛弃疾隐隐约约地听到茅草屋内有人操着柔媚的吴国口音，带着醉意在互相说话取笑。是谁呢？原来是一对白发苍苍的老夫妻，坐在窗边，边聊天，边喝酒取乐。
　　老翁喝了一口酒，骄傲的说：“你看，我们这三个儿子真是长大了，越来越能干了。”
　　老妇忙为老翁斟上一杯酒，颔首点头，心中尽是欣慰。
　　他们的大儿子正在小溪东边的豆田里除草，只见他光着膀子，两只粗壮的手紧紧地握着锄头，弯着腰，一下一下的锄着，虽然他已经汗流浃背，可嘴角还是有一丝笑意。在离豆田不远处的一棵大树下，二儿子正在编织鸡笼。他专心致志，手法娴熟，手指灵活。很快，一个精致的鸡笼就完成了。老翁的三儿子呢？原来他正趴在小溪边，翘着两个小脚丫，摘下一个莲蓬，剥出一颗莲子，乐呵呵地送入口中。那憨稚之态格外让人喜欢。
　　茅草屋，小溪，青草，快乐的一家人，汇成了一幅美丽的风景画，多么**，多么美妙。诗人辛弃疾被深深地感动了，写下了一首千古名诗——《清*乐·村居》。
　　清*乐村居扩写 篇9
　　这是夏季的一天，阳光明媚，鸟语花香。大诗人辛弃疾信步走出小屋，沿着安宁肯恬静的羊肠小道漫步。渐渐地，他越走越远，来到一间茅草屋前。这间茅草屋依偎着一条清澈见底的小溪，溪里有数十枝荷花，荷叶上水珠晶莹透亮。那荷花有的含苞待放，有的只开出一半花瓣，有的正怒放着它们正争奇斗艳，使小溪更加美丽。这小溪边还有许多青绿的小草，装点着小溪。在茅草屋的不远处，还有一小片幽深宁静的竹林，****农地，和连绵起伏的青山。
　　啊，你看：有一对白发夫妇正在屋前端坐着。他们是谁家的老公公、老婆婆呢?虽然衣衫褴褛，满身补丁，但脸上洋溢着欢笑;虽然生活艰苦，但是感到非常幸福。他们丝毫没有怨言，一边饮酒，一边用那柔美的吴侬软语细声聊天。他们是多么亲密无间啊!或许，他们会谈左邻右舍最近的事情;或许，他们会在一块儿拉家常此时的情景，让人想起：执子之手，与子偕老。
　　他们还有三个勤劳可爱的儿子。大儿子顶着烈日，在小溪东面的豆地里做农活。烈日当头，他汗如雨下，脸上被冲出一条水沟。可他顾不得擦一下汗水，只是想尽快为豆子锄完草。二儿子也很勤劳。他用折来的柳枝劈成一条条，马不停蹄地编织鸡笼。锋利的柳条割破了他那粗糙的大手，鲜血直流。可他毫不在乎，一心想多织些鸡笼，卖个好价钱。小儿子最调皮了，趴在小溪边美滋滋地吃着那刚剥好的莲蓬，悠闲自在。
　　清*乐村居扩写 篇10
　　在一个烈日炎炎的中午，一位老大爷在一所极其简陋的茅屋里打开窗户，一边饮酒一边欣赏外面美丽的风景。酒喝完了，就对旁边的老婆婆说 ： 这酒真好喝啊！真是此酒只应天上有，人间难饮几回闻啊！快再倒一杯。老婆婆边倒酒边说： 老头子，你看我们俩都白发苍苍，快给大儿子娶个媳妇吧！我想抱孙子。
老爷子慢条斯理地说：你这个妇道人家，真是头发长，见识短。你没看到大儿子还不想娶媳妇，你着什么急。再过几年吧！好吧！ 咦，这酒怎么这么快就喝完了？老婆子，赶紧再倒一杯。
　　外面的太阳毒辣辣的，知了热死了！热死了！叫着*。可大儿子正在面朝黄土背朝天地耕耘。黄豆般大小的汗滴从脸上流淌下来，背都湿透了，大儿子仍不休息，直到他锄光草，施完肥，浇足水，翻松土，累得气喘吁吁，才靠着铁铲休息，休息片刻后又干起活来，心想：一分耕耘，一分收获。我一定要努力耕耘，让全家人都可以吃好住好。
　　在大树下乘凉的二儿子，看见大哥在 足蒸暑土气，背灼炎天光 地耕耘，当然也不甘示弱，就织起鸡笼来，你看他多么全神贯注，多么聚精会神，那熟练的技术迅速地织完了一个又一个坚固的鸡笼，假如你这时拍他一下，他还不知道。他心想：我把多余的鸡笼卖掉，赚许多的钱让爸爸妈妈过上好日子，做一个大孝子。
　　小儿子最调皮，他见天气炎热，像个大蒸笼，跳来跳去弄得满身汗，便跳进小溪游泳，一边游一边说：爽啊！真爽啊！
然后就跟小鱼玩耍和小虾嬉戏。跟小螃蟹捉迷藏。忽然，他看到大哥和二哥都在为家庭做贡献，自己却没有，心里着急了。可他*时不认真学习，什么都不会。突然他看见莲蓬，眼睛一亮，有了好主意，他把莲蓬捞上岸，来剥莲子，可坐着剥很累，小儿子就卧着剥，边剥边想：等一下剥完，我要妈妈来一个炒莲子的菜给我吃 。小儿子边剥边咂咂嘴，好像尝到了吵莲子的味道。
　　清*乐村居扩写 篇11
　　在一个烈日炎炎的中午头，在一个长满青草的小溪边，有一座低矮的小茅屋。在屋子里，有一位老翁老妇，他们带着有些醉意的吴地方言说话。大儿子带着锄头，冒着烈日，汗流浃背的在小溪东边锄豆子。二儿子正在为没有家的鸡织着鸡笼。最让人喜欢的是最小的小儿子，他闲着没事情干，正趴在小溪头剥莲蓬吃呢！
　　清*乐村居扩写 篇12
　　夏日中茂密的树林里，透露出一片勃勃生机。又青又嫩的小草上流露出一丝夏日的清凉，不远处有一条显眼的明亮的如玻璃似的袋子——一条长长的小溪，小溪上荷花正在怒放。而荷叶呢？它正在晒太阳呢！
　　小溪边上长着嫩绿的小草。小溪旁有一座低小的小茅草屋，可以听见茅草屋里，有人操着柔媚的南方口音带着醉意在互相说话取笑，是谁呢？放眼望去，从窗里看见一对白发老夫妻，眼睛眯成一条缝，脸上有酒窝少带点艳红。再看看茅草屋外，老夫妻的大儿子戴着一顶草帽正在小溪的东边锄着豆田里的杂草。二儿子正坐在树底下认认真真的用竹子编织着鸡笼。调皮可爱的小儿子趴在溪边剥着莲蓬里的莲子，那憨稚的样子格外讨人喜欢。
　　这种有趣的一家五口生活犹如一幅美丽的画卷，虽然只是一个普普通通的农村生活，但却拥有着自然之美。
　　清*乐村居扩写 篇13
　　一个阳光明媚的早晨，宋代诗人辛弃疾来到一个美丽的小村庄。那里有一条清澈见底的小溪，小溪上漂 着一片片荷叶。岸上 有着绿油油青草。小溪边有一座小茅屋。粗壮的南瓜藤爬**茅屋顶上，南瓜藤上还挂着几个又大又黄的南瓜。茅屋的后面是一片茂密的竹林。
　　诗人辛弃疾隐隐约约地听见茅草屋里有人操着一口吴地的方言带着醉意在互相说笑取乐。这间简陋的屋子里会是谁在这么开心的交谈?噢，原来是他们一对白发苍苍的老翁老妇在闲聊家常里短呢!一定是为有三个辛勤劳动儿子而感到欣慰吧!
　　茅草屋外，豆田里的小芽茁壮成长，大儿子一会儿拿起水壶浇水，一会儿施肥翻土，一会儿拿起锄头干活。豆大的汗水滴在小叶子上，晶莹剔透，望着这一片肥沃的良田，大儿子手捉袖口，擦了一把汗，笑起来，干得更起劲了!又望了望家和弟弟们，自言自语地说：今年又是一个好收成!
　　二儿子从盆子里捉起一把米撒在了地上，小鸡们啄啄地吃了起来，最后还拍拍肚皮，像表示吃饱了一样，鸡笼撒落在地上，二儿子盘腿坐在地上，鸡渐渐长大了，那小小的鸡笼装不下了，二儿子打算新做一个鸡笼，按着鸡的大小开始做。灵巧的手来回穿梭着，不一会儿，崭新的鸡笼便做成了，鸡咕咕地叫着，好像在道谢，小儿子回过头说：二哥，你的手艺真好，做的跟刚买回来一样。二儿子笑了笑说：
谢谢小弟夸奖!绽放出了笑容，心里听得美滋滋的!
　　今天是周末不用上课，调皮可爱的小儿子也不愿意清闲，趴在溪头，双脚一翘，专心致志地剥着一株莲蓬，那憨稚之态格外让人喜欢。
　　清*乐村居扩写 篇14
　　晴朗的一天，南宋词人辛弃疾来到了一座小村庄前。太阳高高地挂在天空中，明媚的阳光照射着万物，使大地充满了活力与生机。
　　词人悠闲地散着步，无意间看到了一间又低又小的茅屋，屋檐低垂。屋前有一棵参天大树，枝干粗壮，枝繁叶茂。一条清澈见底的小溪环抱着小屋，小溪的两边，长满了绿油油的青草和荷叶。
　　树阴下有一对年老夫妻坐在椅子上，手里拿着酒杯，一边品尝着美酒，一边用吴地的地方话亲热地交谈着，还不时发出一阵阵笑声
　　屋后种植着一大片的大豆，尽管外面太阳毒辣辣的，老夫妻的大儿子依然戴着斗笠，拿着锄头，卖力地为绿油油的豆苗除草除虫，豆大的汗珠从脸上淌下来，大儿子甩了一把汗，高兴地说：今年一定是个大丰收，到了秋天我要给爹娘和弟弟们一个惊喜！
　　二儿子也没有闲着，坐在小板凳上正全神贯注、聚精会神地编织着鸡笼：我一定要为小鸡们编一个安全又舒适的鸡笼，让小鸡们住进来！只见他两手默契地配合着，不一会就编织出一个又一个坚固的鸡笼。
　　而尚未成年的小儿子呢，正趴在溪边剥莲蓬吃，还自言自语着：啊！真好吃，这真是人间的佳肴，我给爹娘和哥哥们尝尝！便把它们一个个剥来。
　　清*乐村居扩写 篇15
　　一个夏日的午后，太阳火辣辣的。太阳底下，一个小小的乡间小村映入眼帘。一座矮矮的、简陋的茅屋建在小溪边，小溪清澈见底，可以看见溪底的石头，小鱼在石缝中嬉戏。小溪里长着几株荷花，荷花粉粉的，带着淡淡的清香，有的早已绽开笑脸，有的则含苞待放，有的还是个花骨朵。溪边的青草生机勃勃，一片连着一片，五颜六色的野花点缀着草地。
　　这时，突然听到几句操着南方方言的说话声，原来是一位老爷爷在和老奶奶喝着小酒，聊着家长里短。他们的脸上微微泛着红色，显然有些醉意。“老婆子，今年的收成不错，村里的稻子长势不错，咱家的豆子也快熟了。”说完，便把酒一饮而尽。“老头子，回头豆子熟了，咱把豆子做给孩子们吃，好让他们长长身体。”老奶奶斟了一杯酒给老爷爷，他端起酒杯又是一饮而尽，说：“咱家儿子也长大了，以后我可以安度晚年喽！”老奶奶斟完酒，不慌不忙地说：“老爷爷，那你说你现在是不是也算得上安度晚年啊！”“对对，你看我，连话都讲不明白了！”老爷爷笑呵呵地回答。
　　夫妇俩的大儿子在小溪的东边帮豆子除草。他头戴草帽，弓着身子，卖力地挥着锄头锄着杂草。骄阳似火，他时不时抓着袖子抹一把汗，有时停下来休息一会，看着这大片的、绿油油的豆田，大儿子也开心地笑了。
　　此时，二儿子却坐在地上，和院子里的鸡一起玩耍。忽然，他看到鸡笼上的窟窿，便拿来针和线开始补鸡笼。他的手在鸡笼中来回穿梭，一旁的小儿子看了，不禁感叹：“二哥，你的手艺也太好了吧！”二儿子却头也不抬地说：“你要好好练也可以练成这样。”
　　小儿子看了一会儿，觉得无趣，便来到小溪边玩耍，他摘下一个莲蓬，看到莲蓬上的莲子已经又大又圆，便趴在草地上，翘起双脚，取出莲子，他不时地往嘴里放一颗，顿时，一股莲子的清香在口中弥漫**。
　　微风拂过山丘，太阳已经只剩半边脸，快乐的时光悄然而过，一家人在欢乐的笑声中结束了一天。
　　清*乐村居扩写 篇16
　　有一个山清水秀的村庄，四周青山环抱。村子里绿树成荫，五彩缤纷的花儿遍地开放。一条小溪穿村而过，犹如碧绿的玉带。在土壤肥沃，绿草如茵的溪边，座落着一处矮小的茅草屋。屋里有一对白发苍苍的夫妻，他们正操着柔媚的南方口音在相互逗趣，听起来带着几分醉意。老爷爷说：“老婆子，你的厨艺是越来越精湛了。煮出了这么鲜美的鱼汤！”“瞧你说的，老头子，要是没有你一大早钓鱼，我哪里有鱼来煮呢？是你的功劳。”“得，那谢谢了。”“老夫老妻了还谢什么呀！”“呵呵！”“哈哈！”“别‘哈’了，老头子，快把衣服脱下来让我补，整天都**咧咧地，连衣服破了也不知道。”……
　　这两位相敬如宾的夫妻膝下共有三子，三个儿子都很孝顺，也很懂事，都在忙着自己的活儿。
　　瞧！大儿子正在小溪东面的豆田里，手拿锄头锄去杂草。尽管他干得汗流浃背，但是看着这一片茁壮成长的豆苗，大儿子感到自己的辛苦没有白费，脸上露出了会心的微笑。在阴凉的树下，二儿子坐在板凳上，手拿竹条，认真地编织着鸡笼。他的动作是那样细致，那样熟练，每个鸡笼都是一样大，足见他“功力”深厚。这时，一群鸡突然叫了起来，原来是调皮可爱的小儿子摆动的双脚踢到了鸡群。小儿子全身趴在地上，倚着小溪，手里剥着一个个翠绿的莲蓬，不时将剥碎的莲蓬扔向水中的游鱼。多么有趣呀！
　　这真是一幅**美丽的农村画卷啊！路过此地的诗人辛弃疾看到了这样一幅景美人乐的画，挥笔写下了：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。”
　　清*乐村居扩写 篇17
　　午后，我怀着悠闲的心情慢慢地散步，眼前一条清澈见底的小溪，终年潺潺地环绕着小村庄。溪的两边，长满了绿色的青草和荷叶。荷叶挨挨挤挤的，像一个个碧绿的大圆盘。一阵风轻轻的吹过，荷叶翩翩起舞。瞧，溪里倒映着一个高大挺秀的身影，那是谁呢？原来是溪前的一棵大柏树呀！柏树旁，一座低小的茅屋，藤条爬**房顶，结了许多个大南瓜。屋后一片郁郁葱葱的松树林。眺眼望去，那儿还种植这一大片的禾苗呢！
　　屋里，满头白发的老爷爷和老奶奶正借着酒意说着悄悄话。老爷爷笑着对老奶奶说：“你哟，可真是越来越年轻，越来越漂亮了哟！”老奶奶一听，可乐了，说：“甭说这个，是不是今天又做错了什么事，回来巴结我呀？”
　　这时，太阳已经在当空高照，夕阳挥洒。
　　大儿子十分勤快，再溪边的田间地头种豆。望着刚发芽的苗儿，大儿子甩了一把汗，高兴地说：“今年一定是个大丰收，到了秋天，我要给爹娘和弟弟们一个惊喜！” 二儿子正坐在大柏树下编织着鸡笼呢！他一边编织一边想：等到鸡笼编织完后，小公鸡便可以住进来，这可是它们既安全又舒适的家呢！
　　小儿子趴在溪边剥莲蓬吃，还喃喃自语地念叨着：“人间的佳肴，我给爹娘和哥哥们带个去！”瞧，他正忙得不亦乐乎呢！
　　多么温馨的一家呀。
清*乐村居是一首什么诗（描写农村生活的田园诗歌）（扩展3）
——清*乐村居的诗意
清*乐村居的诗意
　　诗意，是诗人用一种艺术的方式，对于现实或想象的描述与自我感受的表达。下面是小编整理的清*乐村居的诗意，欢迎阅览。
　　《清*乐·村居》
　　茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?
　　大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡(音同无)赖，溪头卧剥莲蓬。
　　注释：
　　①清*乐·村居：清*乐，词牌名。村居，这首词的题目。“乐”在此处读yuè。②茅檐：茅屋的屋檐。③吴音：作者当时住在江西东部的上饶，这一带古时是吴国的**，所以称这一带的方言为吴音。④相媚好：这里指互相逗趣，取乐。⑤翁媪(ǎo)(也读yùn和wò)：对古代老妇的敬称。⑥锄豆：锄掉豆田里的草。⑦织：编织。⑧亡赖：亡，同“无”“。亡”读wu，在这里意思这里指顽皮、淘气。⑨卧，趴。
　　译文：
　　茅屋的屋檐又低又小，溪边长满翠绿的青草，用吴地的方言，互相逗趣取乐，这是谁家，一对白发苍苍，公公，姥姥?大儿子在河东的豆地里锄草，二儿子正忙于编织鸡笼，手艺真巧。最令人欢喜的是顽皮淘气的小儿子，趴在溪头草丛， 剥着刚刚采下的莲蓬。
　　赏析：
　　由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的**主张，南归以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，以致在江西信州(今江西上饶市)闲居达二十年之久。作者长期居住农村，对农村生活有了更多的了解，对农民也有较多的接触。所以在《稼轩词》中有一部分作品是反映农村生活的'。其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清*乐》，就是一幅着色的农村风俗画。
　　上片勾勒环境烘托气氛。开篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡几笔便形象地描画出江南农村的特色，为人物的出现安排下广阔的背景。三、四句写词中出现的老公公和老婆婆，他们讲话的声音带着醉意，愈加显得温柔婉媚，但是等走到他们面前时，才发现说话的已不是什么年轻人，而是白发皤皤的老年人了。"醉里"，可以看出老年人生活的安详，从"媚好"，可以看出他们精神的愉快。
　　下片集中写这一农户的三个儿子，比较全面地反映了当时农村生活的各个方面，画面在继续扩展。整劳力在溪东的豆地里锄草，半大的孩子在编织鸡笼。诗人着力于"小儿"的描绘，共用了两句，占全词四分之一篇幅。"溪头卧剥莲蓬"形象地刻画出他无忧无虑、天真活泼的神态。对此，词人感到由衷的欢喜。
　　这首词具有浓厚的农村生活气息，字里行间处处洋溢着作者对农村生活的喜悦&向往之情，客观上反映了作者对黑暗官场生活的憎恶。
　　这首词是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
　　思想感情
　　词人描绘了一家五口在乡村的生活情态，表现了生活之美和人情之美，体现了作者对田园生活的羡慕与向往。
清*乐村居是一首什么诗（描写农村生活的田园诗歌）（扩展4）
——描写乡村田园生活的诗句
描写乡村田园生活的诗句
　　春花秋月何时了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》)
　　春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
　　芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观：《三月晦日偶题》)
　　国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望})
　　绿遍山原白满州，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。(翁卷宋《乡村四月》)
　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》)
　　残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参：《水亭送华阴王少府还县》)
　　常恐秋节至，焜黄华叶衰。(《汉乐府 · 长歌行》) 描写乡村田园生活的诗句
　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)
　　好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨))
　　湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡：《望洞庭》)
　　解落三秋叶，能开二月花。(李峤：《风》)
　　力尽不知热，但惜夏日长。(白居易：《观刈麦))
　　连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大：《喜晴》)
　　首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运：(游赤石进帆海》)
　　野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别))
　　清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫：《江村》)
　　仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫：《夏夜叹》) 经典诗句
　　自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》)
　　落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：(己亥杂诗》)
　　农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古：《大热》)
　　秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操：《观沧海》)
　　人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂：《夏日联句》)
　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
　　深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐：(晚晴))
　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)
　　欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾：《丑奴儿 · 书博山道中》)
　　
清*乐村居是一首什么诗（描写农村生活的田园诗歌）（扩展5）
——清*乐村居作者是谁（清*乐村居作者简介及名句赏析）
【作品简介】
《清*乐·村居》由辛弃疾创作，被选入《宋词三百首》。这首小词，犹如一幅真实而美丽的农家图画。这样动人的意境，这些栩栩如生的艺术形象，如果不是长期生活在农村，有很深厚的生活基础，象辛弃疾这样的知识分子，即使有进步的思想，也不可能写出这样的好作品。生活是创作的源泉，这对古人也是适用的。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。
【原文】
《清*乐·村居①》
作者：辛弃疾
茅檐②低小，
溪上青青草。
醉里吴音③相媚好④，
白发谁家翁媪。
大儿锄豆⑥溪东，
中儿正织⑦鸡笼;
最喜小儿⑧无赖，
溪头卧⑨剥莲蓬。
【注释】
①清*乐 村居：清*乐，词牌名。村居，这首词的题目，意为乡村生活。“乐”在此处读yuè。
②茅檐：茅屋。
③吴音：作者当时住在江西东部的上饶，这一带古时是吴国的**，所以称这一带的方言为吴音。
④相媚好：这里指互相逗趣，取乐。
⑤翁媪（ǎo）(也读yùn和wò）：老年夫妇。
⑥锄豆：锄掉豆田里的草。
⑦织：编织。
⑧无赖：这里指顽皮、淘气。
⑨卧：趴。
【翻译】
一所低小的茅草房屋，紧靠着一条流水淙淙，清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的小草。一对满头白发的老夫妻，刚刚饮罢酒，亲热地在一起悠闲自得地聊天。大儿子在溪东豆地锄草，二儿子在家门口编织鸡笼。最有趣的是三儿子，他是那么调皮地玩耍，躺卧在溪边剥莲蓬吃。赏析　在这首词中作者通过对农村景象的描绘，反映出他的主观感情，并非只在纯客观地作素描。
【点评】
由于作者长期过着闲居的生活，使他有机会接近农村，了解农民的生活。他所写的一些反映农村生活的作品，反映了他对农村生活的喜爱和对农民的关切。
这首《村居》用白描的手法，刻画了一个老少五口农民之家的鲜明形象。上片主要写这家老夫妻俩，喝了点酒后，带着酒意，互相亲切地叙谈家常的情景。开头两句，点明地点，是说这家人家，住在低矮的茅草房屋里，房屋外有一条小溪，周围长满了嫩绿的青草。三、四两句说：头上长满白发的一对老夫妻俩，他们坐在一起，操着南方口音，边喝酒，边拉着家常。在他们略带醉意的时候，谈得更加兴致勃勃，也显得更加亲切了。“吴音”，指江浙一带的地方口音。辛弃疾居住的上饶地区，三国时代属于吴国，所以说是“吴音”。“相媚好”，是说两个老人讲着柔媚的地方话，谈笑逗乐。“翁”，是对老头的称呼。“媪[ǎo]”，是对老妇人的称呼。
下片写两位老人的三个儿子的不同形象。大儿子年龄大些，看来是家中的主要劳力，他在小溪东边的豆地里锄草。中儿年龄不大，只能做些辅助性的劳动，所以在家里编织养鸡的笼子。小儿子很顽皮，也最天真可爱，只知道成天玩耍，他仰卧在溪边剥着莲蓬籽吃的模样儿，非常逗人喜爱。“无赖”，指小孩子调皮，不干正事，是亲昵的口吻。
这首小词，犹如一幅真实而美丽的农家图画。这样动人的意境，这些栩栩如生的艺术形象，如果不是长期生活在农村，有很深厚的生活基础，象辛弃疾这样的知识分子，即使有进步的思想，也不可能写出这样的好作品。生活是创作的源泉，这对古人也是适用的。
【赏析】
这首小词各种选本多已入选，有的选本还有简单说明。如胡云翼先生《宋词选》云：“这首词环境和人物的搭配是一幅极匀称自然的画图。老和小写得最生动。‘卧剥莲蓬’正是‘无赖’的形象化。”**书局1979年出版的《辛弃疾词选》云：“这首词可以说是一幅农村素描。它写得清新活泼，寥寥几笔，就勾画出清溪茅舍一家老小的生动情景，使人仿佛身临其境。”俞*伯先生《唐宋词选释》云：“本篇客观地写农村景象，老人们有点醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，笔意清新，似不费力。”上引诸家之说有一共同特点，即认为这首词对农村景象是在进行客观描述。而也有人比如吴小如认为，词中也反映出作者的主观感情，并非只在纯客观地作素描。基于这个出发点，对词的文句就产生了不同的理解。比如上片第三、四两句，吴小如就认为“醉里”是作者自己带有醉意而不是指农村中的“翁媪”。吴小如在《读词散札》第十二则中说：“辛弃疾《清*乐·村居》上片云：……胡《选》及俞*伯师《唐宋词选释》本皆以‘醉’属诸翁媪，疑非是。此‘醉’乃作者自醉，犹之‘醉里挑灯看剑’之‘醉里’，皆作者自醉也。若谓翁媪俱醉，作者何由知之？且醉而作吴音，使不醉，即不作吴音乎？‘相媚好’者，谓吴音使作者生媚好之感觉，非翁媪自相媚好也。盖作者醉中闻吴语而悦之，然后细视谛听，始知为农家翁媪对话也。此惟夏承焘先生《唐宋词选》初版本注文得其解。”（《学林漫录》初集，页一八七）吴小如认为，从含醉意的作者眼中来看农村的一个生活侧面，比清醒的旁观者在听醉人说吴语要更富有诗意。此词下片“最喜”二字的主语也该指作者，而不会是指白发翁媪。可见这首词中作者的心情是开朗喜悦的。
由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的**主张，南宋以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，以致在江西信州（今江西上饶市）闲居达二十年之久。作者长期居住农村，对农村生活有了更多的了解，对农民也有较多的接触。所以在《稼轩词》中有不少作品是描写农村生活的佳作，其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清*乐》，就是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
刘熙载说，“词要清新”，“澹语要有味”（《艺概·词曲概》）。作者的这首词正具有“澹语清新”、诗情画意的特点。它表现在描写手法、结构和构思三个方面。
在描写手法上，这首**，没有一句使用浓笔艳墨，只是用纯粹的白描手法，描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面。作者能够把这家老小的不同面貌和情态，描写得维妙维肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，如若不是***。　上阕勾勒环境烘托气氛。头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的青草。在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽的环境勾画出来了。不难看出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地点的使命，为人物的出现安排下广阔的背景。三四两句，描写了一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，他们讲话的声音带着醉意，愈加显得温柔婉媚，但是等走到他们面前时，才发现说话的已不是什么年轻人，而是白发皤皤的老年人了。从“醉里”，可以看出老年人生活的安详，从“媚好”，可以看出他们精神的愉快。这几句尽管写得很*淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此亲密无间，那种**、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。这就是无奇之中的奇妙之笔。当然，这里并不仅仅是限于这对翁媪的生活，它概括了农村普遍的老年夫妻生活乐趣，是有一定的典型意义。“吴音”，指吴地的地方话。作者写这首词时，是在江西上饶，此地春秋时代属于吴国。“媪”，是对老年妇女的代称。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。
下阕四句，采用白描手法，直书其事，和盘托出这一农户三个儿子的不同形象，比较全面地反映了当时农村生活的各个方面，画面在继续扩展。大儿子是家中的主要劳力，担负着溪东豆地里锄草的重担。二儿子年纪尚小，只能做占铺助劳动，所以在家里编织鸡笼。小儿子不懂世事，只知任意地调皮玩耍，看他躺卧在溪边剥莲蓬吃的神态，即可知晓。这几句虽然极为通俗易懂，但却刻画出鲜明的人物形象，描绘出耐人寻味的意境。尤其是小儿无拘无束地剥莲蓬吃的那种天真活泼的神情状貌，饶有情趣，栩栩如生，可谓是神来之笔，古今一绝！诗人着力于“小儿”的描绘，共用了两句，占全词四分之一篇幅。“无赖”，谓顽皮，是爱称，并无贬意。“卧”字的用得极妙它把小儿无忧无虑、天真活泼、顽皮可爱的劲儿，和盘托出，跃然纸上。所谓一字千金，即是说使用一字，恰到好处，就能给全句或全词增辉。这里的“卧”字正是如此。
在艺术结构上，全词紧紧围绕着小溪，布置画面，展开人物的活动。从词的意境来看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、”“大儿锄豆溪东”，“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”四句，连用了三个“溪”字，使得画面的布局紧凑。所以，“溪”字的使用，在全词结构上起着关键作用。
在写景方面，茅檐、小溪、青草，这本来是农村中司空见惯的东西，然而作者把它们组合在一个画面里，却显得格外清新优美。在写人方面，翁媪饮酒聊天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。通过这样简单的情节安排，就把一片生机勃勃和*宁静、朴素安适的农村生活，真实地反映出来了。给人一种诗情画意，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，色彩协和、鲜明，给人留下了难忘的印象。从作者对农村清新秀丽、朴素雅静的环境描写，对翁媪及其三子形象的刻画，表现出词人喜爱农村和*宁静的生活。
这首**，是作者晚年遭受议和派排斥和打击，志不得伸，归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写农村和*宁静、朴素安适的生活，并不能说是作者对现实的粉饰。从作者一生始终关心宋朝恢复大业来看，他向往这样农村生活，因而会更加激起他抗击金兵、收复中原、**祖国的爱国热忱。就当时的情况来说，在远离抗金**的村庄，这种和*宁静的生活，也是存在的。这首词并非是作者主观想象的产物，而是现实生活的反映，它具有浓厚的农村生活气息，字里行间处处洋溢着作者对农村生活的喜悦之情，客观上反映了作者对黑暗官场生活的憎恶。
【作者介绍】
辛弃疾（1140－1207）南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。其词抒写力图恢复国家**的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时**者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。作品集有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
辛弃疾存词600多首。强烈的爱国**思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。他是**历史上伟大的豪放派词人、*、军事家和***
清*乐村居是一首什么诗（描写农村生活的田园诗歌）（扩展6）
——清*乐·村居原文翻译赏析
清*乐·村居
　　朝代：宋代
　　作者：辛弃疾
　　原文：
　　茅檐低小，溪上青青草。
　　醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
　　大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
　　最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(亡 通：无)
　　译文及注释
　　译文
　　草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
　　含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
　　大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
　　最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
　　注释
　　⑴清*乐（yuè）：词牌名。村居：题目
　　⑵茅檐：茅屋的屋檐。
　　⑶吴音：吴地的方言。作者当时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音。相媚好：指相互逗趣，取乐。
　　⑷翁媪（ǎo）：老翁、老妇。
　　⑸锄豆：锄掉豆田里的草。
　　⑹织：编织，指编织鸡笼。
　　⑺亡（wú）赖：这里指小孩顽皮、淘气。亡，通“无”。
　　⑻卧：趴。
　　鉴赏
　　在这首词中作者通过对农村景象的描绘，反映出他的主观感情，并非只在纯客观地作素描。
　　作者这首词是从农村的一个非劳动环境中看到一些非劳动成员的生活剪影，反映出春日农村有生机、有情趣的一面。上片第一、二两句是作者望中所见，镜头稍远。“茅檐低小”，邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”此正写南宋当时农村生活条件并不很好。如果不走近这低小的茅檐下，是看不到这户人家的活动，也听不到人们讲话的声音的。第二句点明茅屋距小溪不远，而溪上草已返青，实暗用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”语意，说明春到农村，生机无限，又是农忙季节了。作者略含醉意，迤逦行来，及至走近村舍茅檐，却听到一阵用吴音对话的声音，使自己感到亲切悦耳（即所谓“相媚好”），这才发现这一家的成年人都已下田劳动，只有一对老夫妇留在家里，娓娓地叙家常。所以用了一个反问句：“这是谁家的老人呢？”然后转入对这一家的其他少年人的描绘。这样讲，主客观层次较为分明，比把“醉”的主语指翁媪似更合情理。
　　下片写大儿锄豆，中儿编织鸡笼，都是写非正式劳动成员在搞一些副业性质的劳动。这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人，即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想而知。“卧”字确实使用最妙， 它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上，
从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味。表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子，才悠然自得其乐。这实际上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描写化出，却比《庄子》写得更为生动，更为含蓄，也更形象化。特别是作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适的侧面，却给读者留下了大幅度的想象补充余地。这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”正是同一机杼，从艺术效果看，也正有异曲同工之妙。
　　诗人描绘了一家五口在乡村的生活情态，表现了生活之美和人情之美，体现了作者对田园安宁、*静生活的羡慕与向往。
　　创作背景
　　此词作于辛弃疾闲居带湖期间。由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的**主张，从二十一岁南归以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，以致在信州（今江西上饶）闲居达二十年之久。理想的破灭，使他在隐居中更加关注农村生活，写下了大量的闲适词和田园词。这首《清*乐·村居》就是其中之一。
　　赏析
　　辛弃疾词中有不少作品是描写农村生活的佳作，其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清*乐·村居》就是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
　　刘熙载说 ，“词要清新”，“澹语要有味”（《艺概·词曲概》）。作者的此作正具有“澹语清新”、诗情画意的特点。它表现在描写手法、结构和构思三个方面。
　　在描写手法上，这首词，没有一句使用浓笔艳墨，只是用纯粹的白描手法，描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面。作者能够把这家老小的不同面貌和情态，描写得维妙维肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，如若不是***，是难能达到此等艺术意境的。
　　上阕头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的青草。在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽的环境勾画出来了。不难看出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地点的使命。
　　三四两句，描写了一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起 ，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，这几句尽管写得很*淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此“媚好 ”，亲密无间，那种和协、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。
　　这就是无奇之中的奇妙之笔。当然，这里并不仅仅是限于这对翁媪的生活，它概括了农村普遍的老年夫妻生活乐趣，是有一定的典型意义。“吴音”，指吴地的地方话。作者写这首词时，是在江西上饶，此地，春秋时代属于吴国。“媪”，是对老年妇女的代称。
　　下阕四句，采用白描手法，直书其事，和盘托出三个儿子的不同形象。大儿子是家中的主要劳力，担负着溪东豆地里锄草的重担。二儿子年纪尚小，只能做占铺助劳动，所以在家里编织鸡笼。三儿子不懂世事，只知任意地调皮玩耍，看他躺卧在溪边剥莲蓬吃的神态，即可知晓。这几句虽然极为通俗易懂，但却刻画出鲜明的人物形象，描绘出耐人寻味的意境。尤其是小儿无拘无束地剥莲蓬吃的那种天真活泼的神情状貌，饶有情趣，栩栩如生，可谓是神来之笔，古今一绝！“无赖”，谓顽皮，是爱称，并无贬意
。“卧”字的用得极妙它把小儿天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上。所谓一字千金，即是说使用一字，恰到好处，比坐、躺、趴等用的更妙，就更能给全句或全词增辉。这里的“卧”字正是如此。
　　在艺术结构上，全词紧紧围绕着小溪，布置画面，展开人物的活动。从词的意境来看，茅檐是靠近小溪的。另外 ，“溪上青青草”、“大儿锄豆溪东”、“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬 ”四句，连用了三个“溪”字，使得画面的布局紧凑。所以，“溪”字的使用，在全词结构上起着关键作用。
　　在写景方面，茅檐、小溪、青草，这本来是农村中司空见惯的东西，然而作者把它们组合在一个画面里，却显得格外清新优美。在写人方面，翁媪饮酒聊天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。通过这样简单的情节安排，就把一片生机勃勃和*宁静、朴素安适的农村生活，真实地反映出来了。给人一种诗情画意 ，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，色彩协和、鲜明，给人留下了难忘的印象。
　　从作者对农村清新秀丽 、朴素雅静的环境描写，对翁媪及其三子形象的刻画，表现出词人喜爱农村和*宁静的生活。
　　这首词 ，是作者晚年遭受议和派排斥和打击，志不得伸，归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写农村和*宁静、朴素安适的生活，并不能说是作者对现实的粉饰。从作者一生始终关心宋朝恢复大业来看，他向往这样的农村生活
，因而会更加激起他抗击金兵、收复中原、**祖国的爱国热忱。就当时的情况来说，在远离抗金**的村庄，这种和*宁静的生活，也是存在的，此作并非是作者主观想象的产物，而是现实生活的反映。
整理：zhl201609
清*乐村居是一首什么诗（描写农村生活的田园诗歌）（扩展7）
——描写农村生活的诗句
描写农村生活的诗句
　　在**淡淡的学习、工作、生活中，大家对诗句都再熟悉不过了吧，诗句一般饱含丰富的想象、联想和幻想。你还在找寻优秀经典的诗句吗？下面是小编为大家整理的描写农村生活的诗句，欢迎大家分享。
　　1、没有清醒的头脑，再快的'脚步也会走歪；没有谨慎的步伐，再*的道路也会跌倒。
　　2、复有贫妇人，抱子在背傍。右手秉遗穗，左臂悬敝筐。听其相顾言，闻者为悲伤。
　　3、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　4、人生自古谁无死，留取丹心照汗青！
　　5、我本将心比明月，奈何明月照沟渠。
　　6、从未失败就意味着从未成功；从未挫折就意味着从未胜利；从未反思就意味着从未经历;从未跌倒就意味着从未登顶。
　　7、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
　　8、梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏。流水落花春去也，天上人间。
　　9、绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。——唐·白居易《观游鱼》
　　10、投荒万里无归路, 雪点鬓繁。度鬼门关, 已拚儿童作楚蛮。 ——黄庭坚 《采桑子》
　　11、好雨知时节，当春乃发生。
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　　13、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
　　14、红豆生南国，春来发几枝
　　15、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
　　16、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无寻。
　　17、雪净胡天牧马还，月明羌笛戌楼间。借问梅花何处落？风吹一夜满关山！
　　18、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
　　19、生活是首歌、爱情是轻音乐，工作是交响乐，奋斗是摇滚乐，应酬是流行乐，朋友是通俗曲，事业是进行曲。
　　20、红豆生南国，春来发几枝
　　21、行路不仅仅在于快慢，还在于是否能够持续；前进不仅仅在于速度，更在于能否保持正确方向。
　　22、天意怜幽草，人间重晚晴。
　　23、白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
　　24、千嶂里,长烟落日孤城闭。
　　25、篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入采花无处寻。
　　26、大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
　　27、重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。——宋·苏轼《花影》
　　28、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。
　　29、听从命运安排的是凡人；主宰自己命运的才是强者；没有主见的是盲从，三思而行的是智者。
　　30、春花秋月何时了，往事知多少。
　　31、牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。――“初唐四杰”之一杨炯（唐）《从军行》
　　32、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。
　　33、父耕原上田，子鄙较禄。六月禾未秀，官家已修仓。
　　34、雨足高田白，披蓑半夜耕。
　　35、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
　　36、独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
　　37、二门外青骢郭外舟，人生无奈是离愁。不辞苦向东风祝，到处人间作石尤。
　　38、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　39、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。——唐·郑谷《淮上渔者》
　　40、解落三秋叶，能开二月花。
　　41、试问无情堤上柳，也应厌听离歌。
　　42、朱门酒肉臭，路有冻死骨。
　　43、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。――高适《别董大》
　　44、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
　　45、林暗草惊风，将军夜引弓。*明寻白羽，没在石棱中。
　　46、林花谢了春红，太匆匆，无奈潮来寒雨晚来风。
　　47、儿童放学归来早,忙趁东风放纸鸢。
　　48、只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
　　49、生如春花之灿烂，死如秋叶之静美。
　　50、篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。小童疑是有村客，急向柴门去却关。——崔道融《溪居即事》
　　1、辛夷坞(王维)
　　木末芙蓉花，山中发红萼。
　　涧户寂无人，纷纷开自落。
　　2、竹里馆(王维)
　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。
　　深林人不知，明月来相照。
　　3、过故人庄(孟浩然)
　　故人具鸡黍，邀我至田家。
　　绿树村边合，青山郭外斜。
　　开轩面场圃，把酒话桑麻。
　　待到重阳日，还来就菊花。
　　4、辋川闲居赠裴秀才迪(王维)
　　寒山转苍翠，秋水日潺潺。
　　倚杖柴门外，临风听暮蝉。
　　渡头余落日，墟里上孤烟。
　　夏值接舆醉，狂歌五柳前。
　　5、归园田居 其一(陶渊明)
　　羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
　　开荒南野际，守拙归田园。
　　方宅十余亩，草屋八九间。
　　榆柳荫后椋，桃李罗堂前。
　　6、田园言怀(李白)
　　贾谊三年谪，班超万里侯。
　　何如牵白犊，饮水对清流。
　　7、鹿柴(王维)
　　空山不见人，但闻人语响。
　　返景入深林，复照青苔上。
清*乐村居是一首什么诗（描写农村生活的田园诗歌）（扩展8）
——辛弃疾《清*乐·村居》译文及赏析
辛弃疾《清*乐·村居》译文及赏析
　　《清*乐·村居》是宋代大词人辛弃疾的词作。此词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，借此表现人情之美和生活之趣。以下是小编精心整理的辛弃疾《清*乐·村居》译文及赏析，希望能够帮助到大家。
　　原文：
　　茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
　　大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
　　译文：
　　草屋的茅檐又低又小，溪边长满了翠绿的小草。含有醉意的吴地方音，听起来温柔又美好，那满头白发的是谁家的公婆父老？
　　大儿子在小溪东边的豆田锄草，二儿子正在家里编织鸡笼。最喜欢的顽皮的小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
　　注释：
　　⑴清*乐（yuè）：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“*乐”这两个乐调而命名。后用作词牌名。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三*韵。
　　⑵茅檐：茅屋的屋檐。
　　⑶吴音：吴地的方言。作者当时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音（今吴语）。相媚好：指相互逗趣，取乐。
　　⑷翁媪（ǎo）：老翁、老妇。
　　⑸锄豆：锄掉豆田里的草。
　　⑹织：编织，指编织鸡笼。
　　⑺亡（wú）赖：《汉书·高帝纪》：“始大人常以臣亡赖，不能治产业，不如仲力。”注云：“江淮之间，谓小儿多诈狡狯为亡赖。”这里指小孩顽皮、淘气。亡，同“无”。
　　⑻卧：趴。
　　鉴赏：
　　在这首词中作者通过对农村景象的描绘，反映出他的主观感情，并非只在纯客观地作叙述描写。
　　上阕头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的青草。在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽的环境勾画出来了。不难看出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地点的使命。
　　三四两句，描写了一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，这几句尽管写得很*淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此“媚好”，亲密无间，那种和协、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。
　　这就是无奇之中的'奇妙之笔。当然，这里并不仅仅是限于这对翁媪的生活，它概括了农村普遍的老年夫妻生活乐趣，是有一定的典型意义。“吴音”，指吴地的地方话。作者写这首词时，是在江西上饶，此地，春秋时代属于吴国。“媪”，是对老年妇女的代称。
　　下片写大儿子担负着溪东豆地里锄草的重担。二儿子年纪尚小，只能做点辅助劳动，所以在家里编织鸡笼。三儿子不懂世事，只知任意地调皮玩耍，看他趴在溪边剥莲蓬吃的神态。这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人，即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想而知。“卧”字确实使用最妙，它把小儿趴在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上，从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味。表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子，才悠然自得其乐。作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适的侧面，却给读者留下了大幅度的想象补充余地。这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”正是同一机杼，从艺术效果看，也正有异曲同工之妙。
　　在写景方面，茅檐、小溪、青草，这本来是农村中司空见惯的东西，然而作者把它们组合在一个画面里，却显得格外清新优美。在写人方面，翁媪饮酒聊天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。通过这样简单的情节安排，就把一片生机勃勃和*宁静、朴素安适的农村生活，真实地反映出来了，给人一种诗情画意，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，色彩**、鲜明，给人留下了难忘的印象。
　　从作者对农村清新秀丽、朴素雅静的环境描写，对翁媪及其三子形象的刻画，表现出词人喜爱农村和*宁静的生活。
　　这首词，是作者晚年遭受议和派排斥和打击，志不得伸，归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写农村和*宁静、朴素安适的生活，并不能说是作者对现实的粉饰。从作者一生始终关心宋朝恢复大业来看，他向往这样的农村生活，因而会更加激起他抗击金兵、收复中原、**祖国的爱国热忱。就当时的情况来说，在远离抗金**的村庄，这种和*宁静的生活，也是存在的，此作并非是作者主观想象的产物，而是现实生活的反映。
　　创作背景：
　　此词是辛弃疾闲居带湖期间所作。由于辛弃疾始终坚持抗金的**主张，一直遭受当权投降派的排斥和**。从四十三岁起，他长期未得任用。所以他在隐居中更加关注农村生活，写下了大量的闲适词和田园词。这首《清*乐·村居》就是其中之一。
　　赏析：
　　作者这首词是从农村的一个非劳动环境中看到一些非劳动成员的生活剪影，反映出春日农村有生机、有情趣的一面。
　　上片第一、二两句是作者望中所见，镜头稍远。“茅檐低小”，邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”此正写南宋当时农村生活条件并不很好。如果不走近这低小的茅檐下，是看不到这户人家的活动，也听不到人们讲话的声音的。
　　第二句点明茅屋距小溪不远，而溪上草已返青，实暗用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”语意，说明春到农村，生机无限，又是农忙季节了。作者略含醉意，迤逦行来，及至走近村舍茅檐，却听到一阵用吴音对话的声音，使自己感到亲切悦耳（即所谓“相媚好”），这才发现这一家的成年人都已下田劳动，只有一对老夫妇留在家里，娓娓地叙家常。所以用了一个反问句：“这是谁家的老人呢？”然后转入对这一家的其他少年人的描绘。这样讲，主客观层次较为分明，比把“醉”的主语指翁媪似更合情理。
　　下片写大儿锄豆，中儿编织鸡笼，都是写非正式劳动成员在搞一些副业性质的劳动。这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人，即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想而知。“卧”字确实使用最妙，它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上，从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味。表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子，才悠然自得其乐。这实际上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描写化出，却比《庄子》写得更为生动，更为含蓄，也更形象化。特别是作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适的侧面，却给读者留下了大幅度的想象补充余地。这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”正是同一机杼，从艺术效果看，也正有异曲同工之妙。
　　诗人描绘了一家五口在乡村的生活情态，表现了生活之美和人情之美，体现了作者对田园安宁、*静生活的羡慕与向往。
　　作者介绍：
　　辛弃疾（1140—1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家**的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时**者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被**落职，退隐江西带湖。