中国古典舞身韵的文献综述摘要怎么写怎么写。

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中国古典舞徒手身韵教学范本之云手
日期： 17:27:24
来源：土豆网
作者：佚名
　　首教师范大学舞蹈讲师，北京舞蹈学院硕士，中国舞蹈家协会会员胡伟老师，全国师范院校舞蹈普及教材与教法，古典舞徒手身韵之&云手&。
　　云手是古典舞身韵主干教材五大典型动作之一，是指左右手在身前依次做上下八字盘腕的平圆运动。云手的运动轨迹都是在划&圆&，身韵的云手基本上是平面度圆而非太极云手的立圆，其动作是由无数圆形和圆弧曲线组成，以腰为轴，肢为轮，各个肢体都要围绕腰而行。云手时，立身中正，以腰为轴，慢慢转动，两臂要随腰运转，圆活自然，两臂一上一下一左一右先后运转，左手为主的右手相随，右手为主的左手相随，绵绵不断，行似流水。
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论“气息”在中国古典舞身韵中的重要性
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　　摘要：身韵”即“身法”与“韵律”的总称，是中国古典舞教学中不可或缺的重要元素之一。身韵以“形神兼备，身心并用，内外统一”为重要标志并区别于其他舞种，其中以“气息”来带动身体为主，不仅可以使“呼吸”作为外部姿态的推动力，更能够运用“气息”来形成肢体上的流动形态，从而更完美的做出各种造型来完整准确地诠释舞蹈作品所要表达的内容与感情。 中国论文网 /1/view-6116242.htm　　关键词：古典舞；舞种；舞蹈作品；重要性 　　中图分类号：J722.4 文献标识码：A 文章编号：X（0-01 　　前言： 　　舞蹈注入了“气息”才会有跃动有活力，“呼吸”则让动作在舞蹈中得以升华，本文讲述了“气息”在中国古典舞身韵中的重要意义，是古典舞身韵的命脉与基石。作为一名优秀的舞蹈演员，学会运用“气息”来跳舞是重要的修养之一，是心与形的高度统一和相互配合.舞蹈有了“气息”它才能有跃动，才有活力。本文结合自身多年学习舞蹈以及从事舞蹈表演工作所得的一些体会，来浅谈在中国古典舞身韵中“气息”的重要性。 　　一、中国古典舞身韵 　　中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别，在学习时，首先我们要学会并掌握好的就是“气息”的运用。《身韵》课产生于八十年代初的中国，是基于民族民间舞蹈的基础上，经过许多艺术家在实践中的整理、加工、提取、和再度创作，而流传下来的，具有古典风格特色及典范意义的舞蹈。“气息”在古典舞身韵中有着非常重要的作用，它不仅能使我们的肢体语言具有内在的生命活力，而且从外在上使动作更加优美飘逸、气韵生动。李正一教授曾这样诠释“身韵”：“虽然名为古典舞，但它并不是翻版的古时期的舞蹈，它以民族的传统戏曲元素、武术元素为主体，以深厚传统舞蹈美学为基础，借鉴并吸收外来舞蹈的有益部分，经过几十年的实践，流传下来的具有时代性、独立性、民族性的舞种。身韵，是更能够适应现代人审美习惯的新古典舞，并逐步被中外舞蹈界的艺术家所认同。”而古典舞身韵中的“气息”是赋予整支舞蹈生命的所在，在舞蹈中如何科学的运用“气息”，是每一名中国古典舞演员必须掌握的最基本、最重要的条件，它对舞者控制肢体及动作起着至关重要的作用。 　　二、“气息”在古典舞身韵中的主要表现 　　下面我们先分析一下“气息”在古典舞身韵中的表现，可分为以下三点：第一，肢体运动中“抑、扬、顿、挫、轻、重、缓、急”等关于“力”的形态，都是通过“气息”来展示及控制的，“力”通过“气息”不断的延续来控制肢体，“气息”又顺着“力”的迸发点贯穿始终，控制着“力”度，最后以“力”来形成肢体语言。第二，舞蹈动作中的“气息”讲究“气平、气匀、气稳”，每一股“力”都是发于腰而达于末梢，过程中不能断了“气息”，一节一节，贯穿始终，直至眼睛、手臂、最后通过指尖延伸到更远，意识不断的带动内心呼吸和感觉，以求“意稳、心稳、劲达”。第三，运用“气息”可以很好的控制肢体的展示，通过舞蹈中节奏的强弱、动作的起伏、人物的情绪来体会作品要表达的内在情感。如愤怒时“气息”的表现是短吸长吐，悲伤时“气息”的表现是长吸短吐，快乐时“气息”的表现是快吸快吐等等。 　　“气息”在中国古典舞身韵中由四种形式组成：“吸气、屏气、提气、呼气”。通常舞蹈中的的“起法儿”多为“提气”，目的是为了提高人体的重心；所谓“逢上必下，逢左必右”，重心的提高是为下一个动作做准备。而“屏气”是为了帮助舞者收紧肢体、能够瞬间停顿；舞者在“呼气于吸气”之间，巧妙的换气并放松身体，为下一个动作准备足够的体力。通过以上几点我们可以发现：“吸气时舞者的动作多为起、向上提的；呼气时舞者的动作多为落、向下沉的”。 　　三、 以“风火轮”为例解析“气息”的运用 　　下面让我以古典舞身韵的特色动作“风火轮”为例，详细分析“气息”在“风火轮”中的流动路线以及运用的巧妙之处。学过古典舞的同学应该都知道，“风火轮”是以腰部为运动轴的一个动作，虽然看似双臂在运动，但是它的发力点在中段，其中含尽拧、倾、圆、曲等巧妙古典舞身韵的动律。首先，沉气，所谓“逢上必下”，由“气息”带动腰部的拧，同时右臂向上提起以“起法儿”；而后身体上经过“气息”的流动与贯穿，发力于腰的拧至仰，使得右臂的向左轮动，划出一个从下至上的立圆，左臂同时伸开，于右臂对等的位置，这是一个“吸气”上提的过程。接着“吐气”，当腰部拧于右后方时，左臂从右侧的最高点，顺着腰部的拧劲儿，“呼气”再用双臂划一个立圆，过程中身体的每一个神经末梢都张开，要做到“上摸天，下摸地”的无限延伸；然后再“提气”，由腰发力，经过“气息”的渗透的右臂，重复最开始的立圆路线，带动身体由左拧倾至右拧倾，过程中上半身要有含和仰的过程，这样才能使双臂在空中的运动路线更为饱满。 　　通过对于“风火轮”这个动作的分解，我们不难看出，中国古典舞身韵中的“力”多以“气息”的融入来更好的展示，而“气息”又是顺着发“力”的点而来，严格的尊从“逢上必下，欲左先右”等动律而发展，使得身体在运动中能够展示出中国古典舞身韵所强调的“抑扬顿挫、轻重缓急”等特点，体现出“气息”与动作间衔接的重要性和密不可分的关系。 　　四、“气息”的基本规律 　　下面是我总结的关于“气息”在古典舞身韵中的基本规律和其独有的特点： 　　（1）“气息”中的刚劲：通常作用于舞蹈中的亮相时，“气息”在身体的流动中短时间地、有力度地、饱满地一刹那间的凝聚。表现为：爆发力强、幅度大、时间短。 　　（2）“气息”中的“脆劲”：通常作用于舞蹈的过程中，动作具有明显的明快洒脱之感。表现为：“气息”是短促的、以快吸快呼为主，爆发力稍次于“刚劲”，动作的力度一般。 　　（3）“气息”中的“寸劲”：通常作用于舞蹈的过程中，动作以小巧伶俐、富有弹性为主，“气息”的运行主要以微微慢的吸气后，一瞬间的呼出“气息”，动作幅度较小、力度弱。 　　（4）“气息”中的“韧劲”：表现为舞蹈动作中“气息”对肢体的控制力，在柔软中又蕴含力量，将“气息”饱满的贯穿于肢体，并有控制地蔓延至身体中的每一块肌肉里运行。“气息”的主要表现是呼吸的速度较慢，柔中带刚。 　　（5）“气息”的“柔劲”：在舞蹈中通常以动作的行云流水、轻松自如为主要特征，将“气息”有控制力的通过肢体伸展至末梢，动作绵延柔软，舒缓有序，“气息”表现为极为轻缓，诗情画意般地吸如丝，呼亦如缕缕轻丝。 　　通过对古典舞身韵中“气息”的有关特征的总结，我们不难发现，古典舞身韵中的“气息”不仅仅是指呼吸，它是一种在舞蹈中如何用力的方法。在“气息”与“身韵”高度完善的配合下，慢慢探索出的一种古典舞身韵的训练规律，形成了中国古典舞所独有的“气韵”。通过“气息”的传情性，时舞蹈以一种艺术地唯美地方式将舞者内心世界淋漓尽致地展现在观众面前，并拉近了与观众之间的距离，架起一座沟通的桥梁，而 “气息”就是架起这座桥梁的重要基石，古典舞身韵在“气息”的带动下得以延续和升华。 　　五、结论： 　　因此，在中国古典舞身韵中舞者需要做到运用“气息”来控制自己身体的每一块肌肉，再通过“气息”对肢体的控制力，做出完美的技巧及各种舞姿，使“气息”能够自由的、跟随动作幅度、节奏地变化而自由变换和调整，这样才能使中国古典舞身韵更具有魅力及生命力，并巧妙的表达出作品的思想情感。
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中国古典舞身韵女生教材
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