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　　第一部分：校色　　由摄影师处得到的照片基本都有些缺陷，我们第一步应该做的就是校色，校色部分包括对照片的明度及色彩校正。　　照片挑选完成后开始正式的PS制作工序，在摄影师拍摄过程中由于环境光及相机某些设置的问题，往往直接得到的照片都会有不同程度的色偏，我们此步骤要做的就是让白色所成的像依然为白色，灰色所成的像依然为灰色，黑色所成的像依然为黑色。如果白是白，灰是灰，黑是黑，那照片整体的颜色就会接近人眼的色彩视觉习惯。因此校色步骤包含黑点、白点、灰点处理，此过程通常都由色阶或曲线来完成，参考目标为直方图。　　校色步骤为两步，首先应该校正黑白场，将欠曝或过曝的照片调整至正常，我们先来看照片标准的直方图应该是什么样子的。
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10:25　　这是一张通过色阶工具观察到的直方图，可以说这是很标准的直方图，色阶无断层的分布在0―255色阶之中，并且黑白场无溢出，从像素亮度分布来说此直方图中色阶分布合理，在照片中可以看出各个细节都很有层次，对比合适，在校色步骤中只需要将直方图修正标准即可，对效果的深层次加工属于高级组工作范围。如果像素亮度分布不标准，那直方图会怎么显示呢？下面就来演示一下：１．高光处溢出，造成亮部细节损失严重。
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10:25２．暗部区域溢出严重而造成暗部层次损失严重
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10:25３．高光及暗部区域都溢出，高光区与暗部信息丢失都严重，整体对比过大
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10:25４．暗部亮部两端无信息分布，照片整体无白点和黑点，整体发灰。
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10:25在以上常见的几种问题外，还存在直方图中一端信息溢出但另一端无信息得现象，这几种问题都是在校色步骤中需要纠正过来的，当然具体情况具体分析，在以白背景下拍摄时白场溢出是正常的，在以黑背景或在夜景下拍摄黑场溢出也是正常的，在这样的情况下我们一般观察人物的皮肤或者衣物是否在正常范围之内，确保人物整体细节不丢失即可。注：在过曝或过欠的照片中以JPG文件为相机拍摄格式的调整容差范围远远小于RAW格式。　　其次是找出照片中的灰点，还原灰点将色彩调整正常，在找不到灰点的时候我们以还原人物的正常肤色为基准校色，什么样的皮肤是正常的肤色,这是一种模糊的概念,当然模糊的概念也有些模糊的定义,常用的有CMYK和HSB色彩模式来定义。CMYK定义肤色:　　青色C与洋红M、黄色Y之比大概在1/3――1/5之间 洋红M与黄色Y一致或黄色Y略高于洋红M，K值一般为0。HSB定义肤色:　　H(色相(偏红)9-20(偏黄)之间。　　S(饱和度)15-50之间。　　B(亮度)25-95之间。　　肤色区域的饱和度与色相存在一定的制约关系，色相越单一的皮肤区域，它的饱和度最大值通常也越大，而色相变化较大的皮肤区域，它的饱和度通常也变化很小,而且亮度低则饱和度值高，亮度高则饱和度值低.　　（调整的时候不用去转换色彩模式，只要把颜色取样器设置成需要的颜色模式就成了，取样点应在肤色均匀，无腮红等化妆品干扰的接近高光的区域），以肤色为基准校色还要根据环境、光线等因素来调节。　　当照片整体明度和色彩校正以后为下一步照片处理打下来良好的基础，在此步骤中很多人都重视明度（黑白场）的校正，但是在调整一些特殊色调效果的照片时都很忽视将色彩恢复正常色调的步骤，认为反正我最终结果是要将照片调整成其他色调的，再去校正灰点、肤色是多此一举。其实这样认为是很错误的，如果我们先将照片中人物的肤色校正至正常，然后在以后的调色过程中将照片有意的调整至偏色效果，人物的肤色在照片整体中会显的非常自然，不会让人在看照片时感到不协调和突兀感。　　在此过程中如果有两人或两人以上同时在照片中，尤其要注意肤色的调整，男士肤色可比女士稍暗，但颜色差异不能过大。有时候手、小腿、脚、颈部下方会受光不足，显得比较暗，并且饱和度相对较重，校色的时候这些部分要格外注意，必要的时候需要单独选择调整。校色步骤结束后下一步就该进行基本的修饰。
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我与摄影师 Hikaru，是POCO上结实的。关于网，关于【小洽有约】，黑卡露早有耳闻，。是的，摄影是**限的，只要好，总会让懂得它的人去发现，去欣赏，去了解。他的人很随和，尽管很忙，但是也喜欢忙里偷闲闲聊一下。黑卡露是POCO人像版的版主，的琉璃湖畔也做过POCO人像版的版主，每每发现，出色的人都很相似，但又各自张扬出自己的个性与感觉，对于人像， Hikaru有自己的独到表现手法，主要是那种情怀的意境，我感觉真的与众不同。所以，这期就让我们来了解一下 Hikaru的摄影吧&&
姓名： Hikaru
地区：成都
专业：摄影师
年龄：25&&
Q Q：231975
人像的创作，除了视觉的愉悦，更在乎意境的追寻及情怀的延伸
空间地址：
个性签名：期待表现不同人的特质
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直接到论坛跟小洽聊聊：
王小洽：您好，黑卡露，新年快乐。先说一下黑卡露名字的由来吧？
Hikaru:小洽好，网的会员朋友们大家好，&小洽有约&的读者朋友们好，喜欢摄影和后期的玩家们好，祝福大家兔年吉祥，万事如意。其实黑卡露是光的意思，在迷茫的青春期想要探寻光明的感觉吧，也算是与摄影的缘分吧。
王小洽:您从事摄影多少年了，在设备的使用和选择上，给你最大的收获是什么？
Hikaru:06年的5月，我有了第一部自己的单反相机，EOS 350D，很喜欢它的快门声。也许是很数码化的快门声，但由于是自己第一部的&专业相机&，所以留到今天也舍不得出掉。机身有些斑驳的痕迹了，现在用来记录生活。初入手的350D搭配18-55mm的套装镜头，后来随拍人像的朋友发现了定焦头的好处，于是又添置了85mm&&F1.8的镜头，可能从那时候就注定以后的路是人像的创作，套头 + 85mm，陪我走过了蛮长一段路。350D搭配大光圈镜头拍摄的时候，因为存在失焦的问题，所以往往一个pose需要拍个5-10张，才会有焦点精确的把握，辛苦了模特，也浪费了不少精彩的瞬间。350D以后是40D，感叹数码产品的发展速度，无论是对焦精确度还是对光线的宽容度都有了长足的进步。后来越来越多与一些杂志进行合作，为了保证出版的印刷精度，上了5D mark2，完成了对全画幅的转换，我想就此作为一个节点，放开对器材的憧憬，用更多的心思专注摄影。我从来不是一个器材党，而且多用副厂头，因为觉得在数码化的时代，PS能够后期&填充&的内容相对器材的差距实在胜过许多。前期拍摄的时候光圈收小一点画质能够接受，遇到逆光多几块眩光的光斑也让画面多了活泼。网上看片子的时候特别欣赏那些年轻的摄影师，用一部入门的单反相机与廉价的镜头，通过巧思、通过特立独行拍摄出让人触动的画面。不过凡事都是相对，顶级的器材无疑能够使创作的过程轻松许多，在特定的光线与环境下能够大大提高出片的把握。
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王小洽：策划如何去拍，是摄影的创作第一步，谈谈你自己的组织拍摄的体会吧。
Hikaru:拍摄的时候很少有一对一的状况，因为拍照不是谈恋爱，总还是需要有&灯泡&。得有人分担打光、拿道具等等的工作，我通常跟几位好朋友一起玩，互相打打板。通常2、3位影友出行是比较理想的情况，避免机位的拥挤，也避免模特需要一直重复表情。拍照的时候难免专注，约模特出来也有出片的压力，所以挡了很多朋友的镜头，所幸他们没有与我太多计较:p。
而对于模特的化妆与造型通常分为两种情况，青春片儿、糖水片儿也许对造型的要求不是那么考究，这时候让女孩子自己打理造型，穿上适合、并且是她们自己喜欢的服装，女孩子搭配出两三套造型，我们根据经验选择其一进行重点拍摄。至于时尚范儿的片，我们有跟几位造型师进行合作，大家经过周密的前期讨论，制定出方案，共同创作。
创作的时候多使用5D mark2，85mm F1.8 50mm F1.4 20mm F1.8这样的配置，恩..多是定焦头，在于大光圈的优势，更在于能够透过固定的焦段表达自己的视角，摄影师风格的建立很大程度取决于镜头的视角，自己觉得宁可熟练几个焦段的运用，而不是在变焦头上拧来拧去。但是...拍商业片的时候还是时常使用24-70mm这样的中焦变焦头，在前后景的处理上比较灵活，方便不用常常换镜头 :p 。
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[该图片在本版和首页展示中]
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王小洽：选择外景地也是个问题，但是对于如何让模特进入您的那种情怀中，更是个问题。您如何策划这一切呢？
Hikaru:我们接触一个模特总会先透过观察，她的气质、个性与外表，做一个基本的判断，她所适合的类型或者快乐糖水的，或者忧郁感伤的。所谓没有最好的模特只有最适合的模特，选择模特合作的形式大致有两种，其中一种是策划出一个主题以后，选择符合主题的模特，拍摄前我会详细跟她说明这次拍摄的内容，所需要的情绪，更重要的，是让她感觉到我的诚恳，这是共同努力创作的基础。可能我拍忧郁的片子多一点，模特就像是演员，摄影师只能透过其进行情感的传达；模特是情绪的主体，之后的色调、构图都是附加的佐料。另外一种情况，当一个模特拥有独特的气质，或者对某件事擅长，像是绘画或者舞蹈，那么我们可以根据这位模特量身定做一个属于她主题。我喜欢让模特沉浸在自我的状态，越来越喜欢安静地记录，因为那能增添一些真实。模特在片中不需要太多望向镜头，只需要偶尔的回眸，与观者有点滴的交流。有时候会对模特说，我只需要你嘴角到发梢的表达，也许这种说法太过难懂太过意识流，但出片留下的空间，赋予各自的解读也未尝不好。喜欢敬业的模特，有为了怕拍照迟到，头一天专门搭一次公车估算交通时间的模特；有寒冬腊月穿着单薄衣衫瑟瑟发抖、回家就发烧的模特。这是种让人欣赏与感动的态度，拍片的时候有一种压力或者说动力，我们不能辜负了别人的付出。
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王小洽：您对外景拍摄有哪些经验呢，您是如何运用好手里的设备的，实际拍摄与理论的构想，在拍摄中出现的种种问题，您都是如何遇到与解决的。
Hikaru:作为人像的角度，首先很羡慕那些阳光充沛的地方。光影像是另一个维度，能带给照片更立体的深度，但现实是我们的创作不可能每次都在沿海或者高原，那么，可以根据天气安排拍摄的主题。很简单的道理，晴朗的天气适合阳光糖水的片子，容易通透，但强烈的阳光容易让模特睁不开眼睛，加上倾向性的低色温，让我们在后期调色的过程中更多是顺着原色走。而我个人更喜欢阴天的创作，拍摄忧郁的主题，没有强烈的高光，只有沉静的色调与层次，为后期调色提供了充足的空间。阴天也分很多种，最理想的是高色温低湿度的时候，用反光板补光能够直接拍出悦目的肤色，并且保留细节的反差。自己有一组叫《双生》的片子就是淋着雨拍的，尝试之后，发现也不是不行。
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王小洽：您的片子道具使用率很高，而且通常都不特殊，但是每每都能出一些打动人的作品，道具都是您自己准备的么？
Hikaru:道具作为点缀，很大程度能够避免模特肢体不自然的情况。留意生活的周遭，你会发现有很多适合作为道具的物件。我觉得重点在于去发现，去联想。我欣赏一些女孩儿拍片，稀奇古怪的道具组合到一起，这是一种浪漫。通常我们确定所需要的道具后，每个影友都会积极寻找，对于摄影的热情，大家都希望理想中的画面能早点拍摄实现。
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王小洽：关于照片的调色技巧，您的片子无论是淡雅的，浓烈的，都那么富有感染力。您调色会主要用到那些工具呢。
Hikaru:我在ps里面主要用到的工具包括 曲线 色阶 色彩平衡 可选颜色等，都是RGB的原理却各有其灵活性。很多时候是搭配使用并且每种工具进行不止一次的调整。
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王小洽：您如何看待前期与后期的比重问题。。前提能有多少空间给后期，后期又能用多少比重去修饰提高前期的感觉呢。
Hikaru:我觉得好的原片像新鲜的鱼，清蒸也好生食也罢随心所欲，也许只要在ps里&加点盐巴&就可以。如果前期拍摄不够理想，那么就要靠后期的成分去修饰去改造，就像不够新鲜的一条鱼，最后也许就只能加很多香料做成水煮鱼。好的原片进行后期是惬意的，会有很多后期的选择都显得恰如其分。相反靠后期去弥补前期的缺憾则是一个修补的过程，略带乏味。
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王小洽：艺术与技术，都是需要积累和不断充实的，您如何充实添补自己的艺术修养呢？
Hikaru:平常喜欢音乐，所以特别注意那些五花八门的唱片封面。另外喜欢日本电影，淡淡的调子，缓慢的节奏搭配上压抑的情绪，却在朴实之中散发着迷人的张力。
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王小洽：您认为未来的摄影方向，应该怎么去走、对于未来，你还有什么打算呢，比如想拍什么样的片？
Hikaru:个人的想法是有限的，现在我不再拘泥于自我的想法。透过模特的特质，她某一段的经历，或者干村请她告诉我想拍什么，融合这些新鲜的想法与我们的一点经验，想要寻求更多的火花。另外也许我需要一个游走的过程，离开熟悉的城市，与知己一同探寻那些还未接触的际遇。
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王小洽：对于一些摄影的新人，您认为他们最该从哪些方法和方面学习，以及意见和建议呢？
Hikaru:我建议初入门的影友，还是从简单的器材玩起，当你感受到了限制才能明确自己的方向。先&苦&后&甜&更能让你传达自己。网，和其他的后期网上有许多教程，作为熟悉ps的起点，融会贯通后你会发现其实很多时候可以化繁为简。如果你有喜欢的摄影师，那么模仿未尝不可。模仿是学习的一种方式，照片是一种直接的呈现，从模仿到表现自我是一个过程，可以让你最初的路有迹可循。
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最后，小洽和黑卡露祝福的网友，POCO的网友，一切热爱摄影的朋友，和PS后期的朋友，新的一年里，事业蒸蒸日上，一帆风顺，二龙腾飞，三羊开泰，四季平安，五福临门，六六大顺，七星高照，八方来财，九九同心，十全十美。
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