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音箱资料汇总
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10:43:46 “沃土成林”把此帖设为精华，作者得到50经验:)
包罗.乐圣谈设计 &&丹麦皇冠的创始人保罗·乐圣先生在世界音响行业可谓大名鼎鼎，他的一生都与音响的事业联系在一起．20世纪30年代，他出生在一个无线电经销商的家庭，受环境的熏染，他从小就对收音机、音响怀有兴趣．10岁的时候，他便做出了一台放大器，稍后，又制作了自己的音箱．而从年轻时起，保罗·乐圣就醉心音乐，喜欢爵士，也当过爵士鼓手，所以一生又与音乐相联系．他称自己是个幸运的人，因为从未干过乏味的工作．由于对扬声器始终怀有兴趣，所以最终投身这一事业，成为了世界著名的喇叭设计师。以下是他对自己音箱设计理念的一些阐述．好的喇叭应该尽可能接近现场演奏的声音 &&&&我制造喇叭的哲学是，使其声音尽可能地接近原演奏（唱）的声音，即接近现场演奏。当我们开始设计音箱时，我们并不去找别的音箱来做比较，而是去音乐厅听现场音乐，每周五好几次，我们也去餐厅聆听爵士乐的现场音效。我的妻子很善唱歌，而我的女儿爱弹钢琴，所以我每天都会听到好几个小时的音乐，我很幸运，能够把声音记在脑海中。在设计制造喇叭时，我尽力使之发出的声音与我所听过的音乐相近。由于我很小就对音乐着迷，也在爵士乐队干过，所以对音乐的声音很熟悉。当我们测试音箱时，我们用很多类别的音乐和人的讲话声音来比较。我们用成目上千个小时的时间来调整音箱，调试它们在箱体内的细微变化，调试分频器带来的细微变化，而有些细微变化你是不大可能测出来的；但人的耳朵非常敏感。可以听得出来。你面对喇叭，细细调整，其用细就象调钢琴一祥。好的喇叭必须能准确区分不同类型的音乐 && 我们设计理念还有一个方面：你的喇叭必须要能够重放各种类型的音乐，摇滚、田上、古典音乐。当你读HIFI类杂志时，你常看到这样的评论：某某喇叭适合重放摇滚乐，某某喇叭适台主典音乐，但我的看法，这些都冥不上是好喇叭，好的喇叭必须能准确重放各种不同类型的音乐，否则便不是好喇叭。所以我们在测试喇叭时一定要听多种类别的音乐，古典音乐对测试喇叭的立体声效果、声场效果很有用，而爵士乐用来测示人声的自然与否特别好，因为爵士乐通常都不用电声，它让乐器本冥的声音直接传给你的耳朵，这里很少有失冥，所以你很容易判断这是不是真正小提琴或自正的萨克斯的声音。摇滚乐对测试动态很有用，因为它音量的变化很大。所以我们要用不同类型的音乐来测我们的喇叭，你不能说古典音乐是好的，摇滚乐是不好的音乐，各类音乐都有自身的特点和表现力，它们就象不同的语喜，能表达人们的不同感情，激动的、忧伤的等等。好的喇叭必须重视精微的细节 && 我希望我们的音箱能够为中国的爱好者所欣赏。我知道中国朋友也非常喜欢音乐，你们的语言本身就充满音乐性，好的喇叭必须要呈现非常精微的细节。在古典音乐中，你同样用要丰富的细节，没有了它们．你便失去了氛围。做喇叭，技术与音乐修养缺一不可 && 技术对音乐的直放是非常必要的，例如你必须具备所育相关的圣础知识，以避免失冥。如果你伽音箱，而材质很而，那么箱体的振动便会毁了音乐。当然，音箱与放大器不同，放大器的一切都是可测的、可量化的，而音箱则不然，它的声音表现涉及到很多方面，例如空间环境、音色、音质等。所以它的评定对人的耳朵和感觉依赖性很强，这时候人的音乐修养就会显得非常重要。我如何选择设计喇叭草体 && 喇叭单体对于音箱设计是至关重要的，因为声音是直接从它那里发出来的，对它的设计制作你必须非常小心，不幸的是，你的要求越严格，你产品的成本便会越高，因为您必须仔细地测示调整各个方面。不过我们很幸运，因为在丹麦，有很长很长的制造喇叭单体的传统，如果你在世界上举出五、六个著名的单体制造商，那么丹麦的会占到三、四家。我们有Scan-Speak，我们有Vifa、Dynaudio、Peerless,Peerless，我们的邻居挪威还有Seas，这些都是很好的品牌，由于我许多年来一直在这个圈子里，所以我了解它们，很早就了解它们。每一种喇叭本体都有属于自己的声音，我到他们那里把我的要求告诉他们：“这里们这样化那里们注意什么问题”，他们就会知道怎样去做，例如音圈是重一点还是轻一点，它的材料用什么，振盆用什么材料等等。如果用纸盒，它是一种声音；如果用Kevlar，那又是一种声音。失真在很多环节都是可能产生的。你必须找出一种办法，实现最小的失真，但这不是最终的目的，最终的目的是要让人的耳朵听起来舒服，就象电子管放大器一样，它的失真是较高的，但它的声音很漂亮，同样的情况也在喇叭材料的选择上出现．你必须找出某种适合音乐、适台人耳的东西。所以寻找喇叭的材料是非常重要的，无论对低音、中音还是高音单元都是如此。只有重现每一个环节，你才可以制出好的单元。我们通常都用丹麦的产品，因为我认为丹麦的是最好的，育一点须强调：我们从不用“标准型”的自体，这即是说，我们要对单体厂家提要求，让它合于我们的理想、我们的规格、我们对声音的设计。必须的妥协和必不能有的妥协 && 我们特别注意音箱的性价比，也许很多人忘了“价格”也是产品的“规格”之一．四千元人民币的产品和一万元的相比，在某些方面必须有所受协，如果我们的目标是四干或五千人民币的产品，我们会在选择它的全套元器件方面反复斟酌，仔细掂量，而且如同对高档产品一样仔细地测示和聆听它们，以使它们具备可能有的高品质，这其实也是我们的哲学之一． && 我们决不会销售一对我们自己听起来不好的喇叭，尽管价位低的必须育所妥协，但它们应该是那个价位上的Best Buy， 这一点又是不能妥协的。
音箱设计要素简介
音箱里的附件很少，但作用都非常关键，分频器就是其中之一。
分频器用来做啥？这要从声音的多路重放说起。中学物理课时你们老师站在讲台上大声说：“同学们，声音的频率范围大约从20Hz到20000Hz。”还记得吗？OK，音箱的任务就是要尽量完整地播放出整个音频范围的声音，当然，低频端要达到20Hz比较困难一点，但一般也应达到40-50Hz。
另一方面，限于目前的技术，用一只喇叭来覆盖40-20000Hz的频率范围相当困难，解决的办法是用多只喇叭分段重放，低频段用低音喇叭，中频段用中音喇叭，不用说，高频段当然就用高音喇叭喽。三段组合起来，就能重放接近完整的音频范围，这就是所谓的三分频音箱。当然不一定非得分三段，分两段或者四段、五段也可以，但原理上跟分三段是一样的。
频率覆盖的问题解决了，可普通的功放每声道只有一个输出口，输出的是全频带信号，怎么跟低、中、高音三只喇叭连接呢？这就需要使用分频器。分频器的作用就象一个过滤器，将功放送来的全频带信号过滤成低音、中音、高音三路，让各路的输出信号与各自对应的喇叭相连，大家河水不犯井水。
不用分频器，直接把各路喇叭与功放并接起来可以吗？不可以！那样会造成很严重的相互干扰，例如高音喇叭中串入不需要的大功率低音信号，导致声音失真，甚至烧毁喇叭单元。
分频器在设计或选用上还有几个必需遵守的准则，否则不是无法正常工作，就是严重破坏声音的效果。第一是分频器有二路、三路、四路甚至更多路之分，几分频的音箱设计就选几路输出的分频器；第二，分频器的关键参数是分频点，即两个相邻频段的频率交叉点，需要根据喇叭的频响特性来确定；第三，分频器的另一个重要特性是分频点之外的衰减斜率，也需要根据喇叭的频响特性来确定；第四，分频器的每一路输出都有一个标称的负载阻抗，必需和配接的喇叭阻抗一致。一个小小的分频器竟然包含这么多内容，没想到吧？
是音箱里面的另一个附件，其实就是一截空心管，通常用PVC材料制成，也有的是金属管或硬纸管，只要内径和长度相同，效果都是一样的。倒相管通过音箱前面板（术语叫障板）或后背板的一个出口与外界空间相通，那个出口就是倒相孔。
倒相管不是所有的音箱都有，只有倒相式音箱才用，而密闭式音箱（就是箱体上没有任何开口的音箱）是不用倒相管的。倒相管有什么用呢？顾名思义，倒相管就是用在倒相式音箱上，起低频声波倒相作用的。
原来，低音喇叭的振膜在前后振动的时候，除了要朝前方（箱外）辐射声波之外，也会朝箱内辐射声波。如果是密闭音箱，朝箱内辐射的这部分声波能量就浪费了，喇叭的电-声转换效率本来就低得可怜，通常只有百分之几，这样浪费实在很可惜，因此有人就想到在箱体上开个孔，把辐射到箱内的低频声波再释放出来。
随便挖个孔可不行，因为振膜前后辐射的声波相位正好相反，如果直接放出来，总的低频能量不但不能加强，反而会被抵消削弱。所以必需想办法把辐射到箱内的声波相位再颠倒一次，即反转180度，这样就和喇叭前向辐射的声波同相了。倒相管就是起这个作用的。只要精心选择倒相管的内径和管子的长度，就能使声波在设计者所需的特定频率上实现180度的相位反转。显然，如果胡乱找一截管子插到音箱上，十有八九都会使音箱的低频响应变坏。
音箱里面还有什么？通常还会有一些象海绵一样的东西，叫吸音棉，作用是吸收箱内有害的驻波，同时还能使箱体的等效容积加大，所以如果音箱制作完成后，发现容积设计得不太理想，可以用增减吸音棉的办法来实现微调。吸音棉是通称，一般采用玻璃纤维棉或者建筑上使用的矿渣棉，当然也有用海绵的，不过海绵的吸音效果不理想。
音箱里面的构造有简单有复杂，最简单的就是一个空箱，里面什么结构也没有；有些会钉上一些木条或隔板，起加固箱体的作用；还有很复杂的结构：音箱内部被纵横交错的隔板分成很多小空间，这些小空间一般是相互连通的。这样做的目的一是加固箱体，二是可以抑制箱内的谐振现象，让声音更干净，例如B&W音箱的矩阵结构就是如此。
最后一个问题，关于喇叭的布局，原则上怎么排布都可以的，并没有固定的模式。习惯上是低音在下，高音和中音在上（高音和中音的位置关系可能有多种，可以高音在中音上，也可以中音在高音上，还有两者左右并排的），然而也有不按常理出牌的。例如丹拿以前的旗舰Consequence就反其道行之，最大的低音在最上面，一个个排下来，高音单元在最下边，尽管看起来十分别扭，但效果却惊人的好。所以说，喇叭怎么布局并不重要，只要效果好就行了。
FOSTEX音箱制作经验分享
FOSTEX音箱制作经验分享
wongzh,编辑整理
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FOSTEX音箱制作经验分享
看到这么多网友能用上FOSTEX全频喇叭，真是高兴，我是去年11月购买FE166的，在制作过程中也遇到不少问题，也收集了不少资料，在此与大家分享一下，也作为多年来曾受到众多素不相识的网友们的帮助的一点回报。提供的资料如有错漏，请不吝指正。
1、FOSTEX喇叭单元用的箱体用什么材料好？
Fostex厂家推崇制作箱体的板材
其实,密度板和多层板都是夹板的一种,而Fostex厂家推崇制作箱体的板材就是夹板.不信?
那就请看看这里吧!是由Fostex厂家原文翻译的
Enclosure materials
Among the many types of materials available even for general consumers, plywood will be the best choice in terms of price, processability and acoustic characteristics. Typical easy-to-obtain plywood types are presented below while many more are available.
在普通用家也能找到的许多材料中，夹板是最有性价比，可以方便加工和具有良好声学特性的选择。下列就是常见的典型夹板种类，当然其他选择还有很多。
(1) LAUAN PLYWOOD
This plywood is one of the most widely available plywood. Plywood of lauan, which is a tropical wood, is commercially available in various thicknesses. Its appropriate level of rigidity makes this material one of acoustically excellent candidates. Only solid plywood should be chosen for enclosure production purposes.
1，柳桉木夹板
这是最被广泛使用的夹板。柳桉木，一种热带树木，做成的夹板在市场上可以找到各种厚度。这板硬度合适，是声学应用最好的可选材料之一。只有结实（实心）的夹板可以被用于制作箱体。
(2) LINDEN PLYWOOD
Linden plywood is generally lauan plywood laminated with a linden veneer. With a surface smoother than that of lauan, and with very acceptable appearance, this type of plywood is a good choice for aesthetic acoustic applications. Plywood made only of linden is too soft for acoustic applications.
2，菩提树夹板
菩提树夹板通常是作为柳桉木夹板的表面修饰，因为菩提树夹板比柳桉木来得更平整，并且外观非常好看，这种漂亮的夹板也是声学应用的好选择。当然纯菩提树制作的夹板就太软了并不好用。
(3) OREGON PINE PLYWOOD
This soft plywood made from North American trees is characterized by reproduction capability of high quality sound. No materials other than this may be appropriate for enclosures where advantages of enclosure vibration is positively intended to be taken.
3，俄勒冈州松木夹板
这种柔软的夹板源自北美的树木原料，能够再现高质量的声音。作为箱体材料，这就是最佳选择了，这种材料的优势在于它的箱体振动能对声音带来积极的影响。
(4) LUMBER CORE MATERIALS
This material is composed of glued-up square-cut wood, and used as the bbse material, with a surface material sandwiching the bbse material. Often laminated with linden material, this plywood is rather soft and, occasionally, has a hollow structure. This structure makes these materials acoustically unsuitable. If its use is still chosen, candidate materials should be closely inspected whether to have a suitably high density structure.
4，素材心板（木芯板）
这种材料是将木材压方贴合而成，外加其他的表面材料而成为三文治结构板材的内部基料。常用的表面材料则是菩提树料，这种夹板非常软而且有时候结构不紧密。这种结构是的这些材料不适合声学应用。如果没有其他选择，必须仔细检查侯选板材的结构，确保有较高的密度才是。
(5) PARTICLEBOARD
This product is made of glued and pressed wood chips to form sheets. Bonded chips using adhesive are extremely hard and heavy. The use of large sized chips makes these boards unfit for screwing or nailing. Also, an attempt to glue these boards together will result in difficulties. In this respect, it is not very adequate for the general public to process, compared to most other materials.
这是胶合压制木屑成型的板子，带粘合剂的胶合木屑非常坚固，重量十足。如果使用的木屑体积较大，则板子不适合用于上螺丝或者钉子。而且，粘合这些板子是非常麻烦的事情。这就导致了，相比其它大部分板材，木屑板并不适合大部分用户自己处理加工。
(6) MDF (Medium density fiberboard)
Like particleboard, these products are also glued and compressed under heat. What makes this material differ from particleboard is that this MDF is made from very fine wood powder. This construction permits use of wood screws for ease of processing.
6，中密度板
和木屑板一样，这些产品也是高热状态胶合压制而成。它们之间的区别在于，MDF用的是很精细的木粉制成。这种构造可以使用木镙丝，方便加工处理。
(7) LAMINATED WOOD BOARD
These are boards made up of glued square-cut pieces of wood. Nowadays, use of many types of choice woods is possible, and subsequently, excellent sound, thanks to the availability of such choice natural woods, can be enjoyed. However, the physical property inherent in such natural woods, such as its likelihood to warp, remains present even after they have been made to form enclosure components, resulting in occasional distortion or cracks in enclosures.
7，叠层木板
这些木板是由木材压方粘合而成。如今，有很多精选木材类型可以被选择，而且这些精选的天然木材能带给我们超凡脱俗的声音享受。然而这些木材的天然特性，比如可以被扭曲，就算成为了箱体组件也还是能体现无疑，也许会造成箱体变形甚至破裂。
Assembly of enclosures
No more than mere cutting materials to predetermined dimensions is necessary before assembly of enclosures. However, bonding options are abundant. The most often used bonding means is the use of the ?eplain joint' method. In addition to means using ?etenons or grooves' prepared prior to assembly work, this ?eplain joint' is another very effective method. For assembly, wood work adhesive is used. Unlike bookshelves or chairs where nails or wood screws are a main bonding means, wood work adhesive is the key component in assembling enclosures. Wood work adhesive is an effective means for maintaining tight seals between bonded surfaces. Application of a more than sufficient amount of adhesive, followed by immediate wiping of extra adhesive, squeezed out from member meeting surfaces, will permit neat and tidy finish. The temporary use of nails, wood screws or sash clamps for glued portions before the adhesive sets will ensure formation of strong and solid bonding. Should the structure provide removability of the back board, or some similar ideas are incorporated, used of packing (e.g. gap filing tape) is highly recommended
2、箱体类型选择：
1.背负载号角箱（见原厂图纸，或到以下网站下载PDF文件）；
2.TQWT箱体（见贴图）；
3.倒相箱（见原厂图纸，或到以下网站下载PDF文件）
4.开放障板（见附图）；
5、“蝌蚪”型音箱（见附图）
低音量感：从大到小 1>2、5>3>>4
低音反应速度：从快到慢 4>5>3>2>1
DIY制作难度：从难到易 1>5>>2>3>>4
台湾和日本有网友用“蝌蚪型”箱体，据说中低频反应速度很快，量感也较多。
3、怎样“煲”喇叭？
先看两篇文章：
““煲”喇叭篇
我们经常会听说新机器喇叭要先“煲”一下才会好听，甚至还会有些“煲”了一排器材的声音比新机时可以话是“天翻地覆”。
喇叭主要是“煲”纸盆和盆边的胶边、分音器零件，和线圈的铜线部份。通常新的喇叭纸盆和胶边会比较紧，使得发声时比较紧，所以听起来音场不够开阔，低音不够自然，响应也较差，分音器中的电容器也会因为久未充足电而效果较差，甚至有说，连接的铜线通电一阵子后才会比较顺是因为铜中的自由电子活动比较快了。
“煲”喇叭时，如果您常年只是开小声来听，那就不太容易把喇叭“煲”得很好。大家可以用吸音较强的如棉被之类的把它包起来，也可以把两声道的喇叭相对，把其中一声道的喇叭线正负反接，会抵销一部份的音量。同时要选用较大功率的扩大机，以免开大音量产生削峰而损坏喇叭，音量要开得够大但使喇叭不致於快承受不住。
特约作者：JIM”
“如何將喇叭“煲”出靚聲來
我在音響展時，經常碰到客戶要買展示中的擴大機和喇叭，甚至連喇叭箱体因碰撞外觀有點瑕疵，即使原價他也要買，歸究其原因大概有下列兩點：
他們認為廠商所展示的器材，大部份多有修改過，而且用料一定比賣給客戶的來的猛。( 題外話：有關此點，我相信絕大多數的廠商都不會這樣做，像我們的展示器材都是隨便挑的 )
我們經常會聽說新喇叭要先”煲”一下才會好聽，有些人是想要省下 Run 機的時間和功夫，他可立即享受這個器材應有的音色水準。
就以我們的”真空管綜合擴大機搭配桌上型喇叭”音響系統而言，擴大機不用煲，不過根據很多用過的客戶與我個人的經驗，管味在 30 分鐘後會更濃，有關此點或許各位可親自體驗一下。至於桌上型喇叭，我是建議一定要煲，其實喇叭是否需要煲，要看這喇叭的品質，假如您的喇叭品質不怎麼樣，就算您煲的再久，音質也不會變好的。今天我們在這篇要研討就是如何將拿回去的新喇叭Run出靚聲來。
1、”煲”喇叭
” 煲”，外國玩家稱之為“Run In”，指的是對音響系統進行長時間的連續使用，讓喇叭箱的單體老化，使之不再發出刺耳的噪音，並?曇粲凶畲笙薅鹊膱A潤、甜美。許多玩家把“煲”機比喻為開新汽車，使各機械零件經過一段時間的磨合，達到最佳的工作狀態。有人說：煲機有如打通七經八脈；喇叭主要是“煲”紙盆和盆邊的膠邊，分頻器零件 ( 電容電阻等 ) 和線圈的銅線部份。通常新的單體紙盆和膠邊會比較緊，相對地聲音就比較緊，音場不夠寬廣，聲像定位能力稍差。
2、如何”煲”喇叭呢？
當您拿到新喇叭時，它的聲音絕對沒有原款的舊喇叭來的好聽，那是因為他的聲音還沒全開，此時您必須“煲”喇叭。一般的上班族，下班回到家能聽音樂的時間最多 2~3 個小時，而且多在晚上，音量也不能開太大，這種小小的音量，再聽多久效果也不會太大，建議您利用例假日的白天好好煲一下。現在就以我們這一套組合的系統來講，音量大概轉到一點鐘的位置，至於實際的位置，您必須依照您實際狀況來調整音量，原則上聲音要稍大但不要失真太多，所播放的曲子要高、中、低頻的音樂都要播放，假如各位手中有音響展送的展示片，可以選幾首高、中、低頻的曲子，以 CD 唱盤重新編輯順序，再按 repeat讓它一直重複播放。其實正確的“煲”可以更全面、平均地活動音頻系統的全頻段 ( 人耳能聽到的聲音頻率範圍：20Hz~20KHz )。也就是說，即使已經使用了很長時間的喇叭，在經過正式的煲機程序之後，仍能有較明顯的改善，這是因為我們常聆聽的音樂，其頻率並不能涵蓋由超高至超低的每一段頻率。我們的桌上型喇叭是一款中、高、低頻都相當好的喇叭，尤其低頻部份，煲前煲後會有很大的差別，不信您可以親自體驗一下。
3、如何選曲呢？
打通全頻段同時兼顧音樂性的培養：發燒碟中的古典音樂、大型交響樂、進行曲。
高頻：慕特的流浪者之歌、阿卡多的小提琴演奏系列等。
中高頻：“梁祝”、“二泉映月”、維瓦爾第的“四季”..... 等。
中頻：以蔡琴的“機遇”、騰格爾的“天堂”等鍛煉音頻系統的厚度、細膩度和質感。
低頻：鬼太鼓、Eagles ( Hotel California ) 、RR公司的 ( 科普蘭百年紀念 ) 和紅魔鬼。
以上的所列的曲子是大家比較熟的，其實在選曲時，不光是注重它的音樂性，更要考慮兼顧全頻段，可別陷入音樂的美妙的旋律中，而忘了自己的任務哦！用自己常聽的音樂進行循環播放，使相應頻段收放效果得到進一步增強，更加得心應手。相信大家都有偏愛的作品，不過值得注意的是歌曲的數量、種類應盡量豐富一些，而不是拘泥於某種類型的某個曲目，如此煲出來的喇叭才是全音域的喇叭。
4、煲喇叭的方法
用吸音較強的材料，如棉被之類的物品，把音箱包起來，以吸收惱人的噪音。
將左、右兩只音箱以面貼面，相位相反的方式相對放置 ( 喇叭上下座對調 )；這樣會抵消很大一部分的噪音，而單體的活動幅度依然不變，貼得越近噪音越少 ，還可以取得相當不錯的整體效果 ；但如果音量太小的話，其聲音靜噪不能去得很乾淨，達不到理想的效果。所以設置恰當的音量在煲”喇叭工程中是一項重要工作。
5、煲多少時間？
需要煲多久呢？傳統的喇叭“煲”的時間均要求在數百小時左右，一些要求較高的發燒友更是花了大量時間、精力在上面；以我們的組合音響系統而言，我個人認為 100 小時左右就好了；其實這並不是一個硬性的規定，大家可以靈活掌握，不過最初階段最好每次開機在12小時以上，這樣可以更快地展現出效果，如果每次 Run In2、3 小時就休息的話，會使效果大打折扣；此外每隔 2、3 天最好實際聆聽一下，以掌握其進度，作好適當的調整。總之，只要有持之以恆，美好的“靚聲”會來向您報到的。”
4、我是怎样“煲”FE166E的
（1）刚开始我是严格按照楼上的两篇文章的指导去煲FE166E喇叭的，因为得来太不容易了。
要知道当年（也就是2003年8月，^_^哈哈）我是冒着生命危险（音响是我生命的一部分），先交了300大洋订金，苦等了两个月，终于台湾产的 FE166E从日本飘洋过海到了香港，再舟车劳顿在2004年10月到了广州，交上1000大洋尾款，60大洋邮费保险费后，FE166E才上了NB的中国邮政车到了我处，。所以我是多么羡慕你们啊！
言规正传，刚开始我是用CD机，晶体管功放（胆机不舍得啊！其实CD机也是不舍得的！），用适当音量（主要是使喇叭单元的振幅在1mm内，因为FE166E有一项指标Xmax为0.6mm），CD碟用《无线电》附送的音响测试碟，用33Hz、60Hz （具体数字不一定对，总之是用100Hz以下的几个低频频点TRACK用“REPEAT 1"功能连续煲喇叭（指FE166E单元,下同）2～5小时，因为心疼CD机，不舍得播放太长时间，后来用粉红噪音TRACK、白噪音TRACK煲。后来还是太心疼CD机了，就找了一台FM收音头，调到没有台的频率来取代白噪音信号继续煲喇叭。总共低频50小时＋粉红噪音50小时（此时我心如刀绞啊！！！我的CD机啊……）。白噪音100小时（用FM收音头做信号源）。
（2）不心疼的煲喇叭方法：
首先，你要把FE166E看成是100元买回来的，“煲”坏了就不要了！其实FE166E没有那么容易坏！！！不要太紧张它。
我手头上刚好有一胆机用电源变压器，总功率150W，其中有一5V/2A绕组（玩胆机的朋友都知道这是一电子管灯丝绕组），还有一只200欧姆/50W的可调电阻，于是我把一对FE166E反相串联，再串联上这个200欧姆的电阻（把这个电阻的阻值调至最大值），再直接接到电源变压器5V/2A绕组上，然后接上220V交流电源就可开始“煲”喇叭了，开始让喇叭的振幅在0.5mm内，“煲”24小时后再调节200欧姆可调电阻使FE166的振幅< 1.2mm即可。我在FE166喇叭振幅在1mm左右的状态下连续煲100小时没有问题，此时单个喇叭接线端子上的交流电压在2.1伏左右，本来想继续煲再长一点时间，由于有四天没有音响听而停止了。
两个喇叭单元是如附图所示叠放在一起，下垫有吸震材料，两喇叭是反相连接，这样噪音最小。
煲完后你会发现喇叭出来的声音会更加轻松一些，没有以前那么“紧”，也就是所谓的“脱箱感”更加好了，你会感觉声音不再局限于两个音箱之间，声场变宽了。
其实按我这种煲喇叭方法是可以连续煲200到300小时的，而且应该是安全的，关键在于分压电阻功率要足够，否则发烫烧毁后果就严重了，另外变压器质量要好，不能在使用时发烫，最重要的是FE166的纸盆振幅不能过大，个人建议<1.2mm。
网友讨论：
好贴，可用220v的电源煲只是煲50hz频段啊，这样煲后低频响应应该不错。
楼主还有什么好东西，一并倒出来吧，多谢啦。
对喇叭而言，我个人认为煲低频主要的目的是老化喇叭的悬边、布弹簧，用低频来煲应该是效果最好的，尤其是全频喇叭单元，全频单元听小编制的音乐为主，小编制的音乐低频成分较少，如之前贴的文章中所说：“一般的上班族，下班回到家能聽音樂的時間最多 2~3 個小時，而且多在晚上，音量也不能開太大，這種小小的音量，再聽多久效果也不會太大，建議您利用例假日的白天好好煲一下。”
至于煲的时间长短，我个人经验是每次持续长时间（10小时以上）为好，喇叭振幅控制在它的最大线性振幅附近。打个不恰当的比喻，比如你去烧开水，如果每次都是用小火烧 5分钟，那么你的水只烧到70、80度、是永远烧不到100摄氏度的。我只是给出一种方法，具体的操作自己灵活掌握才是正确的做法。
如之前贴的文章中所持观点我是比较赞同的：“需要煲多久呢？傳統的喇叭“煲”的時間均要求在數百小時左右，一些要求較高的發燒友更是花了大量時間、精力在上面；以我們的組合音響系統而言，我個人認為 100 小時左右就好了；其實這並不是一個硬性的規定，大家可以靈活掌握，不過最初階段最好每次開機在12小時以上，這樣可以更快地展現出效果，如果每次 Run In2、3 小時就休息的話，會使效果大打折扣；此外每隔 2、3 天最好實際聆聽一下，以掌握其進度，作好適當的調整。總之，只要有持之以恆，美好的“靚聲”會來向您報到的。”
多谢wongzh兄分享的经验，有时间我的话我定猛煲
按你这样的说法家里没人的时候让CD机一直REPEAT也应该没事的了
还有振膜的运动幅度一般都是目测吗
TO xf_112：
主要是CD机机芯机械部分的机械磨损和激光头的老化。振幅是目测的，另外要强调一下纸盆和悬边一般不要直接用手触摸或涂抹任何物品。
这个帖子是一个台湾网友从接触全频喇叭到爱上fostex 103m的心路历程。文笔不错，其中也夹杂着很多玩全频喇叭和胆机的前辈们的经验之谈，我是当小说看的，很有趣，有时间不妨看看。
甩袖汤：以前看过这篇。从文笔到整个过程的细节记录，可以看出这个朋友是个很富有生活情趣的人。
介绍几个好的网页、网站给大家：
（1）音箱DIY的（日文、英文）：
（2）音响DIY的（中文）：
（3〧E166E TQWT音箱的（台湾）：
（4）FE206背负号角实战经验：
对于购买了FE103E/107E的朋友，台湾的网友colin认为：“103M 簡單的話用一塊 60 x 60 的幛版，便宜效果又好，C/P 相當相當高。”这很容易DIY,给个其他单元用的开放障板图纸参考（把喇叭开孔变成FE103的尺寸即可），见贴图。
上面两个图分别是实作和图纸，用的单元是著名的DIATONE 610.
另外，本人还有一个方案供大家参考，但需要自己去实践：就是找两把二手的一样的“吉他”，把FE103/107装到吉他共鸣箱的音孔上去即可，如果想效果更好，就是增加倒相孔和倒相管，但具体尺寸需要去实践调试。吸音材料也需要自己去试验调整。
我已对前面发的帖子内容做了响应的补充的修改，请留意。
发个我喜欢的FOSTEX FE103E/107E/103M(?)做的背负号角音箱，可惜找不到具体尺寸数据：
补充一下103的图片。
下面两图中的单元是FOSTEX的西格玛系列单元。
补充一下开放障板的实例图片。
补充一下开放障板的实例图片。
在制作中对音箱进行调音的做法之一，适用于任何类型箱体。
那个螺旋渐开线形式的我先前到是有非常类似的想法。现在市场上面有２mm厚的单张削皮板，我一直想用它裁成条绕一下这个样子。其实，号角也好弄。管道长度是个关键，频率与长度有关。剩下就是喉口开口面积和出口面积。这些可以按照原厂箱体的尺寸借用过来。障板的玩法是比较简单的。只要家里人不反对，每个人都可以玩。
aalyly001:
206E可以采取障板式吗?
如何计算障板大小？
从前人实践经验来看是硬悬边的喇叭比较适合用开放障板，用开放障板的好处是简单，没有箱音，自然。
FE206用开放障板效果可能不是很好，因为它的悬边是软的，低音速度可能会慢，我没有尝试过，你可试试！
开放障板的设计计算是否有公式理论之类我没有见过，所以不能回答你。
上面三张图来自：
“障板尺寸——，很简单，喇叭就放在正中”
这也是一个关于全频和胆机的BBS，看看会获益良多。
需要指出的是：“喇叭就放在正中”，此话有误，从图片看并不是正中，我所见到的开放障板的喇叭开口没有一个是放在开放障板的正中（几何中心）的。
补充：煲喇叭的方法
还有一个煲喇叭的好方法介绍给大家：就是用信号源（低频信号发生器）的输出端接喇叭直接煲，但要求信号源有一定的电压（功率）输出，如果信号源输出电压较低不能直接推动喇叭的话，只需要加一功放即可。这样就可随心所欲地用20～20000Hz中的任何频点煲喇叭了，还要多嘴说一句，注意严格控制煲喇叭时的功率，否则煲“糊”了不要怪我！
刚开完会，昨天也把一份技术方案做好了，忙里抽闲又来吹水来了！
说说全频喇叭怎样配功放吧？
先引用一篇文章，《胆格》，香港的一位胆机发烧友徐日生（升？）写的：
“在胆机的回放系统里，通常以强放管的胆格作为主导性，并以电压放大管为辅助功能，只要应用合乎该胆的工作条件，并使唤用可靠的元器件，即可充分体现胆格的作用，这是任何工程人员都可以实现的。强放管胆格鲜明，黑白分明的，一定可以制作出自己的特点。胆格是聆听的结论，不可以用仪器测量，用仪器的资料判别该扩音机是否合格，能通过仪器的成器，一定是听得入耳的扩音机，不能通过仪器者，一定不能入耳，不可能失真5%的扩音机，能顺耳好听。倘若连仪器都没有能力买的制造者，中坐滥用以耳收货口号，虽然发烧友的仪器是耳朵，但仍分等级，一位初哥发烧友，只要售货员口才好，黑都可以变成白，以耳收货是资深发烧友的专利，用什么"家伙"能出什么声，早已心中有数。正如一名神医，能把脉 息分出几十种，我们只知卜卜跳，便一无所知。音乐虽然是人类的共识，先决条件要多听现场表演，不是经常听电子传媒，便领略个中味道，其实我们的耳朵鉴别力，不断被电子化，大部分的执笔发烧友都提醒大家，这东西好到什么样的程度。
要提醒大家的是：胆格并非是一种共识，只是部分发烧胆友的共识文化，任何关于聆听结论，都是一种个人感受，只是教人如何认同感受，其意义是领略个中乐趣而已。胆格是选购或鉴别该扩音机的参考感受。70年代以前的扩音机，绝大部分都有这种感受，近代的 300B变成KT66声，这类低能扩音机比比皆是，和胆格相反效果的劣等扩音机更是俯拾皆是。
胆格分”朴”和“娇 ”两种音效，”朴”：忠于音乐原典，没有增多，也没有减少，找不出缺点，也找不出优点，它是透明体，故有上述的效果。”娇”：将音源某部分娇妆起来，会有一种明媚可人无法抗拒的魅力，但是听后会找到缺点，由于优点太厉害，亦会受不释手，做这类扩音机，必须保留”娇”的部分，尽可能消除缺点才对。然而常常是事与愿违，连”娇”的部分也消减了由特别变成平凡。能”朴”的铭胆，目前只发现六种， KT66， KT88，811A ， CV509（6V6系），。（注:上述强放管由于部分工作例未全部实践，可能因工作条件由”朴”格变成”娇”格。）”朴”，似没有化妆的美女，给人清新脱尘感觉。
“娇”：对音源某部分有特强的分析力，将这部分突出呈现，但从另一角度看，它对音源其它部分遮暗起来，才显得某部分娇妆，故”娇”格的真空管，会十分难造得靓，因为要交暗的部分，比起同类明亮，而”娇”的部分保留，这是对比性的，涉及深奥的音响文化，往往要使用特殊效性组件，甚而难以接受的工作条件。由于”娇”格胆太突出，介绍它的同时，也要介绍它的音效指引。
300B 直热三极管，无论是中国制，西电制，日本制，它们的音效都是共通，堂音特别丰富，人声特别透明，达到第一位，非300B 造的，不同价位时至今日（包括原子料机），它的音效和音质难以取代。试音方法，AB 比较，在同一输出力测度聆听（0至8瓦特）。300B以单只A类功率称霸称皇，推挽AB1类300b功效；似乎失去”娇”，也失去”朴”，进入平凡的领域，由皇帝变成守大将军，故推挽300B切勿与单只300B机比较，用其与其它推挽机器比较，可能性仍高一畴。
211 直热三极管和300B一样，远在40年代已是音频放大组件，211工作于单只A类时，存在两重性，随着工作条件产生”娇”或”朴”。1千伏屏压，产生” 朴”的音效。固定偏压，产生”娇”的效果，但这工作点，产生的”娇”音效果，远未达到颠峰!远远不及1200伏以上的工作点，这时虽然用自给偏压工作，亦会产生”娇”的音效，同时还会发生两个”娇”点:主音突出清晰和音场3D感广大。如此音效，对不听古典音乐的发烧友来说，是梦寐以求的音效，完美无缺的。可惜，对热爱古典音乐的发烧友来说，它的缺点很难包涵，当爆棚时音场不扩张，反而收敛起来，可能主音此起彼落，或者齐齐尽出，主音焦点飘忽不定，两种娇妆，荡然无存。
当1200伏屏压，用固定偏压工作，产生另一境界的”娇”，一种耳目一新的感受，它的音场无边无际，无穷无尽，只要录音录得到，它也放得出来，那体会是高度感，深度感，阔度感。另一个”娇”的音效，在通常发烧体系中，甚难找到的，只有在大型绝顶发烧重皤系统，才会找到的音效，其层次感的分析力，细致纤露，排列有序，而它的微音定位，包括聆听者的录入，也辨别清楚，这时211的”娇”格也是天下第一的。试音方法，AB比较，在同一输出端测试聆听(0至20瓦)。
6L6GC旁热四极管，只包括美国造 日本造英国造，中国的807和苏联的5881，音效大致相同，都有相同的”娇”，6L6GC虽然是电子管，却能够将电子人声进行人性化。在AB1类PP工作里，它的人声透明度，虽然逊色于其它铭胆，但人声感情的传达，反而凌驾于它们之上，即使连人声最透明的300B，纤毫毕露的运腔”娇”也是如此。可是唱者感情的传达，反而逊色于6L6GC，6L6GC人声情感丰富，喜怒哀乐，歌者感情的轻微变化，都有细致表现，这种”娇”格尤以将突出，回放粤剧京剧南音弹词，歌者感情的通透达无敌级数，有如歌者在无扩音机下唱出。强放管有如乐器所选用的木材，怎样的木质出怎样的音韵。试音方法，AB比较，在同一输出端测试聆听(0至10瓦)。
2A3直热三极管，中国制造，其它国家制的不在此列，AB1类PP工作，而它的” 娇”是女声，一种有如娉婷弄姿，放敛并蓄的女声，直如梅兰芒先生娴雅举止，娇娆柔美，明知造作也觉自然，虽然它是女声出位，但回放交响乐一点都不吃亏，竟然达到”朴”的境 界!试音方法，AB比较，在同一输出端测试聆听(0至13瓦)。
EL34 旁热五极管，所有国家造的，音效大致相同，它的”娇”是音乐感的弹跳力，可用龙腾虎跃，咄咄逼人，把音乐的气氛弄得热热闹闹，使人精神为之焕发。如要得到这样的效果，屏压在450V至420V之间。当屏压降到350V，这样的工作点，会失去”娇”格，而变得平平淡淡。记得某名厂美国机，采用4只EL34作一声道，用360V屏压，使用大额交连电容2uF，输出每边30W，用仪器测量时，发生瞬时失真，内行人一般称弛缓现象，如此大厂无理由通过QC，原来规格上的失真率，是没有进间限制的，短短内回复正常，失真率当然不能失映瞬时失真，该工程师隐藏了超技术，后来翻查杂志，原来这部机专设计给3/5A用，音乐好象慢了拍子似的，机主亚伯话:"此机好正，只有此机才有真正的音乐味道"。音效是一种感受，人言人殊，比律师的陈词更精彩!个人认为:必须通过仪器测量，担提供合理资料，才可以成器，这样去监听音效的优劣才有意义的。
KT88旁热五极管，中国制造。这是一只非常特别的管子，工作在AB1类， 60W输出条件以下，都会发生3D感不均衡音效，这类工作点只适合卡拉OK广播类扩音机，但是处于70W UL接法工作时，能将推动级特性，输出牛特性，设计适合它工作，竟能产生”朴”格音效，时下输出 最大功率的”朴”格真空管。
倘若接成70W的五极输出工作例，它会由”朴”格转入”娇”格，它的”娇”是将动态娇妆起来，动态的强烈，可用惊涛骇浪去形容，如此的”娇”格似乎只合影院体系，剧情性音乐，或者壮志激昂，顿挫比例很强的乐章，一般年 青发烧友梦寐之”娇”，斗格性完整音效!
经过制作聆听过程，真空管的胆格项目会逐年增加的。其实发烧友又何赏不是分朴派娇派，有人追求还原现场，亦有人在合理情况下，追求夸张出位的音色
后续：实际设计一台机器，通过改变参数，展示不同的胆格”
其实这篇文章是写给那些不停地用不同电子管DIY胆机的胆机发烧友们看的，对大部分初入门的或未入门的发烧友不一定看得懂，不要紧，等你DIY完几部胆机后就会发现这篇文章的好处。
在此引用此文章只不过是要告诉大家一下胆机居然有这么多音色、音质表现效果，而且可以DIY，不过我可以再告诉大家，在我调试我的2A3单端的时候，每换一个同规格的电子管、电阻、电容，我的FE166倒相箱出来的声音你都会发现有变化，全频箱是灵敏到如此的程度，当然前提是你的CD机和CD碟一定要好，否则你会浪费了你的功放和喇叭的素质。
to xf_112 :
本贴的23楼和32楼都是用6寸全频单元的，可参考一下。玩音响固然要理论指导，但有些音响的东西目前的理论还不能解析清楚，因为它不但涉及物理等学科的科学的东西，还涉及到人的心理的因素。“实践是检验真理的唯一标准”、“不管黑猫、白猫，抓到老鼠的就是好猫”。去实践吧！
言规正传。
什么功放适合用在我们的全频单元？
在浏览了国际友人、海外侨胞、港澳同胞、台湾同胞、当然还有各民族兄弟姐妹们写的关于胆机的制作和实际听音效果文章后，自己也实做了2A3之后，发现自己DIY胆机是最适合全频单元的。理由如下：
1、声音效果完全掌握在自己手里，完全配合自己的箱体结构缺陷、房间环境缺陷、听音口味偏好等等，况且还有DIY的乐趣呢！
2、全频喇叭（个别喇叭出外）灵敏度高，有0.5W～3W功率输出即可，但大部分晶体管功放在0.5W～3W功率输出时声音比较粗糙，这一点是许多人实践证明了。
3、单端甲类胆机结构简单，零件少，电子管过载能力强，符合DIY的要求。推挽式胆机结构要比单端复杂，零件也增多，推全频喇叭时声音效果没有单端好，故不推荐。
说了这么久，还没说到用什么管好，也是参考了好多文章，可惜本人太懒，很多鬼佬的文章写得不错，工作一忙起来更不想看一堆“鸡肠”（英文），否则会有更多好东东给大家。总的来说，直热式三极管出来的声音是比较好听的，综合价格和来源考虑，2A3是比较好的选择。
我想用6P3P的单端,推我的166E,效果会好吗.
一般来说推全频喇叭效果：
（粗糙）晶体管功放<推挽胆机<单端胆机（细腻）
6P3P单端推FE166E应该没有问题，作为入门胆机还可以，只是效果与直热三极管单端胆机还是有差距。
根据自己实际条件去发烧，不要因为发烧影响到家人，发烧音响是生活奢侈品，不是生活必需品。
每一个发烧友都有升级、交学费的经历，否则就不是发烧友了，只是要根据自身条件去发烧，不要因为钱的问题与家人产生矛盾，也不要因为发烧而忽略了与家人和朋友的相处，“以人为本”，“以音乐为目的，音响只是手段”。
说说玩全频喇叭必须领会的两大原则：
1、“SIMPLE IS BEST”简单最好；
2、“LESS IS MORE”少就是多。
好好品味，个中滋味，如人饮水，冷暖自知！
话说中国有句古话：“民以食为先”，所以也就有了中国八大菜系，同样做一道“鱼”，各大菜系做法、佐料可谓“八仙过海，各显神通”，粤菜做鱼最常见的却是 “清蒸”，蒸好后加酱油即可上席，川菜的一种做法就是加辣椒等佐料，其他菜系做法亦各有千秋，但究其味道还是“清蒸”做法基本上是原汁原味，其实全频喇叭就是一道“清蒸鱼”，喜欢者乐此不彼，不喜欢者说太清淡了，不如“红烧鱼”好吃，还有认为“水煮鱼”好吃，总之，仁者见仁，智者见智。玩音响也一样。
再介绍个英文DIY网站：
有空详细看看，特别是后面的心得体会。
新看到的一个网页，关于FE166的：
向各位领导汇报一下工作进展：
我的“小蝌蚪”音箱做好了，改天再上图。
全频音箱的特殊摆位方法：
两箱相隔30－60CM，离后墙60CM以上，听音位置离两箱150CM，昨晚初步试了一下，声音厚度增加不少，有耳目一新的感觉，大伙不妨试一试，反正不要钱！哈哈！！！
有新经验再跟大家汇报。欢迎大家把心得体会贴出来，分享一下革命成果。
关于号角箱的适用性和调试
在其他网站和论坛浏览了一些文章和前辈的经验，大家要注意号角箱对听音空间的要求比较高，一般要求要大空间， LOWTHER的大天鹅箱关乃炘认为要离箱体3.5米以外它的号角出来的低音和喇叭直达音才会融合在一起，认为30平方米以上的听音空间才可满足大天鹅箱的基本要求。另外值得注意的是号角箱的调试（主要是吸音材料和沙袋选用、位置、多少等）也是比较复杂的，相对倒相箱而言。所以购买了FOSTEX喇叭如果想做原厂背负号角箱的朋友要注意考虑这两个问题。
今天终于有时间拍张我的“小蝌蚪”音箱照片给大家看看。
中间那对就是，旁边那对是新买回来的8吋全频喇叭，还没有时间试音。
浅谈发烧音箱制作方法诀要(一)
Hi-Fi音响设备中,担任人机界面的电声转换设备--音箱号称音响系统的喉舌,音响源的最终重新演绎,全赖于此,可见其于音响中的重要地位.无怪乎国外许多高档音箱耗资巨万,几十万元者亦不鲜见,而国内近年来的发烧热点亦多集中于此.
&&&&制作优质发烧音箱,除了采用优质的驱动单元(扬声器)以外,适宜的箱体结构和加工、处理工艺亦有极重要的意义.由于扬声器单元已由工厂制造定型,故箱体设计与制作已成为影响特定单元表现力的决定阶段.本文仅就有关制作材料和工艺方面,根据报刊文献介绍及本人制作实践,总结出以下几点,以食广大烧门同行,切磋为要.
&&&&音箱的主要作用在于消除声短路,提高低音声压和均匀度,从而改善扬声器低频段的声特性,但其介入亦会带来一些负面影响,如强化共振峰,中高频反射与衍射,等等,导至低音声染色和高音声染色.尽量消除负面影响,发挥改善低音的作用,是制作之根本.
&&&&音 箱 材 料
&&&&一.优质木材 如红木、花梨木、桃木、檀木等名贵硬木,最好是无接缝的整板,为音箱制作的顶级材料,但材料难觅,价格昂贵,加工不易,常用于极品音箱中.次之为花柳木、枣木、梓木等,以比重大,木质均匀者为佳.新材潮湿易变形,需干燥处理后方可应用.
&&&&二.中密度纤维板 此类板材采用最多,成本低,材料易购,加工方便.但实际制作中发现其强度较差,易产生声染色,起哄,且材质细碎松软,不能用木螺钉结合,而只能钉以铁钉,在高声压下可能被震松,刚性亦差,不利于箱体的坚固性.
&&&&三.中密度刨花板 亦称为压模板,强度较高,成本亦低,加工不太方便,很多商品音箱,包括许多日本套装机配套音箱均用此材料,但有人反映其压结不实,含气隙较多,隔音性能差.最好能作特殊处理,提高隔音能力.
&&&&四.高密度纤维板、刨花板以及胶合板　强度很高,隔音性能好,材料较易找,乃业余制作优质发烧音箱的首选材料,只是成本稍高,加工亦不容易,需要专用工具.特别是高密刨花板,硬度很高,不易着钉,本人制作中常拧断螺钉尖头而徒唤奈何,应用手电钻预打稍细孔后再上紧固螺钉.
&&&&五.无机物 如有混凝土浇铸成形,用石质板料(大理石、混凝土板、花岗岩石板、石膏板等)以特殊工艺成形,或干脆用厚重的大陶罐作箱体.具有音染小,声场稳定等优点,常为发烧高手采用,只是太重,移动调音甚为不便.并且箱壁须作特殊处理.
&&&&六.工程塑料、聚丙烯、增强改性环氧树脂、厚有机玻璃板等高密度高聚物(高分子聚合物)秉承现代先进的科技材料技术,许多欧美专业音箱厂商均用此技术创制出高档、高质音箱,如JBL MM系列音箱以高密度塑料做箱体,更有大名鼎鼎的JBLPROJECT K2 竟以厚达数英寸的有机玻璃制造高音喉.业余条件下断难实现.
&&&&七.金属材料 主要用于专业音箱和特殊场合,如舞台音箱、移动音箱、体育用全天候音箱、军事用全天候移动式音箱…….业余家们由于其金属箱体谐振频较高,声染色不易处理而极少采用.
&&&&八.纸质材料 多为初入烧道而经济拮据的烧友所采用,也不乏高手以此作箱体并以特殊工艺增强处理,例如以环氧树脂浸渍.如制作得当,效果亦佳.
&&&&制 作 方 法　
&&&&一.板材结合 此为绝大多数音箱包括一些极品音箱所采用的方法.工艺成熟,简便,并适于工厂化生产.
&&&&二.浇铸成型 此法最适于混凝(港称无缝石屎)及高聚物.
&&&&三.掏腔法 1.顶级发烧音箱,将整块名贵硬木或结实石料掏出空腔,作为箱体.可以想象此法难度很大,成本高昂.偶见于欧美纪念型产品中.2.土炮族的大地音箱.即将地上掏空,作好干燥防潮处理,再装上面板及喇叭单元.成本低,音质亦很好,作超低音重放恰到好处,唯不能移动,对住所有条件限制.高烧至此,真可谓烧到了“家”.
浅谈发烧音箱制作方法诀要(二)
制 作 工 艺 　
&&&&高保真音箱箱体内常处于急剧变化的高声压中,极易诱发杂音,谐振,造成音染,影响重放音乐的纯美.因此制作工艺十分重要.
&&&&“加固消振,避免音染”为制作工艺的八字“方针”.
&&&&一.广泛合理使用加强筋 用于音箱中的薄弱环节.箱体内各个面所成结合角处,用足量的胶,宁多勿少,粘上粗壮的硬三角木或方木棒,再加木螺钉紧固,低音喇叭背部声压级最高,极易诱发箱音,于背面板正对此处粘上一块圆形硬木板加强,材料可利用面板开孔下的余料,对比较狭长的箱体,由于板料纵横比较大,强度及刚性变差,谐振点变低,渐近喇叭或箱体谐振频率,声染色危险极大,请不对称地胶上几块硬方木棒.此举在于消除缝隙漏气,加强箱体刚性,破坏谐振,避免诱发杂音和激起箱振.
&&&&二.箱内添加适量吸声材料 如超细玻璃棉、矿渣棉、纤维喷胶棉、真空棉、次者如泡沫海棉、棉絮、棉纸、柔软的卫生纸,吸收声能,控制音箱Q值,同时减轻箱振.对于密闭箱,需塞满整个箱体.对于倒相箱,前后左右上下壁敷三指宽厚的吸声材料,并于监听时作适量增减,以恰好抑制谐振峰为准.对于传输线式(即迷宫式),在易于产生驻波的声道拐折处敷设.对于号筒式(主要指后加载号筒式)音箱结构,于低音喇叭背后,及号筒中易产生驻波的地方安放少量吸声材料.其多寡均应依实际听音评价而定.
&&&&三.增加箱壁声阻尼性能 较简便的方法是箱体各里面浇一层1-2CM的沥青,贴敷多层高声阻尼材料(油毛毡、橡胶等).复杂但效果更好的方法是制作双层壁,中间装入干燥除尘细沙,或将箱体用高声阻尼材料浸润处理.此举阻断了声能向箱体的传播途径并大大降低了箱壁的Q值,对减轻甚至消除声染色十分有效.用无机物制作的箱体必须进行此项处理.
&&&&四.箱体支撑加固 此处指的是用硬方木、多孔木板或圆钢棒将前后壁及/或侧壁之间牢牢支撑,使箱壁不致被高声压激励产生讨厌的箱体声染色,多孔板兼有调Q的作用.钢棒可用具40号以上钢车成,Φ45mm以上,两端攻出Φ8mm固定螺丝孔,必要时(如箱体较大)可加焊法兰盘,用螺丝紧固于需加支撑的两壁之间,此法据一些前辈介绍,对消除因板材强度差而导致的箱音特别有效,故单独列书.
&&&&五.喇叭单元的固定 宜采用由外向里的固定方法,减小前腔效应.安装孔最好作沉孔处理,避免盆架凸出,造成绕射.盆架、箱体间以5-10mm橡胶垫密封隔离,以免声短路,并避免盆架振动传至面板辐射,干扰直接辐射声.
&&&&六.采用特别的箱体内形和外形 此处并非讨论音箱的声学方式,而是针对驻波,进行有效的予防.驻波的产生,会严重影响声学系统的性能.为消除驻波,破坏箱体内的平行性为其关键.如TANNOY SIX series采用了六边形体设计.许多专业音箱采用了扇形设计(JBL MM-SERIES、AC、等等).箱体外形对辐射特性亦有较大影响.过多过锐的棱角会产生衍射和干涉,可采用较钝的面过渡角.正面板的形状会影响服务角和相位特性,经特别设计的面板可改善之,包括曲面设计、阶梯状设计及其它特殊的形状.JBL 4208的正面板经过计算机辅助分析、设计,一反平面的传统而采用曲面,有效地改善了近声场的相位特性.BOSE301,是在精研直达、反射声技术后推出的Hi-Fi力作,它采用了独特的外形设计,在低音音箱的顶部削出一个斜面,安装上两只高音单元作前后不同方向上的辐射,有效地营造出均匀的音场,据称聆听立体声不再仅是安坐皇帝位时才有的"自私"享受.有消息说,一种形似大蜗牛的新型音箱,即将作为英国B&W公司的新旗舰面世.所以在设计音箱时,也应解放思想,打破传统,大胆幻想,勤于动手,善于思考.
&& 七.面板上敷强吸声及强声阻尼材料 盆架余振能传递到面板上,直接声辐射会反射到面板上,箱内空气劲度所产生的振动亦会 在前面板反映,凡此种种,经面板辐射,与直接声叠加、干扰,引起频率特性曲线上出现更多的波峰与波谷,相位特性劣化,高音频下尤为严重,面板贴上"重声阻尼"材料是改善的有效方法.重声阻尼材料有高密度发泡泡沫塑料、特制毛毡、及工厂特制的音响专用吸音毡等.
&&&&八.完工后的音箱应加支撑,与地面"隔离"起来,避免声音虚胖、音场不稳、透明度差.支撑的方法有支撑架、金属脚钉、硬木脚钉等.可广泛采用不同的硬材料试验决定,以45°～60°锥度之锥尖与地面接触. 　
&&&&分 频 器 制 作 　
&&&&分频器在音箱系统中占有很重要的地位,要保证高、低音信号准确无误地传输到各自单元而不产生干扰、失真、交调,频响曲线上不致因此产生较大的峰和谷,无大的相位畸变.目前多采用LC功率分频.至于电子分频则不在本文讨论之列.
&&&&一.电感 业余条件下,难以找到合乎要求的磁芯,更不谈测试其线性、磁通等性能.即使是在专业条件下,亦不易找到理想的磁芯,故磁芯结构难为处处斤斤计较、过于苛刻的发烧友所容.为减小附加电阻,应尽量采用较粗的优质漆包线(无氧铜线、大晶体铜线、单晶铜线更佳),以Φ1.0～1.2mm较优,并采用计算机辅助优化设计,使在电感量一定的情况下,电阻最小,电阻阻值一般应小于十分之一的喇叭阻抗.因顺磁性物质会影响电感量,电感线圈应尽量远离喇叭磁头、固定用镙钉、支撑用钢棒等顺磁性物质,各分频元件用环氧胶胶粘方式固定,避免增加磁饱和失真,以及引起分频点漂移.电感线圈之间会通过空间耦合而造成相互电磁干扰,应尽量远离,互相以磁轴线垂直安放,高、低音分音网络各自单独置于一块电路板上并远离是绝佳的发烧法.
&&&&二.电容 首选有定评的无感聚丙烯、聚苯乙烯等无感薄膜无极电容.避免选用无极电解电容,更不宜用有极电解反向串联代用.多只小容量电容并联使用,较单独一只大电容,其卷绕电感小得多,速度亦快的多,有更好的高频性能和音质.节约而不损发烧的办法是,仅于高、低音喇叭的信号通路上,选用以上元件,而旁路电感、旁路电容稍降低要求,用普通无极电容,较细线径的电感.
&&&&三.接线 市面上有多种优质音箱线,均可酌情采用.以芯线较粗,股数较多,含铜量较高者,铜晶体较长大者更靓声,如银线最好.注意提防假货和伪劣产品.方法以双路线(bi-wire)或三路线(tre-wire)为佳.许多杂志均有介绍.注意引线不要影响箱体的密闭性. 　
&&&&结 束 语 　
&&&&音箱制作是一门较复杂的系统工程,是介于机械工程学、声学、心理学、人机工程学之间的边缘科学技术,既是技术,也是艺术.以上各项措施,相辅相成,应在实际制作过程中,根据具体情况,对症处方,综合施用,一定能作出较满意的作品.
对&第4楼&梦境的界限&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝真的很不错，很长知识
学习了 感谢分享
受益匪浅！
很好的学习方法啊
这个需要顶一下
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