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九畹山房主人
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是积极的信号，具体有待观察。
清波门 发表于
我拿到拍卖手册了.都没写年代,主要还是避开国家政策。
威仪汉宝可思哉，兽号辟邪邪不来。
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九畹山房主人
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本帖最后由 九畹 于
23:13 编辑
看东西说话，没有私人恩怨
走向远古 发表于
高古的东西难免有些争议这我能理解，但要说东西全假，这说法也太刻薄，我觉得春秋两季大拍是公开市场，大家都有眼睛看，您要说东西都假，是对一家拍卖公司鉴定专业上的严厉指控，您得针对每件拍品逐一给个说法，否则嘉德拍卖公司是可以控诉您诽谤商誉的。 &&
威仪汉宝可思哉，兽号辟邪邪不来。
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九畹山房主人
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哦，看来你很势力啊，碰到一当官的就什么都信了，不过你去买我是一句不会说的，免得说我多管闲事，呵。
走向远古 发表于
不是因为当官的就信，如果您的父亲曾经是国家领导人，在全国人民心中是有崇高地位的，您会给自己父亲丢脸面吗？
威仪汉宝可思哉，兽号辟邪邪不来。
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九畹山房主人
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我没有全部看到过，但看过十几件都是假的，既然东西真的就不要怕人说假。想要指控我，估计还不敢，信吗？
走向远古 发表于
估计他们不会跟您一般见识
威仪汉宝可思哉，兽号辟邪邪不来。
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新仿多 行家不会去玩 烧钱
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九畹山房主人
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老兄，你来评价我的眼光之前，最好上一件自己的开门货看看，不要老是发些不开门的东西
走向远古 发表于
我發不開門的東西多數不是我的東西
有些不開門我知道,但也是為了幫朋友問問大家意見
威仪汉宝可思哉，兽号辟邪邪不来。
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古陶瓷收藏自明代始高古瓷将受市场考验
　　&市场的经营者因为要迎合市场的需求，也以经营明清瓷为主，所以主导中国市场的就是明清瓷器。&　　高古瓷和明清瓷是古陶瓷收藏的两个部分，两者本不应该被分开的，形成这种现象有历史的原因。中国古陶瓷收藏从明代开始，主要收藏宋瓷，明代中晚期开始出现仿古的玉器和瓷器，证明其收藏之风颇盛。到了晚清才形成两个板块，是因为当时?陶瓷的经营主要分布在两个地区，一个是北京，一个是上海。北京的藏家主要是达官贵人，他们在皇城根下，喜欢的是明清瓷器，市场主要经营的当然也是明清瓷器。但是在上海，市场主要针对外国人和身处东南亚的中国文化人，更喜欢中国的唐瓷、宋瓷，所以市场主要经营这些品种。　　我个人认为，明清瓷和高古瓷都是中国传统瓷器的一部分，不应该被区分开来。但是两类瓷器确实代表了不同的文化。在宋代以前，中国传统文化的格局一直是两条&线&并行，即雅文化和俗文化。宋代以前是雅文化，这也表现在当时的所有瓷器、玉器上。到了元代，社会文化跟传统文化有所不同，出现转型，而到了明清两代，社会的主流变成了俗文化。所以高古瓷是内向的，明清瓷是外向的。尽管在工艺技术上，这两者没有什么太大的区别，越往后技术含量越高，但从某种程度上讲，文化含量或许却在降低。　　在市场上，因为客观因素如中国文物保护政策的影响，高古瓷也受到了一定的限制。文物保护政策以300年为界限，即干隆时期以上的基本不能进入流通市场，尽管后来有所放宽，只要不是出土的文物、是流传有序的都可以进入市场，但是高古瓷还是基本被拦在了市场之外，价格优势无法表现出来。　　现代收藏市场从改革开放起步，明清市场由始至终成为了市场的主流。而我们市场的价格指标基本以拍卖市场为标准，所以我们看到的都是明清瓷器的价格标准。加上早期中国市场的收藏家多是先富起来的一批人，文化素养不是那么高，更接受俗文化，所以更喜欢明清瓷器。这不仅仅表现在国内市场上，在过去10年，国际市场上被中国人采购的也多为明清瓷器。　　而市场的经营者因为要迎合市场的需求，也以经营明清瓷为主，所以主导中国市场的就是明清瓷器。但是国际市场近年来出现完全不同的动向，高古瓷行情上涨的势头很迅猛，比如汝窑、定窑拍品拍出天价，都是过去无法想象的。由于国际市场出现了突破，2012年后，全世界的大拍卖行都推出了高古瓷器的专场，这是过去30年所不曾见到的。我们知道，在欧洲的贵族系统和文博系统中，藏品都是以高古瓷器为主、明清瓷器为辅的。尽管可以预见在未来相当长的时期，明清陶瓷还是会作为市场的主流出现，但是随着新进收藏家文化素养越来越高、高古瓷的流通越来越放得开，高古瓷器的市场会带来很多惊喜，价格走向会越来越高，甚至某些局部会突破明清瓷器目前的价格上限，这些都值得我们拭目以待。--博才网
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古代陶瓷 官民窑高古瓷三分天下
& & 中国艺术品市场上陶瓷、青铜、书画一直呈“三足鼎立”之势，陶瓷是其中的最重一足。滥觞溯源，明清时人以追慕高古为至高境界，至清末民国，宫藏御瓷被纷纷盗运，流入民间、海外市场。陶瓷古玩市场开始空前活跃，正如《国宝》、《五月槐花香》等古玩电视剧所展现的，当时的北京琉璃厂，古玩收藏四时人潮、接踵挤背。
& & 20世纪50年代以来，国内陶瓷市场全面停顿，私人陶瓷收藏和交易被严厉禁止，个人收藏的陶瓷器被博物馆、文管所、文物商店等国家机构征走，海外市场虽偶有交易，但整体上处于偃旗息鼓的状态。至70年代，海外华人经济实力上升，香港、台湾艺术市场纷纷崛起，陶瓷器在纽约、香港、伦敦等频繁交易，中国最富特色的艺术品才初步显现了它的国际价值。改革开放后，内地古玩艺术品的收藏与买卖才开始慢慢放开，文革中被强占的私人艺术品也还回到个人手中，见不得光的市场交易行为如涓涓细流，越汇越大。“鬼市”一词成了不断扩大的中国陶瓷收藏人群的口头禅。
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从1993年正式开放的潘家园旧货市场和古玩城到现在全国20多家大型古玩市场和无数中小型古玩交易场所，古陶瓷市场已经点面结合覆盖了中国的绝大部分地区。2002年新文物保护法颁布，正式将民间收藏纳入国家许可的收藏轨道，中国的古代陶瓷市场也吃了一粒定心丸，那些气候已成的内地陶瓷投资收藏者们在国内拍卖场上高举号牌时，也纷纷参与到海外艺术品市场。无怪乎人们都说，现在已经迎来了继两宋、康乾、清末民初之后中国的第四次艺术品投资热潮。
“三要三不要”原则
& & 古陶瓷市场经过最近十几年的快速发展，已经度过了“建仓”时期。市面上的陶瓷精品多已落入收藏投资者手中，精品稀缺、赝品充塞，这就要求收藏投资者必须号准市场的脉膊，注重投资技巧、紧盯市场、慎重而为。为此，一些业内人士总结出了一套实用的投资原则，即“三要三不要原则”。
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看了。。。。。。。。。。。。
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南宋 哥窑釉菱口盘 成交价130万美金 纽约佳士得拍品
&&　“三要”：即一要正确把握古代瓷器价值的判断。陶瓷研究鉴定专家张浦生先生把这种综合判断具体归结为五字：“真善美少珍”。可以说，一件古瓷的存世量，它的历史价值、艺术价值、科研价值直接影响着它的经济价值。故宫陶瓷专家杨静荣先生认为，只要前面几种价值不低，它的艺术价值就不会差到哪里。
& & 二要正确把握古瓷市场发展的脉络。古代陶瓷市场发展至今，哪类瓷器站在市场的最高端，哪类品种最受市场的追捧？理清古瓷市场发展的脉络轨迹是涉足投资的第一步。
&&　三要对古瓷市场有前瞻性的眼光。知过去，是为了明将来。市场永远青睐于那些先行一步的人。哪里才是古瓷市场新的增长点？哪类品种才是古瓷市场的“原始股”、“冷门股”？明确了这些问题的答案，就抢占了市场的先机。
　 “三不要”则是一不要过分存有“捡漏”精品珍瓷的心理。初涉古陶瓷收藏，就幻想能在古玩市场捡到明清官窑之类古瓷珍品，本身就是不现实的。投资要量“财”而行，许多普通收藏者都是从特色入手，虽没有什么珍品，但也是不俗的成就。而“捡漏”的可能性已基本为零了。
&&　二不要听信所谓藏品背后的“故事”。一旦地摊老板、古玩行商向你讲述一个个古墓出土、世代家传之类的故事时，千万不要被打动，还是看看器物本身才是上上之选。
&&　三不要刻意执着于瓷器的品相。太平洋拍卖公司副总经理胡智勇先生认为，“说品相不好，有冲磕，那是生意人还价的手段，有了毛病就可以压价了。但一个冲是无法将器物本身所蕴含的文化掩盖住的。当然，追求器物的完美没错，但品相的缺憾不应造成瓷器价值的巨大差别。太平洋以前拍过一件雍正青花缠枝花卉纹撇口瓶，瓶口上有两道冲，拍了28万，2004年春拍又征集回来再拍，卖到了36万，就是一个明证。”
“绩优股”：官窑重器
& & 1992年在北京成功举办的改革开放后的第一场国际艺术品拍卖会，为受到层层遮挡的中国艺术品拍卖拉开了市场化的序幕。受其成功的鼓舞，计划经济时代已然绝迹的拍卖行如雨后春笋，纷纷破土而出，抢夺中国艺术品拍卖的领跑位置。经过12年的发展，拍卖业作为艺术品的二级市场、“艺市晴雨表”，直接表现着艺术市场的趋势变化。2004年内地春拍总成交额逾20亿人民币，人们的收藏投资热情也被最大限度的调动起来。作为中国艺术品重要内容之一的陶瓷，它的市场走向正被多方评说着，哪类瓷器市场堪称市场“绩优股”？
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元青花在20世纪90年代中后期也形成了一股市场热风，散见海外的精品元青花不多，内地馆藏也是凤毛麟角，在拍场流通的不过百余件，它的市场价值就被空前抬高，不断创出当时天价。但这些拍卖价格基本是在香港、纽约等地取得的。1997年亚洲金融危机严重影响了拍卖业，流入拍卖市场的资金也有所缩水，对瓷器市场影响更大。同时叶佩兰女士出版了《元代瓷器》一书，让大众对元青花的真实面貌有了清晰的了解，也破除了以前对于元青花的盲目追捧、不问优劣。到现在，精品元青花仍是居高不下，2004年佳士得春拍中一件元青花缠枝牡丹纹双鱼耳大罐，以2321万元人民币的价格成交是为一例。但普通的民窑元青花价位也能被一般收藏者所接受了。
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进入21世纪以来，中国内地拍卖行业这块蛋糕越做越大，虽然许多高端价位还是在香港、纽约拍得的，但市场的冷暖变化已经必须要看内地拍卖公司的成交报告了。瓷器市场上真正在舞台大唱主角的是康熙、雍正、乾隆这清三代官窑器。1999年香港苏富比曾推出一件1860年被英法联军抢掠的清乾隆款酱地描金粉彩镂空六方套瓶，经过几十个回合的激烈竞争，最终以2095万港元成交。2000年，明清官窑瓷器更是在市场上大放光彩。一件清乾隆粉花蝶纹如意耳尊在香港佳士得拍卖会上以3304.5万港元拍出，一度刷新中国官窑瓷器的最高记录，令全世界为之惊讶。高端市场天价频出，一般清三代的青花、粉彩也都在市场上有不俗的表现。在瓷器历届成交前一百名中，清三代器占了61件。这是由于：一、清三代官窑在陶瓷烧造工艺水平上达到了我国古代的最高峰，创烧出粉彩、珐琅彩等新品种，清代彩瓷还取代青花瓷成为官窑瓷器的主流，并在颜色釉瓷或彩瓷的烧制工艺上达到了前所未有的高度。二、清三代官窑器存世量较大，而且品种众多，仅康熙红釉就100多种，有很深的市场挖掘潜力。三、许多大收藏家、大企业家纷纷看好清官窑，都对这清帝把玩之物有较强的收藏欲望，清三代官窑器的高价位也是他们推动起来的。
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粉彩近年来一直有着惊人的表现。在2002年香港苏富比拍卖会上清雍正粉彩蝠桃“福寿”纹橄榄瓶以4399万元人民币的成交天价创下了中国瓷器排行的新纪录。2003年持续走高，香港佳士得7月拍卖会上一件清乾隆皮球花纹碗与清嘉庆描金地粉彩福寿莲花纹茶壶均以244万元港元成交，到2004年，在北京瀚海迎春拍卖会上一件清乾隆粉彩百鹿尊以561万成交，再看今年春拍中各大公司的瓷器成交排行，粉彩一直是众买家瞩目的焦点。但粉彩未来的行情如何？杨静荣先生分析，“现在粉彩的市场价格已经快到头了，估计时间不会太长，它的价位就会有所下降，而明代彩瓷虽然存世少，但价位会不断上升。”
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可以预见的是，未来几年甚至十年内，清三代官窑器依然会领军陶瓷市场，唱主角。单色釉瓷的价位会不断提升，珐琅彩瓷因做工考究、存世稀少，价位会一直保持在百万至千万元间的范围，持续而平稳。
&&　拍卖市场中的资金总是在不停的寻找新的投资点。当某一类瓷器品种价位经过不断追捧，达至一定高度后，资金重又会寻找新的不受重视的“原始股”。杨静荣先生就对《宝藏》不无感慨地说：“市场有市场的规律，只能依照经济杠杆去运作。这种事情就像押宝一样，谁也不是预测大师，谁也掌控不了。”
“原始股”：明清民窑
& & 接受《宝藏》专访时，太平洋拍卖公司副总经理胡智勇一直忙着今年第9期拍卖会，兼任瓷玉器经理的他有一个明确坚持的观点：对中国古陶瓷市场来说，民窑就是“原始股”。
& & 就像衣服有名牌、普通货之分，陶瓷市场和其他任何市场一样，也分高、中、低档。高端市场上的精品官窑动辄百万千万，普通大众也只能是抬头仰望，指指点点而已。民窑器却以其价格低廉、存世量大、造型风格多样、升值空间巨大的特点受到了中、低端投资消费群体的欣赏。中国经济的大跨步发展，城市中产阶级的开始形成，国家对私人财产的保护和对私人收藏的鼓励使得越来越多的普通大众在满足基本生活与精神需求后，有余钱、有余心、有余力投身于最有中国特色的艺术品——陶瓷上来，这样几千至几万元价位的明清民窑器就有了潜在巨大的并还在不断增长中的消费投资市场，未来的中国陶瓷市场必将会打出一片“民窑天
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追溯景德镇官窑发展脉络的源头就会发现，站在那里的原来是景德镇民窑。按史书记载，唐景龙初年（公元707－709年）就曾命景德镇制献陵祭器，由此开始，不论是宋是元为宫廷提供贡瓷的还是民窑，可以说这时的官窑器就是民窑中的精品器。直到明洪武二年御窑厂建立，官窑与民窑才有了明确的分野。虽与官窑的精益求精相比有些距离，但景德镇民窑器在官窑影响下不断创新突破，又没有官窑受到政府对于器形规格、釉色纹饰的苛刻限制。为适应海内外市场，纹饰样式花样百出，带有自由清新的气息。
&&　从市场价格上看，胡智勇先生对《宝藏》说：“现在的民窑器正处于市场的最谷底。”现在大多数一般品的明清民窑器根本上不了拍卖公司的大拍，在小拍中也多是无底价起拍或者是几百元的底价，成交价高不过万元，常常是几千元就被拍走。以明万历“兔子款”青花人物罐为例，1999年国内拍卖成交价在人民币2200元—3300元之间，到现在依然没有突破万元，这是拍卖市场上的价格，比一般古玩市场的交易相对贵一些，在古玩市场上这种人物罐的价钱还要再低2000元左右。民窑器一样分高档、中档、低档，在收藏投资时就要注意价位选择。从纹饰上看，人物画价值最高，其次是山水画，再者是鸟兽花卉，最差是图案画。一对清康熙素三彩开光人物故事纹将军罐的价钱在拍场上可以到8250元，一件清青花花卉葫芦瓶只有2420元。器形上看，陈设器的价值要高于食用器，而文房清供价位最低。一件清民窑白釉笔洗只有几百元，一件清乾隆民窑青花釉里红云龙九现图纹天球瓶价值就在2万元以上。
故宫博物院古器物部副研究员杨静荣接受《宝藏》专访
& & 民窑器价格不高，一方面是由于民窑器自身价值参差不齐，与官窑相差较大，二是存世量多得让人尚未认识到它的稀缺性。民窑存世量再多也是不可再生文物，收藏一件，市面上就少流通一件。近年来，随着古玩市场的火热、私人收藏的公开，由田野中流入城市古玩市场的明清民窑器已经大大减少了，一旦市场存量不能满足资金量的需求，民窑器势必开始收仓，价位抬升之势就不可阻挡了。
& & 不同时期的民窑品，它的价值、升值潜力是有很大区别的。可以说，从明末直到清康熙、雍正年间是景德镇民窑水平最高、产量最大、销售最广、品种最丰富、影响力最深远的时期。方李莉博士向《宝藏》介绍原因时说：“一是因为明末天启、崇祯年间官窑停烧，民窑全面取而代之，有了一个自由发展的可能；二是由官窑控制禁止民窑开采的麻仓山优质瓷土已告枯竭，民窑工匠在高岭山找到优质高岭土，解决了瓷土原料的危机；三是隆庆年间海禁重开，景德镇的民窑业有了广阔的海外市场。到清代，改明代的匠役制而为雇佣制，稳定了窑工的积极性，既保证了官窑的质量，又不会影响到民窑的生产，同时‘官搭民烧’再无明代役派赔偿之累，而是按市值给价。民窑的风格开始向官窑靠拢，‘官民竞市’的局面形成了。也正是在这种环境，民窑的工艺达到了最高峰，也最具有收藏投资价值。”从民窑青花开始经过红绿二彩、红绿黄三彩，再到五彩，直接为康熙五彩的成熟奠定了基础。可以说，青花、五彩、三彩是代表了民窑品的主要成就，而高温颜色釉方面远不如官窑，在投资选择时要区分鉴别。
清乾隆 黄地青花赶珠云龙纹胆瓶 估价60万—80万港币 香港苏富比2004秋拍拍品
& & 现在一般民窑品尚处于价位初始阶段，一些有眼光的投资者已经开始出手精品民窑了。胡智勇先生透露，“明末清初的精品民窑有些个别器物价位太高，一件康熙民窑笔筒可以拍到五六十万元，它的做工是不如官窑精细，只是在画意上具有中国水墨画风格，这也是民窑品最大的特点。在青花料上也有创新，当然，在工艺上是无法与官窑比的，价格却有些超过康熙官窑了。这也造成了拍卖公司的困扰，价值升得过快，无法保证是否还有买家继续购进，这些民窑单品的高价位就带有明显的炒作嫌疑。”投资民窑“原始股”也要注意风险，规避炒作。
“冷门股”：高古瓷器
　冷门股是指交易量小、流通少、价位相对稳定、未来升值潜力巨大的股票，高古瓷器称得上是陶瓷市场中的“冷门股”。
明宣德 宝石红釉盘&&成交价23.1万元人民币
&&　宋及宋以前的瓷器存世量少，这保证了高古瓷器高价位稳定的基础。但现实中，除少数精品，如2002年香港佳士得秋拍中一件北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗以1313万元成交外，多数高古瓷的市场反应均比较冷淡。原因有多种：
& & 一是国家对高古瓷器交易的限制。考古发掘出土的不允许拍卖，文物盗掘流通的是违法犯罪，必须要历史传承、流传有绪的或者海外回流的方可。法律政策的规定使高古瓷器进入市场的通道异常狭窄，作为中国陶瓷收藏主体的国内收藏买家无法大量进入这个领域。高古瓷器的价位不高，就可以理解了。
&&　二是高古瓷器窑口复杂，对收藏投资群体陶瓷历史文化知识的积累要求太高。以宋代来说，五大名窑、耀州、磁州、龙泉、长沙等等，各窑口品种繁多，投资收藏者在挑选时很难把握其中的价位变化。
　&&三是长期以来封闭的博物馆馆藏体制限制使得高古瓷器学术研究无法大众化，研究高古瓷器的专家队伍也无法与研究明清瓷器的专家在数量、质量上相比。这种研究与大众对高古瓷器艺术、经济价值认识的需求存在一定的区别。同时高古瓷器仿品泛滥，而它不像明清官窑器一般形制、釉色、纹饰发展源流有序，经常出现一些从未见过的孤品，这给鉴定带来了难度。杨静荣先生举了一个例子，“1979年有人把一件耀州窑的朱红器送到故宫，讲明当地博物馆的人没有见过，不敢收。故宫的专家只说了句，那你就先放在这儿。后来才知道这件东西是国家一级文物，而且是一甲，品相完好。”
清康熙 民窑素三彩开光人物故事纹将军罐&&成交价8800元
&&　投资高古瓷器虽有种种困难，市场也一直在低迷徘徊，各拍卖公司对于高古瓷器的运作还处于起步阶段，离真正的市场火热仍有不短的距离，但巨大的升值潜力仍是这支“冷门股”最大的亮点。冷门不冷，在瓷器成交历史排名前百位中就有5件宋瓷价位在500万元以上，这为高古瓷器的未来升值提供了样本。而大量的只是万元左右，如太平洋2004年春拍中“瓷玉珍玩”专场推出了9件高古瓷器，两件流拍外，价格最高的是一件宋龙泉窑青釉双螭耳炉，以9.9万元成交，其余也是在几万元的价位左右。沉仓已久，高古瓷器必会走高。如吉州窑的虎斑、兔毫盏前些年仅数百元，现在也升至数千元。
清乾隆 青花双龙赶珠图扁壶 估价80-120万港币 香港苏富比2004 秋拍拍品
&&　收藏投资高古瓷器的品种也相当重要，宋代五大名窑器从十几年前开始价位就一直保持在很高的档次上，近年来虽有所走低，但只要是精品，传世有限，品级较高的，价位就不容易下降。在上百万元的高古瓷器排行前十名中，钧窑最多，占了6件，其次是官窑、定窑、哥窑，汝窑存世品仅65件，市场上不大可能见到。还有为皇家烧造御瓷的窑口一般价格比较高，像耀州窑就为宋皇室烧过贡品，而宋景德镇的青白瓷价位不高也是因为青白瓷产量太大和当时它尚没有为皇家烧瓷。而更多的一些不知名的地方窑口，那价值就一般了。杨静荣先生介绍说：“比如一些盘、碗，也许是隋代的或者更早，那是非常普通的。但造型独特的东西仍旧很有价值，故宫藏一件唐青釉印花龙柄壶，因为是孤品，所以定级为一级甲等文物”。
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