装裱机,书画装裱机,装裱机设备,装裱机生产厂家- 河北衡水宝发书画装裱机厂
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河北衡水宝发书画装裱机厂
河北省 衡水市 阜城县陈集工业区
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&&&&荣宝斋的装裱师(右一)来指导&&&&百度百科&&&&当今书画装裱的三大核心技术：包括传统装裱(手工装裱)、机器装裱、手工机裱。&&&&传统装裱、机器装裱为大家所熟知，但是“手工机裱”不一定为人所知。就因为他是一种是一种建立在传统装裱、机器装裱基础上而发明的新技术。&&&&手工机裱的出现，被认为是书画装裱的一次革命。&&&&那么，“手工机裱”新在何处呢?为什么说是一场革命呢?&&&&让我们走进“手工机裱”的诞生地--文化中国书画装裱中心，细致的了解“手工机裱”。&&&&首先，我们要了解，手工裱和机裱是怎么回事?&&&&传统装裱，又称“手工装裱”，即古装裱，也称装潢，古时又称装池、装治、装背、装褫、裱背、潢治。从有文字记载来看，“手工装裱”技艺至少有1500多年的历史。在宋代，书画装裱已发展到相当高的水平。&&&&传统的书画装裱技艺皆为手工装裱，以口授心传的师承制方式代代相传。由于我国各地气候、物产等差别较大，书画装裱在形式、技法上均有差异，故有南裱和北裱之分。但无论是南裱还是北裱，通常都要经过清洗、揭心、托心、全色、覆背、砑装等20多道工序，技法相当复杂。&&&&“手工装裱”的优势：工艺精湛，流程精细，能揭裱，易修复。劣势是：速度慢，需要空间大。一般需要一周的时间才能裱完一件作品，且需要非常大的场地。&&&&现代机裱，是书画装裱发展到当代而出现的所谓的机械装裱。机械装裱采用薄膜热压或者胶膜复合的方法，将画心和装裱材料进行粘合。由于新工艺可以省略“贴墙”和“上秆”，省工、省力、省时，被一些书画装裱店用于装裱新画。但因其加热对古书画有损害，且二次装裱难以揭开，特别是对破旧书画画心的处理效果及可靠性有待提高，机械方法在传统书画装裱方面尚难胜任。&&&&现代机裱的优势是：简单易学，速度快。劣势是：缺少墨韵，破坏画心，不易揭裱。&&&&那么，“手工机裱”是如何取长补短，将传统手工装裱和现代机器装裱巧妙结合的呢?&&&&手工机裱，又称“浆糊机裱”。就是使用传统装裱的材料和技法，后期用装裱机辅助完成。这是一种基于传统手工装裱和现代机器装裱而发明的一套快速实用的装裱技术方案，使字画装裱变得十分轻松简单。既解决了传统装裱的速度慢问题，也解决了现代机裱的揭裱问题。这种传统与现代完美结合的装裱技术被业内称作为“手工机裱”。“手工机裱”的问世有效地推动了书画装裱事业的快速发展。&&&&他的优势是：简单易学，速度快，能揭裱，易修复。&&&&其实“手工机裱”的根本技术还是传统的，机器只是用来辅助的，但是没有这个机器则无法快速完成传统的装裱。以实际操作的经验看，除了速度快之外，有的效果也超过了纯传统的手工裱。比如平整度、软硬度等等。&&&&值得一提的事，“手工机裱”很好学。只要用心，一周时间就能学会。但是想学得精，则需要长时间的实践。&&&&中国字画承载着中华文化精髓，手工装裱的字画也要把握时代的脉搏，勇于开拓，勇于创新。“手工机裱”的出现，必定使新的装裱技术走向更加广阔的市场，“手工机裱”的发展必将使传统装裱重新焕发生机，装裱事业必会迎来蓬勃发展的春天。&&&&&&&&文化中国书画装裱中心简介：&&&&文化中国书画装裱培训中心位于北京方庄“文化中国艺术会馆”，本中心根据十几年的实践经验，总结出了一套快速实用的装裱解决方案--手工机裱，使字画装裱变得是十分轻松简单。既解决了传统装裱的速度慢问题，也解决了现代机裱的揭裱问题。新华网等上百家媒体对此新技术给予报道。& &&
华夏收藏网讯 河北省任丘市于村乡西黄里村农民堵文凯耗时5年于近日抄录完100万字的《毛泽东选集》一至五卷，为节省数万元装裱费，他和老伴自学技术亲手装裱成2400米书法长卷。今年66岁的堵文凯自幼酷爱书法。5年前，他开始用毛笔抄录《毛泽东选集》。《毛选》一至五卷共计百万字，抄写工程浩大，他白天打工，晚上伏案抄录。抄录完成后，装裱费需要八九万元，堵文凯和老伴到石家庄学习装裱技术，花6000元买来一台装裱机，耗时5个月，自己动手装裱完成。堵文凯抄录的《毛选》一至五卷书法长卷宽0.45米，总长2400米，字体潇洒飘逸，兼具颜柳，每卷后还附有毛泽东诗词一首。
中国传统书画工艺据史书记载，装裱工艺距今已有1700多年的历史，在魏晋时期已经萌芽。南北朝时，装裱工艺得到了进一步发展，逐渐形成了装裱的基本形制——卷轴；到了唐代，产生了挂轴和册页两种新的装裱形制，这标志着中国书画装裱工艺初级阶段的告终。北宋宣和年间，书画装裱工艺已趋于完善，进入成熟阶段，装裱技艺及款式有了新的发展，并涌现出了一批书画装裱艺术家，同时发明创造了至今不衰的“宋宣和装”的装裱款式。明清至鸦片战争前，装裱工艺的形制及品式则百花齐放，集历代装裱之大成，更加完善。进入20世纪，特别是新中国成立后，装裱工艺在民间得到普及，形成了各自独特的装裱风格。如南方和北方的装裱工艺就有“苏裱”和“京裱”，即“南裱、北裱”之分。大约自唐代中国书画装裱工艺传入日本后，日本的装裱艺术家经过消化、吸收、再创造，在原材料、工艺制作、款式变化等方面都有了一定的发展和突破，形成了自己的民族特色。众所周知：日本是科技强国。在书画装裱工艺的探索上，与科技结合用于替代人工繁杂流程的机械设备逐渐趋于成熟，我国现在各地研发的书画装裱设备，在吸取日本装裱机的经验后，制造出更适合中国传统工艺的装裱机产品。传统书画的过程，需要繁杂的过程和多年学习才能完全胜任。而装裱机的特色就是：把裱画过程中最耗时最主要的一道工艺 “上墙” 用装裱机替代。原本“上墙”需要7天甚至半月时间。而用装裱机的时间就大大的缩短为半小时左右，解脱出90%的人力和时间成本。在上世纪80年代初已经趋于成熟，随着中国和谐社会的发展，居民的文化氛围和艺术需求不断延伸。装裱机更适合新时代艺术发展需要，作为书画装裱工艺背后的技术支持，已经越来越多受到全国各地书画市场和专业人士的必备工具。书画装裱机及装裱材料是将日本最新机裱技术和中国传统装裱相结合的高科技产物，它的诞生标志着中国书画装裱进入了一个新的阶段，是对传统装裱工艺观念上的革新。最突出的特点为：（1）装裱时不用上墙，长时间悬挂不会因季节潮湿或干燥而产生变形。所裱作品平展柔软，不易折。因采用高分子改性材料，裱件不会出现起泡现象，并能防霉防蛀。（2）操作简单，能在较短时间内全面掌握装裱技术。（3）速度快捷，立等可取。（4）所裱作品，洁净不沾污，色不脱落，墨无泅散，容易揭裱。因此，装裱机会使所裱作品档次更高，质量更好，效果更佳。装裱机采用民用电 220V 。普通照明用电即可满足。装裱机 耗电功率从750W到1800W 不等。工作频率50HZ--60HZ.装裱机型号对应于传统书画装裱尺寸，比如四尺整幅，六尺整幅，八尺整幅，以及更大更长的画卷和横幅。型 号： 适用范围：2DZBJ-B-1 1.1米工作面装裱机 用于: 四尺整张及以下尺寸的装裱。2DZBJ-C 1.3米工作面装裱机 用于: 六尺整张及一下尺寸的装裱。2DZBJ-D 1.6米工作面装裱机 用于： 八尺整张及宽不大于1.7米的裱件。2DZBJ-E 2米工作面装裱机2DZBJ-H 2.4米工作面装裱机 用于： 超大规格尺寸的画心装裱。裱台规格根据情况灵活掌握。高度一般为820mm较为适宜，裱台的台面要平整光滑，四周边沿最好制成圆弧形，以便使超过台面的裱件，不至于因棱角而折伤。安防装裱机的台子高度一般为700mm，装裱机放在台子上，毛毡正好与装裱工作台持平即可。?2.2纸装裱中主要使用色宣、仿绫纸、禙纸。（1）色宣，主要用于局条，包边纸及镶料。（2）仿绫纸，主要用做纸活裱件的镶料。（3）禙纸，亦称夹宣，其中以安徽禙纸或精致皮禙纸效果最好，裱件平整度高。?2.3锦绫以蚕丝与其它纤维交织而成，故又称交织锦。锦绫由于质地柔软厚实，花色古朴素雅，采用锦绫的裱件，既平挺牢固，又美观大方，庄重富丽，在美观程度，平服程度以及收藏年限等方面较好，故选用锦绫作为机器裱画的主要材料。?2.4织锦亦称仿古锦、宋锦，织锦镶装的书画更为富丽堂皇，精美大方，给人以古色古香，高雅华贵之感，是目前较高档的装裱材料。除了上述材料，也可以用丝绸、麻、布以及化纤维材料装裱书画，韩国、日本所产锦缎效果亦佳。但无论选用何种材料，都应将有利于书画的保存放在首位，因此，必须具备柔软、性能稳定的特征。2.5其他材料（1）天杆 亦称上杆、楣条。木质、凸背（亦称鲫鱼背）状，配装在立轴上端或横披的左右两端。（2）地杆 亦称下杆、地轴。木质或纸质圆形。配装在立轴下端或手卷尾部。（3）轴头 常见的以木质为主，颜色有咖啡、本色、黑色等。款式有圆形、蘑菇形、平顶束腰等式样。（4）绳带 亦称“绦绳”。实芯圆形、丝外皮。穿入铜钮内，便于悬挂。颜色有古铜、旧米黄、酱紫等。（5）扎带 亦称画带。丝质扁带，系在绳带上，缚扎收卷立轴，横披等裱件。有黄、绿、棕、咖啡等色彩。（6）铜钮 亦称铜鼻、绦圈。以铜丝制成，有单脚双脚及缠脚式样，钉置在天杆上，用于穿绳扎带。（7）揭裱液 用于机裱画件的揭裱。（8）酒精 用于擦拭除去粘在机器加热板上的胶膜或污垢。3.1.1立轴检查画心，喷水→画心压平→画心转移胶膜→方裁画心→准备褙纸，配裁镶料→上局条→固定画心→镶嵌锦玲→压合→压包首→四方裁边→贴画签角袢，夹口内贴纸→包边→压合→配杆→上天地杆，封口→穿绦绳，系扎带→检查裱件，收卷包装。3.1.2镜 心检查画心，喷水→画心压平→画心转移胶膜→方裁画心→准备褙纸，配裁镶料→上局条→固定画心→镶嵌锦玲→压合→压包首→四方裁边→包边。3.1.3手 卷?检查画心，喷水→画心压平→画心转移胶膜→方裁画心→准备褙纸，配裁镶料→上局条→固定画心→镶嵌锦玲→压合→压包首→刺眼裁方→贴画签、角袢、夹口内贴纸→包边→压合→配杆→上天地杆→缝扎带别子→检查裱件，收卷包装。3.2.1开 机机器接受电源，打开开关，把温控旋钮调至所需温度，检查加热板是否干净，在插上电熨斗，室温在20℃左右可调至75—80℃，冬季或夏季由于气温较高或较低，可适当提高或降低温度，以保证裱件质量和工作的正常进行。在整个装裱工作过程中，机器可全天工作，但出于安全原因，一定做到人力机关切断电源。3.2.2检查画心并喷水待机器升至所有要求温度后，首先检查画面是否有污损现象。然后将画心平铺在裁板上按画心的尺寸裁出胶膜，胶膜尺寸应小于或等于画心尺寸，以避免在画心一起热压时，将露出的胶膜粘在机器的加热板上。之后把画心平放在裱台上均匀地喷水，水的多少以不沾桌面为准（或按实际需要而定），待水渗透后，将画心轻轻送入装裱机放在毛毡上放平，再慢慢放下机器加热板，热压时间根据画心喷水多少而定，一般为60秒至90秒。画心如有不平或画心边缘呈“荷叶边”状时需要喷水再压，直至压干，压平为止。3.2.4方裁画心亦称方心。指将热压后的画心裁切取正。具体步骤如下：①将裁板平放在裱台边缘，备齐裁尺、针锥、锋利的裁刀。②先裁切画心一长边（选择字、款、印章靠边的一头），再将其折过来，压放尺板，对齐切口，并在与其相对的另一边与针锥扎眼（为了留有余地，可平排多扎几个针眼作记），尔后展平画心，依针眼裁切另一边。接着，将先裁切的边口折过来，压放尺板与其对齐边口，再分别在左右两边扎眼，画心展平后，依针眼裁切剩余两头。如画心较窄不便对折，可用三角板取正扎眼。?3.2.5准备禙纸，配裁镶料（1）禙纸的准备机裱画件采用夹宣（亦称双宣）作褙，其总长度是画心长度在分别加上天头与地头的长度，宽度与天地头的宽度一致，最后再在长度和宽度上各加1-3cm的余地即可。裁好禙纸后，将其放入机器台面下，进行热压整平。禙纸的质量和热压后的平整度同裱件质量密切相关。所以，首先要选择质量较好的禙纸，其次在整平的操作中要认真细致。（2）镶料的配裁根据画心，决定画幅的品式，宽度与长度，然后再分别计算出天头与地头。下面以常见的立轴、横披、屏对和镜心为例，详述各品式镶料配裁的一般方法和规格。a. 一色装：例如装裱一张长100cm，宽35cm的画心，其装裱镶料参考尺寸图3.1所示：b. 如装裱的画心近似正方形，比如说长67cm，宽45cm的画心，则需加两色图3.2所示：“天头”与“地头”的长度比例为6：4，也就是说，如果镶料的总长度为1米，那么天头长60cm，地头为40cm。裱件的边的宽度视具体情况而定，一般为5-8cm左右。立轴可裱成一色、二色、三色或宣和装，这要根据画面的大小，画面的内容与顾客的要求而定。另外还有要求加“惊燕”（亦称绶带）的，惊燕高度同天头长度相等，宽度是天头宽度的30%。横披的上边应比下边稍宽，但现在的裱件多上下两边相等。假设画心高33cm，宽100cm，上下各镶5-6cm锦边，左右两头（亦称左右耳朵）相同，宽约一尺（即33cm）即可。?屏对（包括通景屏、对联、四角屏、八角屏）。屏对的镶料，天地头比立轴的尺寸要短，边也相应变窄。对联两张为一套，两张的长短、宽度、颜色必须一致，无特殊要求不加轴头，四角屏、八角屏也是一样。例如裱一尺宽，四尺长短、宽度、宽4-5cm，天头为30cm，地头为20cm即可。四边镶料无需要装杆，如装镜框则不用包边。有横式。竖式之分。横式镜心的上下两边要小于左右两边，竖式镜心的上边与下边的比例为6：4.需要注意的是，各地装裱习惯不近相同，各类画心规格各异，以上列数据仅供参考，要想真正掌握，还有靠多看、多学、多干。裁配的镶料，应比实际尺寸宽一些，以备镶后取正。锦绫绝对不能横竖交替使用，否则使用一种颜色的图案呈现出两种不同的效果。3.2.6上局条将裁好的画心正面朝上，放在台面上，揭去隔离纸，左手拿局条，使局条正面朝下，放在粘就、口上，右手拿熨斗，把局条轻压在粘口上，所压宽度为一毫米左右，拿局条的左手随着熨斗的前移而后退，直至由粘口的左端至右端，剪断局条后，揭去局条上的隔离纸，再用相同方法粘其余三边，注意先粘两边，再粘上下，在上局条时要注意用“巧劲”，熨斗灵活，注意熨斗只在局条上加热，不要放到画心上。3.2.7固定画心将画心正面朝上，放在已压平的褙纸上，留出天、地头和边的位置后，送入机器台上，热压6-9秒种后取出，注意时间长短视画心纸厚度而定，薄者宜短，厚着宜略长。3.2.8镶嵌锦绫把揭去隔离纸的两条边的镶料分别摆放于画心两边。内边离开画心所显现出局条的宽度（亦称局条缝）小幅画件1-1.5毫米，大幅放至1.5-2毫米，然后用熨斗轻压几下，以起定位作用。再把天头、地头放好，固定好后，注意画心四周的局条缝是否一致。切记在未把天地头粘住画心之前，贴上下夹口纸。上夹口2.5-3cm，贴上天头，下夹口纸5.5-6cm，贴于地头。夹口纸是留待最后上天地杆之用。最后，把镶好的裱件放入机器内进行热压即可。时间为6-9秒，视画心纸质和镶料薄厚延长或缩短热压时间。3.2.9&经机器热压的裱件，需进行裁方，方法是：先将裱件天地头多余的禙纸去掉，天头禙纸比天头镶料长1-2cm，地头禙纸长3-4cm即可，然后按照两条边的相应宽度裁齐两边。把上下夹口纸翻折取正，裁两条2-3cm的带胶锦绫余料，分别粘于上下夹口内，以防止日久天地杆松弛现象。接着把裱件翻过，使其画面冲下，在地杆处贴上用带胶锦绫余料所作的角袢和夹口内贴纸，用带有胶膜的“彷古宣”作为画签，宽度为2.4-3cm，长度为裱件宽度的一半或三分之一，位置为竖边与天杆间隔一线，外口齐裱件边缘。（图3.4）3.2.10包边将裁好的包边纸揭掉隔离纸，把裱件放在裱台上使其正面朝上，用与镶局条相同的手法烫上包边纸的二分之一宽度。把两边的包边纸烫好后，将裱件翻过进行“回边”，可剪一块6cm见方隔离纸，放一半在裱件下，然后齐着裱件边缘把另一半折过来，用左手的拇指，食指捏住隔离纸，其余三个指头按住裱件，稍用力往外兜直至包边纸折过，就这样，左手与右手所拿熨斗互相配合，一边兜一边熨，直至把两条包边纸熨好。包好边后放入机器热压10秒左右，取出后平方于裱台上，准备配杆。3.2.11配杆用刀划开被抱住的夹口纸，将其翻开用手压平，将天杆贴紧夹口放平，再把后夹口符合在天杆上面，取针锥依左右边口在天杆上扎眼作记，并依针眼锯掉多余木料。地杆配法同天杆相同。然后天杆上固定好铜钮，把轴头装到地杆上准备上杆。3.2.12上天地杆先夹口纸的对折处及上下两边分别贴上双面胶带，将天杆移至外夹口向前包裹天杆，铜钮处持裁刀割破，尔后粘实于天杆平面，然后，把前夹口纸向上掀，顶靠杆身，并以手掌压住天杆，令包裹的天杆与前夹口纸粘合在一起，最后用包边纸封口。地杆上法同天杆相似，先粘住外夹口后，再粘前夹口即可。3.2.13穿绳、扎带天地杆装好后，即可进行传绦绳，系扎带，扎带的结扣须平整；二端长短不一；长带在前，便于系扎；扎带长度以缠绕两圈后并能打成蝴蝶结为宜。3.2.14检查裱件、收卷包装检查裱件时注意要看画心于镶料裁切是否齐准；画心有无褶皱残损；锦绫有无脱线；天地杆配装是否合适，紧实；签条、封条、角袢、绳带、铜钮、扎带、轴头等附属件事否规范，协调；整个裱件厚薄、柔软，手感是否适度。检查完毕，最后收卷包装，至此，一件书画的机器装裱工作即告完成。装裱机的保养及注意事项：装裱机机体工作后开起加热板，严禁长时间压合，以免影响毛毡海绵的使用寿命。加热板书画装裱机中起主导作用的就是加热板，故一定要其保持干净，严禁硬物碰撞’如有脏物或粘上的胶膜，用抹布蘸上酒精擦掉即可，在机器通电时也可擦拭。毛 毡毛毡平放在双层橡胶海绵上，注意保持清洁以免影响装裱效果和效率。6.3连接轴新机器在使用时，锁轴处会有摩擦声，用机油蘸在轴上，操作几下手柄，声音就会消失。压 力当机器压力不足时，可更新弹力海绵或调整螺栓。指示灯指示灯分加热指示灯和电源指示灯，通电后，两灯同时开启，当通电十五分钟左右，温度会达到调控温度，加热指示灯会自动熄灭。在使用过程中，加热指示灯会随着热量的大小而自动调整是否加热，但不影响正常的操作。温度控制正常温度范围在75—8C℃可直接把温度调至该温度后通电，关机后不用调回原位。开 关这里需注意的是，机器的开关最好和小熨斗的开关合在一起，这样关机时不易出现疏漏。机器可全天工作，但为安全起见，一定做到人离机关，如长时间不用切断电源。
常有客户或网友问怎样区别字画是手工装裱还是机器装裱，又常见客户来配框时带来的裱件好多是机裱，粗糙不堪！那些精品字画啊，那些画大价钱买的画啊，真的让人很痛心！其实有许多是假画，但水平不错，不比一些所谓的名家大佬差，就好比现在的山寨机。只可惜装裱太差，倘若精心装裱，恐怕高手鉴定也不易辨啊！罪过，一不小心，鼓动造假了。& & & 机裱字画和手裱字画，谁更好？艺术界还在争论，毫无疑问，利益的驱使将使争执永无休止；世间事，大都如此！其实书画界的行家和有识之士心知肚明、目前装裱界和大众的趋向更说明了问题。我从早年年开始装裱，一直坚持手工装裱，直至今日。纯机裱字画，以及市面上的一些肤浅十字绣，之所以风行一时，那是因为操作简易、方便、没有太高的技术难度，再配以花俏、俗气透顶的五颜六色的装饰材料，在特定的消费层很是有一定的市场。即使是使用机器，也只是用机器烘干压平而已，核心还是手工装裱。& & & 定位不同、层次不同、需求不同、消费不同，带来的要求和结果当然不同！当今的社会已是没有权威的社会，人们的取向更是多元化。利益的驱使，使得诚信沦丧；利益的最大化，使得太多的人行事不择手段！存在就是硬道理，这种诡辩让善良的人无语！--- 花花世界，真的让人叹为观止！& & & 取舍，是消费者自己的事。这里我仅仅简单的写几点字画装裱后，手裱和机裱呈现出的特点：& & & 1.手工装裱，纸与纸之间贴的很密实，画面很光滑，把画悬起来抖一下或用手指弹一下会有“蹚蹚”龙吟一样响亮的声音。如是负责任的裱件，裱件背面则有上蜡的痕迹，那是为了保护画心；未上蜡则看得出宣纸纹样，不光滑。反复卷放，背面起毛会伤画心的，裱件背面一定要上蜡！& & & 2.机器装裱，画面显得有些虚澎，不光滑，有点粗糙，摸摸，有点潮呼呼的感觉，用手弹一下会有“扑扑”的闷响，区别还是很大的。裱件背面则很光滑，那不是上的蜡，那时机裱专用的机裱纸，非宣纸，俗称洋纸，一面很糙或上了化工胶，一面则很光滑。& & & 3.常见机器装裱的（很粗糙的）画面上有很多点点、上机器压整时出现的皱纹及具体到细节，如嵌的线条毛糙、粗细不均等等，都是很明显的。这些都是机裱操作流程造成的，很难避免，只有严重不严重的区分。机裱裱件悬挂或装框后，很短时间便疲软不平；合格的手裱件则不会，劣工手裱的则不如机裱。& & & 4.机裱多盛行于北方用于行画装裱，粗糙呆板；手工装裱能更好的展现出作品的墨晕，使画面不呆板。手工装裱需选择好手来裱，有些蹩脚师傅（甚或一知半解、刚出茅庐者）用浆问题尚未解决，导致裱件很硬，易折裂。收藏的字画，不是需要的，不要急于装裱覆背，理论上宜先托画心，有利收藏。收藏的画托画心，则必须手工装裱，这是不二选择；经常观看的书画作品最好还是装裱覆背成成品好，方便拿放、欣赏。& & & 另外常见朋友送裱时，无论手裱的还是机裱的画作以及未曾装裱的画心，均被折叠不成样，甚或破损，这都是收藏存放不当。应把画心或裱件卷起封好（有人主张用薄膜，我以为有条件的用宣纸，无条件的用报纸，多包几层），装到画盒内（樟木材质最好），避免受潮，放在干燥处；也要避免太阳直射；千万不要折叠存放。樟脑丸等防腐也是必备的，世上没有永久的东西，只有永久的精心保护、细心防范，才能使心爱永存。& & & 补充：& & & 手工装裱用的是小粉轻浆，只在多刷不全持糊力。裱件平整挺括，当然要装裱一件好作品那肯定是费时费力地，短则数日、长则数月。优质的裱件可以反复数次揭裱而不伤画心，我国古人流传下来的书画作品就是佐证。& & & 现在的机裱用的是热溶胶和化纤面料，用热合机一压立等可取看似漂亮也和传统手工装裱差不多，玩字画的人用脚趾头也应该想到：热溶胶是不溶于水的，用它来装裱的字画一旦损坏将不能再次装裱。而保存较好的机裱字画也将随着时间的推移胶体老化变质而脆裂。这种装裱还有一个响亮的名字“一命货”。（这种装裱在日本主要用于初学者和儿童书画在参展时的应急装裱。）& & && & & （注：EVA热熔胶是一种不需溶剂，不含水分的固体可熔性聚合物，主要成分由基本树脂、增黏剂、增塑剂、填料、抗氧剂和黏度调节6部分组成。EVA热熔胶常温下为固体，加热熔融后的胶体为浅棕色半透明液体。）责任编辑：小萌
手工机裱：现代装裱的发展方向　　——专访装裱师高山　　文_杨硕　　传统装裱(手工装裱)、机械装裱、手工机裱是现今书画装裱三大技术。其中，“手工机裱”是由文化中国书画装裱中心研发的。本刊记者专访该中心的装裱师、“手工机裱”的发明人之一高山先生，带领大家了解“手工机裱”的过去、现在和将来。　　《文化月刊》：为什么说“手工机裱”是现代装裱的发展方向?　　高山：因为这是一种基于传统手工装裱和现代机器装裱而发明的一套快速实用的装裱技术方案，使字画装裱变得十分轻松简单，既解决了传统装裱速度慢的问题，也解决了现代机裱的揭裱问题。　　《文化月刊》：传统手工装裱是什么样的，有什么优点和不足?　　高山：传统装裱，又称“手工装裱”，即古装裱，也称装潢，古时又称装池、装治、装背、装褫、裱背、潢治。所谓“装”，指为书画装潢门面，使书画有天、有地、有框，形象地说，就是有一身绢丝包缝的“衣裳”;所谓“裱”，是指用多层纸将书画加厚，使之延长寿命。书画装裱是装裱的重要一支，是传统装裱技艺的重要部分。一些已经糟朽破碎、千疮百孔、糜烂成团的残损书画，一经修复装裱，犹如枯木逢春，魅力再现，显示书画装裱技艺的神奇活力。　　传统书画装裱技艺是伴随着中国书画艺术的发展和社会生活的需求而产生、发展的，历代装裱艺人在不断实践中，逐渐形成了一套完整的操作流程和工艺。从有文字记载来看，这种技艺至少有1500多年的历史。在宋代，书画装裱已发展到相当高的水平。其后，由于书画艺术繁荣，加之文人墨客、达官贵人、豪商富贾及其他形形色色的收藏家对于书画艺术珍品的酷爱与求索，装裱行业的能工巧匠们加强了对书画装裱技艺的钻研和交流，技艺有了进一步提高，使这种集书画装饰艺术和书画材料(以纸、绢为主)保护方法于一体的独特的工艺有了长足的发展。许多珍贵的书法、绘画，乃至书籍、碑帖等历代文化遗产，能够流传到今，尽管有着各种各样天然或人工的原因，但是，发达的装裱技艺功不可没。其中，最关键的就是经过了装裱之后，书画作品由纸、绫、绢等材料，将其背面、四周加以有效保护的缘故。毫不夸张地说，离开了书画装裱技艺，就不可能留有现存于世的如此众多的丹青墨迹。　　传统的书画装裱技艺皆为手工装裱，以口授心传的师承制方式代代相传。由于我国各地气候、物产等差别较大，书画装裱在形式、技法上均有差异，故有南裱和北裱之分。但无论是南裱还是北裱，通常都要经过清洗、揭心、托心、全色、覆背、砑装等20多道细致、复杂的工序。尤其是对于年代久远的书画作品，每一个环节处理不当都有可能对书画造成很大，甚至是难以弥补的损伤。　　优势：工艺精湛，流程精细，能揭裱，易修复。劣势：速度慢，需要空间大。一般需要一周的时间才能裱完一件作品，且需要非常大的场地。　　《文化月刊》：现代机裱有什么优点和不足?　　高山：现代机裱，是书画装裱发展到当代而出现的所谓的机械装裱。机械装裱采用薄膜热压或者胶膜复合的方法，将画心和装裱材料进行粘合。由于新工艺可以省略“贴墙”和“上秆”，省工、省力、省时，被一些书画装裱店用于装裱新画。但因其加热对古书画有损害，且二次装裱难以揭开，特别是对破旧书画画心的处理效果及可靠性有待提高，机械方法在传统书画装裱方面尚难胜任。因此，古旧书画的保护仍离不开手工装裱。　　优势：简单易学，速度快。劣势：破坏画心，不易揭裱。　　日本人发明了机裱，但是却不常用机器来裱，就是证明。　　《文化月刊》：“手工机裱”是如何取长补短，将传统手工装裱和现代机器装裱巧妙结合的?　　高山：手工机裱，又称“浆糊机裱”。这是一种基于传统手工装裱和现代机器装裱而发明的一套快速实用的装裱技术方案，使字画装裱变得十分轻松简单。既解决了传统装裱的速度慢问题，也解决了现代机裱的揭裱问题。这种传统与现代完美结合的装裱技术被业内称作为“手工机裱”。“手工机裱”的问世推动书画装裱事业的快速发展。　　优势：简单易学，速度快，能揭裱，易修复。　　其实“手工机裱”的根本技术还是传统的，机器只是用来辅助的，但是没有这个机器则无法快速完成传统的装裱。以我们的经验看，除了速度快之外，有的效果也超过了纯传统的手工裱。比如平整度、软硬度等等。　　《文化月刊》：前面提到的日本的装裱技术，日本的装裱技术都是从我国学去的，听说他们装裱做得很出色。以及现代机裱这个行业发展的是如此的迅速，是不是传统装裱就没有前途了呢?　　高山：不是的。上世纪七八十年代以前装裱的名家书画，现在均已到了重装再裱的时候了。有的书画由于保管不当，发霉破损严重，也到了非修复不可的时候了。这些名家大作，没有传统书画装裱修复的技术是很难做到修复如新的，机裱难以胜任。而现代大家也要求把自己的作品用传统方法装裱，以求流传后世。值得一提的是，作为发明装裱机的日本，名家的作品也不用机裱，只用传统手裱，机器只裱不值钱的商品画。　　传统装裱的前景如何，还要看人们如何去继承、发展。中国字画承载着中华文化精髓的艺术品，手工装裱的字画也要把握时代的脉搏，勇于开拓，勇于创新。“手工机裱”的出现，必定使新的装裱技术走向更加广阔的市场，“手工机裱”的发展必将使传统装裱重新焕发生机，装裱事业必会迎来蓬勃发展的春天。　　《文化月刊》：如何辨别字画是手工装裱还是机器装裱?　　高山：我从事手工装裱好多年，常见一些人的精品字画，一经机裱粗糙不堪，令人痛心。区别字画是手工装裱还是机器装裱，是一门学问。字画装裱后，手裱和机裱往往呈现出不同的特点。　　第一，手工装裱，纸与纸之间贴得很密实，画面很光滑，把画悬起来抖一下或用手指弹一下会有“蹚蹚”龙吟一样响亮的声音。若是负责任的装裱师，裱件背面则有上蜡的痕迹，其作用是为了保护画心。未上蜡则看得出宣纸纹样，不光滑，经反复卷放，背面起毛会伤画心，因此，裱件背面一定要上蜡。　　第二，机器装裱，画面显得有些虚澎，不光滑，手摸有潮感，用手弹一下会有“扑扑”的闷响。裱件背面反而很光滑，那不是上的蜡，而是因为那种机裱专用纸很光滑，它不是宣纸，俗称洋纸。　　第三，常见机器装裱的画面上有很多点点，还有上机器压整时出现的皱纹，具体到细节，如嵌的线条往往毛糙、粗细不均等。这些都是机裱操作流程造成的，很难避免，只是程度不同而已。机裱裱件悬挂或装框后，时间不长便会疲软不平。合格的手裱件则长时间坚挺。　　第四，手工装裱能更好地展现出作品的墨晕，使画面不呆板。用于收藏的字画，不是一买回来就要急于装裱，而是应该先托画心，这样更有利收藏。托画心，则必须手工装裱，这是不二选择。如果要经常拿出来观看的书画作品，则最好还是要装裱成为成品，以方便拿放、欣赏。　　第五，手工装裱与机器装裱的最大区别是，手工装裱很容易揭裱，喷水即可完成，且不损坏画心。但是机裱很难揭裱，即使揭下来也对画心损害严重。所以建议手工装裱，起码手工托心。　　《文化月刊》：装裱字画，用手工还是机裱，是有争议的，您为何建议尽量用手工，起码手工托心?　　高山：很多关于装裱的文章，其中对机器装裱手工装裱，有很多不同的看法，根据我多年的装裱经验，也想说几句。　　先说装裱机。说到机裱，就是装裱机来裱，那个东西说白了就是个大熨斗，虽然最早来源于日本，但别听那些厂家吹嘘的“引进技术”，电熨斗不会有先进的技术在里面。　　再说装裱材料。机裱与传统手工装裱最大的区别就在于材料，胶膜是机器装裱必不可少的材料。胶膜由两部分组成，一个是背后的那层格拉辛纸;另一个是正面的胶，加热后涂在格拉辛纸上。机器装裱上真正用得上的也就是那层胶，格拉辛纸只是起个衬托作用。其他材料，基本和传统手工装裱差不多。　　装裱过程值得一说。装裱很复杂，手工与机器装裱过程中的主要区别：一个是托画心，一个是复背。手工装裱上都依托糨糊完成，而机器装裱则用胶膜热合完成。　　由于材料不同，在镶活等其它方法上也不尽相同，但在画芯方裁、上杆等程序上基本一致。两者最大的不同就是对字画裱件的影响：由于传统手工装裱是用糨糊粘合画芯与背纸，因此便于日后揭裱，不损裱件，这点很重要。而机器装裱则是用化学胶热合画芯与背纸，装裱时胶一般都渗入画芯，所以裱件基本都是一次性的，无法揭裱。别去相信那些所谓的“揭裱液”什么的，无非都是些甲苯、二甲苯之类的化学试剂，和胶膜起个中和稀释作用，不用还好，揭出来更是张废画。　　至于装裱机的高温对画作一定影响，但不是很大。机裱对画作的损害主要是体现在用胶上面，和温度的高低应该没什么太大关系。至于那些画心易起泡、裱件易折、不平等现像，应该是装裱者水平高低问题，和机裱与手裱没什么太大关系，就算是手工裱，水平不高同样会出现此现像，并不能一味的归罪于是使用机器的原因。　　当然机器也有很多优点：最大优点就是装裱速度快，几十分钟就可以裱出一幅成品来，对于有些着急的客户来说，很是方便。还有一点就是装裱所用材料比较广泛，除了可以用传统手工裱的锦、绫、绢等材料以外，还可以用一些花色图案比较丰富的仿韩锦来裱。由于此锦加入化纤纺织而成，因此用手工装裱不易操作，不上浆糊，而机器装裱则随心所欲，变化无穷，很大程度上丰富了装裱的样式。　　机裱快，不容易揭裱;手工可以揭裱，但是太慢。为什么不可把两者结合起来呢?当然可以，经过研究，是完全可以结合的。那就是用机器托心之后再机裱，这样即快，将来也可揭裱。当然，有很多细节是经过实践得来的，不是理论上说一说就可以解决的。　　在此，我郑重提醒大家：名贵字画请用手工装裱，切不可完全用机器装裱!起码要手工托心。　　《文化月刊》：装裱是不是不好学?装裱的未来如何发展?　　高山：机器装裱容易学，可以说一天就学会了。不好学的是还传统手工，因为他博大精深，有上千年的传承。但是手工和机器结合起来，相对来说简单了，比纯传统的好学多了，当然比纯机器装裱难一点，需要一周时间就能学会。但是想学得精，需要长时间的实践，遇到不同问题，需要不同的解决办法，经验都是积累出来的。　　总之，装裱是门大学问，学无止境。比如揭裱和修复，应该是装裱的最高境界，需要很高的装裱技术，还要懂绘画，以及各种材料的特性。如今的现状是人才匮乏，再不传承，就将后继无人了。但是如果机器装裱再不改进的话，大量的作品，过十几年或几十年，将成为废品，也是非常的可惜。　　所以，我们呼吁书画界，多多支持传统，支持手工装裱，支持手工机裱，让更多的作品得以保存下来，需要更多的人才加入到装裱行业中来。　　关于《文化月刊》 ：　　《文化月刊》以弘扬中华传统优秀文化为使命，关注和报道文化事业、文化产业现状与发展为宗旨，内容涉及文学艺术、非物质文化遗产、文化旅游、文化创意、民俗风情、书画鉴赏、民族品牌、老字号、动漫游戏等，突出建设性和人文性相结合的办刊特色，致力于打造全国文化产业和文化事业大发展大繁荣的专业性国家级文化综合类媒体。 《文化月刊》于80年代初期由中华人民共和国文化部创办，中国文化传媒集团(中国文化报社)主办，国家级大型文化类核心期刊。《文化月刊》每月出上、中、下旬刊，国内外公开发行。　　文化中国书画装裱中心简介：　　文化中国书画装裱培训中心位于北京方庄“文化中国艺术会馆”，本中心根据十几年的实践经验，总结出了一套快速实用的装裱解决方案--手工机裱，使字画装裱变得是十分轻松简单。既解决了传统装裱的速度慢问题，也解决了现代机裱的揭裱问题。新华网等上百家媒体对此新技术给予报道。(百度百科：“装裱师”，“手工机裱”据可检索到)
“他笔下的山花野卉纯真烂漫，傲霜秋菊雍容舒展，尤其牡丹，既自然生动，又有水墨情韵与内涵，富丽而不浓艳，高贵而不妖媚。”省内美术界对李凤歧的画有着这样的评价。而提起李凤歧本人，不少认识的人会说：“他就是那个当过木工的裱画师傅！”61岁的李凤歧小时候因病导致右眼残疾，出于喜爱，他在水墨丹青的世界中尽情探寻，已用自己的努力在省城美术界有了一席之地。“小人书”的世界坐在记者对面，李凤歧的脸微微偏右，他坦率地说：“我的右眼是义眼，什么都看不到。”两岁时，因为出荨麻疹发高烧，导致李凤歧的右眼失明。从那时起，世界在他眼中，总像是少了一半。10岁时，他跟随母亲从沁县来到省城，上了小学。身体的残缺引来孩童们的嘲弄，为避开羞辱，李凤歧远离集体。上课时，他悄悄地画讲台上的老师；下课后，则默默地躲在角落里捧着“小人书”看。“小人书”里有大量中国画，这些美好的画面让童年的李凤歧陶醉其中。上了初中，李凤歧引起老师的关注，班里出黑板报的任务总是落在他身上，他从来不需找材料，无论是美术字、插图，还是版式设计，都信手拈来。但这份才华并未改变一些同学对他的看法。恢复高考后，李凤歧参加了考试，尽管文化和美术考试成绩名列前三，但在面试环节，睁不开的右眼使他无缘大学。数次招工，他又因为身体残疾被拒绝。“不务正业”的木工1980年，做过几年泥水工后，李凤歧通过招工进入庙前街道木器厂成为木工。在木器厂，他再次成了“焦点”，但这次不是因为残疾，而是他的木工手艺精细，做出的木器结实耐用。李凤歧赢得了人们的敬重，但“怪异”的行为也让人好奇。每天中午，工友们休息时，李凤歧却拿起本子速写，画厂房、画工友……他的绘画天分让另一家木器厂负责人看中，被“挖走”了，成为烫画师傅。除了做烫画，他还设计家具。收工后，别人休息、娱乐，李凤歧不是去双塔寺写生，就是在家作画到深夜。在此期间，一位山大的美术教授指点过李凤歧，因视力障碍，他学油画有困难，适宜画中国画。27岁起，李凤歧自学画画；开始主修中国画时，他已近不惑之年。丹青中实现梦想1990年，凭借过硬的木工手艺和一定的美术天赋，李凤歧进入山西省艺术科学技术研究所，从事道具、雕塑制作。所里的同事大都是美术专业出身，浓厚的艺术氛围滋养着他。该所后来买回一台装裱机，谁都不会用，唯有爱琢磨的李凤歧熟练地驾驭了它，成为了该所装裱车间的主任。装裱书画作品的工作，使他有机会接触到优秀的书画家和书画作品，他的绘画水平也突飞猛进。3年后，我省举办首届花鸟画展，李凤歧的作品获得了优秀奖，“那个只有一只眼、会画画的裱画师傅”在省城美术界逐渐为人所知。如今，李凤歧已有山西省美术家协会会员、中国书画艺术家创作中心特级书画师、国际美术家协会会员等诸多头衔，获得的国内外美术奖项也不计其数，他的花鸟尤其是牡丹画风在我省独树一帜。“我的妹妹和弟弟也都是残疾人，父母操心多年。现在，我用努力实现了自己的梦想，父母也因我而骄傲！”本报记者侯慧琴