这首诗有拗救吗？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2023-06-15 14:43 标签： 绝句拗救
拗救一般来说有几种。句内救的如一拗三救，三拗五救，特拗。对句救的大拗。这里仅讲特殊些的特拗和大拗。特拗是在五言平平平仄仄句式下，若第四字为平，第三字就当为仄，这种救的方法也叫三四互换，换后就成了平平仄平仄。七言的话就是在仄仄平平平仄仄句式下，将五六字互换成为仄仄平平仄平仄。大拗采用对句救，五言中仄中平仄，平平仄仄平句式下，若出句第四字用仄，对句第三字则应用平，改成中仄中仄仄，平平平仄平。但大拗还存在一种特殊形式，即一救双拗。如一身报国有万死，两鬓向人无再青。该联出句大拗，对句孤平，仅将对句第五字改为平，就可既救大拗又救孤平。
郑铁峰，1971年生于湖南宁乡，现为湖南省诗词协会会员、长沙市岳麓区诗词楹联协会会长。近体诗是讲究声韵格律的，要是严格按标准格式定平仄写诗，确实难度很大，恐怕也就没有那么多好诗了。为了解决难度问题，不至于使一些好诗荒废掉，同时又要保证音律、韵律的谐和，古人鼓捣出了一个叫“拗救”的东东，作为近体诗格式的灵活使用原则。一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。大家都知道格律诗创作中出现拗字后就要进行拗救。那么什么是拗救？格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为“拗救”。拗救的方法，一般有本句自救、救孤平、对句相救和特例救几种。具体地说，在一个句子中，该用平声字的地方却用了仄声字，就必须在本句或对句的适当位置把该用仄声字的改用平声字，以便在音律上得到补救。即前面“拗”了，后面就“救”回来。 一、本句自救在“（仄仄）平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。如杜甫的《天末怀李白》的首句：“凉　风　起　天　末”，“平　平　仄　平　仄”王维《观猎》的尾联出句“回　看　射　雕　处”，“平　平　仄　平　仄”杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句“庾　信　平　生　最　萧　瑟”，“仄　仄　平　平　仄　平　仄”注意，出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”在“（仄仄）平平仄仄平”句式中，这里第一字用仄声字就变成了：仄平仄仄平，这里全句只有第二字是平声字（韵脚不算）为孤平。可在第三字仄声处用一平声字相救，就是本句自救，叫又叫“一拗三救”。这里还牵涉到下面会学习到的救孤平。如李白：恐惊天上人本来句式应该是“平平仄仄平”，现在第一字应为平声而用了仄声字“恐”，这就是拗字，后面讲第三字改为平声字“天”进行补救。杜甫：故园今若何“故”拗“今”救，一拗三救。李商隐：故园芜已平“故”拗“芜”救，一拗三救。二、孤平拗救在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，五言第一字、七言第三字如果没用平声，那么就会犯“孤平”。孤平可是近体诗大忌，要不得的。但为了不影响意境和诗的整体形象，或根本找不到合适的平声字替代，那个地方非得用个仄声字，怎么办呢？若遇这种情况，可以在句子的倒数第三字，即五言第三字、七言第五字补偿一个平声字来救。具体来说就是：在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，则在第三字补偿一个平声。如此就变成了“仄平平仄平”，一拗三救。七言则是由“仄仄平平仄仄平”成“仄仄仄平平仄平”，第五字救第三字，三拗五救。这就是“孤平句内自救”。上面几个举例都是句内孤平自救：恐惊天上人本来句式应该是“平平仄仄平”，现在第一字应为平声而用了仄声字“恐”，这就是拗字，后面讲第三字改为平声字“天”进行补救。杜甫：故园今若何“故”拗“今”救，一拗三救。李商隐：故园芜已平在“（平平）仄仄平平仄”这种句式，又可写成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄平平平仄平）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。典型的例子如白居易的《草》“野火烧不尽，春风吹又生”“仄仄平仄仄，平平平仄平”（对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）、陆游《夜泊水村》的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”（对句第五个字变成平声，“无”救“万”）因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句的三、五位置上补平。李商隐：向晚意不适，驱车登古原出句“不”字拗（实际是“意不”两字都拗了），对句“登”字救。向晚意不适，驱车登古原。在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声或三四两字都用了仄声，就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。这叫做四拗三救。三、对句相救如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。如陆游《夜泊水村》“一身报国有万死，双鬓向人无再青”“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以又叫“两救”。可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。”鸿雁几时到，江湖秋水多“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。出句三拗，对句三救。四、特例拗救还有一种特殊的拗句五言“平平仄平仄”和“仄仄平平仄平仄”，也是“仄脚句型”，但不是对句相救，是句内自救。可以直接用这种句型写律诗，多用于第七句。不须要再救。在五言“[平]平平仄仄”这个句型中，可换成“平平仄平仄”。此种句型的第三字与第四字，可以互救，允许平仄互换，即末尾三字“平仄仄”可为“仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，就不再是可平可仄的了，一定要保留平声，不然要是变为仄声，那就会出现一个新的犯孤平的句子。基本句式：平平平仄仄 拗句：平平仄仄仄 拗救句：平平仄平仄在五言格律诗中，这叫做“三拗四救”（三四字互换）。也就是写诗的时候，为了表达意思的需求，第三字要使用仄声字，这样句子就成了三仄尾了，为了避免这样，就将第四字换位平声字了。这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见，古人把这种句式作为特殊句式，规定为合律。王勃：“无为在岐路，儿女共沾巾”“在”和“岐”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。李白：“仍连故乡水，万里送行舟。”仍连故乡水“故”和“乡”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。刘长卿：“长江一帆远”长江一帆远中“一”和“帆”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。杜甫：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！这首诗中有两个句子(3句、7句)是应该用“[平]平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。孟浩然：人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑字在，读罢泪沾襟。人事有代谢，往来成古今。“成”救“代”，和“往”，双救。又如：“明朝望乡处，应见陇头梅”“榭叶落山路，枳花明驿墙”这样的诗句就很典型了。几句后话以上是“拗救”的几种形式。在写作格律诗的过程中，我们尽量要按照格律创作；由于表意的需要，非破律不可时，可以运用拗救，但在一首诗中，以出现一次拗救为好，不使用更好。另外，在格律诗形成的初期，由于格律还没有定型，古人诗句中会有很多拗句，这是很正常的。我们自己的作诗只要符合“对、粘、替”就可以了，不必频繁使用拗救，拗来救去的，不但耽误很多时间，而且对我们学习和创作也没有任何好处。
诗词写到一定阶段，用会遇到甁颈，总需要提高和突破。而想突破，就得探索新的领域，掌握更高的水平。本文就是打破传统格律的局限，通过拗救，能充分发挥自己的水平，从而保留许多不愿舍弃的好诗句！让自己的思路更开阔！真正做到运用自如！！ ∨ 唐宋诗病举隅│声律篇：（6）拗救（本文观点：拗救手段，打破了诗词格律森严壁垒，实现了语言的自由。）“拗救”是两个概念，一是“拗”，一是“救”。“拗”是近体诗中不合平仄常格的字眼。我们知道，平仄常格只有四个句式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。除此四句者，皆是“拗句”。因为近体诗的平仄关节点在于二四六字，根据“一三五不论，二四六分明”的口诀，用调整其他字句平仄的方式使含有拗字的诗句符合格律的方法，便是“拗救”。“拗救”一法，可以说是打破了诗词格律森严壁垒，实现了语言的自由。“拗救”分“本句自救”和“对句相救”两种。下面便分别述之。一、本句自救。在一句诗中，一三五本可不论，当第一字当平而仄或第一字当仄而平时，就必须用补救手法，使诗句音律更加和谐，比如：1．第一字当平而仄，第三字易仄为平。镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）拗救手段，打破了诗词格律森严壁垒，实现了语言的自由2．第一字当仄而平，第三字易平为仄。亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）商女不知亡国恨（杜牧《泊秦淮》）还有一种情况，就是要犯孤平时，也必须要自救。比如五言第一字、七言第三字当平用仄，难免造成“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄仄平”这样的孤平句式，如何补救呢？我们只需把五言的第三字或七言的第五字变仄为平即可，试举两例：1．五言第一字当平而仄。北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）本句标准格式为“平平仄仄平”，但首字“北”变平为仄后，第三字位置“江”必为平声，才可以避免孤平。2．七言第三字当平用仄。未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）本句标准格式为“仄仄平平仄仄平”，但第三字“晓”变平为仄后，第五字位置“犹”必为平声，才可以避免孤平。在唐诗中，这样的孤平自救句式很多，比如：李商隐《落花》：“高阁客竟去，小园花乱飞。”；王维《归嵩山作》：“流水如有意，暮禽相与还。”；孟浩然《与诸子登岘山》：“人事有代谢，往来成古今。”有时，一首诗中连续出现两处孤平自救句式，如李白 《宿五松山下荀媪家》：“我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。”本诗中的第二、第六句，均属于孤平自救句式，可见如此句式是近体诗中常用句式，也是诗词创作中所必需掌握的变通手段。但有一点需要强调，七言句中“平仄仄平仄仄平”虽然第一字也是平声，但仍属于孤平范畴，同样需要将第五字变为平声相救，即变为“平仄仄平平仄平”，这样才符合格律要求。拗救手段，打破了诗词格律森严壁垒，实现了语言的自由二、对句相救。对于一些特殊句式，本句如不自救或者无法自救时，就需要对句出马相救。对句相救又分“小拗对句救”和“大拗对句救”。1.小拗对句救。近体诗中，七言的第五字、五言的第三字如不合平仄规范，则形成小拗，但小拗本句已不可救，只能选择对句相救。比如：落日鸟边下，秋原人外闲。（王维《登裴迪秀才小台作》）这句的标准格式当为“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但实际上出句中“鸟”字变平为仄，故对句中“人”字处变仄为平，以求声律和谐，唐人诗句中此类句式很多，试看下面几例：吾爱孟夫子，风流天下闻。（李白《赠孟浩然》）歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼。（杜牧《南楼夜》）上述拗救方式，是前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。诗人写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上字的平声改用仄声，来个平拗仄救。总之，小拗对句救，是高水准诗人的惯用手法，同时，这种方法经常与孤平自救结合使用，形成一字双救，比如：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（许浑《咸阳城西楼晚眺》）出句“日”字，当平而仄，形成小拗，对句第五字变为平声“风”字，既救本句之“欲”以免孤平，又救上句之“日”字的小拗，一举两得。唐诗中这样例子不少，比如赵嘏《长安晚秋》：“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。”小拗之拗，在于第三、五字上，因非平仄关节点，故亦可不救。唐人多救之，然诗到宋代，亦多不救者。不过初学者“入门须正，立志须高”，最好宗法唐人，遇不可避免之小拗句式，尽量对句相救，以求笔法正统，声律和谐。2.大拗对句救。小拗之拗，在于第三、五字上。而大拗之拗，则是在诗句二四六字的平仄关节点上突破了平仄限制。小拗可救可不救，大拗则必须对句相救，不然就属于出律范畴。试看：野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）出句标准句式当为“仄仄平平仄”，而 “不”字变平为仄声，那么对句将第三字变为平声“吹”字即可，此即为大拗对句救。再举一例：向晚意不适，驱车登古原。（李商隐《登乐游原》）同理，出句标准句式当为“仄仄平平仄”，而“意”“不”两字均变平为仄，那么对句仅将第三字变为平声“登”字即可，此亦为大拗对句救。七言亦同此理，比如许浑《旅怀作》：“眼前扰扰日一日，暗送白头人不知。”；杜牧《江南春》：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”；杜甫《暮归》：“年过半百不称意，明日看云还杖藜。”也都属于大拗句，出句第六字当平而仄，对句第五字，易仄为平，也避免了孤平，这样就符合格律要求了。拗救手段，打破了诗词格律森严壁垒，实现了语言的自由最后，还要介绍两种特殊句式。一是“特拗句法”，一是“丁卯句法”。这两种句法都是属于“拗句”，也是可以不用救的。1．特拗句法。在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。这样的句式叫做“特拗句”。比如张籍《夜到渔家》：“渔家在江口，潮水入柴扉。” 这种特定的平仄格式，习惯上常常用在律诗第七句。甚至引为时尚，例如李白《渡荆门送别》：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。” 绝句中也经常用到特拗句式，一般用于第三句，例如王昌龄《听流人水调子》：“孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。 岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。”由此可见，在使用特拗时，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄。特拗句一般多用于律诗之第七句，绝句之第三句。另外，特拗句是常用句式，故不必救。2．丁卯句法。“丁卯句法”称谓始见于方回《瀛奎律髓》，为唐代诗人许浑所创，他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效。因为许浑有《丁卯集》问世，故后人将这种句法称为“丁卯句法”。比如孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》：“八月湖水平，涵虚混太清。”；刘长卿《寄李侍御》：“旧国人未归，芳洲草还碧。”；白居易《二月二日》：“二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。” 可谓不胜枚举。不过，我们从例句中可以看出一个规律，“月”“国”“日”皆为入声字，在宋词中，有“以入代平”之说，或是从“丁卯句法”中而来。不过随着“孤平”理论盛起，虽“平平仄平仄”特拗句法常见于奇数句中，但“仄仄平仄平”丁卯句法在韵脚句中已经废而不用，故今人不可学也。
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