第一章 电视画面：电视摄像的呈现形式
1.电视摄像机的结构组成（一）随堂测验
2.电视摄像机的结构组成（二）随堂测验
3.摄像机的分类与发展随堂测验
5.电视画面的时空特征随堂测验
2、下面关于电视画面平面造型的说法，不正确的是
A、电视画面是三维的，用以再现或表现三维空间的现实生活
B、利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间
3、下面关于电视画面的框架结构的说法，不正确的是
B、画框构成被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局
C、框架是电视画面的基底，观众的视知觉活动是参照框架进行的
D、画框的存在决定了电视画面每个镜头的呈现内容、形象必须完整
4、下面关于开放式构图和封闭式构图的说法，不正确的是
A、封闭式构图意味着画面中的结构是开放的世界，与画框外元素紧密联系
C、可以利用摄像机的运动打破框架限制，加入一些意外的元素，营造开放式构图
5、下面关于电视画面的时间特征，说法不正确的是
A、电视画面的内容时间是单向度的，只能向前发展，不能倒退、扩张等
C、电视画面的观看时间是连续的，画面内容是事先安排好的
6、电视画面表达的时间只能是连续的，不能是跳跃的。
7、电视画面表达的空间只能是现实的，不能是虚拟的。
8、每个电视镜头或画面必须完整表达事物或事件的全貌，否则观众将无法理解画面内容。
9、观众对上下镜头组接形成的叙事逻辑，是依靠自身的经验来完成理解的。
10、我国模拟电视制式是PAL制，规定了每帧画面共625行，帧频率为25HZ，场频率为50HZ。
6.电视画面的造型特点及取材要领随堂测验
3、关于运动镜头的说法，下面不正确的是
A、任何情况下，运动画面的拍摄一定要保持稳定，不能出现任何晃动
5、关于拍摄技巧的“实”，下面说法不正确的是
26、《航拍中国》的拍摄主要设备是单反相机
27、在摄像机光学系统部分，能将混合光分解成RGB三基色的器件是分色系统
28、光线色温低于标准色温很多时，不使用色温滤色片则画面影调会呈现出蓝色
29、其它条件相同的情况下，下面光圈F值设置后，画面亮度最高的是F1.4
30、家用日光灯发出的光，色温值大约是6500K
32、彩色电视摄像机的宽容度通常为1：32
33、拍摄距离相同时，要获得最小景深的画面，最优的设置是短焦距，小光圈
34、γ校正则是保证重现原景物的亮度层次
35、拍摄时，不影响画面光色正确还原的因素是主体颜色
36、____的中文名称是电荷耦合元件。可以称为CCD图像传感
37、根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为____三类
38、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。
39、电视画面的时间特征可以用____,_____和______来进行概括
40、NTSC制电视画面的帧速率是每秒____ 帧
41、我国的模拟电视制式是___
42、摄像机的电子元件对环境有哪些要求___
43、在摄像机光学系统部分，通过调整___大小能控制画面进光量
44、电视画面的空间特性可以从哪几个方面概括___、____、____。
45、___将电视画面框架内空间看成一个独立的世界，框架内元素完整、严谨、统一、和谐。
1、摄像机有哪几个主要的技术特点？
2、电视画面在电视节目中有怎样的地位和作用？
3、电视画面有哪些造型特点？
4、什么是开放性构图？什么是封闭式构图？
5、电视画面取材有哪些基本要求？
第二章 造型元素：电视画面的构成要素
7电视景别的表现力随堂测验
8电视景别的作用及拍摄要领随堂测验
2、下面关于景别作用的说法，正确的是
B、观看大景别的画面时，一般来说画面传递的情绪是紧张的
C、表现同一事物或相似事物的一组镜头，景别由小到大依次组接是前进式节奏
D、节奏既是观众观看节目时的一种心理感受和体验，又是节目叙事推进的速率
3、关于仰拍的说法，下面说法不正确的是
B、通过仰拍，可以将幅度较小的人物动作拍出夸张的表现效果
D、拍摄建筑时，仰拍使建筑的线条自上而下呈逐渐收缩的趋势
8、当记者在现场拍摄新闻时，下面的说法不正确的是
9、关于电视摄像中运动的说法，下面不正确的是
D、运动能交代主体的活动状态，但不是画面的叙事内容的组成部分
10、关于摄像机的运动，下面的说法不正确的是
B、摄像机的运动能使画面产生动感，但对于叙事内容的交代，没有实质的意义
3、关于运动镜头的说法，下面不正确的是
A、任何情况下，运动画面的拍摄一定要保持稳定，不能出现任何晃动
4、关于电视摄像中运动的说法，下面不正确的是
D、运动能交代主体的活动状态，但不是画面的叙事内容的组成部分
5、关于摄像机的运动，下面的说法不正确的是
B、摄像机的运动能使画面产生动感，但对于叙事内容的交代，没有实质的意义
6、下面关于综合运动摄像的注意事项，不正确的是
A、拍摄距离、焦距、角度的调整引起光线照度的变化，要引起注意
B、考虑镜头运动与被摄主体的运动，可以采用固定焦点和焦距来拍摄
C、考虑画面的质量，除特殊要求外，镜头的运动力求保持平稳
D、涉及机位改变、移动轨、升降机等器材的使用，要考虑灯光与话筒等工作人员的配合
9、关于电视摄像中运动的说法，下面不正确的是
D、运动能交代主体的活动状态，但不是画面的叙事内容的组成部分
10、关于摄像机的运动，下面的说法不正确的是
B、摄像机的运动能使画面产生动感，但对于叙事内容的交代，没有实质的意义
11电视构图的概念与特点随堂测验
2、下面关于构图的任务的说法，不正确的是
C、构图时，要注意使用不同的景别和角度来突出表现画面主体
12电视构图的形式元素随堂测验
13电视画面的结构成分随堂测验
5、下面的说法中，不正确的是
D、动态构图是指画内元素发生了变化，画面结构发生了变化的构图
8、关于近景的说法，下面不正确的是
C、世界各国大多数电视新闻节目或专题节目的播音员或主持人多以近景的样式出现在观众面前
11、关于景别切换的作用的说法，正确的是（）。
B、表现同一事物或相似事物的一组镜头，景别由大到小依次组接形成后退式蒙太奇句式
C、表现同一事物或相似事物的一组镜头，景别由小到大依次组接形成前进式蒙太奇句式
18、下面关于景别的表意功能的说法，正确的是（）
A、特写主要是用来表现人物或事物的细节，画面无引申含义
B、中景是一种抒情性很强的景别，主要用来交代人物内心世界
23、关于仰拍的说法，下面说法不正确的是（）
B、通过仰拍，可以将幅度较小的人物动作拍出夸张的表现效果
D、拍摄建筑时，仰拍使建筑的线条自上而下呈逐渐收缩的趋势
31、主导线形不规则，适宜表现环境线条韵律感的构图形式称为斜线构图
32、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为垂直线构图
33、后景处于主体之后，选择和处理后景应该用减法原则以简化后景
34、环境是指画面主体对象周围的人物、景物和空间
35、处理和安排前景出画时，前景要色彩绚丽，构图要繁杂
36、主体和陪体同时出现在画面上，陪体要处于主要位置
37、色彩决定画面情绪基调和特定氛围
38、暗调，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。
39、暗调画面没有亮色调
40、内部线条是某一对象与其他形主体对象与背景的分界线
41、_____是电视画面构图的基础，决定画面的整体艺术氛围。
42、______，也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明暗层次明显、缺乏过渡。
43、俯拍城市楼群、乡村田野的画面中线条类型是_____。
44、构图是将造型的_____综合运用以获取电视画面的形式美感的过程，它将决定电视观众能看到怎样的画面。
45、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是_____
46、____是指画面中位于主体背后的景物，是环境的组成部分。
47、能够比较完整地记录和反映被摄主体的运动过程的是_____
48、_____一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。
49、_____是电视画面构图的基础
50、_____是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系
1、电视景别如何划分？不同景别有何作用？
2、景别切换的作用表现在哪些方面？
3、拍摄近景时，有哪些注意要领？
4、电视构图有哪些特点？试作说明。
5、电视构图的要求有哪些？
第三章 固定画面：静态表现手段
5、关于固定画面的作用和功能，下面说法不正确的是
D、固定画面有绘画和图片的静态之美，又更富有动感和连续性
6、关于固定画面的局限性，下面说法不正确的是
1、固定画面在造型表现上有哪些功能？
2、固定画面有哪些局限性？
3、固定画面有哪些拍摄要求？
第四章 运动画面：动态表现手段
7、关于推镜头的作用和表现，下面说法不正确的是
C、推进的速度能影响画面的叙事节奏，产生情绪的外化作用
9、关于拉摄的说法，不正确的是
C、拉镜头的的画面范围是逐渐由大变小的，画面的层次逐渐变丰富
10、下面关于拉镜头的表现力，说法不正确的是
A、拉镜头常用来做结束性镜头，表示一个场景结束，或者用来转场
C、拉镜头由局部到整体，通常可以营造一种“意想不到”的效果
D、拉镜头的纵向空间与横向空间的形象可以形成对比、反衬或比喻的效果
5、关于摇镜头的作用和表现力，下面说法不正确的是
A、在表现三个或三个以上主体与主体之间的联系时，镜头摇过时或作加减速、或作停顿，以构成一种间歇摇
B、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
7、下面关于摇镜头的说法，正确的是
A、摇镜头是随拍摄对象的运动而向左或向右移，而与对象基本保持不变的距离
B、摇镜头主要作用是表现人与物、人与人，物与物之间的空间关系，或者把事物逐一连续展示
D、摇镜头是摄像机本身的光学镜头不动，摄像机的位置水平或垂直移动而拍摄的镜头
8、下面关于摇镜头画面特点不正确的是
A、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力
B、一个完整的摇镜头包括:起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分
C、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果
9、下面关于摇镜头功能和表现力不正确的是
A、利用性质、意义相反或相近的两个主体,通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
C、摇镜头是一种纵向空间变化的画面形式,它可以通过纵向空间
D、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿,以构成一种间歇摇
2、关于移镜头的说法，不正确的是
A、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果
B、移镜头可以表现某种主观倾向，表现更加真实，现场感更加强烈
C、移镜头的的画面范围是逐渐由大变小的，画面的层次逐渐变丰富
D、移动摄像摆脱定点拍摄后，形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果
3、下面关于镜头拍摄的注意事项，说法不正确的是
A、将摄像机安放在各种移动物体上，如汽车、轨道、气球、直升机、升降机等
4、下面关于移镜头叙述不正确的是
A、移镜头可以表现某种主观倾向，更能体现出真实感和现场感，这种方式往往是借助居中的某一人物的主观视角进行移动拍摄的
B、移镜头一般用于表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂空间时独具的完整性和连贯性
C、移镜头指的是摄影机位置前后左右移动，所拍摄出来的画面
D、移镜头指的是摄影机的位置不动，通过脚架上的云台左右或是上下移动镜头所拍摄出来的画面
5、下面关于移镜头和摇镜头的区别不正确的是
A、移镜头还和推拉镜头也是相似的，其区别同样是和其与摇镜头的区别一样，主要在于摄影机的机位是否变动了，没变的是推拉镜头，而变动的是移镜
B、摇镜头的移镜头的主要区别在于摄影机的位置是否改变了，一般来说表现一个会场的全景这样的镜头，会使用机位不变，镜头摇动的摇镜头；而在表现追逐，走路的时候，就会采用机位跟随变动的移镜头
C、移镜头，指的是摄影机位置前后左右移动，所拍摄出来的画面
D、摇镜头是通过摄影机左右或是上下摇动镜头所拍摄出来的画面
1、关于跟镜头的画面特点，下面说法不正确的是
C、跟镜头与推镜头、摄像机位置向前运动的移镜头效果相同
2、关于跟镜头画面的作用，下面说法不正确的是
B、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它能突出主体，又能交待主体的运动状态
C、跟镜头随着被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境
D、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实意义
3、关于跟镜头的说法，正确的是
B、拍摄的画面中不断变化的背景使镜头表现出一种流动感，使观众产生一种置身于其中的感觉，增强了艺术感染力
D、语言意义与摇镜头十分相似，只不过比它的视觉效果更为强烈
4、下面哪项关于跟镜头的描述是错误的
A、跟镜头的画面始终跟随一个运动的主体，该主体也始终处于画面中心
B、跟镜头中由于摄像机的焦距不变，运动速度和方向与被摄对象一致，画面的景别也相对稳定，不论开始景别是全景还是特写，最后的景别还是保持开始的状态
C、跟镜头中被摄对象与摄像机同速运动，主体在画面中相对固定，所以背景环境则始终处于固定画面中
D、摄像机运动的速度取决于被摄对象的运动速度，运动的方向与被摄对象相一致
5、下面哪项叙述的不正确
A、摄像机机位向前跟进的跟镜头由于摄像机向主体接近的运动，主体由小到大,落幅停留在主体或其局部上
B、从画面景别看 ，前移动镜头与跟镜头的景别基本不变，推镜头的景别则由大到小连续变化
C、跟镜头的速度与被摄主体相关，主体速度快则跟镜头快，反之则慢，不一定匀速运动，并且在运动路径.上也可能或直或曲，始终要跟随运动的主体
D、跟镜头主体明确固定且大小不变，推镜头的主体可以不运动,跟镜头的主体一定运动
6、下面关于跟镜头的描述不正确的是
A、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义
B、摄像机的位置不动，通过摄像机本身的光学镜头前后移动而拍摄的镜头
C、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点相同，可以表现出一种主观性镜头，还可以随时抓拍，使观众有种身临其境的感觉
D、跟镜头能连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系，有利于通过人物引出环境
7、下面关于跟镜头的功能描述正确的是
A、跟镜头是一个从静态到动态，再从动态到静态的过程。从一个场景摇到另一个场景，代替常规镜头的切换法，加快影片节奏
B、跟镜头一般用于表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂空间时独具的完整性和连贯性
C、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点相同，可以表现出一种主观性镜头，还可以随时抓拍，使观众有种身临其境的感觉
D、跟镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比,较能发挥感情.上的余韵,产生许多微妙的感情色彩
9、下面关于各镜头叙述不正确的是
A、前移动镜头只是摄像机位置向前运动，但是没有明确主体
B、前移动镜头与跟镜头的景别基本不变,推镜头的景别则由小到大连续变化
C、从画面运动看,推镜头、前移动镜头都要求匀速，运动路径基本是直线;跟镜头的速度与被摄主体相关，主体速度快则跟镜头快
10、下面叙述不正确的是
A、跟镜头随着被摄对象-起运动，形成一种运动的主体不变、背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境
B、跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄对象一起运动而进行的拍摄
C、跟镜头的画面可变换跟随一个或多个运动对象。被摄对象在画框中的位置相对稳定，主体大小相对固定，观众与被摄对象的视点、视距相对稳定
20升降拍摄与综合运动摄像随堂测验
2、下面关于综合运动摄像的注意事项，不正确的是
A、拍摄距离、焦距、角度的调整引起光线照度的变化，要引起注意
B、考虑镜头运动与被摄主体的运动，可以采用固定焦点和焦距来拍摄
C、考虑画面的质量，除特殊要求外，镜头的运动力求保持平稳
D、涉及机位改变、移动轨、升降机等器材的使用，要考虑灯光与话筒等工作人员的配合
4、下面关于升降机拍摄描述不正确的是
C、当摄像机的机位升高之后，视野向纵深逐渐展开，还能够越过某些景物的屏蔽，展现出由近及远的大范围场面。而当摄像机的机位降低时，镜头距离地面越来越近，所能展示的画面范围也渐渐狭窄起来
D、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果
5、下面关于升降镜头的功能和表现力系数不正确的是
D、升降镜头视点是不连续变化的，是通过摄像机机身的移动形成了多角度、多方位的多构图效果
6、关于综合运动镜头作用描述不正确的是
C、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性
D、综合运动镜头只可以在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节
7、镜头运动分为固定镜头和运动镜头
6、关于推镜头的作用和表现，下面说法不正确的是
C、推进的速度能影响画面的叙事节奏，产生情绪的外化作用
7、关于推镜头的拍摄要求，下面说法不正确的是
8、关于拉摄的说法，不正确的是
C、拉镜头的的画面范围是逐渐由大变小的，画面的层次逐渐变丰富
9、下面关于拉镜头的表现力，说法不正确的是
A、拉镜头常用来做结束性镜头，表示一个场景结束，或者用来转场
C、拉镜头由局部到整体，通常可以营造一种“意想不到”的效果
D、拉镜头的纵向空间与横向空间的形象可以形成对比、反衬或比喻的效果
14、关于摇镜头的作用和表现力，下面说法不正确的是
A、在表现三个或三个以上主体与主体之间的联系时，镜头摇过时或作加减速、或作停顿，以构成一种间歇摇
B、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
16、下面关于摇镜头的说法，正确的是
A、摇镜头是随拍摄对象的运动而向左或向右移，与同一对象基本保持不变的框架结构关系
B、摇镜头主要作用是表现人与物、人与人，物与物之间的空间关系，或者把事物逐一连续展示
D、摇镜头是摄像机本身的光学镜头不动，摄像机的位置水平或垂直移动而拍摄的镜头
17、下面关于摇镜头画面特点不正确的是
A、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力
B、一个完整的摇镜头包括起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分
C、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果
18、下面关于摇镜头功能和表现力不正确的是
A、利用性质、意义相反或相近的两个主体,通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
D、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿,以构成一种间歇摇
21、关于移镜头的说法，不正确的是
A、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果
B、移镜头可以表现某种主观倾向，表现更加真实，现场感更加强烈
C、移镜头的的画面范围是逐渐由大变小的，画面的层次逐渐变丰富
D、移动摄像摆脱定点拍摄，形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果
22、下面关于移镜头的注意事项，说法不正确的是
A、将摄像机安放在各种移动物体上，如汽车、轨道、气球、直升机、升降机等
23、下面关于移镜头叙述不正确的是
A、移镜头可以表现某种主观倾向，更能体现出真实感和现场感，这种方式往往是借助居中的某一人物的主观视角进行移动拍摄的
B、移镜头一般用于表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂空间时独具的完整性和连贯性
C、移镜头指的是摄影机位置前后左右移动，所拍摄出来的画面
D、移镜头指的是摄影机的位置不动，通过三脚架上的云台左右或是上下移动镜头所拍摄出来的画面
24、下面关于移镜头和摇镜头的区别不正确的是
A、摇镜头一般用来表现静态环境的全貌，移镜头用来表现对象的运动全过程
B、摇镜头一般用来表现静态环境的全貌，移镜头用来表现对象的运动全过程
C、移镜头，指的是摄影机位置前后左右移动，所拍摄出来的画面
D、摇镜头是通过摄影机左右或是上下摇动镜头所拍摄出来的画面
25、关于跟镜头的画面特点，下面说法不正确的是
C、跟镜头与推镜头、摄像机位置向前运动的移镜头效果相同
26、关于跟镜头画面的作用，下面说法不正确的是
B、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的主体，它能突出主体，又能交待主体的运动状态
C、跟镜头随着被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境
D、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实意义
27、关于跟镜头的说法，不正确的是
B、拍摄的画面中不断变化的背景使镜头表现出一种流动感，使观众产生一种置身于其中的感觉，增强了艺术感染力
28、下面哪项关于跟镜头的描述是错误的
A、跟镜头的画面始终跟随一个运动的主体，该主体也始终处于画面中
B、跟镜头中由于摄像机的焦距不变，运动速度和方向与被摄对象一致，画面的景别也相对稳定
C、跟镜头中被摄对象与摄像机同速运动，主体在画面中相对固定，画面背景保持不变
D、摄像机的运动速度取决于被摄对象的运动速度，运动的方向与被摄对象相一致
29、下面哪项叙述不正确
A、摄像机机位向前跟进的跟镜头由于摄像机向主体接近的运动，主体由小到大，落幅停留在主体或其局部上
B、从画面景别看，前进跟镜头的景别基本不变，推镜头的景别则由大到小连续变化
C、跟镜头的速度与被摄主体相关，主体速度快则跟镜头快，反之则慢
D、跟镜头主体明确固定且大小不变，推镜头的主体可以不运动,跟镜头的主体一定运动
30、下面关于跟镜头的描述不正确的是
A、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实意义
B、跟镜头的机位不动，通过摄像机本身的光学镜头前后移动而拍摄的镜头
C、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点相同，可以表现出一种主观性镜头，使观众有种身临其境的感觉
D、跟镜头能连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系，有利于通过人物引出环境
31、下面关于跟镜头的功能描述正确的是
B、跟镜头一般用于表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂空间
C、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，可以表现出一种主观性镜头，使观众有种身临其境的感觉
33、下面关于跟镜头叙述不正确的是
B、前移镜头与跟镜头的景别基本不变，推镜头的景别则由小到大连续变化
34、下面叙述不正确的是
A、跟镜头随着被摄对象-起运动，形成一种运动的主体不变、背景不变的造型效果
B、跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄对象一起运动而进行的拍摄
C、跟镜头的画面可变换跟随一个或多个运动对象，观众与被摄对象的视点、视距相对稳定
36、下面关于综合运动摄像的注意事项，不正确的是
A、拍摄距离、焦距、角度的调整引起光线照度的变化，要引起注意
B、考虑镜头运动与被摄主体的运动，可以采用固定焦点和焦距来拍摄
C、考虑画面的质量，除特殊要求外，镜头的运动力求保持平稳
D、涉及机位改变、移动轨、升降机等器材的使用，要考虑灯光与话筒等工作人员的配合
38、下面关于升降拍摄描述不正确的是
C、当摄像机的机位升高之后，视野向纵深逐渐展开，还能够越过某些景物的屏蔽，展现出由近及远的大范围场面。当摄像机的机位降低时，镜头距离地面越来越近，所能展示的画面范围也渐渐狭窄起来
D、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果
1、推镜头的拍摄要领有哪些？
2、拉镜头的拍摄要领有哪些？
3、摇镜头的拍摄要领有哪些？
4、移镜头的表现力有哪些？
5、综合运动镜头的拍摄要领有哪些？
第五章 光学造型：光学表现手段
21镜头的光学特征随堂测验
6、关于长焦镜头的画面表现作用，下面说法不正确的是
C、利用长焦镜头，可以实现画面焦点景深区域调整，实现前虚后实或前实后虚的效果，实现画面视点调度、人物调度
10、在实际拍摄中，有哪些场合或者情况下会使用长焦进行拍摄
A、一是拍摄距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果
B、二是当被摄对象不愿面对镜头、被摄对象面对镜头紧张、被摄对象的可接近程度有限等情况下，只能使用长焦镜头远距离拍摄
C、三是刻意营造“远观”效果，突出主体人物等情形下，使用较多
D、四是为了表现人物的面部特写.长焦镜头拍摄的面部轮廓线条明显，不易失真，配合大光圈可以虚化背景，起到突出主体的作用
10、广角镜头对横向运动的对象表现动感弱，对纵向对象的动感表现强，画面纵深感强
1、下面关于变焦使用的注意事项，说法不正确的是
D、变焦镜头的推拉要考虑后期剪辑的需要和上下镜头组接的流畅性
2、关于变焦拍摄与机位运动拍摄的异同，不正确的是
A、视场角方面，变焦推镜头的没有变化，移动机位的发生了变化
C、景深方面，变焦镜头景深发生变化，移动推镜头景深无明显变化
D、变焦推镜头的画面是局部放大，而移动推镜头视觉空间会出现新的形象和内容
4、下面关于变焦镜头的作用的说法，下面说法正确的是
D、变焦距镜头的推拉与其他运动摄像相结合使画面内部的蒙太奇更为丰富
5、关于使用变焦镜头拍摄时，下面的注意事项中正确的是
C、不同机位对同一物体单一方向的变焦推拉最好跨一级景别
25特殊效果镜随堂测验
11、下面关于变焦使用的注意事项，说法不正确的是
D、变焦镜头的推拉要考虑后期剪辑的需要和上下镜头组接的流畅性
17、在实际拍摄中，有哪些场合或者情况下会使用长焦进行拍摄
B、当被摄对象不愿面对镜头、被摄对象面对镜头紧张、被摄对象的可接近程度有限等情况下，只能使用长焦镜头远距离拍摄
C、刻意营造“远观”效果，突出主体人物等情形下，使用较多
D、为了表现人物的面部特写.长焦镜头拍摄的面部轮廓线条明显，不易失真，配合大光圈可以虚化背景，起到突出主体的作用
E、当距离前景太近时，长焦镜头可以将前景包含在画面中来，可以很好的用前景衬托画面背景
20、下面关于变焦镜头的作用的说法，正确的是
D、变焦距镜头的推拉与其他运动摄像相结合使画面内部的蒙太奇更为丰富
21、光学镜头可以分为：一是____镜头，包括____（短焦距）、标准镜头、____（望远）三种；二是____镜头，镜头的焦距同时包括了广角、标准和长焦三个焦段；三是特殊效果镜头。
22、摄像机标准镜头的焦距常常为____毫米，水平视场角为____度
24、视场角与被摄对象在画面中的成像大小成_____(正比/反比)
25、光圈系数值（F）越小，入射光孔直径（D）越___(大/小)，进光量越___(多/少)，画面越____(亮/暗)。
1、长焦镜头的造型作用表现在哪些方面？
2、广角镜头的造型作用表现在哪些方面？
3、改变焦距与机位推拉镜头表现的不同？
4、变焦距镜头的造型作用表现在哪些方面？
第六章 光色造型：色彩表现手段
26电视用光概述（一）随堂测验
27电视用光概述（二）随堂测验
28自然光的画面表现（一）随堂测验
7、室内自然光直接拍摄的注意事项，不正确的是( )。
B、尽量避免在光线亮度不均匀的室内使用运动摄像，如必要，则要使用手动光圈
29自然光的画面表现（二）随堂测验
2、雾天拍摄时，下面说法不正确的是（ ）。
C、在雾即将散开的时候，会有一束束光线穿过雾层到达地面，构成一种绚丽的景观，此时是表现雾的最好时刻
D、雾中拍摄人物时，呈现剪影效果，应用小景别表现人脸或其他细节
4、关于雨天拍摄的注意事项，下面的说法中正确的是（ ）。
D、表现大暴雨时，可以从石头表面、池塘水面等侧面来表现
5、关于江河湖海等水域的拍摄，下面说法正确的是（ ）。
C、水中的倒影是很好的陪衬因素，也是均衡构图的重要元素
30自然光的画面表现（三）随堂测验
5、拍摄时，当景物亮度反差较大时，可以采取的方法是（ ）。
B、景物亮度反差较大时，可以对景物用分镜头进行分别曝光
D、可以用一块较大的白布在摄像机顶部，遮挡前方的入射光线
31人工光的画面表现（一）随堂测验
4、关于人工光源特点，下面说法不正确的是（ ）。
A、散光灯在新闻现场常用来表现人物或环境，不可以用作为主光
B、聚光灯口径大小系列较丰富，功率范围较大，常用作主光和轮廓光
5、关于室外人工光的使用，下面的说法不正确的是（ ）。
A、用人工光对画面中局部的自然光效作出修饰、改善和调整
C、利用人工光调整景物亮度间距，平衡和调整被摄对象的亮度范围
8、室外夜景拍摄的注意事项中，不正确的是（ ）。
A、拍摄夜景的时机是太阳刚落山后不久，天空还有一定的亮度
C、拍摄夜景时，如果画面内有强光光源，应避免镜头急速的运动，特别是横向运动，避免慧尾
D、逆光拍摄避免强光直射镜头形成“嗤光”，出现大面积光斑，影响画面的明暗反差
9、关于“假夜景”拍摄的注意事项，不正确的是（ ）。
C、选择亮度间距较大的景物，用手动光圈减少曝光量，使画面曝光不足，用直射光对准摄像机照明，形成高光点
D、表现无月光的夜景时，可在阴天光线条件下拍摄，用低色温大功率灯光打向被摄区域，提高高光部分，加大景物反差
32人工光的画面表现（二）随堂测验
1、下面关于室内人工光处理的说法，不正确的是（ ）。
C、创造空间层次，画面明暗影调富于变化，灯光间隔布局，冷暖互补
4、在室内拍摄中，特写布光的说法最重要的是（ ）。
33色彩的感情倾向随堂测验
34色彩的画面布局随堂测验
1、下面关于色彩基调的说法，正确的是
A、指在电视节目或在一个段落中，一种占据主导地位的色彩
2、下面关于色彩基调类型的说法，正确的是
A、单色调由不同的色值和亮度的单一色彩形成，适宜描绘雨、雾等特有影调效果
B、浅色调指那些被白色或灰色冲淡了的颜色，相邻的颜色比较多，色彩过渡和谐，给人平静、清新、安稳的感觉
C、冷色调是指蓝色、蓝绿、蓝青、和蓝紫等颜色，给人以清凉、恬静、淡雅、严肃的感觉
D、暖色调能刺激人们的情感，如红橙黄等暖色适宜表现热情、欢快、激动、奔放等内容
3、下面关于利用色彩基调构图的说法，正确的是
C、在画面的整体色彩构图中必须有重点色彩、基底色彩和过渡色彩，做到整体中包蕴局部，局部里容纳细节
D、过渡色彩是指重点色彩和基底色彩之间的联结、过渡的成分，主要由陪体来体现
4、下面关于画面影调分类的说法，正确的是
A、按画面的明暗分布，亮调指的是画面中亮度较高的部分占据主要面积
B、按画面影像的明暗层次过渡的缓急来分，软调指画面的明暗对比强烈、缺乏过渡
C、按照不同基调在画面中占统治地位划分，高调指的是画面中亮调占据主要面积
D、按画面影像的明暗层次过渡的缓急来分，软调不容易表现对象的整体轮廓，但容易表现细节和质感
18、关于江河湖海等水域的拍摄，下面说法正确的是
C、水中的倒影是很好的陪衬因素，也是均衡构图的重要元素
20、拍摄时，当景物亮度反差较大时，可以采取的方法是
B、景物亮度反差较大时，可以对景物用分镜头进行分别曝光
D、可以用一块较大的白布在摄像机顶部，遮挡前方的入射光线
21、下面关于色彩基调的说法，正确的是
A、指在电视节目或在一个段落中，一种占据主导地位的色彩
22、下面关于色彩基调类型的说法，正确的是
A、浅色调指那些被白色或灰色冲淡了的颜色，相邻的颜色比较多，色彩过渡和谐，给人平静、清新、安稳的感觉
B、冷色调是指蓝色、蓝绿、蓝青、和蓝紫等颜色，给人以清凉、恬静、淡雅、严肃的感觉
C、单色调由不同的色值和亮度的单一色彩形成，适宜描绘雨、雾等特有影调效果
D、暖色调能刺激人们的情感，如红橙黄等暖色适宜表现热情、欢快、激动、奔放等内容
23、下面关于利用色彩基调构图的说法，正确的是
C、在画面的整体色彩构图中必须有重点色彩、基底色彩和过渡色彩，做到整体中包蕴局部，局部里容纳细节
D、过渡色彩是指重点色彩和基底色彩之间的联结、过渡的成分，主要由陪体来体现
24、下面关于画面影调分类的说法，正确的是
A、按画面的明暗分布，亮调指的是画面中亮度较高的部分占据主要面积
B、按画面影像的明暗层次过渡的缓急来分，软调指画面的明暗对比强烈、缺乏过渡
C、按照不同基调在画面中占统治地位划分，高调指的是画面中亮调占据主要面积
D、按画面影像的明暗层次过渡的缓急来分，软调不容易表现对象的整体轮廓，但容易表现细节和质感
1、分别简述不同角度的光线的造型作用。
2、造型光可以分为哪些类型？作用分别是什么？
3、红色在画面中能引申的感情色彩有哪些？
4、什么是色彩基调？决定色彩基调的因素是什么？
5、影调在画面构成中的作用体现在哪些方面？
第七章 电视场面调度：人物与机位调度
35场面调度的概念与作用随堂测验
5、在场面调度中，（ ）是指相同或相近的演员调度和镜头调度重复出现两次以上，达到对事物的突出和强调的目的。这种场面调度常用来表现某一人的情思和追忆，或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以引发观众的思考。
9、关于场面调度特点的说法，正确的是 ( )。
A、能引导观众从不同距离、不同角度和不同视野去观看画面中的形象和内容
36轴线与轴线规律随堂测验
5、下面关于合理越轴拍摄的做法，正确的是（ ）。
D、利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一
37三角型机位布局随堂测验
14、在场面调度中，（）是指一般指相同或相近的演员调度和镜头调度重复出现两次以上，达到对事物的突出和强调的目的。这种场面调度常用来表现某一人的情思和追忆，或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以引发观众的思考
16、比如，一场戏是刚结完婚的妻子在村口一棵榕树下送别丈夫，上前线作战。另一场戏是数年后，同在这棵榕树下，妻子迎接丈夫立功凯旋归来。当观众看到第二场戏时，势必会联想到第一次出现的情境，从而对这一-对夫妻的离别和重逢有更深的感受。这是运用了哪种场面调度手法
21、利用轴线表现对话的难度在于角色并不总是面对面谈话，角色不会也不应当在对话中总保持一个位置，两个演员可以采取同样的姿势或各自选择不同的姿势，坐姿，倚姿(或向后靠在支撑面上，或向前以肘支撑着)、立姿都很常见。在此情况下可以利用下述哪一-项原理?
23、下面哪一项所叙述的不正确
A、内反拍角度是主观角度,它代表剧中人物各自观察对方的主观视向
B、外反拍角度为客观角度，这代表导演、摄像的视角，也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍，外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流
C、内反拍、外拍角度的组合，是拍摄中最常用镜头调度方法
D、在关系轴线的一侧，两个镜头的机位方向基本相背，各拍一个人物，称为外反拍角度。两个镜头的拍摄方向基本相对拍两个人物,称为内反拍角度
2、场面调度的作用表现在哪些方面？
3、什么是轴线？轴线规律指的是？
4、如何实现合理越轴？
5、分别叙述内反拍、外反拍、平行三角型三种机位布局的概念。
第八章 电视摄像师：技术、艺术、合作意识
38电视摄像的类型与拍摄方式随堂测验
3、下面关于纪实类节目的说法，不正确的是
D、纪实类摄像通常是深入事件现场，面对事件人物记录取材
5、关于纪实类摄像手法与艺术类摄像手法，下面说法不正确的是
10、关于室外拍摄与室内拍摄的说法，不正确的是
D、室外光线复杂，光线、摄像手法都需要进行及时调整，对摄像师的技术要求更高
39电视摄像师的素质要求随堂测验
2、电视摄像师要求具备扎实的技术功底和艺术素养，具体指的是
3、电视摄像师要求具备现场的应变能力和即兴的创作能力，具体指的是
A、电视创作的现场因节目内容、节目类型、节目性质、被摄对象等不同而多种多样
B、挑，通过镜头挑选、发现和捕捉画面形象，在现场精心选择能表达主题的对象、动作、表情、光线、角度等
C、等，在新闻现场善于等待，等到最富有表现力的时机、对象等
D、抢，要求摄像记者在新闻形象出现时身手敏捷、当机立断地完成拍摄
4、电视摄像师要求具备能动的编导思维和超前的剪辑观念，具体指的是
A、拍摄前，摄像师应当充分领会编导对主题的构思、设想、创意等
5、电视摄像师要具备良好的政治素质和高度的敬业精神，具体指的是
C、加强政治修养、遵守法律法规、遵守职业道德，严于律己，服务社会发展，服务人民
D、具备全局观念、团结协作、乐于配合、善于沟通等基本素质
3、下面关于纪实类节目的说法，不正确的是
D、纪实类摄像通常是深入事件现场，面对事件人物记录取材
5、关于纪实类摄像手法与艺术类摄像手法，下面说法不正确的是
10、关于室外拍摄与室内拍摄的说法，不正确的是
D、室外光线复杂，光线、摄像手法都需要进行及时调整，对摄像师的技术要求更高
12、电视摄像师要求具备扎实的技术功底和艺术素养，具体指的是
13、电视摄像师要求具备现场的应变能力和即兴的创作能力，具体指的是
A、电视创作的现场因节目内容、节目类型、节目性质、被摄对象等不同而多种多样
B、挑，通过镜头挑选、发现和捕捉画面形象，在现场精心选择能表达主题的对象、动作、表情、光线、角度等
C、等，在新闻现场善于等待，等到最富有表现力的时机、对象等
D、抢，要求摄像记者在新闻形象出现时身手敏捷、当机立断地完成拍摄
14、电视摄像师要求具备能动的编导思维和超前的剪辑观念，具体指的是
A、拍摄前，摄像师应当充分领会编导对主题的构思、设想、创意等
15、电视摄像师要具备良好的政治素质和高度的敬业精神，具体指的是
C、加强政治修养、遵守法律法规、遵守职业道德，严于律己，服务社会发展，服务人民
D、具备全局观念、团结协作、乐于配合、善于沟通等基本素质
1、分别列举几种常见纪实类节目和艺术类节目。
2、纪实类摄像与艺术类摄像有哪些异同？
3、摄像师需具备“扎实的技术功底和全面的艺术素养”，具体指的是？
4、摄像师需具备“现场的应变能力和即兴的创作能力”，具体指的是？
5、摄像师需具备“能动的编导思维和超前的剪辑观念”，具体指的是？
6、摄像师需具备“良好的政治素质和高度的敬业精神”，原因及具体内涵指的是？
《电视摄像》理论期末考试
《电视摄像》理论期末考试
6、关于仰拍的说法，下面说法不正确的是（ ）。
B、通过仰拍，可以将幅度较小的人物动作拍出夸张的表现效果
D、拍摄建筑时，仰拍使建筑的线条自上而下呈逐渐收缩的趋势
8、关于固定画面的局限性，下面说法不正确的是（ ）。
10、关于摇镜头的作用和表现力，下面说法不正确的是（ ）。
A、在表现三个或三个以上主体与主体之间的联系时，镜头摇过时或作加减速、或作停顿，以构成一种间歇摇
B、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
11、关于跟镜头画面的作用，下面说法不正确的是（ ）。
B、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它能突出主体，又能交待主体的运动状态
C、跟镜头随着被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境
D、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实意义
21、电视画面的时间特性主要有（）、（）和（）。
22、电视中声音元素主要有三类：（ ）（ ）和（ ）。
23、摄像机拍摄的心理角度可分为（）和（）。
24、电视摄像的运动造型因素可分为（）、（）以及融合了各种运动的（）。
25、常见电视制作方式可分为（）（）（）三种。
26、要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求（）、（）、（）。
27、轴线是指被摄对象的（）、（）和（）所形成的一条虚拟的线。
28、电视场面调度包括（）和（）两个方面。
29、根据不同的焦距，镜头可以分为（）（ ）（）三类。
30、可见光的波长是（ ）至（）。
《电视摄像》理论期末考试
1、概括电视摄像五种景别的概念。
2、请说明红、黄、蓝、黑、白五种色彩在电视画面中的感情色彩。
3、拍摄摇镜头的注意事项有哪些？
4、一名合格的电视摄像师应具备的基本素养有哪些？
5、什么是轴线？轴线有哪些类型？轴线规律指什么？
6、光线的形态有哪些？各自的造型特点是什么？
7、对称与均衡的联系与区别是什么？
