皖西地区庐剧音乐的唱腔分析【精】,音乐学,声乐器乐,艺术,社会科学,音乐,艺术学,文..
扫扫二维码，随身浏览文档
手机或平板扫扫即可继续访问
皖西地区庐剧音乐的唱腔分析
举报该文档为侵权文档。
举报该文档含有违规或不良信息。
反馈该文档无法正常浏览。
举报该文档为重复文档。
推荐理由：
将文档分享至：
分享完整地址
文档地址：
粘贴到BBS或博客
flash地址：
支持嵌入FLASH地址的网站使用
html代码：
&embed src='/DocinViewer-4.swf' width='100%' height='600' type=application/x-shockwave-flash ALLOWFULLSCREEN='true' ALLOWSCRIPTACCESS='always'&&/embed&
450px*300px480px*400px650px*490px
支持嵌入HTML代码的网站使用
您的内容已经提交成功
您所提交的内容需要审核后才能发布，请您等待！
3秒自动关闭窗口免责声明：本站所有内容均来自优酷土豆网公开分享的内容，仅供喜爱戏曲的网友交流学习用，不存储任何资源。本站是一个戏曲爱好者建立的个人非盈利性网站，不接受任何赞助和商业广告，如果侵犯了您的合法权益，请，我24小时内删除相关内容。@2008-
| 联系邮箱：二、庐剧音乐（一）庐剧音乐的形成生活在大别山区的霍山人，“在美丽的大自然中引吭高歌，出现了大量优秀的山歌、小调、花鼓等民歌”。在此基础上，由于地理、历史、社会及风俗的影响，就产生了有表演性的“小戏”。《六安地区志》记载，“庐剧：它起源于大别山区，以大别山区和江淮之间的民间歌舞为基础发展而成”。庐剧音乐吸取了大别山民歌，包括茶歌、山歌及霍山锣鼓的精华，还受外地剧种，如湖北花鼓戏、徽剧、京剧、黄梅戏等影响。可以说庐剧音乐是一部民族民间音乐的宝典。1988年5月编印的《霍山县文化志》记载：“本县小戏（庐剧）的传统唱腔，是在民间歌舞的基础上发展起来的。因此他与本县的民间歌舞有着亲密的血缘关系”。1．庐剧音乐的源流——皖西大别山民歌皖西大别山一带，民歌别具一格，丰富多彩。有悠扬、高亢的山歌；有秀雅明快的小调。在霍山、六安一带，除大量的山歌、小调（如：《慢赶牛》、《采茶山歌》、《十月花名》、《杨柳青调》等）外，还有一种锣鼓书（合肥叫“门歌”也应作为民歌的一种），小锣小鼓，一两个人，说唱故事，沿门乞讨。这些原始的音乐，为庐剧音乐的形成在唱腔方面打下了基础。而霍山、金寨，直到湖北的麻城、河南的商城和固始，春节前后，有挑“花蓝”玩“旱船”等文娱活动，这些民间舞蹈，为庐剧的形成，提供了表演上的条件。最早被称为“小戏”的庐剧唱腔，有自己创造的，有吸收花鼓戏又加以融合变化的，还有保持原貌的。如：庐剧花腔《打纸牌》是基本保持民歌《五花彩》原貌的；赵鸿、董泗珠在《简谈庐剧》一文记载：庐剧二小戏《打桑》。唱的是大别山一带流行的“打花石调”，是自己创造的；庐剧《讨学钱》剧目是从花鼓戏引进，唱腔是大别山一带流行的“杨柳青调”，这是吸收花鼓戏又加以融合变化的例证。（1）如花腔《打纸牌》与民歌《五花彩》的比较：
民歌与花腔《五花彩》与《打纸牌》对比
1=G 41霍山民歌与花腔~&& xacx cbanmqh’xacx& cbanmqh’xacx c cbanmqh’xgc cx bgnbd’s’xscx& cbanmqh’@五) 正& 月& 又&& 唱&&& 五& 花&&& 那& 么呀& 彩& 五& 花@!&& bgnbgcxg ‘xacx& cbanmqh’xacx& cbanmqh’xgcx& cbgnbd’s’xscx& cbanmqh’打)家住啊&&& 湖 广&&& 十& 字&&& 街& 那么& 呀& 十& 字
~&& xscx cx banmh’zh’vhc cx& cmhqnba’xscx& cx cxs& ‘vhcx cxs’baqnbsnbanmh’@&& 那& 么呀& 彩& 二&& 月&&& 杨&& 柳&&& 满 地& 栽& 那么@!&& xscx& cbanmh’zh’vhcx& cx mhnba’xscx& cx bsnba‘xscx vh’xscx& cbanmqh’街& 那么& 呀& 我&& 的小& 名&& 字叫& 毛 小& 才& 呀
~&& mgnmgnmgnmh’a’xscrx l cx& cbd’a’xgcx mhnba’mhnmgnmdnms’zg& .@&& 哗啦啦啦& 嗨& 油&&&&&&& 嗨& 呀& 嗨&& 一个呀&&& 嗨@!&& mgnmgnmgnmh’a’xscrx l cx c cba’k’xacx cbgnbqd’bsnrbanmhnmd’vhcvg.哗啦啦啦& 嗨& 呀&&&&&&&&&&& 毛 小&&& 啊&&&&&&& 才呀
一看乐谱便知,两者基本相同,第一小节不同,接着九小节完全相同,第十、十一小节有一点变化,第十二、十三小节又完全相同，后面旋律线基本相似，花腔《打纸牌》尾部是民歌《五花彩》尾部的压缩变化。《打纸牌》有的人又叫它《抹纸牌》。（2）再如花腔《十拜上》与民歌《数花名》、《十月害相思》等的比较。十 拜 上又名《数花名》或《数花名调》（庐剧花腔）1=G 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& （刘家谨提供&& 吴怀强整理）
vhcqxavgqcvh’ael& vh’xgcxhxgcxd’s;’gxgcxqd’xscrxdxscxa’xaqzhl’一& 拜&&& 上&&&&& 商郎公子& 咳&&& 少思&&& 少&&&&&&& 想
vhqcxaxsqcxd’xdcxesa’xscxqavhcqvg’’vgcvqha’xsrcxavhcvg’.想& 成&&& 病&&&&& 无& 有&&& 人&&& 煎& 药& 熬&&&&&&& 汤
数 花 名（霍山民歌）1=F 51&&&&&&&&&&&&&&&& （霍山东西溪乡张晓刚唱& 吴怀强整理）
vhcqxavgqcvh’a;’xdcxqgxgcxqd’ ’gxgcxqd’xscxrdxscxa’’正& 月&&& 里&&& 什& 么&&& 花&&&&& 人人&&& 所&&&&&&& 爱
vhcqxaxsqcxd’xdcexsa’xscqxavhcvqg’’vgcvqha’xscxtavhcmgnmh’.什& 么&&& 人&&&&& 手& 牵&&& 手&&& 同& 下& 山&&&&&&&& 来
《十拜上》基本上保留了原来民歌《数花名》的旋律，稍加了一点点微弱的变化，如果不是唱词的原因，也可说两者完全相同。因为，从歌曲创作角度来讲，唱词影响旋律，使旋律产生了微弱的变化。在皖西，老艺人们把花腔《十拜上》，归属于西路庐剧花腔《数花名》或《数花名调》，花腔《十拜上》就是花腔《数花名》在皖西，人们把民歌《数花名》和花腔《数花名调》划成等号。民歌《十月害相思》也是民歌《数花名》的变体之一，两者十分接近。旋律线相同，只是节奏不同。
十月害相思霍山民歌vgcx& cmgnmqh xatcxl cx& cx bs’bdnbqgnbgqnbd s’xgcx& cbgnqbd bgnbdnebsnba’zh k’正& 月&& 里&&&&&&& 害& 相&& 思& 病& 儿&& 沉乃&&&&& 重
banmhnbanbqs bacxsl& ‘banbqsnbaqnmhvhqcvgl& ‘mgnmqhnbanbs mhnmqgnmhnqmg’zgk’写书哇&& 信呐&&& 带& 过& 去&&&&& 带& 给小 情& 呐&&& 人
（3）也有一些庐剧唱腔是在民歌基础上变化发展的。如花腔《三赶调》与民歌《假装菜园赶鸡》的比较：三 赶（一）a=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶提供&& 吴怀强整理
（西路庐剧花腔）
gxdqcxs’aqvlh’gxdcxqs’xasbdqnbs’asw’sk’zhvhqcxa’sqlxd’二月&&& 呀&&& 二月&&& 龙抬头&&& 头哎&&&&&&& 王三&&& 小xacxrsxacvh’zgvqlh’xacvthaw’axscxqd’a;’kxacqvh’zgvhcxqa’vhcvqgzd’.姐&&&&&& 呀&& 抛&&&&&& 彩&& 球&&&& 呀&& 呀哈&& 咿 呀& 哈
假装菜园赶鸡1=F 51霍山民歌&xdcxqgxdcxs’xacvqhgye’gxdcxs’xdcxqas’xdcxqgxdcxs’xacvqhge’gxdcxqs’情& 哥哥& 你& 莫&&&&&&&& 急& 哎& 小& 奴家& 打& 主&&& 吆
aevhcxa’s;’xgcxdxdcxd’xacvqhd/gd’s;’xsqcxazzhe’zhxscxqa’h/gzhvhcvh’意&&&&& 哎&& 假装一个 菜& 园& 里&& 去& 啥&&& 赶&&& 鸡呀哈
.喂在花腔《三赶调》里，始终能找到《假装菜园赶鸡》里的乐汇，前者只是通过收缩、扩展、取舍等手法，使旋律有所变化创新，调式调性却没变。前者继承了后者gdsah、rahgd等音型。
（4）再看《采茶山歌》与二凉类唱腔的比较：
采茶山歌（霍山民歌& 慢赶牛）1=F 51 张书圣&& 提供吴怀强&& 整理
vhcxa& zh&& ’& xacx cxra h/gh& ’& xgcxw cxd&& xscx cxa& ’ xdcxse& zh ’ 二月& 小&&&&&& 兰 草 哎&&&&& 五&&&&& 瓣小&&&&& 开也&&
vhcxg&& xdcxs ’xacwx vh& xdcxw xcs ’ s/a zh& ;& ’ vhc cx& cmhnmhvhcxa ’三瓣&& 子小&& 正&&&& 来&&&&&&& 也&&&&&&&& 两&& 那么瓣子
xsdu&& l&&& xs ’ xaic cvh&& xdcx cxs ’ xaw zh&& l& ’ xgcxd& xscxqa ’哎&&&&&&&&&&&& 歪&&&&&&&&&&&&&& 也&&&&&&&&&& 你要& 是
vhcx cxa&&& xacx xs ’& xgcxw cxd&&&& xswcx cxa&& ’& vhi& a&&&& vh& ’正 来&&& 你 就&&&& 正&&&&&&& 到&&&&&&&&& 可
xgcixdxscx cx& cx banbs ’xa zh& ;& ’ vhcxa& vhcvh ’xacxra& bhnbrqacxh& ’底&&&&&&&&&&&&&&& 也&&&&&&&& 你要& 是小&& 歪来& 你& 就
xgcxqd& xscxqa ’ xdcxsqxazh ’ vhcxg& xdcxs ’ xacvqh xdcxqs ’ ’歪&&& 过&&&&& 来也&&&&& 不要& 你小&&& 正&& 正&&&& 乃
《采茶山歌》共有五个乐句，第四（12~17小节）、五（18~24小节）乐句分别是第一（前4小节）、二（5~7小节）乐句的变化重复。平二凉的旋律骨架与它相似，而且都以dsah音列为特征，寒二凉则是平二凉加花扩展而成，它的旋律仍是以平二凉的旋律为骨架。“如果说本县《采茶山歌》是母亲的话，《平二凉》就是儿子，《寒二凉》则是孙子”。
（5）《霍山花鼓》与三七类唱腔的比较：
霍山花鼓（霍山民歌）1=F 51
vhcvhxacxd’xdxgde banmh’xacex bsnbazh’xdxgdxa’zh\a’xacxbsnbqavhcvh’花鼓一打& 咯登&&&&&& 登&&&& 呐& 财东家& 在上&& 你 是 者
zd k’xacx& cbsnbqabacvqh l&& ‘ xacxaxdcxd ’xdcxd xaccvqh’zhmgcvqdl& .听&&&& 今& 年& 的&&&&&&&& 红灯可是&& 真热 的&&& 闹哎（选自《霍山县文化志》）细细读谱，就能感觉到《霍山花鼓》与三七类唱腔十分相象，不难发现，它们中间都有两个很有特点的骨干音列gdazh和rahgd。gdazh是五声音阶独一无二的以大三度音程为核心，又分别在上、下方加上小三度音程的一个音列。在强调宫音时，主和弦为adg具有大调色彩。强调羽音时，主和弦为zhad具有小调色彩。这一音列具有复功能调式色彩。rahgd可看成是gdazh（以徵代清角不用偏音，又以角代商避免跳进）下方五度（或上方四度）移调而来。西路三七类唱腔，正是来源于《霍山花鼓》。皖西大别山民歌中gdsazh、dsazh、rahgd、gdazh等音列，衍变成了西路庐剧唱腔的骨干音列。“中国戏曲音乐在本质上属于民间音乐。戏曲音乐的创作，仍然具有民间创作的性质，在很大程度上保留着民间音乐的若干特征”。庐剧音乐也是这样，在很大程度上保留着皖西大别山民间音乐的若干特征。下面一段文字也是很好的说明。“我国广大农村向来是歌舞之乡。广大劳动人民创造的丰富多彩的民间歌舞，哺育过各种文艺形式，它对综合性的戏剧艺术的形成作用更加直接。——例如倒七戏即明显脱胎于大别山一带的民歌和淮河两岸的民间歌舞，这种民歌风至今十分浓厚”。《简谈庐剧》一文记载：“西路老艺人刘正元说，他小时候，听他师爹刘长林讲，他师爹的师爹就在班子里唱戏，先在霍山一带唱，后来还常到湖北的麻城、河南的商城和固始县唱”。“老艺人王业明、董少轩（东路）、李凤山（中路）都说他们幼年学戏，师傅多是六安一带的人。——三小戏是一个剧种发展原始阶段的剧目，如《借罗衣》、《打桑》、《打长工》等，在东路和中路老艺人中，不光是不会演，甚至连戏的名字都不知道。而我们却从西路老艺人中，记录了将近二十多出这样的‘三小戏’”。无论是《辞海（艺术分册）》还是《安徽省志（文化艺术志）》或《六安地区志》，都说明庐剧起源于大别山，是以大别山的民间歌舞形式为基础，受了湖北花鼓戏的影响，逐渐形成了自己独特的风格。本县小戏（庐剧）的传统唱腔，是在民间歌舞的基础上发展起来的（辞海注释也肯定了这一点），因此，它与本县的民间歌舞有着亲密的血缘关系。本县民歌别具一格，丰富多彩，有悠扬、高亢的山歌；有秀雅明快的小调；有载歌载舞的花鼓。这些民歌为庐剧声腔，提供了肥沃的土壤。本县庐剧正是从中吸取丰富的、有益于自身发展的营养，通过艺人一代一代的加工、创新，逐步形成了自己的风格。（二）庐剧（西路）音乐的唱腔分析我们知道，西“硬”、中“土”、东“软”是三路庐剧唱腔的基本特点。西路庐剧以霍山、六安一带为中心，唱腔高亢粗犷，假声（又称“小嗓子”）用的较多，接近山歌风味。被中、东部观众称为“山腔”。因为东路庐剧唱腔婉转抒情，假声用的少，只在结尾用，西部观众称东路庐剧唱腔为“水腔”。为了较准确的表达戏剧冲突和人物形象及思想情感，在长期的表演实践中，西路庐剧形成了一系列丰富多彩的唱腔。归纳起来，可分两大类唱腔，即主调和花腔。1.主调主调是指那些适应性强、能够表达较为复杂的戏剧冲突和人物形象及思想情感的曲调。这种曲调，既富有叙述性，又具有一定的抒情性。如：二凉（又称“二扬”或“二扬子”）、三七、神调（中路艺人把“鬼对子”看作主调，西路艺人把“鬼对子”看作花腔）等。二凉又可分花二凉、平二凉和寒二凉，甚至快二京（演唱速度很快的）。三七可分花旦三七、小生三七、老生三七、衰三七、寒三七等。由于西路庐剧在历史形成过程中，具有“唱故事”而不是“演故事”的特点，主调以及具有主调表现力的曲调，都是长于叙述功能的。为了表现好剧中复杂的人物形象及丰富的情感，主调中又穿插结合有“寻板”、“伸腔”、“抹拐”、“切板”、“小过台”、“大过台”、“连词”、“邀台”、“小嗓子”等表演形式。“寻板”，与京剧的“导板”接近，是在人物未出场前或感情激动时用，对后面的剧情起着烘托和铺垫作用。“伸腔”，即延长唱腔，是为了强调某种情绪和意境，常用在唱腔的开始。“抹拐”和“切板”，类似京剧的“扫头”，在角色的情绪需要急速收唱时，不把全句唱完叫“抹拐”，不唱下句叫“切板”。“小过台”，相当于一般乐曲的半终止，比“大过台”短，每唱到小过台，锣鼓奏起，台上演员都可动起来，角色也可有大的调换变化（台上演员下场、台下演员上场），台上演员唱“小过台”落板，也就是招呼后台演员在锣鼓声中上场。同时，台上要继续表演的演员，也可乘机休息一下嗓子。“大过台”，相当于一般乐曲的终止，“大过台”形式和“小过台”相似。只是比“小过台”长一些，因为临近结束，表演的角色和规模要多、大一些。“连词”，连续快速的唱腔，像京剧的快板，在剧中气氛紧张、情绪激昂时用，唱腔由原来的慢速改为快速进行。庐剧各个主调都可以转入“连词”，没有单独的快板曲调。“邀台”，是大、小过台时，台上的伴奏人员和后台演员的齐声唱和。这时，又伴有和行腔相配套的锣鼓，就很好地烘托了演出气氛，大大增强了舞台效果。“邀台”大多用在唱腔快要结束或声音极高的地方，这样可让台上主唱演员休息一下，或协助台上主唱演员共同唱过高音区域，也确保了“唱故事”的成功与完美。也有老艺人，把协助台上主唱演员共同唱的部分单独称为“帮腔”。“小嗓子”，即假声的演唱运用。庐剧主调一些唱腔在唱法上，最突出的特点是真、假声同时使用。主要是用在二凉、三七唱腔里，西路唱腔中，乐段的开头、中间、结尾都用，用的最多。而其它两路唱腔，只在乐段的结尾处使用，用的较少。这就决定了用“小嗓子”最多的西路唱腔，音域较其它两路宽广。音程常用到七度至十五度。“小嗓子”的作用有三个：一是区别角色年龄身份。如老生调、老旦调就没有“小嗓子”的唱法，而在小生、青衣、花旦等所有曲调中就用的较多；二是表现情绪的喜怒哀乐，增加故事的立体效果。如用“小嗓子”较多的花三七（欢乐）、小生三七（欢乐）、寒三七（哀伤），其次是花二凉（欢乐）、平二凉（较欢乐）、寒二凉（哀伤）等；三是保护嗓子。避免音域宽广时，全部用真声而唱坏了嗓子。（1）二凉二凉是庐剧用的最多的唱腔。也有很多老艺人称它为“二扬”或“二扬子”。1）花二凉花二凉，主要是表现年轻女子，情绪高兴快乐时，演唱的庐剧唱腔。下面两首曲子，乐汇、乐句尾部大量使用羽音h，乐曲尾部落音为徵音g，结束落音突然为徵音g，给人以耳目一新的感觉。这可看成是羽调式的阻碍或开放式终止。也有人把全曲看成是徵调式。乐曲具有徵、羽双重调式色彩。
二扬子（一）（三七循腔转二扬子）1=C 51
vhclx& cx& cmh vhcvh ’xhraw xrs’xhct cx& cbanbrh bgcxqdl&& ‘Skk’kkD’主&&& 仆 进书&& 厅来&&&& 哎&&&&&&& 呀
71& xgcxqd ra rxscxo cx& cx& cbrdnbrs xracxh& ’& xgcxht& xgcxd& xscxae& zh& ’就&& 在 吆&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 书房&&&&&&& 内吆
vhcxa xscxqd rxgcx& cbrhinbrg rxscx cx brgnbrd ’xrspcxra& xhcx& cx cbgnbh g&&& ;& ’拜一 拜&& 老& 圣&&&&&&&&&&&&& 人
xgcxqd xgcxqh rxapcx& cx brdnbrs rbanbhnbgnbd’xgpcx& cbranbh bhnbgnbdnbs& xazqhl&& ‘上&& 拜&& 吆&&&&&&&&&&&&&&&&& 拜&&&&&&&&&&&&&&&& 呀
xgcxhe xgcxd xscxaw zh ’ a&& ;se rxgcxrd ’ rxgcxrqd xrsEcxraw h& ; ’老圣&&&&& 人啦&&&&&& 孔&&&& 老&&&&&&&& 夫&& 啊
rd& rxsuc cxh rxa hl&& ‘xgqcxd rxacxqrs rxath& xd’xgtcxh xdcxs xaqhl& ‘子& 呀&&&&&&&&&&&&& 下&& 拜&& 吆&&&&&&& 拜&&&&&&& 呀
rxscxhw ra xdtcxh xgcxh ’xgcxd xscvqhbsnbeazhl& ’rxscxh rxacxrqs rxacxqhxgcxqh’闫曾&&& 思&&&&&&&&& 几大 贤& 人&&&&&&& 保佑& 啊& 保& 佑
xgcxd xscxe bdnbs xaqzhl ‘xgqcxd rarxsecx brdnbrs xraqcxh’xgcxh xgqcxd xsea xs’多多 保&&&&& 佑&&& 保&&& 佑我&&&& 家&&& 商郎 公&& 子
xgqcxh xsecx ccbgnbd bsenba zhl ‘vhqcxa xatcvh rxahl ‘xhqcxra xrdqcxrs xraqh l& ‘进&& 科&&&&& 咳&&&&&&& 场&& 啊&&&&&&&&& 啊& 咿&& 呀
SxhcxgxhcxraDxggl& ‘xhcxrqa rxsqcxrd rxgcxrge xrscxrd’rxgcqxrd xrstcxra xhgl&& .咳呀&&& 得&& 中&& 头一&&&&&& 名&& 哪注：“二扬子”即庐剧“二凉”。
本曲中，“小过台”后，至“进科咳场”也是“连词”唱法，速度均匀，近似快板。老艺人们说，若没有“连词”，“小过台”后，一句就可结束了。二扬子（二）1=C 71
xgcxdxsqcxa vhcxavhcvh’hlw xd’zh’rd rxsQcxh rxaqh’我用手&& 撒开两张& 棕&& 桥&&&& 座& 啊&&&&&& 椅 呀&& 啊
xgqcxd xgqcxh xraicxrs rbanbhnbgnbd& ’ xgpcx& cx cbranbh bhnbgnbnbdnbs& xaqzhl&&& ‘坐&& 下&& 呀&&&&&&&&&&&&&&& 来&&&&&&&&&&&&&&&&& 呀xgqcxdraxscx& cbrdrnrbsxracxh ’ xgqcxh rxaqcxd xsecxazh’vhcxqa xacvqh xraqhl& ‘商& 家男& 呀&&&&&&&&& 秦&& 家&& 呀&&&&& 女&& 呀&& 啊
hrahra’xrdcqxrsrxacxrsrxahl ‘SxhcxgxhcxraDxggl ‘vhqcxa xscxqd gxescxd’书生书生& 小& 书生来&&&&&&&&&&&&&& 哎呀& 共&& 念& 诗书生书生& 小& 书生来
xgcxdxyscxa vhzgl ‘’xaqcvh xhcqxra rxaqhl ‘rxatcxdxscvh xaqzhl ‘文哪&&&&&&&&&&&&&&& 啊&&&& 书& 案&& 呐&&&& 上&&&&&& 哎
xdcxde xscvh xscxaqzh’xscxqa xsqcxd xgtcxh rxacxd ‘xgucxd xscx banbs xaqzhl ‘拿一&&&&& 本哪&&& 春&& 秋& 礼&&&&&&&&& 记&&&&&&&&&& 哎
xacxqs’’xrdcQxrsxracxrsrxaQhl ‘xhhl rxactxrg rxdcxra’一字&&&& 字&&& 一行&& 行&&&& 小& 书生来&&& 细观 分
rxsocxh xhcx cx bgnbhg& ;’zh vhqcxra raqhl&& ‘ rxatcxd xscvh xaqzhl&& ‘明&&&&&&&&&&&&&&&&&& 看 三&& 呐&&&&&&& 国&&&&&&& 呀
xdcxde xscvh xscxa vhcvh’xsqcxa xscxqd xgcrxhrxacxd’xgtcxd xscvh xaqzhl ‘出孔&&&&& 明哪 (妻呀) 神&& 机&& 妙&&&&&&& 算&&&&&&& 哪
xgcxqd rarxsicx& cx brdnbrsrxacxh ’ xgcxgr xhcxd xscxaw zh ’’看&& 六国&&&&&&&&&&&&&& 出苏&&&&& 秦哪&&&&& 小 书生哪
rxsQcxra xhcxhrxatcxrg rxdcxra ’ rxs’zh vhqcxra rxaqhl& ‘尽&& 出些能&&&&&&&&&& 人&&&&&&&&&&&&&&&&& 十 八&& 呀
rxatcxd xscvhxaqzhl ‘xgcxde xscxd vhcxa vhcvh’xsqcxa xsqcxd xgcxth rxacxd’国&&&&&& 呀&&&& 伍子&&&&& 胥呀 (妻呀) 临&& 潼& 斗xgrcxdxscvh xaqzhl ‘xacvqh vhqal xaqcxs’’rxdcxQrsrxacxrsxraqhl ‘宝&&&&&& 啊&&&& 后& 七&& 国&&& 出庞& 涓&&& 小&& 书生来
xhhl&& rxatcxrg rxdcxra ’ rxsqcxh xhcux& cx bgnbhg&& ; ’zhra rxscxrae h’智斗&& 孙&&&&&&&&&& 膑&& 哪&&&&&&&&&&&&&&&& 观前 朝啊
xgcxqd xsqcvh xscxaqzh ’xsqcxa xscxqd xgtcxh rxacxd’xgtcxd xscvh xaqzhl& ‘看&& 后&& 汉哪&&&& 江&& 山&& 来&&&&&&&& 改&&&&&&& 呀
xhraQrxsdxgcxqh’xgcxqdxsqcvhxscxazqh’’rxscxrahrxarcxrgrxdcxra’一朝& 君王&&& 一& 朝& 臣哪&&& 小书生来&&& 为的是乾
xhtcxra xhcxg g&& ; ’xaqcvh xhcxrqa rxscxraw h ’xgcxge xhcxd xsecxazh’坤&&&&&&& 哪&&&&&&& 我&& 夫&& 妻呀&&&&& 读文&&&&&&& 章
srxegcxrd’rxgqcxrdrxseral h’rdrxsrcxhrxahl ‘xgcxqdxgcxqh rxarcxrsxhcxd’高&& 声&&&&& 大& 呀&&&&&& 嗓啊&&&&&&&& 东& 厨&& 啊
xgtcxh xdcxs xaqzhl&& ‘ xgtcxd xgcxh rxscxrea h ’ rdrxstcxh rxahl&&& ‘房&&&&&&& 啊&&&&&&& 来&&&&&&& 了&&&&&&&& 我啊
Sxhcxg xhcxraD xhhl ‘xhcxqra xrsqcxrd rxgcxqrd rxdcxra’rxsicxhxhcx&.哎呀&& 烧&& 茶&& 送& 水的& 人（李儒瑶提供& 吴怀强整理）三十二至三十三小节之间出现了zhrg十四度的大跳,西路独有.在这两首曲子中,演唱速度不快,情绪较欢而不悲,多处用”小嗓子”来演唱,恰到好处地表现了乐曲的情境。
二扬子（三）1=C 71 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xgcxh rxaqcxrs xhcxrae xgcxd’xhtra&& rxs rxaecxh g’xstcxg xdcxs xaqzhl& ’拜罢 了&& 圣人&&&&&& 欠&&&&&&& 起&&&&&& 身&&&&&&& 来
xhraq rxsrxaecl cx bh xgqcxh’xscxgw xdcxs xaqzhl& ‘xhra& rxsrxacxl cx bhxgcxh’扇子&& 飘&&&& 飘&&& 东梁&& 上 行&&&&& 东梁& 上挂& 着一排
xgqcxd xscxqa vhcxazqh’xaqcxs’dxrgrcxQ’xgqcxhraErxgcxrd’好&& 纱&& 灯来&&& 爱& 坏&& 了&&& 雪梅& 呀&&&& 女&& 佳
rxsocxra xhcx&’xgcxqd rxacxrQs rxarh& xd’xgtcxh xdcxs xaqzhl& ‘人&&&&&&&&&&&&&&&&& 上&& 画&& 也&&&&&&& 得&&&&&&& 呀
ra xgcxqh rxacxrse rxacxh ’ xgcxhe xgcxd xswcxazh ’ a&& ;se rxgcxrd ’杨 继&& 业也&&&&&&&& 李陵&&&&& 碑&&&&&&& 三&&&& 头
rxgqcxrd rxsura&& ;xh ’rdErxscxh& rxaqhl&&& ‘xgqcxd rxaqcxrs rxath&& xd’碰&& 哎&&&&&&&&&&& 死&&&&& 啊&&&&&&& 下&& 陪&& 也
xgtcxh xdcxs xaqzhl& ‘xhra& rxs rxaqcxh xgcxqh’xgcxd xsqcxa vhcxaw zh ’忖&&&&&&& 来&&&&& 令公& 的 妻&& 子&&& 佘老 太&& 君来
xgcxqd rarxsuc cbrdnbrs rxacxh’xgqcxh rxaqcxd xsecxazh’vhqcxa xaqcxs dxrgQcxrd ’生&& 七男&&&&&&&&&&& 并&& 二&& 呀&&&&& 女&& 呀&& 啊咿;;’;;’rxsQcxrd rxgQcxrd rxscxerah ’xhqcxra rxdcxrs rxaqhl&& ‘ 呀&&&&&&&& 啊&&&&&&&& 啊&& 咿&& 呀&&&&& 老&& 寿星来
SxhcxgxhcxraD xggl&& ‘xhcxrae rxscxrd rxgcxrge rxscxrd’rxgqcxrd rxstcxra xhgl&& .哎呀&&&&& 齿落&&&& 重啊&&&&&& 生&& 哪
这个二凉属正二凉，即正宫二凉，也叫平二凉。速度中等，情感表达上不悲不欢，结尾略有淡淡焦虑和忧愁，常作叙事性的表达。
3）寒二凉二扬子（四）1=C 71&xgtcxd xgcxh rxapcx& cx brdnbrs rbanbhnbgnbd ’ xgpcx& cbranbh bhnbgnbdnbs xazqhl& ‘东&&&&&&& 啊&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 风&&&&&&&&&&&&&&& 呃
xgrcx c cbranbh bgwnbhcxd& bswnbazhl&& ‘xh au& ;srxgcxrd ’rxgcxrqd rxse ralh’洋&&&&&& 洋&&&&& 哎&&&&&&&&& 冷&&&&&&&&&&&& 露&& 啊
xrgicxrd rxscx x cx branbrs& rxsqhl&& ‘ xgcxqd xgcxqh& rxapcx& cx brdnbrs rbanbhnbgnbd ’稀&&&&&&&&&&&&& 也&&&&&&& 秦&& 雪&&& 呀
xgicbranbhbhnbgnbdnbsxaqzhl ‘rxsqcxhraxrscxqh xgcxqh’xhqcxgxseccx bgnbdbsenbazhl ‘梅&&&&&&&&&&& 呀&&&& 红& 罗帐&& 里&&& 撒& 夫&&&& 呃
vhqcxa xaecxs d rxgQcxrd ’& ;& ;& ’ xld&& ;& ; ’主&& 啊&&&&& 咿&&&&& 呀&&&&&&&&&&&&&&&&&& 啊
rxsEcxl& crbd rxgQcxrd rxsEcxrah’rxacxh rxdcxQrs rxaqhl& ‘Sxhcxg xhcxraDxggl&& ‘啊&&&& 咿&& 呀&&&&& 苦&& 命&& 的&&&&&&&&&&&&&&&& 哎呀
xhcxra rxscxrd rge rxscxrd’rxgQcxrd rxsycxra xh gl& ‘xgqcxd rxacxrQs rxarh& xd’只怪 奴家 自&&&&&& 己&& 呀&&&&&&&&&&& 恨&& 苍&& 哎
xgtcxh xdcxs xaqzhl ‘xgcxhe xgcxd xscxaw zh’xscxqaxscxqdrxacx brstnbra xhcxd’天&&&&&&& 哪&&&& 你怎&&&&& 不下&&&& 甘& 露& 细 呀
xgucxd xscx bdnbsxaqzhl& ’xgqcxdrarxscx& cbrdrnbrsrxaccxh’rxacxge xhcxd xscxaqzh’雨&&&&&&&&& 也&&&&& 干& 坏了& 啊&&&&&&& 后花&&&&& 园哪
vhcxawxscxdrxgicx brhnbrgxrscx rbgnbrd’r’xgcxdxscxqa vhcxaqzh’牡丹&&& 花&&&&&&&&&&&&& 枝&&&&&&&&&&&&&& 干坏了&& 花枝
xsqcxa xsqcxd xgrcxhrxacxd’xgucxdxscx& cbanbs xaqzhl ‘xgcxhw xgcxd xscxaqzh’尤&&&&&&& 小&&&&&&& 可&&&&&&&&&& 呃&&&& 贫穷&& 的 人哪vhcxae xscxd xgqcxd xsqcvh’’xgcxdxsqcxaxscx mhqnba xaqcvhl’怎过&&&&& 日&& 呀&&& 子&&&&&&&&&&&& 行几步& 来 之&& 在
xstcxa xscxd xgrcxhrxacxd’xgucxd xscx banbs xaqzhl& ‘xhra rxsrxaqcxhxgqcxh’天&& 井&& 院&&&&&&& 内&&&&&&&&&& 也&&&&& 天上 小云& 彩
xgqcxd xscxa vhcxaqvh’xgqcxd rarxscx brdrrnbsrxacxh’xgcxhe xgcxd xscxaw zh ’朗&& 朗的 稀也&&& 劝&& 世人 哪&&&&&&& 莫笑&&&&& 我啊
vhqcxa xsqcxd rxgQcxrd rxsQcxh’rai xhcx&’xgcxde xscxa vhcx cxaqzh’穿&& 的&& 破&& 呃&&& 衣&&&&&&&&&&&&&&& 十个&&&&& 指 头
xsrcxa xscxdrxauc cbrsnbra xgcxh’xgycxdxscx banbsxaqzhl ’rxscxhe rxacxs rxaQcxh xgqcxh’有&&&&&& 长&&&&&&&&&& 短&&&&&&& 呐&&&& 荷花&&&& 出& 水
xgqcxd xsqcxa vhcx ccxaw zh’xgqcxd xsqcxa vhae& s’xdcxs a xsw zhl&& ‘有&& 高&& 低 也&&&& 粪&& 堆&& 都有&&&&& 发热 之 时
xgcxw cxd& ra rxsc cx& cx brdunb brs& rxacx cxh ’ rxacx cxgt& xhcx cxd& xscxae& zh& ’朱&&&& 洪 武&&& 哎&&&&&&&&&&&&& 放 过&&&&&&&& 牛啊
vhcxa xscxqd rxgpc cx rbhnb brg rxsc cx cbrgnbrd& ’ rxspcxra xhcx& cx bgnbh g&& ; ’也做 了&& 皇&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 帝
xgcxqd rxacQxrs rxarh& xd ’xgtcxh xdcxs xaqzhl&& ‘xgcxhr xgcxd xscxaqzh’秦&& 雪&& 也&&&&&&&& 梅&& 呀&&&&&&&&&&& 悲悲&&&&& 切切
a& ;srxEgcxrd ’rxacxh ’rxgcxrd rxscx cx rbanbrs& rxs hl&& .机&&& 房&&&&&&& 里&&&&&&&& (白)& 就在 机& 房织& 司机 (截板)
谱例中，如果到“也做了皇帝”就结束（终止），和前面的谱例并无大的区别，可看作是徵调式。但最后却结束在羽音上，没有结束在徵非正宫二凉音上，使整个调式又偏向于浓厚的羽调色彩。同后面的“非正宫二凉”结尾落音相同。后面六小节也可看作是徵调式的补充终止，归纳总结了秦雪梅的悲切心情，给人意犹未尽的感觉。4）西路二凉唱腔旋法的基本形式归纳&& 二凉唱腔，可归纳成音阶：hrarsrdrgrhgdsazh，简化后骨干音是：dsazh，五声羽调式（若结尾落间在徵，可看成阻碍终止）。可移成gdsa、zhasd、rahgd等穿插使用，再结合四、五、六、七、八、九度特性音程，尤其zhrazhrszhrdzhrg四种（十度以上）大跳音程的使用，不管你怎么变化去唱，都是西路庐剧的二凉唱腔了。（2）三七三七是庐剧用的较多的唱腔。同二凉一样，是庐剧主调唱腔中，最主要的两大唱腔之一。根据剧情表的需要，可大致分花旦三七、小生三七、老生三七、衰三七、寒三七等。有的老艺人把速度很快的三七，称“快三七”或“硬三七”。
1）花旦三七花旦三七（一）（西路庐剧主调）1=C 51李儒瑶 提供吴怀强 整理12小节自由散板xgqcxd xsqcxa’sxgrcxqide’dxdqcxs’xaqcvh rxaqcxh’xgidl& ‘xhcxl cx bhvhcvh’绣&& 楼&&& 惊动&&&&& 秦&&& 雪&& 梅&&& 呀&&&&& 绣& 楼惊动
zhrawo’rxacxrs\h’xgidl&& ‘rxah& rxa’xdrcxl& cx& cbg bhnbqgcxh& ‘kk’了咳&&&&&&&&&&&&&&&&&& 绣啊& 楼& 惊&&&&&& 动& 咳
d xsqcxa ’rxaqcxh bgucxdyl&& ‘dd’ xdcxh xdcxqs ’bdqnbsnbaenmhw vhcxra’绣 楼&&&& 上&& 呃&&&&&&&& 啊&& 惊动 了&&&& 雪& 梅&&&& 千
&&&&&&&&&&&&&&&&&& 过& 台xhc cx& ccbratnbh bgcxdl&& ‘ k& k ’ xgcqxd& xscxqa ’ rxacxqh bgcxtdtyl& y ‘金&& 哪&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 秦&&& 雪&&&&& 梅&& 呀uUd d ’ xhc cx& cbdenbgw xgcx& cx bdqnbs ’baqnbsnb nbdqnbs xaqcvh’bgqnbd dl& ‘啊&&&&&& 坐&& 绣&&&&&&& 楼&&&& 心&& 中&& 恼&&& 闷&& 勒
xdcx& cxbaenbsw xscx& cmhqnba’xacvh bgqcxdl&& ‘vhcvh xraQcxrd’ xgcx& cbhenbgd ’思& 想&&&&&& 起&&& 奴终 身&&&&&& 几桩 事&&&& 情& 勒
rxsecxlc cx& cbrah ’bgqnbd dl&& ‘xdcxh bdnbgnebdnbs ’bdqnbsnb nbaqnbs baqcvhl& ‘一&&&& 焦&& 愁&& 咳&&&& 二老 爹娘&&&&&& 年&& 高&& 寿
bgqnbd dl&& ‘xdc cx cbarnbse& xscx& cmhqnba’xacvh bgqcxdl& ‘kmhnb mhqcxra& ‘大&& 也&&&& 二& 焦&&&&&&& 愁&&& 我婆 家&&&&&&& 哎 呀
rxacxh xgqcxd’dvhcvh’hh’xhrap rxs’xhcx branbhbgcxdl& ‘xhh rxs’家事 寒&&& 贫我又& 三焦& 愁哎&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 小奴 家
rxaqcxh xgqcxd’xdcxegs’dzh’d xsqcxa’rxaqcxh bgqcxdl& ‘xdcxg xacxs’我&& 人&&& 长&&&&& 大也& 四 焦&&& 愁&& 啊&&&&& 公子 秋后
xsc cx& cbaqnmh& zh’xdcxd& xhcx& cx bhqnbg’bhqnbgnbdqnba xscxqa’xdcxg xacxs’赶&& 功&&& 名& 若是& 科&& 场&&& 落& 了&& 榜&&& 他在 东来
bdqnbsnbaqnmh zh’vhra& rxs’xhcx& cbranbqh bgucxdyl& ‘dbdcxdl& ‘xhcxhrs’奴& 在&& 西& 哎吆& 吆& 丫& 环&& 来&&&&&&& 哎呀&&& 何时成
xhcx& cx cbratnbh bgcxdl&& .亲&& 哪本曲中，“绣楼惊动秦雪梅呀”是“三七寻板”，“绣楼惊动了咳”是“三七伸腔”，“绣啊楼惊动咳”处是“抹拐”，接着“绣楼上呃”是“伸腔”，后一句是“小过台”，后面叙述性的唱都是“连词”，中间也穿插一点“伸腔”，如“三焦愁哎”的“哎”处。“哎吆吆”起是“邀台”（也有人叫“吆台”）即“三七邀台”。要特别说明的是，这里的第一个“（三七）伸腔”叫“内伸腔”，是演员未上场在幕内唱的“伸腔”，这句唱完，伴随锣鼓演员上场，接唱后面的唱词。在以下几个谱例中，都有大同小异的相似的唱腔设置。
花旦三七（二）（西路庐剧主调）1=C 51
xhcx ccbdenbgw xgcx bdqnbs’bdqnbsnbaqnmh baqcvhl& ‘baqnbsnbdqnbs xaqcvh’bgqnbddl ‘这 焦&&&&& 愁&&& 那& 焦&& 愁&&&&& 焦& 愁&& 不&&& 尽& 勒
xdcx baenbsw xscx mhqnba’xacvh& bgcxqdl&& ‘ zh rxacxQd ’ xgcx& cx bhnbegd ’便 把&&&&& 小&&& 丫环& 子&&&&&&& 问 一&&&&& 声&& 勒
rxacx& cbgtnbh rxacxh ’bgqnbd dl&& ‘xhcx bdnbegw xgcx bdnbs’bdqnbsnbaqnmh zh’问& 丫&&&&&&&&& 环&& 来&&&& 楼 窗&&&&& 外&&& 是& 什&& 么
xsqcxa xgqcxd’bsqnba zhr& mhnbra’rxscxhe bgcxdl&& ‘k k’xgqcxd xsqcxa’飞&& 来&&& 绕&& 啊&&&&&&& 去呀&&&&&&&&&&&&&&&& 小&& 丫
rxaQcxh bgqcxdl&& ‘d bhrnbgnbdnbs’bdqnbsnb nbanmqh zh ’xdcxd xhcx c cx bhqnbg’环&& 来&&&&&& 回 禀&&&&&&& 姑&& 娘&& 听&& 三月 里&& 来
bhqnbgnb nbdqnba& bsqcxal&&& ‘ xdcxl cx& cbd bhqnbgnb nbdqnbs ’ bdqnbsnb nbaqnmh zh ’是&& 清&&& 明&&&&&&&& 茶&& 发 叶&& 子&&&&& 柳&& 发&& 青
xdcxd xhcx& cx bhqnbg’bhqnbgnbdqnba bsqcxal&& ‘xdcxg xacxs’bdqnbsnbaqnmh zh’双双 蝴&& 蝶&&& 花& 中&& 舞&&&&&& 对对 蜜蜂& 随& 后&& 跟
vhra xrs’xhcx braQnbh bgqcxdl& ‘kbdcxdwcx bg’xhrs bgqnbh’rxacxhebgcxdl .哎吆 吆& 姑 娘&& 哎&&&&&&& 咳呀&&&& 要采 花&&& 心呐
“小过台”，前后都是叙述性“连词”，连词中间“绕啊去呀”即“小过台”落尾处，有“伸腔”的味道。“哎吆吆”起是“邀台”。花旦三七（三）（西路庐剧主调）1=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 提供& 吴怀强& 整理
vhcxl mh vhcvh’xhraW rxs’xhecx cbranbh bgcxdl ‘xdcxhw xdcxs’xacxde xscvh’主 仆 进花& 园来&&&& 哎&&&&& 呀&&&& 满园&& 的& 花草
rxaQcxh xgcxqd’dh’rxacx& cbgtnbh rbacxhl&& ‘bgqnbd dl&& ‘xdcxhw xdcxs’爱&& 坏&&& 人啊& 墙& 东&&&&&&&&&&& 边来&&&&&&& 栽的&& 是
baqnbsnbdtnbs bacvhl&& ‘xgdl&&& ‘xdcx& cbaenbsw xscx& cmhqnba’xacvh vgqcvd’水& 仙&&&&&&&&&&& 草哎&&&&& 墙& 西&&&&&& 边&&& 栽的 是
zh rxaQcxd’xgcx& cbhnebgd’rxac cx bgqnbh rxaQcxh’bgqnbd dl& ‘xdcxh xdcxs’转 珠&&& 莲& 来&&&&& 这& 边&& 呃&&& 厢&&& 哎&& 一朵 高花bdqnbsnbaqnbs baqcvhl& ‘bgqnbd dl& ‘xdcx& cbaenbsw xscx& cmhqnba’xacvh vgqcvd’高& 三&& 哪&&&&& 丈&& 呃&&& 一& 朵&&&&&& 小&&& 短花 呀
zh rxaQcxd’xgc cx bhnebgd’rxscxrah’bgqnbd dl& ‘xhc cx bdunbgw xgcx bdnbs’就 地&&& 眠& 勒&&&&& 一& 呀& 朵&& 呃&&& 红& 花
banbqsnbdqnbs xaqcvh’ bgqnbd dl ‘xdcx& cbaenbsw xscx& cmhqnba ’xacvh mgqcvdl ‘ 红& 似&& 呀&&&& 火&& 哎&& 一& 朵&&&&&& 小&&&& 白花 也
h rxaQcxd ’ xgcx& cbhenbgd ’rxscxrQa h’bgqnbd dl&& ‘d bhrnbgnbdnbs’象 粉&&&&& 团& 哪&&&&&& 一&& 呀& 朵&& 呀&&&& 兰 花
baqnbsnb nbdqnbs xaqcvh’xgdl&& ‘xdcx& cbaenbsw xscx& cmhqnba’xacvh mgqcvdl&& ‘如&& 靛&& 哪&&& 染来&&&& 一& 朵&&&&&& 小&&& 黄花 也
vhcxrar& xhcxra ’xdcxgw d’rxacx& cbgqnbh rxaQcxh’bgqnbddl& ‘xdh bdqnbs’似金&&&&&&&& 钻哪&&&& 那& 一&& 来&&& 厢& 啊&&& 金盘 松
bdqnbsnbaqnmh zh’xswcxl c cba xsrc cx bgnbd’bsqnba zhw xra’xhcx bratnbh bgcxdl& ‘银& 盘&& 松& 篷&&&& 篷&&&&&&& 架&& 呀&&&& 起 呀
kk’d xsqcxa’rxaQcxh bgqcxdl&& ‘xdcxg baenbscxa‘xdcxg& xacx& cbsqnbd’回 头&&& 看&& 来&&&&&& 望郎 花&&&&& 满面& 春& 风
xscx& cx& cbaqnmh& zh’ xhra& rxs ’ xhcx cbraQnbh bgqcxdl&& ‘kbdcxdce cx bg’笑&&& 盈&&& 盈&& 咳吆& 吆&&& 姑 娘&& 哎&&&&&&&& 哎呀
xhra& bgqnbh’rxscxh bgqcxdl&&& .在等& 书&&& 生哪 呀第一句是“伸腔”，这个“伸腔”也叫“内伸腔”，是演员未上场在幕内唱的“伸腔”，这句唱完，伴随锣鼓演员上场，接唱后面的唱词。“小过台”后只有一句“连词”，“哎吆吆”起是“邀台”。花旦三七（四）（西路庐剧主调）1=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 提供& 吴怀强& 整理
xhcxh xdcx& cbdqnbs ’ baqnbsnbdqnbs& xaqcvh ’ xgdl&& ‘xdcxd xhcx bhqnbg’桃花 杏& 花&&&&& 李& 子&&& 哎&&&&& 花也&&&& 栀子 玫 瑰
bhqnbgnbdnbqa xscxqa’xdcxg xacxs’bdqnbsnbanqmh zh’xdcx& cbaenbsw xscx& cmhqnba’红& 石&& 榴&&& 芍药 牡丹& 共& 山&& 茶& 三& 三&&&&&& 小
xacvh vgcvrde’zd xhQcxra’rxaQcxh xgtcxde’ d h ’rxacx& cbgtnbh bracxhl&& ‘见九 呃&&&&&& 啊&&& 九&& 样&&&&&&& 啊&& 花& 老
bgnbqd dl&&& ‘xdcxh& xdcxqs’baqnbsnbdqnbs bacxqhl&&& ‘ xscxqa& xgcxqd ’了&& 啊&&&&& 花老& 了&&& 到& 来&& 年&&&&&&&& 从&&& 根
xsc cx batnmh vhcxra’xhcx& cbratnbh bgcxdl& ‘dxscxqa’rxacxQh bgtcxdel ‘dd’发& 呀&&&&&&&& 起& 呀&&&&&&&&&& 人老&&& 了&& 呀&&&&&& 啊
xhcx& cbdenbgw xgcx c cbdnbqs’bdqnnbsnbaqnmh zh’vhra rxs’xhcx& cbraQnbh bgtcxdytl y ‘人& 老&&&&&& 了&&& 想& 少&& 年& 呀得 哟& 丫& 环&& 来
uudbdcxdcex& cxg’xhcxh rxsQcxh’xhcx& cbratnbh bgcxdl& .咳呀&&&&& 除非 来&&& 生& 呐本曲开头是“连词”，“啊九样啊花老了啊”是“伸腔”，接着是“连词”，接着是“小过台”，“小过台”尾部“发呀起呀”是“伸腔”，后面“呀得哟”起是“邀台”。这四首花三七骨干音是rahgd，主音是d，是角调式。中间辅以dsazh（以角代清角，避免跳进），是它的下方五度（上四度）移调，也是和二凉联系的血缘纽带。这是三七类唱腔用得最多的调式。另外还有宫调式。如：花旦三七（五）（西路庐剧主调）1=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 刘家谨& 演唱&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 吴怀强& 整理前12小节 散板 渐快dh’gd’gs’dg’hh’dg’xdcxg xhcxh’xhcxhbdqcxgl ‘有唐& 僧和& 沙僧& 猪八& 戒孙& 猴子& 师徒 四人& 去取经
xgcxg xscxd’xdqcxs xaqcvh’rxaQcxh xgtcxde’ ’zh zh’vhrat yrxs’搭救 多少& 好&& 黎&&& 民&& 哪&&&&&&&&&&&& 观 罢& 了哎
yxhcxy cx byranbyhy bgcxudl&& ‘k k’k k’xdcxra xhccxra’gxhcxrd’’中梁 我把& 东墙
dih’xdcxg h’xdcxg h’xdcxg xhcxg’xhcxg h’k k’k k’看来& 啊哈 哈& 啊哈 哈& 啊哈 啊哈& 啊哈 哈
xgqcxd xscvqh’rxaQcxh bgqcxdl&& ‘k d’xdcxg xhqcxd’bdqnbsnbanemhw vhcvh’东&& 山&&& 墙&& 呃&&&&&&&&& 哎& 挂古 画&&& 爱& 坏&&&& 佳
xracxhe bgcxdl&& ‘xscxa xscxd’xgqcxd xsqcvh’vhcxra xhcxd’& xgqdl&& ‘人哪&&&&&&&&& 东墙 一幅& 画&& 呀&&& 古画 画得&&& 金
xhcxh xdcxg ’ xsqcxd xsqcvh ’vhcxra xhcxra’xdd&& xk’xhcxh xhcxd’王子 去求&&& 仙&& 哪&&&& 单身 入九& 天哪&&&&&& 洞中 方七
xgcxqd xscvqh’vhcxra xhcxd’ xgqdl&& ‘xhcxl& cx bh xdcxg ’xhqcxd xsqcvh’日&& 呀&&& 世上 几千&& 年&&&&&& 两&& 个 胖孩&& 子&& 呀
vhcxra xhcxra’xgcxh xdcxs’xdqcxs xarcvhe’’al xs’dxgqcxd’xdqsl‘四大 蓬头& 仙哪我就& 赏&& 啊&&&&&&&&& 赏&&& 得和合& 也
xscxd xscxd’ ’xgcxl cx bh xdcxs’ ’zhg’xhtcxg xdcxs’呀哈 呀哈&& 伊&&&&& 伊& 哈 伊哈& 呀&&&&& 二神& 哪
xdqcxgae’a;’gxdqcxs’gxdqcxs’xaqcvh g’xhctxg xdcxs’xdcxqgat’仙& 哪&&&&&&& 伊呀&&& 啊呀&&& 二&& 神& 哪&&&&&&&& 仙& 哪
花旦三七（六）（西路庐剧主调）1=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 提供 吴怀强& 整理
g xgqcxd’ g s ’ k g ’xhcxraW xhcxg’d rxaQcxh’xhtcxg xdcxs’一 呀&&&& 听 嘞&&&&&& 咳&& 二哥 哥&&& 到 来&&& 呀
xdqcxs ae’a& ; ’xaa& xs’g& xdcxs’xgae& xs’g& xdcxqs’临&& 呐&&&&&&&&&& 绣楼& 上& 苦& 坏了& 王二&&&&& 英& 哪
g xdcxqs’g xdqcxs’xaa xs’d& xgcxqd’ s& ; ’xscxd xscxd’咿 呀&&& 啊 呀&&& 绣楼 上& 苦& 坏&&&& 也&&&&&& 呀哈 呀哈
g& ; ’xgcxh xdcxs’ a& ;’g xhocxra’xhcxg xdcxs’xdqcxs at’伊&&&&&& 伊嗬 伊嗬&& 呀&&&&& 王 二&&&&&&&&&&&&&& 英&& 哪
ua& ;& ’g& xdcxqs’ g& xdcxqs’xaa& xs’d xgqcxd’ ’咿& 呀&&&& 啊& 呀&&& 绣楼& 上& 苦 坏&&& 也
xscxd xscxd’g& ;’xgcxh xdcxs’a& ;’g xhQcxra’xhtcxg xdcxs’呀哈 呀哈& 伊&&&&& 伊嗬 伊呀&&&&&&&&& 王 二&&& 呀
xducxs& ae’a& ; .英从这两个谱例看，结束都在宫音上。谱“花旦三七（五）”的前面到“几千年”，可看作是角调式，再经由羽过度，从“赏得和合也”开始转到宫调式，骨干音阶gdsa，弱化h的使用，这样就大大地加强了唱词中神仙境界的表现；谱“花旦三七（六）”就是宫调式，骨干音阶gdsa，给人以耳目一新。rahgd（前者上四度移调，以角代清角）对前者起到重要的支持。在这里要说明一下的是，花旦三七的“花”，除了表明演唱的角色是花旦（年轻女子）外，还表明了演唱的速度要快一些，情绪要高兴、欢快一点，同花二凉的“花”字意义相同，有的地方就叫“花三七”。反之，虽是花旦演唱，但情绪低落哀伤，速度较慢的唱腔，只能放到后面的寒三七里去分析了。2）小生三七小生三七（一）1=C 51 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xdcx bdtnbg xdcxs’ baqnmhcx vhi mgcvdtl&& ‘zd zh’xacx bdqnbg zd’zh d/gdt’小 商&&&&&&&&& 能&& 哪&&&&&&&&&&&& 阿& 表 家& 乡&& 山 遥
xudhQrxa’xhcx bratnbh bgcxdl& ‘kk’xdocx bdnbg xdcx cbanbs’xd xscxl& cbaqzh’路&&& 远 哪&&&&&&&&&&&&&&&& 家 住&&&&&&&&&&&& 在& 呀
vhcvh s’xdcxd h’xdcx& cbdnbg xscxqa’xg xdcxse bacvhl&&& ‘ k k ’梅沙 县& 商家 村& 小& 生的 家&&&& 门哪
xdcx bdunbg xdcx banbs’xd xsrcxl cx bazh’xscxa xdqcxg’xdcxs vhqcxa’vxahcevgzd’我 爹&&&&&&&&&&&& 爹&&&&&&& 在朝 中&&& 为官 清&&& 正
vdcvd z\h’vhcxa zd’vdcvd zh’xgxdcxse bacvhl ‘\s vhqcxa’vhwcxl& cmgzd’秦大 人& 在朝 中& 盖国 忠&& 臣哪&&&&&& 二 大&&& 人&&& 啦
xscxa xdqcxg’xdcxs vhqcxa’vhtcxl& cx mgzd’vdcvd z\h’vhcxad’xacxdzh’上朝 来&&& 同保 一&&& 主&&&&&&&& 闲无 事& 在书斋& 共叙寒
xxgdccxse bacvhl&& ‘s vhqcxa’ vhtcxl cx& cmgzd ’xscxa xdqcxg’xdcxs vhqcxa’温哪&&&&&&&&& 二 大&&&& 人&&&&&&&&& 都说 是&&& 缺少 儿vhcevgzd’vhcvh xscxs’xdcx banbqs xdcxqs’vhccxa vdcvd’vhcxray xhcx bdnbg’女&&&&& 二家 合修& 娘 娘&& 庙&&& 初一 十五& 把香
xdcxse bacvhl ‘svehcxa’vhrcxl& cmgzd’vhcxa zd’zhubgcxdrl& ‘xdhW xra’焚哪&&&&&&& 烧&&&&& 香&&&&&&& 换水 呀& 三&&&&&&&&& 年
xhcbrarnbhbgcxdl ‘kk’vdcvg zh’vhcxg d’xscxa xdqcxg’xscxdxcse bacvhl .整哪&&&&&&&&&&&&&& 二家的& 太奶 奶& 怀妊 在&&& 身哪
此谱中，“（山）遥路远哪”、“（忠）臣哪”、“（把）香焚哪”、“三年整哪”，均用“小嗓”演唱。
小生三七（二）1=C 51 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xdocx bdnbg xdcx banbns’xaxsrcxl cx bazh’xscxqa xdcxqg’xdcxqs vhcxqa’vhcevg zd’黄&&&&&&&&&&&&&& 桥&&&&&&& 原&& 是&&& 老&& 黄&&& 桥
zdzh’xdcxde xscxra’hbgcxqdl ‘dxhecxl& cbra’xdcxse xacvh’xscxa xdcxg’张班& 修呃&&&&&& 来呀&&&& 鲁班&&&&& 雕呃&&&&&& 张鲁 二班
xdcxqs vhcxqa’vhcevgzd’vhcvh xscxs’xdcx baenbsw xscx bdnbqs’vhcxa vdcvd’手&& 艺&&& 巧&&&&& 两头 两个& 石 狮&&&&& 子&&& 当中 又修vhcxray xhcx bdnbg’xdcxs qxazh’xdcxl cx bg xdcxqs’xscx bdnbqs vhcvg’hxgTcxYdt’斩龙&&&&&&&&& 刀啊&&&& 怕& 只 怕&&& 五 月&& 十三& 发啊
uUdh xrs’xhcx& cbratnbh bgcxdl&& ‘k k’h h’s d’ xdcxa s’大&&&& 水& 呀&&&&&&&&&&&&&&&&&& 冲 到& 狮 子&& 带倒 桥
xdcxd xhcxg’xdcxg xscxqa’bgqnbdcx cxse bacvihl&& . 修桥 师傅& 枉费 功&&& 劳&& 啊
小生三七（三）1=C 51 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xdicl cx bg xdcx banbs’xdxsrcxlc& cbazh’xscxqa xdcxqg’xdcxqs vhcxqa’vhrcxl c cmgzd’云&&&&&&&&&&&&& 淡&&&&&&& 风&& 轻&&& 近&& 午&&& 天
zdzh’xdcxxsde xxascxa’xlahbgqcxdl& ‘xdcxray xhcx cx bdnbg’xdcxsxazh’zdxdcxqs’傍花& 随啊&&&&&&& 柳呃&&&&& 过前&&&&&&&&& 川&&&&& 呐人
xscxdcxs vhcvg’zhubgcxdrl& ‘xdht& brsnbh’rxacxh bgcxqdl& ‘kk’zhs’不识&&&&&& 余&&&&&&&&& 心&&&&&&& 乐&& 呀&&&&&&&&&&& 将谓
d xhxcxaqcxh’xdcx& cbdtnbg xscxa’xgxdcxse bacvihl& .偷 闻&&& 学& 少&&&&&&&&& 年哪小生三七是扮演年轻男子的三七唱腔。通过谱例，我们可以明显地发现，小生三七比花三七音区要低得多。第一首曲子，由“过台”、“大过台”、“锣”三处标记，隔成四个部分，大都只有一句，就第三部分是一个乐段，是“连词”唱法。曲式结构为：角——羽——角——羽。这是互为主、属（羽、角）或主、下属（角、羽）支持的两个关系调，对戏曲音乐情感的表达，提供了丰富的曲式色彩。后两首曲子，在“过台”前是标准的角调式，“过台”后突然转到了角调的属音——羽音上结束，变成了羽调式。同样起到了丰富表现力的作用。总体来看，小生三七的中心表现部分，是角调式（骨干音是rahgd），羽调式（dsazh前下五移调）起到辅助调配作用。唱腔中也用“小嗓”。老生三七（一）1=C 51 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xgxsdqxg’\dbdtcxael ‘aa’xxgdccxdxsd’xacxad’bdcxqal k’xgxdcxdd’锁 阳&& 城呐&&&&&& 安&& 闪出 来& 读书才& 子&&&&&& 俺的名
xad& xd’vhcvha’xaQxgzhl ‘vxgdcvdczd’vdxgzdl& ‘vhcvhzh’ ’叫毛& 朋& 四海扬& 名&&&&& 昨日里& 书内&&& 来衙报& 道
xdcxdxda’xadxd’vhcvha’xaQxgzhl& ‘xgvdcvdzd’vdcvdxgzd’vhcvhzh’柳林 下& 尽出些 不正事&& 情&&&&& 我有心&& 带书内& 去往柳a k’xdcxdxgd’xacxazh’vhcvha’xaQxgzhl& ‘zdzd’vdcx& cmgnmwdzqd’林&&&& 访一访& 是否有& 大小事& 情&&&&&& 书内& 带& 路
d xda’xdcx& cbdtnbg xdcxxscxd’xdak’k k’xaaw xd’xsdxda’kxha’柳 呀& 林& 哪&&&&&&&&& 进&&&&&&&&&& 去呀&&&& 到呃&&&& 安
dxgd’axdecxl& cx bg’ xdQcxxdaxsa .柳林&& 观分&&&&&&& 明呐老生三七（二）1=C 51李儒瑶& 提供吴怀强& 整理前4小节为散拍bgqnbd idl& ‘bdnbdxds& xk’xscxl& cx bs s’xgQidl& ‘xgdd’xdcxdxds’三&& 月&&& 二十八&&&&& 东&& 岳 大& 会&&&&&& 朝罢& 玉帝呀
d baqcxsl&& ‘xsdw xg’xdxasl& ‘xgdxds’xdqgl ‘xdcx cxdxds’xsdxas’转那&&&&&&& 回头&&& 归耶&&&& 庙门&& 外&&& 下 了 我& 独角
bdnbqsdqxg’xsdxas’kk’xsdxgd’gg’xsdxgd’xdsk’xscxd s’走& 啊&&& 兽 啊&&&&&&& 阴 风& 飒飒& 归 庙& 里&&& 又得 见
xdcxd xgcxg ’ xds& s ’xscxs xsd’ kk ’ xgdxsd ’ xdqgl& ‘粉白 墙上&&& 留下& 诗& 句吆& 喝&&&&&&&&&& 上写&&& 着
xdcxgcxd xscxs’ sxds ’ d k ’zhzxah’vhcx baqnmhzh’sd’dxas’展展 青天&& 真 可&&& 欺&&&& 未 曾& 起 义& 呀& 神不& 知呵
vhcxl cx& cmhvhcvh’s s’xsdk’xgdxdg’xdcx bsnbqd bdcxqsl&& ‘xsdl&& ‘善&& 恶到头& 终无&& 报&&& 只 等& 来早&& 啊&&&&&& 与来略去若干小节dw xas’k k’k k’xgd xgd’xscxds’dxas’xsdw xg’d xas’迟&&&&&&&&&&&&&&&&&& 看 罢& 诗句呀& 心哪&& 烦呐&&&& 恼啊kk’xdcxd bgqnbdcxd’ds’sxsd.胆大 狂& 徒& 将孤& 欺呦
老生三七是扮演中老年男子的三七唱腔，是庐剧里的粗嗓子，不用“小嗓”。老生三七比小生三七，音区还要低、音域更窄。《老生三七（一）》是宫调式，曲中主要只用宫、角、徵、羽四音，徵用的较少，形成独特的旋律色彩。《东路丑调》与其相似但跳动大。《老生三七（二）》从最后落音或“大过台”处看是角调式，第一个“过台”应是“小过台”，是商调式，“大过台”后一部分也是商调式。全曲可看成四个部分，成商、角、商、角的远关系调式交替状。曲中主要只用商、角、徵三音，三个音的支持显得勉强。羽音只中间出现三小节，形成一次正向dsazh和逆向倒影。旋律色彩与前一曲迥然不同。本曲也可作无调性思考。从两曲的唱词内容上看表达的情绪也迥然不同。由此可以看出，调式及旋律色彩是为作品的唱词及情感内容服务的。西路庐剧之所以为人们喜闻乐见，除了与乡土气息浓厚的唱词耐人垂青外，更与西路庐剧灵活多变的调式调性（甚至无调性）及旋法运用是分不开的。衰三七（一）1=C 51 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xhcxh xhg ’ xgrcx& cbdnbg bducxayl&& ‘ a a ’xdcxd xsd’xaqcvh xdqcxa’我的& 呀&& 儿&&&&&& 呵&&&&&&&&&& 安&& 你休 要& 泪&& 悲
xxsacecxl c cmhzh’xdcxdxsd’xdcx bgenbdxsd’vhcvha’xaxgQzhl& ‘vdcvd bgcxqdl& ‘啼&&& 耶& 凡百事& 都 在&&&&& 为父心& 里&&&&&& 二堂上
zhxacxa’xaqcvh xdcxle& cba’xsxacvh zh’xdcxdxsd’xacxa xdcxd’xdcxa d’休掉你& 李&& 氏&&&&& 母&& 呃& 我父 子& 高肩 担子& 来担起
vhcvh xacxa’vhcvh a’xaxgzQhl ‘vdcxl mdzd’vhcvh xacxa’xaqcvh xdqcxa’南司 闯到& 北司 呃& 里&&&& 哪 一方& 少我 父子& 吃&& 的
xxdaWcxlcx mhzhe’zhxha’xdcxdxsd’xacxa xdcxd’vhcvhqa’xaQxgzhl& ‘gxgd’饭&& 呀&&&& 安& 哪一方& 少我 父子& 穿的&&& 衣&&&&&& 走尽
xxgdcxdxdcx banba’dQxda’xdctxg xdcxxad’awvhcxgcvh’kk’xgdh’xd\gl ‘天下也 不过& 端&&&& 着&&&&&&&& 碗&&&&&&&&&&&& 闵子& 千呐
d xacxqd’xaecxl& cx mhzhe’zh xha’xdcxd xgcxd’xaxsal&& ‘axdecxl& cx bg’儿 姣&&& 生&&&& 哪&&&& 安& 到处 黄土& 都是&&&&& 埋人
xdecxl c cbaxs ia.的&&&& 呀这是一段老生的三七唱腔，“安”是凄楚的叹息，整个唱腔表现了一对乞丐父子的优伤情怀，这与宫、角两音构成的大三度即羽、宫小三度两骨干音程的复合使用有关，曲式又是宫调式。
衰三七（二）1=C 51李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xdcxhW xhg’xhrcx& cbdnbg xdrcxae’a s’d xhxaQcxh’xhcxqd xdcxqa’s/azh zh’太呀&&&& 阳&&&&&& 哎&&&&&& 安& 渐渐&&&& 往&& 西&&& 下 呀
xdcxl cx& cbd xhxacxQh’xhcx& cbdqnbgxgd’vhcx& cbdnmqh\a’mhnemgzhl&& ‘vhcvh a’我&& 的 儿&&& 采& 桑& 呃&& 没 来&& 呀& 家&&&&&&&& 端一 张
xhcxxlaxh xhcxqg’h xgcxqd’xhcxxlahw g’xhrcx& cbdnbg xdcxqa’kk’xdcxhQxhg’椅子 我&&& 拦 门&&& 坐啊&&&& 下&&&&&& 耶&&&&&&&&& 等只
xhrcx& cbdnbg xdrcxae’as’xdcxl& cbd xhcxQxacxh’xdcxg xsqcxa’xdQcxxgs bsqnbacvih.等&&&&&& 呐&&&&& 安& 我& 儿 媳&&& 采桑 来&&& 家&& 呀
本曲又叫《老旦衰调》，是一段老旦的三七唱腔，凄楚的叹息“安”字依然存在，唱腔表现了等待儿媳归来的焦虑心情。这里的“过台”应是“小过台”，“过台”处是宫音结束，表现了耐心坚定的等待；最后却是羽音落尾，表现了焦虑的无可奈何的担心。宫、羽转换加强了音乐的表现力。rahgd依然是“过台”主要音阶，只是过多强调宫音后，形成了新的下移一级（以宫代商，弱化商音，强调大三度）音阶hgda，这也就是前面提到的大别山民歌的特有音列了，音阶hgda也可说是回归自然吧。乐曲出现了大、小三和弦混用，衰三七唱腔又音区偏低，音域较窄，旋律多下行，正符合优伤、悲哀、低沉等情绪的表达需要，起到了很好的戏曲效果。衰三七的“衰”字，同后面寒三七的“寒”字相似，都是表达这一类情绪情感的代名词。
5）寒三七前一节已提到商音的弱化，强调ad大三度的使用。在寒三七里，商音用的极少，甚至不用，避免宫、商、角间的级进。徵音用的也少。
寒三七（一）1=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 演唱& 吴怀强& 整理前9小节散板xdcxd xhcx& cx braqnbh’xdcxxgde xacvh’brainbl& nb Mrsnbranb& nb bh& ih’xdcxd xhcxgcxh’来了 伸&& 冤&&& 告状&&&&&& 人&&&&&&&&&&&&& 哪& 来了 伸冤
xratehy xydy’brydnbly& ynb Mrygynrbdynb& nbryay& yacxyhey ’uih xhcxrare’rxacxh rbdunbl n nMrgnbrdnb bra’来&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 来呀&&&&&& 了
rxaqhl&& ‘xhcxrar& xhcxd’xdcxQxgxd& rxarcxhe’ xhcxk d ’rxacx bgqnbh rxacxQh’啊&&&&&& 头哎&&&&&&& 顶&&&& 呐&&&&&&&& 啊&&& 露 水&& 也
rxsucx& cbrdnbrs rxacxh ’ rxahe& xd ’ xdqcxa la/lslahr ’ hk ’xdcxd xhcxqd’脚&&&&&&&&&&&&&& 踩呀&&&&&& 冰&&&& 哪&&&&&&&&&& 可怜 呀
xdcxqa la/lsla hr ’ xhcxk& d ’ xdcxd xhcx& cbranbqh ’ rxacx& cx bhQnbra xg h& ’我&&&& 啊&&&&&&&&& 安&& 千里 迢& 迢&&&&& 把&& 夫&&& 寻
rxsc cx brdQnbrs& bhnbraEnbhnbd ’ xdcxd& rxdQcxlgcxrd ’rbaolnb nb nb n nMrsnbranb& nb& nbh& h .老& 爷&&& 大堂&&&&&&& 去把& 冤&&&& 伸&&&&&&&&&&&&&&& 呐
前九小节散板为内伸腔，“（告状）人哪”、“来来呀了啊”两处用了“小嗓”，加上羽宫十度、角八度上行大跳，表现了“冤”情。后面用了叹息“安”，情绪也表现得悲伤和沉重，曲式羽调式（后四曲均是）。寒三七（二）1=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 演唱吴怀强& 整理
xdcxde xhcxd’xdcxqa rxarcxhe’xhcxkd’rxacx& cbgqnbh rxacxqh’xdcx bgqnbd xaqcvh’向昨&&&&&& 天&& 哪&&&&&&& 安& 歇& 至&& 在&&& 王 妈& 饭rbdQnbhcx cxraW h’xdh braQnbh’xdcx& cbgqnbd banbaqcvh’zhxaclw cvh’xhrcxl& cbg h’店&& 哪&&& 今日 里&&& 来& 在&& 王爷&&& 府衙&&&& 门
xdcx& cbdtnbg xdcxa’xlsrxaecxl& cx bhh’xdh& rbaQnbh’xdcxscxd xxgdqcxa’xracxrxlsaw h’来& 之&&&&&&&& 在&&&& 呀& 衙门& 前&&& 身站 呐&&& 定哪
dxhrcx& cmranbh’rxacx c cmhnbqaxazh’xacxrge rxdcxra’xhecxl bgh’xdcxdxg xdecx banmh’举目&&&&&&& 抬& 头& 啊& 看得&&&&&& 清&&&&&& 我观 呐
rxawcxl& cbh he’xhcxkd’xdcxd xhcx cbraQnbh’xdcxdxg xdecx banmh’rbdQnbhnbhnebra h’得&&&& 呀&&&&& 安& 对对板 子&&& 对对 呀&&&&&& 棍& 哪
dxhrcx& crbanbh’xdcxgcxd xacvh’zhxaqcvh’xhrcxl& cbgh’kk’xdcxd xhcxh’对对&&&&&&& 帚锁&&&&&& 响铃&&& 铃&&&&&&&&&&&&& 大喊 三声
iaHh’xhcxrae xhcxd’rbdtnbrgynbrdynbray yhye’yxhycxray bydynbgynbdynbay’rxauhl ‘kk’贫婆& 进来&&&&&& 哎
xah& rxa’xdecl cx& cbg bhqnbgcxh& .（后略）便呐& 把& 王&&&&& 爷& 也
这一曲虽有羽角、宫徵的上行十二度大跳，但情绪并不显悲伤。里面的八、九、十一、十二度大跳起了语气强调作用。
寒三七（三）1=C 51
xdcxd& xhQxlacxh’xdcxiaxls rxacxhe’xhcxk d’rxacx& cbgnbth rxacxh’xdcxde xxgdcxa’大老& 哎&&& 爷呀&&&&&&&&&&& 安& 准& 了&&&&&&&& 我们
xxldhcxraW h’d xhrcx& cbranbh’xdcx& cbgnbqd xaqcvh’zh xaqcvh’xhtcxl& cx bgh ’状哪&&&& 一 条&&&&&&& 一& 条&& 啊&&& 往 上&&& 呈
xdcxd xhcx& cbraQnbh’xdcxd bginbl nb& nb Mdnbanb nb mh’rxacx& cx brsnbErah’d xhcxqd’告他 有& 条&&& 也有 哎&&&&&&&&&&&&& 款&& 哪&&&&& 有 条
xgcx& cx mhnbqa zh’zhxatcxl& cx& cmh’xhtcxl x cx bgh’ k k ’xdcxscxd xg xdcxqa’有&& 款&& 哪& 罪不&&&&&&& 轻&&&&&&&&&&&&&&&&& 小女& 哎
rxaecxl c cx bhh ’xdcxd h’rxacx& cbgqnbh rxaQcxh ’xdcxl& cx& cbd& rbanbhWcxxg cxh& ‘子&&&& 呀&& 诉罢 了& 三& 支&& 状&&&& 风&&& 吹& 荷花
xhcxraxgh’drxdQcxh’xhraW xh’xrdWcxgcxrd rbaycxhrl& ‘h;‘（下过台 接老生衰调）泪洒洒&& 将头&&& 低呀&&&& 下&& 呀
这一曲唱出了告状的艰辛。虽准了状子，得到了一定的欣慰，但内心冤屈和痛楚使“小女”难以表达，曲尾的八度、十二度大跳的“小嗓”唱腔，及羽音落尾，正表现了这一点。寒三七（四）a=C 51xdcxd rxacx& cbgnbqh’xdcxdexg xdcxa’xldxhcxraW h’xdh& rbaQnbh’xdcxxgd xacvh’昨日 寻& 夫&&& 过山&&&&&& 洼呀&&&& 又得& 见&&& 乌鸦 垒窝
zh xaqcvh’xhtcxl cx& cbgh’xdcxd xhcx& cx braQnbh’xdcxd bgenbdcxa’xdxhcxraW h’树 杈&&& 巴&&&&&&&& 乌鸦 生&& 了&&& 一对 呀&&&&& 蛋哪
xdcxlc cxx& cx bd& xhcxh’rxacx& cx bgqnbh& rxaQcxh ’ d h ’xdcx& cbgqnbd xaqcvh’抱&&& 了& 四七& 二&& 十&&&&& 八&&& 出 了&& 一& 对&& 呀
xacx& cbrginbrdW rxdcx& cbranbh’xhtcxl cx& cbgh’ xdcxxsxd xg xdcxqa ’ rxaycxl cx cx& cbhh ’小& 乌&&&&&&&&&&&& 鸦&&&&&&&&& 老乌&& 哎&&&&& 鸦
xdcxdrxacxh’xdcxge xdcxa’rxacx& cbrsenbra h’rdh’bdnbgenbdnba bacvqhl&& ‘东叨鱼来& 西叨&&&&&& 吓& 呀&&&&&& 喂养& 一对&&&& 呀
zh xaqcvh ’xhtcxl cx& cbgh ’ xdcxd xgxdcxqa ’rxarcxl& cx bh he’ xhcxk d ’小 乌&&&& 鸦&&&&&&&&&& 到秋& 啊&&& 后&&&&& 啊&&&&&&& 安
rxacx bgqnbh rxacxQh’ xdcxl& cx bd rxacxh ’ xdcxxsd xxgdcxqa ’xd xhcx& crbaenbhw h ’老 乌&& 鸦&&&& 落&& 了 羽毛&&& 掉了 啊&&&&&& 翅& 呀
xac cbgnbqh rxaQcxh’ xdcxd rxacxh ’xhcxra xgh’d h’xdcx cx bgnbqd xacvqh’小 乌&& 鸦&&&& 东叨 鱼来&& 西叨 吓&& 供养&& 一& 对&& 呀
zhxacvqh’xhecxl cbgh’xdcxd xhcxh’r\srxaQcxh’xhcxrae xhcxd’rxdcxrQxgd rxaQcxh’老乌&&& 鸦&&&&&& 乌鸦 都知& 反哺&&& 之哎&&&&&& 义&&& 呀
kk’Ldia’xhcxrae xhcxd’xdcxrgu rxdcx cx bhnbra’rxaQhl& ‘kk’kk’叫狗& 官呐&&&&&& 你听&&&&&&&&&& 着
xdcxd xdcxd ’ rxacx& cbgqnbh rxaQcxh ’ xdcx& cbgnbqd xacvh ’ rxaQcxh h& .你拿 什么&&& 条& 款&& 来&&&&& 休& 掉&& 你家&&& 妻&& 呀（李儒瑶提供& 吴怀强整理）“过台”前是真情实感的动人故事，与结尾形成有力的佐证，这是一段动情的说教。
寒三七（五）a=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xdcxd xdcxd ’rxacxrae xhcxd’xgcxd baqnmhnmhnbqa’xhh xk’xdcxd xdcxd’讲你 是个&& 臣来&&&&&& 臣该 侍& 奉&&& 君嘞&&&& 讲你 是个
xhcxrae xhcxd ’xgcxd baqnmhnbhQnbra’xhh xk’xdcxd xdcxd’xhcxrae xhcxd’子哎&&&&&&& 子该 孝& 双&&& 亲嘞&&&& 讲你 是个& 兄哎
xgcxd baqnmhnbhQnbra’xhhxk’xdcxdxdcxd’xhcxraexhcxd’xgcxd baqnmhnbhQnbra’兄该 顾& 子&&& 弟呀&&& 讲你是个& 夫哎&&&&& 夫该 顾& 子xhh& xk ’xdcl cx& cbd xgqcxd’xdcxra& h’xdcxl cx& cbd xgcxqd’vhcxa zh’妻呀&&&&&& 臣&& 不 能&&& 侍奉& 君& 子&& 不 能&&& 孝双 亲
xdcxl cx bdxgcxqd’xdcxh rxaQcxh’xdcxl cx bd xgcxqd’vhcxa zh’xdcxl& cbd xdcxd’兄& 不能&&& 顾子 弟&&& 夫& 不 能&&& 顾子 妻& 君& 不 君来
xhcxl& cx bh rxaQcxh& ’ xdcxl cx bg xdcxa ’ vhcxa& zh ’ xdcxl cx bd xdcxd ’臣&& 不 臣&&&&&& 父& 不 父来&&& 子不& 子&&& 兄& 不 兄来
xhcxl& cx bh rxaQcxh’xdcxl& cbg xdcxa’vhcccxazh’LdLd’xhcxra xhcxh’dxgd’弟&& 不 弟&&& 夫& 不 夫来& 妻不妻& 三纲& 五常 你都& 论不
xhraQxh’brdrnbrgnbrdnbra rxaQcxh’kk’LdrLa’xhcxrae xhcxd’xdcxrg rxdcx bhnbra’到啊&&& 底&&&&&& 呀&&&&&&&&& 叫狗& 官呐&&&&& 你听
rxaQhl&& ‘kk’kk’xdcxd xdcxd’rxacx& cbgnbqh rxaQcxh’xdcxd rxgcxrd’着&&&&&&&&&&&&&&&&&& 你拿 什么& 条& 款&& 来&&& 休掉 你的
rxaecxl cx& cbhh .妻&&&& 呀 &“过台”一句前都是“连词”唱法，用振振有辞的传统伦理来陈述道理。速度比前一曲快，结尾与前一曲相同。寒三七主要用宫、角、羽三音，均为羽调式。配以多种上行大跳音程，形成悲而不忒哀的情绪。本文列举的五例曲子，都是打官司告状方面的戏剧表演内容。神调（一）a=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 演唱吴怀强& 整理
xscxs xacxs’xdcxd xds’xsrcx& cbanmh vhcvqg’xscxs& xacxs’xdcxa xdcxs’手牵 手来& 一进 厢& 房&&&&&& 哎&&& 叫声& 相公&& 奴夫郎哎
xacx banmqh mhcvqgl ‘xacxa vhcxa’vhse& zh’vgcvdrzge’zgs’xdcxdxds’这 好&& 比&&&& 天上 织女& 会牛&&&&& 郎啊&&&&& 安& 奴相哎
xaecxl cx cx mh vhcvqg’xscxs xacxs’xdcxdxds’xaecxl cx& cmh vhqcvg’xscxs xacxs’公&&&&& 啊&&& 你真 像那& 牛郎哎&& 样&&&&& 啊&& 多蒙 贤妻
xdcx& cbaqnbs xdqcxs’xscx& cbaqnmh mhcvqgl&& ‘xacxa vhcxa’ vhcxs& xsqcvh ’你& 夸&& 奖&&& 贤& 妻&& 呀&&&&&& 你就 像那&& 织女& 娘
vgcvdw zg’kzg’xscxs xacxs’xsdxds’xdxscxl& cx baxazh’xacx& cmhqnba xscxa’娘啊&&&&&& 安& 牛郎 天上& 织女&& 会&&&& 呀& 比& 不& 上我
xaqcvh xhzg’zh\s’vhcxs xscvh’vgcvdqzg . 夫&& 啊& 啊妻& 进厢 啊&&& 房啊这里骨干音rdrsrahg，徵调式色彩新颖，旋律跳动不大，不用“小嗓”。内部仍含rahgd dsazh，说明与二凉、三七有着内在血缘关系。下面谱例的前五小节还是徵调式，后面却转到属调，为商调式。骨干音rahgds（以宫换变宫，不用偏音）。神调（二）1=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
bgnbgnbgnbg xhcxrs’rbdnbrsnbranrbs rxscx branbQh’bgnbqhnbraQnbh bgqcxdl ‘rxscxrde rxscxra’桃子花儿 红来& 杏子花儿 黄 也&& 茉& 莉&& 子&&&& 开约
brsrnbranbhnbg g’rxacxl cx bh xhrcx& cbgnbd’dxscxs’kg’rbaQnbhnbgnbqhbgcxqdl’花&&&&&& 呀& 白& 是 茫&&&&&&& 茫安安&&& 安& 寒& 风& 啊
xdwcxl& cbg xhQcxra’rxsQcxh xhcxqg’xhcx bgnbqdk’xdcxl bg xhcxra’rxscxra rxscxbraQnbh’吹&&&& 动&&& 紫&& 竹&& 子 啊&&&&& 斑 鸠 迎春& 叫姑 娘啊
xdcxg& xhcxs’bdrnbgnbdnbs s’g xhcQxra’rxacx bgnbqh bhenbgcxd ’sk .厢房& 内小& 惊&&&&&& 哪& 啊 动&&& 郭 丁&& 呐&&&&&& 香
神调（三）1=C 51
xssw xa’xsxawcxl mh vhcvqg’kzg’xscxs xacxs’xdcxds’xswcxl cxa vhcvqg’张呃&&&& 相&&&& 啊&&&& 安&& 大厅 饮罢& 新婚呐& 酒&&& 啊
xscxs xacxs’xdcx& cbanbqs xdcxs’xacvhzg ’vhcxa vhcxa’vhcxdcxs xxascvqh’送罢 宾客& 出& 府&& 门呐& 我要到&& 洞房 以内& 会新& 呐vgcvdw zg’k zg’xacvh zg’xscxs xacxs’xdcxd xds’xswcxl cx cba vhqcvg’人哪&&&&&&& 安& 来在 呀& 洞房 门外& 身站 呐&& 定&&&& 哪
xscxs xacxs ’xdcx& cbanbqs xdcxs’xacvh zg’xacxa vhcxa’vhcxxds xxascvh’手搭 心口&& 自& 思&& 论呐& 要试 试& 我的 妻子& 可懂 礼
vgcvdqzg’kzg’xacvhzg’xscxs xacxs’xdcxds’xscxqa vhcvqg’ks’情哪&&&&& 安& 秀珍哪& 她若 是个& 大家的& 女&& 也&&&&& 安
xscxs xacxs ’xdcx cx banbqs xdcxs’ xacvh zg ’xacxa vhcxa’vhsw vh’知道 张相&& 进& 房&& 门呐&& 就应 该&& 早到 门前& 来相
vgcvdw zg’ kzg ’xacvh zg’xscxs xacxs’xdcxd& xds’xacvqh vhqcvg’迎呐&&&&&&& 安&& 秀珍 哪& 她若 是个& 小家&& 的& 女&& 呀
xacxa vhcxa’vhcxsy banbscvh ’vgcvdzqg’kzg’xacvhqzg’xscxs xacxs’坐在 洞房& 不动&&&&&&&&& 身呐&&&&& 安& 张相&&& 站在 门外
ds ’xaecxszh’ zgk ’k k’xhcxra rxscx& cbraQnbh’bhrnbgnbdnbs s’一声&& 咳&&&&&& 嗽&&&&&&&&&&& 洞房 内& 小&&& 惊&&&&&& 呐
g xhQcxra’rxacx& cbgunbh bhnbgcxd ‘ ’k k’xhcxrsu rxacxx x brsnbh’啊 动&&& 洪& 秀&&&&&&&&&&&& 珍&&&&&&&&&&&& 洪秀
xhcx& cbgenbdqd ’ xdcxg xhcxra ’ rxsrcx& crbanbh xhqcxg ’ xhcx bgeqnbd xdcxg’珍& 哪&&&&&&& 坐在 洞房&&& 相&&&&&& 公&&&&& 等 哪&&&& 小xhcx& cbgnbqds ’ rxscxrde rxscxra ’brsrrnbanbhnbg& g’rxacx bgqnbh bhrnbgnbdnbs’耳& 听& 得&&& 洞房&&&&&&& 外&&&&&&& 呀& 咳 嗽&& 一
sxscxs’kg’xhcxrsu rxacx& cbrsnbh’xhcx& cbgenbdqd’ xdcxl& cx& cbg xhcxra ’声咳咳&&& 啊& 莫非&&&&&&&&&& 是& 呀&&&&&& 丫&&& 环 梅秀
rxsQcxh xhcxqg’ xhcx& cbgenbdqd ’xdcxl cx cx bg xhcxra’rxscx& cbrdQnbrs rxscx& cbraQnbh’把&& 房&&&& 进& 哪&&&&&& 丫&& 环 梅秀& 年& 纪&& 轻& 哪
xhcx& cbgqnbd s’xdcxl& cx bg xhcxra’rxacx& cbgnbqh bhnbegcxd’sxscxs’kg’应& 该&& 是& 嘻&& 嘻 哈哈& 进& 房&& 啊&&&&& 门咳咳&&& 啊
xhcxrsu rxacx cx brsnbh ’ xhcx& cbgenbdqd ’ rxscxrd rbsnbrdnbrsQnbra ’rxsQcxh xhqcxg’莫非&&&&&&&&&&&& 是&& 呀&&&&&& 窗兄 窗弟们&&&& 来&& 闹
xhcx& cbgenbdqd ’ xdcxl cx& cbg xhcxra ’ rxscxra rxscx braQnbh ’ xhcx bgnbqds ’房& 呀&&&&&&& 他&& 们 都是&&& 文雅 人 哪&&&&& 应 该& 是
rxacxra xhcxx& cbgnbg ’ xdcx& cbranbh bhenbgcxd& ‘ sxscxs ’xdcxg xhcxra ’口唱 喜& 歌子&&& 进& 房&& 啊&&&&&&&& 门咳咳&& 是是 是来
rxsQcxra rxsQcxh ’ xhcx& cbgrnbdw d ’xdcxl& cx& cbg xhcxra’rxscxra rxscx& cbranbQh ’我&& 心&&&&& 明& 哪&&&&&&& 定&&& 是 相公& 门外 等& 哪
xhcx bhnbQra xdcxg’rxacx bgnbqh bhnebgcxd‘sxscxs’kg’xhcx bgnbqh bgqcxdl’看 我&& 洪珍& 可 相&& 啊&&&&& 迎咳咳&&& 啊& 洪 珍&& 哪xdcxqg xhQcxra’rsra’rxscx& cbrdtrnbs rxacxh’xhcxrau xscx& cbranbh’xhec cbgnbds’洞&& 房&&& 欠起& 身& 哪&&&&&&&& 羞羞&&&&&&&&&& 答 呀
g xhQcxra’rxacx& cbgnbqh bhenbgcxd ‘xdqsl&& .啊 答&&& 把& 夫&& 啊&&&&&& 迎
这一曲较长，前后明显分成徵调式、商调式，表现了“张相”、“洪秀珍”两个男女不同的角色。神调里的徵音起骨干主、属音的作用。二凉里的徵音非主、属音，放在结尾也只是色彩的调配。二者有着本质的区别。神调的骨干音为五声，打破了二凉与三七以四声为骨干的局面。也说明神调的出现可能迟于二凉和三七。2.花腔西路庐剧的花腔丰富多彩，花腔都是用在花腔小戏里。“花腔小戏的特点是不用主调，花腔小戏的唱腔也不用在大本戏里。而且每个花腔小戏的唱腔也都互不通用，每个小戏都有自己的专用调”[25]。这里的“花腔”，不同于现代美声唱法中花腔女高音的“花腔”，花腔女高音的“花腔”，是指女高音的一种类别。这里的“花腔”一词，通常与“小戏”一词相连，皖西庐剧的花腔小戏，多从皖西民间歌舞中演变而来。表演的特点是唱一段舞一段，唱的是民歌小调。花腔调大部分就是民歌小调。有的是民歌小调的直接应用，有的稍加变化，总计约有四五十首。如《讨学钱》、《点大麦》、《打桑》、《三赶调》、《卖线纱》、《打长工》、《拦马》、《看相（瞧相调）》、《鬼对子》（中路把《鬼对子》划为主调，而西路作曲李儒瑶则把《鬼对子》看作花腔）等。这些唱腔，旋律朴实、风格独特，各具独特的表现力和地方性色彩，生活气息浓厚。（1）打桑打 桑（一）(西路庐剧花腔)1=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
vhcvh xsqcxa’vhcx baqnmh vgcvqd’zhs’vhecx banmh vgqcvd’vdcx mdnms vdcvg’忙吧 呀&&& 大 毛&& 儿&&& 拉在& 手&&&& 呃&&&& 为 娘&& 送你
vdcx& cbaqnmh mgrcvhcx& cba’ mdqnmgnmdrnmsw zs ’ vhcvh xscxa ’ a& vdqccvg ’出& 门&& 啦&&&&&&&& 庭& 啦&&&&&&&& 别家 桑园&&& 不 要
vhecx banmh vgcvqd’vhcxa bdnqbgnbdqnbs’vdcx banmqh mgecvh ba’mhqnmgnmdnmwsqzs.去&&&&& 呀&&& 二叔 桑& 园&&& 走 一&& 呀&&&&&& 程& 啦这是老旦唱的花腔，商调式。音区偏低音域狭窄，反映了老人对子女的教导。打桑（二）（西路庐剧花腔）a=C 51李儒瑶& 提供吴怀强& 整理g xdcxqs’g xdcxqs’xaa xs’g xdcxqs’ xacxs xdcxd ’xgqccxd s’正 月&&& 迎 春&&& 靠呀 粉& 墙 哎&&&& 心肝 我的&& 妹&& 也
xscxqa xacvh’xaqzhl& ‘xsrcx& cbdnbsa’xsrcx& cbdnbsa’xscxa vhcx& cmgqnmh’小&& 哥子& 啥&&&&& 二&&&&& 月& 兰&&&&& 草& 咿子 呀& 儿
’vhqcxa xsqcxd’xacxqs a’xscxa vhcx& cmgnmqh’’g xdqcxs’哟&&&& 满&& 岗&&& 香&& 啊& 咿子 呀& 儿&&& 哟&&&& 悠 悠
g xdcxqs’ xacxl& cx ba xacvh ’ xacxl cx ba xacxs ’xdcxd xgcxd’’荡 荡&&&& 十&& 指 尖尖&&& 花& 儿 香香&& 咿子 呀儿& 哟
xscxqd xscxa’xaqzhl ‘vhcxqa xscxqd’xacxqs a’xscxa vhcx mgnmqh’.哟&& 哥子& 啥&&&& 满&& 岗&&& 香&& 啊& 咿子 呀 儿&& 哟
一看便知，这是花旦唱腔，徵调式。旋律活泼跳跃，情趣盎然。这是唱腔中不可多得的欢快情绪之一。旋法、情绪与前一曲都明显不同。当然也有相同音素贯通，如gds、sazh及其移位、倒影的变化形式。打桑（三）(西路庐剧花腔)a=C 51 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
vhcxa xacvqh ’ vhcxa xacvqh ’vhzh& xa’xgcxdqs’vhcvh xscx& cbaqnmh’妈妈 呀&&&&& 不必 呀&&&& 来呀& 打& 我哎&&& 呀哈 咿& 呀
’xgg xd’xstcxd xscxa’vhcvh vgcvd’zhs’zhlw xa’vhqcvgzd’哈&&& 女儿 的& 言&&&&&&&& 语呀 妈也& 细听& 端&&&& 的& 呀
kk ’xss& xd’vhqcxa zh’vhzh xa’xgcxdqs’vhcvh xscx& cbanmqh’头上 的& 青&& 丝& 凤啊 摆& 乱呐&&& 呀哈 咿& 呀
’xgg& xd’ xstcxd xscxa ’vhcvh vgcvd’zhqs’ zhel&& xa’哈&&&&& 脸上& 的&& 宫&&&&&&&&& 粉哪 妈呀& 汗&&&& 淌
zhvgQcvid .地呀本曲是角调式，旋法和《打桑（二）》相似。也就是“过台”和结尾处不同，情绪也没有前面的欢快劲了。
打桑（四）（西路庐剧花腔）a=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xacxa xacvh’xggl& ‘xgcxh xgcxd’xssl& ‘xgcxd g’xscxd xscxqa’五月 那个& 里呀&&& 好唱 小诗& 文哪&&& 叫一 声& 大毛 儿
vhcxs xacvh ’ ’xacxa xacvh’g g’xscxg xdcxa’s& ;’细听 娘教&&& 训&&&&& 跟娘 这样& 走 啊& 跟娘 这样& 行
xacxa xacvh’’xacxa xacvh’g xdcxs’xaqcvh xdcxa’ ’莫学 风摆& 柳&&&& 莫学 风送& 云 我叫&& 大& 毛儿&& 睐
kk’xgcxd xgcxqd’xscxd xscxa’vhzh xa’zgel& vh’’kk’人论 你&&& 有娘 养来& 无娘 教& 训&&&&& 呐
xacxa xacvh’ ’xgcxh xgcxd’’xgcxd g’xscxd xscxqa’二月 那个&& 里&&&&& 女儿 经上& 瞧&&&& 叫一 声& 大毛 儿
vhcxs xacvh’ ’xacxa xacvh’ ’xgcxh xgcxd’’细听 娘教&& 导&&&&& 门外 狗子&& 咬&&&&& 莫要 往外& 跑
xacxa xacvh’ ’xscxg xdcxa’’xacxa xacvh’g xdcxqs’堂前 来了&& 人&&&&& 莫要 高声& 叫&&&& 来了 表大& 爷 呀
xscxg xdcxa’ ’xacxa xacvh’g xdxcs’xaqcvh xdcxa’’莫要 叫老&& 表&&&&& 一句 称错& 了 我叫& 大&& 毛儿& 睐
xgcxd g ’xscxd xscxa’vhzh& xa’zgle& vh’.人说 你&& 有娘 生来& 无娘& 教& 导&&&&& 哎宫调式，充满希望和激情的教导。和《点大麦》（后整理的曲目，可能借用了《打桑（四）》曲调）旋法相似。
（2）三赶调《三赶调》为西路庐剧花腔，不是一人所唱，就不完全相同，也叫大同小异吧。这就是庐剧唱腔的随意性，即在保持庐剧唱腔主旋律风味的前提下，根据演出现场和即兴唱词的需要，随意溜出旋律。这样不同的人（表演者），也就不可能把一种唱腔唱得完全一样。
三& 赶（西路庐剧花腔）a=F 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xdcxqgxdcxqs’aqzh’xdcxqgxdcxqs’ase’sxdcxqs’as’kk’kk’二& 月&&& 呀&&& 二& 日&&& 龙哎&&& 抬&&& 头哎
zh vhcxqa’sqd’xacxts xacvh’zgle& vh’xaucvh ae’a s’axaqcvh’王 三&&& 小&&& 姐&&&&&&&& 呀&&&&& 抛&&&&&&&&& 彩& 球呀
zgvhqcxa’vhcvqgzd’.呀哈&&& 咿& 呀& 哈西路庐剧花腔三赶调与其它路比，旋律较朴素，结构要工整些，它是其它两路的原形。
（33）讨学钱讨学钱曲三（西路庐剧花腔）a=C 51李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
sd’xhhw xd’xdcxgw s’banmqhzhl&&& ‘xdcxg xscxqa’xdcxxas xsqcvh’威威& 呼啊&&&& 欠起&&&& 身& 哪&&&&& 荡荡 呼&&& 走出 门
xaQxghl ‘xscxs xdcxd’xhcxg h’xhcxh xdcxh’xdcxl cx bs xscvqh’xaQxgzhl ‘庭&&&&& 一路 走来& 一路 行& 来来 往往& 都 是& 呃&&& 人
xscxs xdcxh’xhcx& cbgqnbh xgcxqd’xhcx bhnbh xdcxh’xgcx& cbdnbqg bacxqsl&& ‘家家 都把& 年& 来&& 过&&& 小 孩子 身穿& 一& 身&& 新
xdcxl cx bd xhcxh’xgcx cbatnbsw xscvh’xaQxgzhl ‘sd’xdh xh’xgd xg’苦& 只 苦我& 老 先&&&&&&&& 生&&&&& 家中& 还无 有 米呀 半
xsrcx& cbdnbs xsrcx& cbanmh’ ’xscxs xdcxd’xhxlahw xd’xgcxd xscvh’升&&&&&& 来&&&&&&& 呀&&&&& 呀子 咿嗬& 油啊&&&&& 油子 咿嗬
xaQxgzhl&& ‘sd’xdh xh’xgqd xg’xscxe bgnbd xsecx cbanmh’ .呀&&&&&&& 家中& 还无 有& 米&& 半& 升&&&&& 来&&&&&& 呀庐剧《讨学钱》剧目是从花鼓戏引进，唱腔是大别山一带流行的“杨柳青调”。西路《讨学钱》是最古老的一个版本。
（4）采茶这种采茶花腔，有“小过台”、“过台”，与主调唱腔结构上差别不大，唱腔旋律丰富优美，有时可承担主调的功能。这里要说明的是，《白蛇传》中用的《采茶调》不是传统庐剧唱腔。是新中国成立后霍山县庐剧团，从其它剧种移植而来，然后再传入合肥地区。
采茶（一）（西路庐剧花腔）a=C 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xdecx bdnbg bhnbratnbhynbgy y’byhnbygynbdynbsy baucvhl&&& ‘bgrnbhnbranbh bhrnbdnbgnbh ’年&&&&& 年呀&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 都&&&&&& 有
bhqnbgnbdnbqa bscxqal&&& ‘xdrcx& cbdnbg xhrcx& cbhnbg’bhtnbgnb nbdnbs xatcxl& cx& cbs’四& 月&& 八&&&&&&& 姑&&&&&& 嫂&&&&&&& 二&&&&&&& 人
xdcxh bhrnbgnbdnbg’bsnbqazhl ‘xdcx cbdnbqg bhnbratnbgynbhy’ybhnbygnbydnbysy baucvhl ’把茶 呀&&&&&&& 摘& 呀&& 大 嫂&& 嫂呃
bgnbqhnbranbqh& bhnbqngnbdnbd ’ xdcx cbraQnbh& bhrnbgnbdnbg ’ bsnbe nbazhl&&&&& ‘走& 出&&& 自& 家的&&& 门 两&&& 呐&&&&&&&&& 扇
xdcx& cbdqnbg xhrcx& cbhnbg’bhqnbgnbdnbqs xacx& cbanbqs’xdcx& crbaQnbh bhrnbgnbdnbg ’小& 姑&& 子&&&&&&& 随& 手&& 代& 关&&& 两& 扇&& 呐
bstnba& zhl&&&& ‘ xdecx cbdnbg& bhnbratnbgynbhy y’y ybyhynybygynbdynbsy& ybyaucvhl&&&& ‘门&&&&&&&&&&&&& 姑&&&&&& 嫂呃&&&
bgrnbhnbranbh& bhnbrdnbgnbh’bhnbqgnbdnbqa bscxqal&&& ‘xdcx cx bdnbqg xhrcx& cbranbh’走&&&&&&& 路&&&&&&& 多& 冷&& 清&&&&&&& 表& 一&& 表
bhrnbgnbdnbs& xarcxl cx& cx bs& ’& xdcxh& bhrnbgnbdnbg& ’&& bsnbqazhl&&&& ‘玩&&&&&&& 话&&&&&&&&&&& 散散& 呀&&&&&&&&&&&& 心& 呐
xdcx& cbranQbh bgtnbhynbryanbyhy y’ybhynbgnbydnbysy baucvhl&&& ‘rxarcx& cbrsnbh bhrnbdnbgnbh’天& 上&& 啊&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 浮&&&&&& 云
bhqnbgnbdnbqa bscxqal&& ‘ xdcx& cbsqnba vhcx& cbaqnbs ’ bgqnbdcxs& bacvqhl&&& ‘赶& 浮&& 云&&&&&&& 世& 上&& 新& 人&&&&& 攒& 旧& 人
xdcx& cbdnbd xhcx& cbhnbqg’bhqnbgnbdnbqa bsqcxal&&& ‘ xdcx& cbdqnbg xhecxl cx& cbg ’河& 湾里 参& 鱼&&& 赶& 大&& 水&&&&&&&& 十& 八&& 岁
bhrnbgnbdnbs xarcxl cx& cbs’bdqnbg ht&& bdnbs’xaecxl cx bs baqcvhl& ‘xkd xg’大&&&&&& 姐&&&&&& 赶&& 呀&&&&&&&& 书&&&& 啊&&&&&&& 赶 书zh baenmhcxa ‘xkdi xg’bsnbazhl& .生 哪&&&&&&&& 啊
采茶（二）（西路庐剧花腔）a=D 51&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 李儒瑶& 提供吴怀强& 整理
xgcxg xdcxra’xhcxrae xhcxd’xgcxd xscvh’xaqzhl&& ‘xscxsd’xdcxrah’一绣 白花& 开耶&&&&&& 干哥 下书& 来&&&&&& 向姐家& 讨一个
xdecxl cx& cbg xscxa’xgcxqd xscx& cbaqnmh’zh& ;’ kk ’ xscxs xdxcd ’花&&&&& 荷包& 带&& 咿& 呵&&& 呀&&&&&&&&&&&&&& 呀嗬 咿子
rxacxrar xhcxd’xgcxd xscvh’xazqhl ‘xscxsd’xdcxra h’xdwcxl cbg xscxa’油哎&&&&&& 油嗬 咿子& 呀&&&& 向姐家& 讨一 个& 花&&& 荷包
xgcxqd xscx cbanmqh’’kk’xgcxg xgcxd’rxacxrae xhcxd’xgcxdxscvh’带&& 咿 嗬&&& 呀&&&&&&&&& 打开 样包& 瞧呃&&&&&& 红线差几
xazqhl&& ‘xscxsd’rxacx& cbgnbqh rxaQcxh’xdcxg xscxqa’xgcxqd xscx& cbanmqh’条&&&&&& 这一个& 荷& 包&& 哎&&& 绣不 成&&& 了&& 咿& 嗬
’xscxs xdcxd’rxacxrae xhcxd’xgcxd xscxs’xazqhl&& ‘xscxs d’呀&&&& 呀子 咿嗬& 油哎&&&&&& 奴的 大嫂& 子&&&&&& 这一 个xdcxra h’xdcxg xscxqa’xdcxqg xsrcx& cbanmh’ .荷包 哎& 绣不 成&&& 了&& 咳&&&&&&& 呀
据赵世豪老师介绍，西路的《采茶（二）》比《采茶（一）》出现要早，里面还有山歌的成分。“干哥”、“呀子咿嗬油哎”都是皖西民歌中常用的词句。节奏较简，多角、宫间六度大跳，宫音在高音区使用频繁，唱腔显得硬朗、高亢嘹亮。
（6）鬼对子鬼对子（西路庐剧花腔）a=C 51刘家瑾& 提供吴怀强& 整理
zhzh’xacxqs d’dxgcxqd’sqa’xgcxqd xdcxqs’xacvqh vhcxqa’zhvgcvqd’湛湛& 青&& 天& 不可&&& 欺&&& 未&& 曾&&& 起& 意&&& 神先
’d xgcxqd’sa’as’zhzqg’zh vgcvrde’’zh zh’知&&&&& 善 恶&&& 到头& 终有& 啊&&& 报 咳&&&&&&&&&& 未 知
s xdcxqs’y’yay xygycxdy’xysycxdy xyscxyay’yzhxyacvyhy’yvgyzdyTl& y‘’来 早&&& 咳
’’h xgcxrde’ .与&&&& 来&&&& 迟 啊《鬼对子》已具有两个四声音阶dsazh、rahgd，结尾三小节用“小嗓子”唱。具有了一定的主调的特征，这可能就是中路把它划为主调的原因。rahgd始终在乐句结尾及曲终出现，成为全曲的骨干音，d是主音，角调式。dsazh（是rahgd的下方四度移调，以角换清角避免跳进）在乐曲一开始就逆向出现，在乐句中始终在rahgd前出现，成为强有力的支撑。两组四声音阶互为主属（或下属）紧密相连。在花腔的曲调，大多是四句反复演唱，结束多虚字词衬托。为很多剧本的专用唱腔。或简朴优美，或粗犷高亢，或轻快活泼，很能表现人物情绪和场景。如《打桑》《三赶》《数花名》等。过去，由于西路庐剧花腔只固定在皖西小戏里使用，所以好的唱腔就不能在其他地方更多的使用。解放后，曾将花腔曲调广泛应用到现代戏里，刻画了许多新的人物形象，效果很好。如《茶山新歌》、《一瓶茅台酒》等。3.其它曲调有些曲调虽不是主调，有的还属于花腔，但因为它们都能反复连唱变化应用，具备主调的表现力。所以，除了生旦行偶而使用外，其他各行大多采用，以弥补本行专用唱腔的不足。如“采茶调”、“铺床调”、“端公调”等。