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原标题：探营六朝博物馆：很多宝贝第一次露面
　　2006年出土的“双塔”南朝墓也将展出
　　直立人化石遗址博物馆
　　多种展陈方式，让市民“寻根问祖”
　　上周，现代快报记者先行探访了南京直立人化石遗址博物馆，发现该馆主体建筑已建好，外观像地质岩层，内部将设地质演变、人类进化等主题展览。逛这个博物馆，一定要看一下镇馆之宝，即两具猿人头骨化石。其中1号头骨是一位女性“直立人”，2号头骨是属于一位男性“智人”。该展览位于博物馆三楼，会展示头骨的发掘、结合复原模型、体验场景等步骤，生动形象地还原南京猿人的发现过程。开馆当天，还将现场揭晓南京直立人复原图。
　　博物馆主要分为4层，1层与2层之间还有一夹层，相当于5层。一层主要是信息服务中心，博物馆展览区域主要设在二、三层。二层主要是汤山沧海桑田7亿年的展览，三层主要是“猿人探寻先祖”遗迹的展览。四层为儿童乐园区域，有一些儿童探险项目，还有很多儿童体验活动。不过，这部分青奥会后才会对外开放。
　　六朝博物馆
　　不少宝贝第一次和市民见面
　　位于南京长江路与东箭道交会处的六朝博物馆，处于长江路文化街区的核心地段，由著名设计大师贝聿铭家族操刀设计。目前，博物馆正在布展中，现代快报记者探营发现，将来，一大批“国宝”将亮相，其中不乏第一次和观众见面的宝贝。
　　博物馆名字是王羲之“手迹”
　　六朝是指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈这几个朝代，南京六朝博物馆是全国第一个以“六朝”为主题的博物馆。“六朝博物馆”这5个大字，是东晋著名书法家王羲之的“手笔”。虽是拼凑而得，但大家风范却一点都不少。
　　错版竹林七贤画像砖
　　在南京博物院的老大殿，正在展出国宝级画像砖《竹林七贤与荣启期》。
　　正在布展的六朝博物馆二楼，也有“竹林七贤”画像砖，不过是“错版拼镶”的，这可是第一次拿出来和观众见面。所谓错版，画面中的人和景，看上去凌乱得很，不容易辨认出哪一位是阮籍，哪一位是荣启期，但细看每一块砖画，人物的衣饰纹样、动作都很精致。
　　这组壁画是2010年7月南京市博物馆在雨花台石子岗雨花软件园内考古发现的。
　　双塔造型古墓首次亮相
　　南京是六朝都会，但地面遗留的六朝遗物实在少得可怜。不过，我们可以从一些墓葬中了解六朝人的生活。
　　二楼展厅就陈列着两座古墓的“零部件”。其中一个是2012年栖霞区灵山大浦塘村出土的“高大上”石门。为啥说它“高大上”？它有一层楼高，石门上雕刻着精致的花纹，门框四周是卷草纹……1400多年过去了，石门上的纹饰依然清晰可见。门柱内侧还雕刻着1米高的武士像，很威武。
　　石门后面，是一个南朝墓的后壁，造型奇特，看上去，两侧是两座佛塔，中间则是一座楼阁。这个墓壁是2006年11月南京市博物馆考古专家在江宁街道胡村发掘的，墓主人身份极高。
　　“在古代，有句话说‘事死如事生’。也就是说，生前享受什么，到了阴间也要享受。”专家说，这两个六朝古墓的“零部件”，是第一次和观众见面，再现了六朝贵族的奢华。
　　罕见竹简也将亮相
　　六朝博物馆地下三层，地上三层。二楼展厅里，不乏“镇馆之宝”，比如，青瓷釉下彩盘口壶和青瓷莲花尊。青瓷釉下彩盘口壶，是迄今所见以绘画手法美化瓷器的最早器物，堪称早期瓷器中的艺术珍品。
　　除此之外，展厅内还预留了竹简的位置。因为竹简不容易保存，在南京，只在颜料坊地块和皇册家园发现过六朝竹简。“如果地下水不丰富，竹简特别容易腐烂，这次展出的竹简，都是2004年在老城南一带考古发现的。因为，这一带原来是码头，地下水位很高，让这些躺在地下1400多年的竹简能够保存至今。”专家说，南京目前出土的竹简记录有当年的物价，比如稻米的价格、货物的税收等。当然也有官员的竹简版“名片”。
　　六朝史专家胡阿祥担任馆长
　　南京市文广新局局长刁仁昌介绍说，六朝博物馆建筑总面积约22000平方米，主要包括《金陵帝王州》《六朝风采》《六朝人杰》《三国风云》四个陈列展览。
　　值得一提的是，博物馆馆长是六朝史专家胡阿祥。正式开馆后，会组建六朝博物馆理事会，“这是新生事物，也是中国第一批博物馆理事会，主要目的是通过它把社会方方面面的人士集聚到一起，更好地促进博物馆向公众开放，更好地做好文化宣传服务展示的功能。”刁仁昌透露，届时会邀请专家学者、人大代表、政协委员、官员、社会人士等组成理事会，多途径听取市民的意见，更好地改进博物馆工作。（记者 胡玉梅 鹿伟）
(责编：赫英海、鲁婧)
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六朝博物馆将揭开面纱 六朝墓葬沉睡千年简牍展出
　　8月11日下午2点，地处长江路与汉府街交汇处的六朝博物馆就将揭开面纱，正式向公众开放。作为美国贝氏建筑事务所设计的第一件“南京作品”，六朝博物馆凝聚了贝氏的建筑几何、建筑光影等经典设计理念，以六朝宫城遗址为“立馆之魂”，成为长江路众多文化地标中又一件传世之作。青奥会期间，六朝博物馆将带领中外游客穿越到1500多年前的“东方大都会”，重返那个引领“美的觉醒”的风雅六朝。
　　【建筑篇】
　　“满天星”玻璃窗铺出“时光隧道”
　　六朝博物馆的整体建筑由两个L形的几何体扣合而成。博物馆的外立面采用了产自德国的米黄石灰石板，以及根据六朝人面纹瓦为原型设计的博物馆LOGO。入口处还设计有一个喇叭状的玻璃灯体，晚间点亮照明后，如同长江路上一个燃烧的灯塔。
　　走进博物馆，映入眼帘的是一个挑高16米的“阳光大厅”，贝氏建筑的设计理念也围绕着这个气势恢宏的大厅一一展开。大厅南北墙面上，各有一个遥相呼应的“圆窗”，形成了“人在墙边走，景在眼前移”的独特视效。
　　在大厅内漫步，脚下是镶嵌在地面上的78个排列有序的玻璃窗，米黄色地板与玻璃的色彩对比，为观众提供了良好的交通引导性，而玻璃的透明透视性，让地下一层的遗址空间与地面一层极具现代感的大厅空间相互交融，构建了一个让观众穿越历史时空的奇幻通道。
　　67.2吨镀银玻璃搭起透光天棚
　　大厅上方，一个体量宏大的钢结构玻璃天棚是点睛一笔。据南京圣和置业有限公司总经理苏世功介绍，贝聿铭为法国卢浮宫设计的玻璃金字塔，已成为全球博物馆建筑的经典标志，但六朝博物馆因毗邻“总统府”，建筑限高在24米以内，玻璃天棚无法设计成三角形锥体，只能做成平顶。
　　站在大厅内，头顶600多平方米的玻璃天棚，为博物馆大厅提供了通透明亮的自然采光。苏世功透露，玻璃天棚由96块三层镀银玻璃组成，这种特殊的玻璃除了有良好的透光性，还有防辐射、隔热、保温等效果。“国内还没有厂家可以量产这种玻璃，我们后来找到了一个资深厂家，专门为这批玻璃开设了一条流水线。”据悉，这些镀银玻璃每块重700公斤，整个天棚的玻璃总重达67.2吨。
　　天棚没有配备传统的大型电动窗帘，而是采用了由一根根手指粗细的圆管组成的遮光帘。阳光透过圆管遮光帘的折射形成了一个光与影的“魔法秀”，随着太阳的东升西落，大厅内也会呈现出奇妙的光影变幻。
　　100根混凝土桩扎下“遗址防护栏”
　　地下一层，埋藏着六朝博物馆的“根基”：一处长25米、宽10米的六朝建康宫城的夯土墙遗址，原封未动地横亘在观众眼前。然而，在博物馆的建设过程中，如何让这座千年遗址毫发无伤地保存下来，成了一大技术难题。
　　苏世功告诉记者，六朝夯土墙遗址区面积近260平方米，该地块受六朝宫城内河与护城河等地质因素的影响，要在不移动、不扰动遗址的前提下进行工程建设，是国内罕见的高难度地下作业。经过各方专家的研究论证，最终决定为遗址提供超大、超深的基坑支护。
　　在建设过程中，整个遗址区被100根直径80厘米的钢筋混凝土保护桩严严实实地包裹起来。这圈“防护罩”从地面一直打到地下22米深，将遗址区与外部施工环境完全隔离开来，在避免遗址本身土层流失的同时，也排除了外部施工对遗址的扰动。
　　【展览篇】
　　园林式展厅步步是景，坐陶榻能听六朝琴乐
　　错拼版竹林七贤砖画等你来“找茬儿” 六朝时期“木名片”首次集结展出
　　六朝博物馆展览面积约7000多平方米，内设《六朝帝都》、《千古风流》、《六朝风采》和《六朝人杰》4个展览。其中，位于地上二层的《六朝风采》展厅，是博物馆文物的精华所在。这里为观众奉上的不仅是一场“文物盛宴”，整个展厅本身便是一个典雅静谧、曲水流觞的园林作品。
　　竹林、荷叶、木亭、青石桥……走进展厅后步步是景，如同来到了一个室内园林，观众休憩区内还根据“兰亭雅集”的意境，特别设计了一处曲水流畅的小品，四周挂着六朝名家的书法作品，置身其中，整个人的身心也在幽静清雅的氛围中得到了放松。
　　观众休憩区摆放的坐椅也大有讲究。六朝博物馆相关负责人告诉记者，这些长方形的矮坐椅，都是根据东晋墓葬内出土的陶榻设计制作的。人们往往会把“榻”和床联系在一起，其实在六朝时期，榻的主要功能是坐具，而不是供人睡卧。南京的东晋墓葬出土的陶榻大都很矮，高度只有20多厘米，这也是为了适应人们当时席地而坐的习惯。
　　这些复古坐椅不仅可以坐下来休息，还可以欣赏古典音乐。记者注意到，陶榻上设有两个耳机插孔，观众只要自带耳机就可以欣赏到《高山流水》、《广陵散》等六朝琴乐。
　　错拼版竹林七贤砖画等你来“找茬儿”
　　《六朝风采》展厅内珍品云集，除了青瓷莲花尊、釉下彩羽人纹盘口壶等人们熟知的国宝文物，一件首次展出的“错拼版竹林七贤砖画”也颇有看点。
　　竹林七贤砖画是南京博物院的“镇院之宝”，此次六朝博物馆展出的这套砖画同样出土于南京的六朝墓葬，只不过图案全都拼错了。六朝博物馆相关负责人告诉记者，这套砖画长5米，出土时发现于一座南朝墓的侧壁上，砖画的图案是由“竹林七贤”和“羽人戏龙戏虎”壁画上的部分画砖砌成。不知道是什么原因，整个画面图案颠倒，毫无顺序，在画面上可以看到“山涛”、“刘伶”、“阮籍”、“阮咸”的名字，仔细观察还能看到向秀和嵇康头的局部，荣启期的衣领和系带，阮咸和嵇康弹的琴以及王戎的耳朵，甚至还有阮籍酒樽里的小鸭子。尽管画面有些“支离破碎”，但从这些碎片式的画面中，仍然可以感受到六朝线条丰富的表现力。
　　六朝时期“木名片”首次集结展出
　　同样是《六朝风采》展厅，一批六朝墓葬内出土的木质简牍也首次以专题形式集结展出。这些在地下沉睡千年的简牍墨迹依然清晰可辨，尽管文字多出自普通书吏而非名家之手，但从中依然可以一窥六朝书法的笔墨意趣。
　　在这批简牍中，有一类展品叫“名刺”，这些细长的薄木片就是六朝时期的名片。记者在展厅内看到了一件三国时期东吴人薛秋的名刺，上面用墨书写着“折锋校尉沛国竹邑东乡安平里公乘薛秋年六十六字子春”。
　　据介绍，名刺兴于汉代，流行于六朝，以魏晋时期最为盛行。这些“木质名片”最初用于官场，官员写上自己的姓名、爵位、籍贯等，互相投递以便结交、问候，后来在民间也流行开来。 本组撰稿 本报记者 朱凯
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